在汪曾祺對故鄉(xiāng)高郵的回憶文字中，有一段這樣的描述：江浙一帶人見面問起我的籍貫，答云高郵，多肅然起敬，曰：“你們那里出咸鴨蛋?！焙孟裎覀兡抢锞椭怀鱿跳喌八频?！類似小兒辯日般賭氣，汪曾祺隨即列出一連串家鄉(xiāng)名人，“我的家鄉(xiāng)不只出咸鴨蛋。我們還出過秦少游，出國散曲作家王磬，出過經(jīng)學大家王念孫，王引之父子?！?/p>
現(xiàn)而今，離家在外的游子再被旁人問起高郵的名人典故，恐怕首先要擺出來的第一人，便是汪曾祺。今年是作家誕辰100周年。5月18日，江蘇高郵的汪曾祺紀念館，選在“世界博物館日”當天正式開館。清水水泥的立面，復用舊居拆遷下來的磚瓦，揚州園林疊水的旨趣，融于古城肌理的整體樣態(tài)……在新館內(nèi)走一走，館主其人的追思，作家其文的涵泳，與建筑本身的特色，總有說不完的話題。
汪曾祺紀念館嵌于高郵古城的新、舊之間
不同于紀念館慣見的一體式建筑空間，汪曾祺紀念館由七個“BLOC”分體組合而成。七個體塊的錯動相連，以及相互間空隙處帶來的氣口，讓這片尚未完全竣工的街區(qū)有別于“為紀念而紀念”的執(zhí)拗和孤傲，先就連綴起周遭市井生態(tài)原有的煙火氣。姚維儒是高郵民間的一名汪曾祺研究者，汪迷群體里已小有名氣。他曾向澎湃新聞出示過一張電腦繪制的“高郵人民路解放前工商業(yè)分布示意圖”：南、北方向以“后街”和“人民路”為界，東、西方向以“科甲巷”和“竺家巷”為限，四方之中圍攏的“汪家大院”，本就和周遭的“韓氏診所王木匠家”、“丁同源廣貨店”，“如意樓客?！保熬w家旱煙店”等連成一片。
高郵人民路解放前工商業(yè)分布示意圖 手繪制作：姚維儒
據(jù)姚維儒介紹，汪家大院雖然地處高郵古城之外，但“近代以來，這里一直是高郵的商業(yè)繁茂之地”。由此觀照2019年高郵城建十大項目之一的汪曾祺紀念館，以及由汪迷部落、汪氏家宴和汪氏客棧一道連綴而成的“汪曾祺文化特色街區(qū)”，這片方圓9000多平米的地域，隱然間畫出了一張更大的藍圖——聯(lián)想到本世紀初上海石庫門“整舊如舊”的改造，以及之后成都寬窄巷子“閑在寬巷子，品在窄巷子、泡在井巷子”的歸旨，“汪曾祺文化特色街區(qū)”的出現(xiàn)，似也可以視作這一新型商業(yè)形態(tài)的“下沉”。
“設(shè)計方案的時候，我改了一個成語。買櫝還珠大家都知道，我把這個成語改成了‘置櫝藏珠’：放置一個精美的‘櫝’，收納好汪老文學成就這顆璀璨的‘珠’?！?汪曾祺紀念館的設(shè)計由同濟大學建筑設(shè)計院主導，項目負責人同濟大學設(shè)計集團副總建筑師、建筑設(shè)計四院院長江立敏，日前接受澎湃新聞專訪。在他看來，這些“櫝”還有個基座，而寶盒錯落其上，基座上的灰磚紅磚就是這個場地拆了的老建筑留下來的，“我們認為這蘊含著一種‘基因’傳承?；[喻高郵運河河堤，京杭大運河穿插在高郵湖和老城之間。汪老曾在文字中描述過，‘城的地勢低，據(jù)說運河的河底和墻垛子一般高。我們小時候到運河堤上玩，可以俯瞰人家的屋頂’，兒時的印象足見汪老后來對家鄉(xiāng)的切切思念?！薄翱梢哉f‘城’、 ‘水’、‘間’，三者構(gòu)成了汪曾祺文學作品的主要空間與環(huán)境特色，自然也就成為了汪曾祺紀念館建筑的語言載體?！苯⒚粽f。
汪曾祺紀念館開館之后，關(guān)于汪曾祺紀念館和木心美術(shù)館有部分“雷同”的爭議，江立敏在澎湃新聞記者的采訪中做了回應。他認為，關(guān)于建筑外立面材質(zhì)，類似這種文化建筑，清水混凝土是比較容易想到的材料，很多文化建筑用的都是清水混凝土。“它的材質(zhì)、質(zhì)感、暖灰的色調(diào)和汪曾祺率真自然的人物特點是相契合的?！?/p>
