讀路內(nèi)的《霧行者》，有時讀得很快，有時讀得很慢。歲月蹉跎，路內(nèi)那種酷酷的殘酷青春代言人的勁兒卻一點不減，很奇怪我看《霧行者》的時候，李滄東的那部韓國電影《燃燒》的鏡頭會從《霧行者》的邊緣，像彈幕一般彈出來。
經(jīng)歷了近50萬字的槍林彈雨凄風(fēng)苦雨暴雪酷熱之后，我們的兩位草莽英雄兼文學(xué)青年的主人公，一個說要去南半球看麥哲倫星云，一個要去珠峰大本營。如果你不從第一頁看，而是忽然翻到小說的第四章結(jié)尾和第五章結(jié)尾，你或許會以為自己打開的是一部王家衛(wèi)導(dǎo)演的《春光乍泄》的姐妹篇，或是一部又始終在路上又愛談點哲學(xué)或玄學(xué)的凱魯亞克小說。
但這是念念不忘過去中國的某個十年的路內(nèi)小說，你知道，不會那么簡單?！鹅F行者》中明確標注了1999-2008年的中國十年，我們早已知道，作家路內(nèi)既不想重復(fù)王家衛(wèi)也不想重復(fù)凱魯亞克，近50萬字的《霧行者》本身就是一場大霧彌漫。
小說結(jié)束，霧色依然濃重，并沒有散去，我們依稀還見到幾個時間里（1999-2008）的霧中人，他們遠去，又像幻影那樣不曾離去。
在家中的一角讀這近50萬字的小說，感受很離奇，只要你在中國，在路內(nèi)小說的地理疆域范圍內(nèi)，沒有一個人可以置身事外當局外人，所以讀這部《霧行者》，與關(guān)注全球每天的疫情動態(tài)，看各種或公或私的文字交叉進行，而情緒卻非常一致。也就是說，這部小說正貼合當下的我的心境：倒不是說因為《霧行者》寫到了SARS肆虐的2003年，而是我在書里書外都感受到了浩大的荒涼與浩大的迷霧，無論曾經(jīng)體面與否，衣冠楚楚與否，現(xiàn)在我們自己就是這浩浩蕩蕩的迷霧中行進的人群，我們不知自己置身何處：是文明社會亦或野蠻叢林。不知何處是起點，何處是終點。書中的鐵井鎮(zhèn)或傻子鎮(zhèn)，也隨時都可能變幻成另一張面孔，變幻成卡夫卡的那座寓言“城堡”。
在《霧行者》中，形形色色的人們還不太老，哪怕窮途末路也還有亡命天涯的力氣，他們一會兒聚合，一會兒離散，像聚攏或被時代的大風(fēng)吹散的霧氣，他們卑微，如草芥如螻蟻，他們都有一個身份：邊緣人。他們四海為家或如喪家狗，小說中極少幾處家庭場景的筆墨，透出壓抑的氣息：一處是男主人公之一的端木云的傻子鎮(zhèn)姐姐家，空氣里彌漫著愚昧和野蠻貧窮導(dǎo)致的不祥和死亡；另一處是男主人公周劭家，一個不快樂的童年、父親早逝母子決裂構(gòu)成的原生家庭，最后母子相見，依然是冷漠與撕裂與彼此的永不原諒。
離開家的人們，永遠在路上。借用端木云在火車上遇到的一個姑娘（三陪女）的一句話，路內(nèi)說出了江湖兒女群體的生存狀態(tài)。姑娘說，她可以在任意一個不知名的車站跳下火車，就像命運把她安排在任意年代活著，這就是她的人生寫照。
我還記住了小說中的另一句話：這鬼地方看上去就像要集體發(fā)瘋的樣子。
路內(nèi)作為小說家，很懂得給在霧中尋找閱讀之匙的讀者們點撥那么一下，同時也讓小說中所有的離奇故事有了一種“合法化”。
第一句話。他借主人公周劭的話說：外倉管理員是會有奇遇的。
第二句話，他借另一名亡命天涯的倉庫管理員林杰之口說：江湖兒女，萍水相逢，將來再見。
正是這兩句話，帶我們跟著不同主人公（但都是外倉管理員）的視角，吞吐下1999年至2008年《霧行者》流動中國地圖中發(fā)生的全部蒼生故事。同時，在相對獨立的五個章節(jié)中，我們看到同樣一撥江湖兒女的相逢、重逢、悲歡。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)十年，他們不變的底色，依然是：徘徊在主流與邊緣之間的灰色地帶，依舊是，蒼涼凌厲無邊。