關(guān)于紀念館館名的放置位置，目前放置的位置就是該建筑外立面的合適位置，入口主立面右下角署名，也是寫序落款的格式，與汪老作家的身分吻合?！拔覀儼淹粼魅齻€字做了鏤空，是希望夜間能透光”；關(guān)于內(nèi)部空間設(shè)計，紀念性建筑的室內(nèi)的展陳空間有其共性，整體看肯定各有不同，這都是呼應展示的主題的，“如果僅僅選取某一兩個片段做比對，是不是有斷章取義之嫌？建議對這一項目感興趣的人去現(xiàn)場感受一下。”
“紀念性建筑因為展示要求,，多半比較封閉、開窗較少。封閉盒子的形式是比較常用的，貝聿銘設(shè)計的伊弗森美術(shù)館就非常經(jīng)典，良渚博物館也是類似這樣的組合式布局。汪曾祺紀念館的整體設(shè)計思路是‘化整為零’，用‘體塊組合’的形式取代常見的整體建筑形式。”在江立敏看來“院落空間”才是這組建筑群的核心，“紀念館位于古城密集區(qū)域，院落提供了更多的寧靜空間，也令人聯(lián)想起汪曾祺筆下對自家院子的回憶。由此這也不只是一個館，其實是一片文化街區(qū)，一處城市公共空間。”
江立敏在開館當日接受媒體采訪。 本文照片除注明外皆由受訪者提供
“美，多少要包含一點偶然”
澎湃新聞：所謂知人論世，設(shè)計汪曾祺紀念館，我想請你先談談對他的文學創(chuàng)作，有哪些感性認識和了解？
江立敏：承擔一位文學家的紀念館設(shè)計，肯定要對他的性格特點和文學成就做一番系統(tǒng)的了解。汪老在廣大讀者心中享有很高的地位，紀念館又是建在汪老的家鄉(xiāng)高郵，不能不讓我們既興奮又審慎。汪老曾在文章中寫到，搞文學創(chuàng)作要貼著人物寫。引申下這句話，設(shè)計汪曾祺紀念館，也要貼著他這個人物做設(shè)計。
我在接手具體設(shè)計工作之前，零零散散讀過一些他的小說，印象里都篇幅不長，文筆樸素率真，沒有很多“大道理”。接手項目后，當?shù)仡I(lǐng)導主動贈送我們一套人文社版的《汪曾祺全集》，閱讀之后獲益良多。鐵凝曾說汪老文章，初讀是水，再讀是酒，這話總結(jié)地特別到位。他的文字讀來如話家常，又十分耐品，值得反復回味。常常讓人讀罷掩卷，又能有所思考。你也能發(fā)現(xiàn)汪老的知識非常淵博，這同他一生走南闖北，經(jīng)歷坎坷有關(guān)系，所以他的筆下三教九流各色人等信手拈來。在“談藝”這冊中，汪老有篇文章《論精品意識》，提到要先有“精品意識”，才能出“精品”。這句話可以作為我們此次設(shè)計紀念館一條總的律令。另外，汪老談到文學創(chuàng)作還有一句話：美，多少要包含一點偶然，對我也很有啟發(fā)。雖然文學創(chuàng)作和建筑設(shè)計是兩個門類，但大道相通，美美與共。
澎湃新聞：所謂“北清華，南同濟”，汪老家鄉(xiāng)高郵正好處在大運河畔一個“不南不北”的位置。能否介紹下此次設(shè)計汪曾祺紀念館的緣起？
江立敏： 2015年抗戰(zhàn)勝利70周年之際，同濟建筑設(shè)計院接手了高郵當?shù)亍翱谷諔?zhàn)爭最后一役紀念館”的設(shè)計任務，最后一役紀念館2015年底竣工，各方面反饋都不錯。2018年，又接到了設(shè)計汪曾祺紀念館的任務，我想也是出于一種既有合作的信任。
我們設(shè)計團隊是2018年12月第一次到實地踏勘，那天我記得下著小雨，南方的冬雨還是挺冷的?，F(xiàn)在紀念館的位置就處于高郵古城的“商業(yè)中心”，這個“商業(yè)中心”不是大城市SHOPPING MALL的概念，就是當年各種商販輻輳而來，錯落出的城市肌理，街巷的寬窄都還保留著當年的味道。那天正趕上拆遷，場地內(nèi)堆放的都是從之前老舊民居拆下來的舊磚和瓦片……這種感性認識，讓我當時就決心汪曾祺紀念館要強調(diào)它“在地性”的一面，不管它最后是什么樣子，都要能融入古城的氛圍和氣韻。
紀念館原址舊居拆遷后留下的舊磚
澎湃新聞：汪曾祺紀念館現(xiàn)而今的樣子我們都看到了。這處文化建筑從體量上講是“打散”的，尺度同周遭的民居樣貌相協(xié)調(diào)。這種小體量組合的方式，也讓我想到了貝聿銘的處女作，設(shè)計Everson Museum of Art（伊弗森美術(shù)館）。
江立敏：沒錯，紀念館最后的設(shè)計選擇是一個個的“BLOCK”的組合關(guān)系，而不是一般意義上美術(shù)館、博物館一體式的建筑空間。這一次我們通過這些“體塊”的穿插、錯動來構(gòu)成紀念館。首要的考量便是希望它最終要融入古城肌理，和周邊民居有一種尺度上的協(xié)調(diào)和互動，要產(chǎn)生一種親切感。汪老本人就是一位富有人道主義精神，平民情懷的作家，他的紀念館不應該在視覺上有拒人千里之外的錯覺。
另外，我們考慮作為文學家，和其他領(lǐng)域精英人物不一樣，文學家成就體現(xiàn)在他的作品上?？梢栽O(shè)想一下，如果是一個畫家或者雕塑家，他們的作品呈現(xiàn)尺度和樣態(tài)恐怕就不是這樣，文學作品可以按照不同的時期、體裁分門別類安排在一個個空間里，從而體現(xiàn)出創(chuàng)作脈絡和豐富性。汪曾祺紀念館最終呈現(xiàn)出漂浮在地面上的七個體塊，我們一開始也沒有刻意想去對應他方方面面的文學成就，而這不妨礙汪迷站在建筑前產(chǎn)生相關(guān)的聯(lián)想，紀念性建筑本身就是要能激發(fā)觀眾自發(fā)去闡釋的多義性。
“讓當下同歷史有所叩問和對話”
澎湃新聞：我注意到汪曾祺紀念館結(jié)合了一部分汪家的舊居所在，能否就此解說下這方面的整合？
江立敏：紀念館所處街區(qū)偏北側(cè)這一塊就當年汪家大院，1949年后這里的功用就改變了。目前保留的“汪曾祺故居”掛牌處，實際上是汪家以前的柴房。在我們開始設(shè)計之初，汪家后人給出了舊宅房屋的復原圖，現(xiàn)在紀念館里也有汪家大院復原模型?；氐椒讲庞懻摷o念館具體樣態(tài)的問題，為了融入古城肌理我們不會做特別大體量，一定要化整為零，是一種組合式樣態(tài)。這種組合樣式，當然也借鑒了高郵傳統(tǒng)民居、院落的組合關(guān)系。
時代不同了，功能也不一樣，我們不是去復原（汪宅），但一定有所借鑒。比如紀念館的展廳外有一個下沉的“水院”，它的創(chuàng)意來自汪老在《我的家》中的回憶，“天將下雨，磚地上就潮乎乎的。若遇連陰天，地面簡直像涂了一層油，滑的……”要再現(xiàn)一種“礎(chǔ)潤而雨”的意趣。另外在汪老書吧進門處有一處“樹院”，樹是新栽的，終有一天會形成亭亭如蓋的濃蔭，而汪老的坐像就在濃蔭樹下。類似這樣的巧思和布局，其實在傳統(tǒng)院落中都有，我們要把傳統(tǒng)精神內(nèi)核，這種人文意蘊轉(zhuǎn)譯、轉(zhuǎn)化為當下建筑語言和手法，呈現(xiàn)出這個時代的建筑。
“樹院”新栽與樹下的汪老坐像