恰好兩年前我寫過一個中篇小說叫《火腿》，小說中的女主人公，就是一位在出走投奔香港生父之前，沒什么存在感的大企業(yè)管倉庫女孩。一翻開路內(nèi)的這部小說，倉庫管理員的故事馬上勾起了我隱秘的好奇心。路內(nèi)會不會期待這樣一類讀者成為《霧行者》的理想讀者呢？——他們，沒有任何江湖經(jīng)驗的，從未接觸過江湖邊緣人，他們生活在斯文和有秩序感的社會環(huán)境中，可能上進，可以無聊，可能猥瑣，但不會有爆頭切手亡命天涯的真實人生在他們眼皮底下發(fā)生，他們只有在巖井俊二的電影《燕尾蝶》或已經(jīng)去世的那位文藝青年胡波的《大象席地而坐》中迎面遇上這樣陌生的邊緣生活，這一類讀者，會如何看待路內(nèi)講述的另一個世界里的另一些人的瘋狂？
我甚至有些八卦地想，路內(nèi)在出道成為比小說中的端木云成功得多的小說家之前，是否也有過一些或有趣或黑暗料理或危險的江湖遭遇？因為在這部小說中，我們看到了一個任性的，不管讀者情緒的路內(nèi)，他給你遞支煙（抽煙有害健康），就拉著你拼命跟你談文學(xué)，那架勢也有點瘋狂和一廂情愿，小說起碼有幾萬字的內(nèi)容，是通過為數(shù)不少的文學(xué)青年談?wù)撐膶W(xué)，在各種荒腔走板的地方，比如大貨車上、破爛出租房、蒼蠅館子里談?wù)撐膶W(xué)，談?wù)撐膶W(xué)時，所有的“他們”，仿佛立刻異化為另一個“分身”飛升而上，變得雅致起來。最后，讀完文學(xué)青年們從大談文學(xué)作品到大談電影，我會心地笑了：這不正是路內(nèi)自己的軌跡嗎？就好像小說作者在嚴肅之余，調(diào)皮地跟觀眾們來了個互動，這個互動又是在他喜歡的搖滾現(xiàn)場，還挺燃的。
從1999年到2008年，文學(xué)正從“中心”走向“邊緣”，也可以說是文學(xué)從開始衰落走向更加衰落的時代。但路內(nèi)不管，因為文學(xué)關(guān)乎他小說中的諸多“戲中戲”，他可不想簡單地講一個江湖故事，那樣的江湖故事賈樟柯早已講過，也許他再看都會打哈欠。利用“文學(xué)”這個道具，他在《霧行者》這部小說中又套了好幾部小說，其中最重要的一部“小說中的小說”，是主人公端木云惟一出自版的短篇小說集《逆戟鯨那時還年輕》，還有其他好幾個類科幻題材的小說，是書中相關(guān)人物所寫，“小說中的小說”作為書中主要人物命運的延伸、暗喻或寓言等等，讀透這些“戲中戲”文字，才能解開路內(nèi)給讀者設(shè)置的“達芬奇密碼”。
但我仍然因為這個部分替路內(nèi)擔(dān)憂，部分讀者或許會因為感冒無邊無際地談“文學(xué)”而逃跑。路內(nèi)小說中的“文學(xué)”部分，頗像一次大規(guī)模的“夾帶私貨”，他想要在《霧行者》中，完成一次自己漫長的野草一般生長的文學(xué)青年生涯的清算否？他寫這個部分，是為了向過去的文學(xué)青年路內(nèi)告別否？如果去掉這個令人想起波拉尼奧小說《2666》的部分，整個小說是不是將緊湊得多？
從不斷刪減到12萬字的極簡主義的骨感的《慈悲》，到這部不斷增加維度，加料、延伸、溢出，編織成博爾赫斯的迷宮般氣質(zhì)的豐滿的《霧行者》，路內(nèi)又一次來了個大轉(zhuǎn)身，昭示自己作為一個小說家的不可捉摸。
讀到500頁左右時，我有一種窒息感，不得不停下來，去廚房洗一下菜，回到柴米油鹽的現(xiàn)實生活。洗菜的時候，回想我為什么會有窒息感，或許是因為，路內(nèi)的霧行者們，他們只是在時間里往前走了，他們的命運卻一直在原地打轉(zhuǎn)。
這是希望還是踏空，或許每一位讀者自有答案。你不能苛求路內(nèi)給你一個溫暖的甜的小說結(jié)局，據(jù)說此人一直討厭這樣，認為那是一種乏力的令人憎惡的“惡趣味”。
說到這里我好像仍意猶未盡，那么接著再扯淡幾句。
路內(nèi)的小說里，有許多的“異度空間”。暴雪，酷熱，非典疫情，后現(xiàn)代荒誕意味的巨大倉庫，還有跟人祭有關(guān)的兇廟，這些江湖多險惡，江湖里又有“異度空間”，也給了人性最大的展示。