澎湃新聞：紀念館外立面木紋清水混凝土的質(zhì)感不偏冷，而是一種暖灰色，令人想到汪老“人間送小溫”。同時在外立面上，還看到青磚和紅磚的組合兼而有之，這又是出于怎么樣的考量？
江立敏：我喜歡用“基因”這個詞，汪曾祺紀念館一定是帶有這方地域的人文基因，一定帶有建筑傳承性。紀念館第一層，也就是漂浮的體塊下面這一層，我們用的是以青磚為主，中間點綴一些紅磚。這就說到我第一次來現(xiàn)場踏勘的感受，那些堆放的舊磚和瓦片還有一些老房子的構(gòu)件，它們本身就蘊含著這里的“基因”——現(xiàn)在紀念館一層外展現(xiàn)出來的青磚和紅磚，多是從原先這里建筑上拆下來的。古舊的青磚可能是明清時代的，紅磚是1949后民居建筑的媒材，它們都曾“長”在此地原有的建筑上。如果你仔細看的話，這些磚石并不是那么“完整”，本身都有一些破損，施工時工人師傅好心用水泥砌一砌、補一補，我看到趕緊叫停恢復，這本身是歷史的痕跡，要原樣呈現(xiàn)。高郵古城的整個基調(diào)是以青磚為主，著名景點文游臺也是青磚建筑。現(xiàn)在我們選用當年的青磚和紅磚兼而有之來做底層外立面，媒材本身是舊時的，磚石拼接的圖案又非?，F(xiàn)代，同時和當?shù)氐涔室灿兴P(guān)聯(lián)，讓當下同歷史間有所叩問和對話。
清水混凝土是目前紀念館、美術(shù)館等常常選用的媒材，這是一種“本真”的材料，同時自身的厚重感和肅穆感也毋庸置疑。即便是他本人對舊居的回憶，也曾有這么幾句話， “ 每當家像一個概念一樣浮現(xiàn)于我的記憶之上，它的顏色是深沉的?！薄白娓改贻p時建造的幾進，是灰青色與褐色的。”此次紀念館的混凝土墻體包括屋頂，都是混凝土一次澆筑成型。在選擇材料上我們是有意而為的，讓人能夠有一種親近感。至于混凝土的色彩，其實可以去選擇的，我們最后選定要偏暖灰色系一些，這種顏色更能融入古城環(huán)境，而且一般古書放舊了，書封、書頁也有類似的質(zhì)感。汪老有句詩“人間送小溫”，這種暖色對作家的為人，作品的質(zhì)感都有所呼應。
汪曾祺紀念館外景 林鴻森 攝
紀念館由混凝土一次澆筑成型
澎湃新聞：嵌入這些細節(jié)和理念，能否概括下此次設(shè)計紀念館的整體概念？
江立敏：當時在設(shè)計方案的時候我改了一個成語，買櫝還珠大家都知道，我把這個成語改成了“置櫝藏珠”：要放置一個精美的“櫝”，收納好汪老文學成就這顆璀璨的“珠”?，F(xiàn)在這座紀念館看上去十分低調(diào)、沉穩(wěn)，它又不是那么一本正經(jīng)，這個建筑沒有哪一塊是完全對稱的，有意識地去打破一種對稱的方正。這七塊“BLOCK”就像是七塊“寶盒”，相互間的組合也是輕松錯動的，就是希望用一種建筑手法來暗合文學家的思想境界和處世性情。
建筑落成后，我聽到高郵當?shù)仡I(lǐng)導、汪老的鄰居還有廣大汪迷一些意見反饋，覺得（紀念館）像汪老的疊放的書稿，像高郵湖上揚起的船帆，像河流中泛起的漣漪，不一而足，這都很好。展館二樓復現(xiàn)了汪老的書房，大家可以去看看，他的書桌旁邊的墻面上就有掀起的一角，你也可以想象汪老如果在這里寫作，抬頭一看就能看到高郵古城，看到古城的屋檐……汪老在一篇文章里曾寫到，高郵河堤比古城屋檐還要高，是一條地上河。這也給了我們一些啟發(fā)，讓每一塊“BLOCK”都掀起一角，人們在參觀時不經(jīng)意就看到外面，如此有了一種和外面空間的對話。最后，我們在出設(shè)計方案時已經(jīng)考慮到閉館的時候，外面園林要對當?shù)鼐用耖_放，在無形中為當?shù)鼐用穸喑鲆粔K公共綠地，也是為這座城市做出貢獻。