“異質(zhì)人群”，即小說中帶有浪漫色彩的稱呼：江湖兒女。路內(nèi)《霧行者》中，提取了1999年至2008年中國打工者群體中，不太沉默、不太認命的那一小撮。他們從“良民”墜入成為“社會垃圾”，成為“假人”，各有各的理由，各有各的欲望。哪怕小說中仿佛十惡不赦的保安楊雄，也曾有過幫助陌生人的善舉。因受欺壓殺了楊雄亡命天涯的重慶“棒棒”男孩，他的悲劇命運更令人一掬同情之淚。路內(nèi)有一處神來之筆：一群熱愛足球的打工仔，在塵土飛場的廢棄場地上戴著口罩踢球，其中跑得最快的，就是這位因為當苦力年紀很輕就已小腿靜脈曲張的重慶“棒棒”，何等的荒誕、辛酸，又淚中帶笑的飛揚。
作家假裝冷漠地在寫這幾十萬字，可就這一處，就透露了作者對打工階層和底層平民深切的悲憫?？墒亲髡咭膊恢浪麄兊拿\會好嗎？所以，他只能讓為了弟弟上大學(xué)而被迫出嫁傻子鎮(zhèn)的姐姐端木芳白白死了。
他帶著對底層命運的追問，一路從城市、城郊結(jié)合部、小鎮(zhèn)，追問到了貧窮愚昧又正在受盤剝中的鄉(xiāng)村。由鄉(xiāng)到城，或由城到鄉(xiāng)，也正是一場時代大霧行進的氣象路線圖。
如果給路內(nèi)的“底層社會”畫個圈，你會發(fā)現(xiàn)，在這個圈中，不僅有工廠打工仔，貨車司機、路邊店及色情服務(wù)業(yè)從業(yè)者，還要加上擴招后“畢業(yè)即失業(yè)”的寒門出身的普通大學(xué)畢業(yè)生，他們也同樣是天涯淪落人。小說中的不少人物，如周劭、林杰等，盡管曾經(jīng)有夢想，卻都是上了大學(xué)依然實現(xiàn)不了階層跨越，在灰色地帶徘徊又無力回歸“主流社會”的邊緣人。
可以說，這是一部遠離主流社會的“邊緣人”大集結(jié)之作，然，他們是否吻合加繆所述的“局外人”定義呢？
路內(nèi)或許想寫一部中國版的《局外人》，但與加繆筆下不同的是，路內(nèi)筆下的中國打工者基數(shù)，隨著城鎮(zhèn)化運動，在當下中國太龐大了，他們并非真正身處“局外”，也沒有將自己置于“局外人”的自覺性，恰恰他們是中國GDP宏觀數(shù)字背后的那些微小的生命細胞。他們是沉默的大多數(shù)，幾乎沒有話語權(quán)，一旦打破沉默而發(fā)聲，往往就成了小說中的“邊緣人群”，不然，他們的沉默很少被人看到。就像小說中的“美仙建材公司”，給工人們準備的直飲機喝了水要拉肚子，但沒有一個人說出真相，打工者們只是不再喝水。一旦不想繼續(xù)這樣的生活，“沉默的大多數(shù)”中，就有一些會變成“異質(zhì)人群”。
看《霧行者》結(jié)構(gòu)，整個小說的五個章節(jié)，就像一個莫比烏斯環(huán)，分岔、折疊、回旋，卻似乎仍在原地打轉(zhuǎn)。小說中的主要人物們，他們在龐雜的中國大地上行走，在荊棘叢林與大霧中艱難穿行，看不到盡頭，他們突圍了嗎？這個殘忍的作家，只在第四章和第五章的結(jié)尾處，通過2007和2008的兩位主人公端木云和周劭，給出一個開放式結(jié)局。這是希望嗎，或許每一位讀者自有答案。
最后我要說，哪怕是這樣一部從頭到尾不肯給讀者發(fā)一粒糖的小說，依然有一位路內(nèi)式的“光之女神”，在《霧行者》中，她的名字叫辛未來，是周劭的前女友，從她的名字就可以看出路內(nèi)對“光明女神”類型女性一貫的癡情。悲情的端木姐姐令人心碎，而辛未來是否代表舉著火把在霧中引領(lǐng)人們前進的女神？作為一名女性讀者，我特別喜歡路內(nèi)這位70后男作家對女性人物的處理，小說中幾十位女性出場，影影綽綽，在近中遠三種鏡頭中，每一位女性，從文學(xué)女青年到路邊店性工作者，都得到了男作家之筆的尊重，在她們的生命圖像顯示時刻，不曾被扭曲，這也是十分難得的。
長篇小說《霧行者》，路內(nèi)著，2020年1月上海三聯(lián)書店出版
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