澎湃新聞：所謂園林疊水，高郵一地水域面積遼闊，汪老文學作品比如《大淖記事》對水鄉(xiāng)也著墨頗多，你怎么看待紀念館中水的元素？
江立敏：汪曾祺的文學作品是離不開水的，水這個話題在紀念館中肯定要有所體現(xiàn)。高郵曾是揚州下面一個縣城，揚州園林在中國傳統(tǒng)園林中非常有特點。我們在紀念館西側(cè)做了“汪園”，這里本來也是汪宅花園的位置，借鑒了一些傳統(tǒng)園林的設(shè)計理念。比如我們每一個體塊內(nèi)的空間都是獨立的，各個體塊之間又彼此相通，中國的傳統(tǒng)園林特別強調(diào)漫游式的路徑動線，在漫游中漸次帶來一種情緒上的升華，正所謂移步換景。我們在廣場西北角設(shè)計了一個長坡道，可以上到2樓，之后通過一個螺旋樓梯走下來，進入汪園。繼續(xù)往南走，還有一座小橋可以通進紀念館。
再有紀念館面向汪園的一側(cè)，有幾個體塊是錯動的，這樣安排也是有原因的，它們分別指向了汪曾祺故居，西側(cè)保留的一個清代老宅，以及“汪氏客?！?。由體塊延伸到水面的園林當中，把抽象折疊的“書卷”往水面去延伸，由此讓紀念館和園林的水面形成一種倒影的關(guān)系，紀念館能夠映在水中。
從汪老的書桌向外遠眺
紀念館的“汪園”
沿著坡道拾級而上，看一看紀念館全貌
澎湃新聞：剛才提到了紀念館正門前的一條類似過街天橋的坡道，能否講下它的設(shè)置有什么考量？
江立敏：這條坡道在當時設(shè)計的時候還是頗動了一番腦筋，因為按照規(guī)劃在紀念館入口廣場的西北角要設(shè)置一個汪迷活動交流的空間，另外在拆遷的時候，西北角這塊有一處公廁，屬于城市公共設(shè)施，拆了還要復建。綜合考慮，如果不重新設(shè)計，這里會顯得非常突?！，F(xiàn)在有了這條坡道，既是一種遮擋，也是一種引導，希望觀眾在參觀紀念館后，通過這條長長的坡道上到西北角建筑的屋頂，夕陽西下，看一看紀念館全貌，同時又是欣賞高郵古城的一處高臺，呼應了汪曾祺在回憶故鄉(xiāng)文字中的一句話，“我們小時候到運河堤上玩，可以俯瞰人家的屋頂。”坡道本身非常平緩，拾級而上就像趟過一層層蕩開的水波。每一層臺階上鋪就的，也是之前這里民居拆下的舊瓦，走在上面也是走過歷史。立意就是要既保留歷史的感覺，也讓當下同歷史形成一種對話。
紀念館要“友好鄉(xiāng)鄰，惠及民生”
澎湃新聞：說到紀念館的內(nèi)部空間，我注意到也是清水水泥墻面，質(zhì)感相對偏冷。內(nèi)部設(shè)計還有哪些亮點，能否介紹一二？
江立敏：內(nèi)部空間設(shè)計質(zhì)感偏冷，一是因為燈光的作用，還有就是室內(nèi)空間展示的展品，無論是文學書籍還有戲劇圖像，都比較偏暖色調(diào)，所以底色要稍微冷一點，比較容易襯托出展品。說到內(nèi)部設(shè)計，我想大家都會注意到入口大廳中庭的螺旋樓梯，它首先有鏈接上下樓層的功用，其次它本身也是一個“雕塑”，象征了汪老一生的坎坷和他向上的人生訴求。同時這個樓梯是懸挑出來的，支撐只有上下兩個點，是一個空間的曲面，這在結(jié)構(gòu)技術(shù)上還有一點復雜。我認為在設(shè)計上，無論是外部空間還是內(nèi)部空間，都要給人一些高潮，帶給人一些節(jié)奏，我們希望參觀的人們進入大廳后，第一眼印象要有一個提升，有一個亮點。
大廳中庭的螺旋樓梯
汪曾祺紀念館內(nèi)景
在一樓學術(shù)報告廳，我們有意識的將汪曾祺的文字靠向庭院那一邊，做了一面內(nèi)透光的文字墻。這面墻其實是雙面的，內(nèi)外兩面都刻有文字，不管站在館內(nèi)還是館外去看，文字都是正面的。同時墻體刻字內(nèi)還藏有燈光，不僅照亮了字體本身，也成為照亮室內(nèi)的光源，它不刺目，非常含蓄。從這里還可以走到“汪老書吧”，參觀后可以在這里靜坐，品讀汪老的文學作品，與坐在院子里的汪老坐像進行心靈對話。
在從一樓走到二樓的過程中，我們設(shè)計了臺階式閱覽室，這是一樓參觀體驗后的一個緩沖，這是有意識地設(shè)計了個挑高的空間：前面參觀都是在一層空間，到這里突然挑高，就有了節(jié)奏的變換。觀眾通過階梯旁的臺階能夠走到二樓，進入二層的展覽空間。從具體功用上說，觀眾已經(jīng)進館參觀了一段時間，到這可以坐下來休息休息。旁邊書架上就是汪老的著作和相關(guān)書籍，參觀一個文學家的紀念館，還有什么比閱讀他的著作更相宜的事呢？坐在臺階上，也可以看看外面的汪園，對視疲勞也是一種舒緩，可以感受一下四季變換。臺階式閱覽室也便于舉行文學交流活動，前面搭一個講者的臺子，臺階就變成了觀眾席。
一樓學術(shù)報告廳
階梯式的汪老書吧
澎湃新聞：此次紀念館的打造提出了“汪曾祺特色街區(qū)”的概念，紀念館南側(cè)也設(shè)置了汪家客棧與汪氏家宴。這樣的設(shè)計理念也讓我想起本世紀初上海石庫門改造，之后成都寬窄巷子改造等項目，都呈現(xiàn)出既展示歷史文化又兼具現(xiàn)實商業(yè)的樣態(tài)，“特色街區(qū)”是否可以看作是這一潮流的下沉？
江立敏：雖然我們這次設(shè)計的是汪曾祺紀念館，如果再講寬泛一點，其實設(shè)計的是一片汪曾祺紀念館文化特色街區(qū)。“街區(qū)”這個詞是比較合適的，它本身帶有煙火氣也和汪老筆下的人間煙火相投合。這里并不是我們平常概念中一座孤零零的紀念館，包含了由紀念館引申出的社會價值。汪老本人是一位美食家，也非常隨和好客，在街區(qū)中衍生出他的家宴、客棧還有汪迷部落，由此顯得自然而然。再者說，高郵得名本身，這里是古代一處重要“驛站”，我們在拆遷現(xiàn)場翻撿舊磚舊瓦時，曾發(fā)現(xiàn)了供馬飲水的馬槽，很有歷史的長條石槽，類似的文物未來也會在客棧中展示出來。
毋庸置疑，在國家城市發(fā)展更新進程中，出現(xiàn)過很多問題。很多老城區(qū)拆遷時，都是推倒重來，結(jié)就造成了現(xiàn)在的“千城一面”，沒有個性。至于你說到類似商業(yè)樣態(tài)下沉，這是近些年自然而然的事。高郵這樣的城市，本身有自己的歷史，有保持相對完整的市井生活樣態(tài)。紀念館既然建在這里，我們不希望它打破原有的生態(tài)，而是要融入其間。來紀念館參觀的游客，看完展覽可以嘗一嘗汪老筆下美食，停留一晚過夜也是對當?shù)亟?jīng)濟的反哺。
就我所知，現(xiàn)而今紀念館外的園林已經(jīng)成了當?shù)啬贻p人拍攝婚紗照的網(wǎng)紅打卡地。晚上七八點鐘，紀念館門前的廣場上也有不少大媽來跳廣場舞。汪園晚上也是開放的，老百姓可以在里面散步歇腳。這一切的一切，我想汪老在天之靈有知，也會感到欣慰。紀念館正式開館當天，汪曾祺之子，汪朗先生發(fā)言讓我感觸很深。他說，“這筆錢，本來是可以辦許多實事，惠及更多的父老鄉(xiāng)親的?！彼Ｍ巴粼骷o念館建成后，能夠吸引越來越多的參觀者，為文化高郵的建設(shè)發(fā)揮促進作用?！边@和我們的初衷是一樣的，紀念館不要成為當?shù)氐呢摾?，它不僅有紀念意義，也要友好鄉(xiāng)鄰，惠及民生。
汪曾祺紀念館特色街區(qū)軸測示意圖
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