在美國(guó)，由于新冠疫情導(dǎo)致的大規(guī)模失業(yè)讓許多人懷念起歷史上那些應(yīng)對(duì)危機(jī)的“良策”，比如針對(duì)大蕭條的羅斯福新政。在20世紀(jì)70年代的美國(guó)，尼克松執(zhí)政時(shí)期頒布的《全面就業(yè)與培訓(xùn)法》雖不像羅斯福新政那樣出名，但對(duì)于重塑美國(guó)國(guó)家文化行業(yè)來說也是一個(gè)典范。在其鼎盛時(shí)期，該項(xiàng)目每年向藝術(shù)家和藝術(shù)組織提供約2億美元的資助，并為1萬名藝術(shù)家提供就業(yè)機(jī)會(huì)。結(jié)合當(dāng)下的局面，不少曾經(jīng)參與過當(dāng)年項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人與藝術(shù)家都表示，美國(guó)政府對(duì)于文化藝術(shù)行業(yè)的支持可謂每況愈下，令人沮喪。
眼下，美國(guó)的失業(yè)率已經(jīng)超過大蕭條時(shí)代，到五月底，失業(yè)人數(shù)已達(dá)3600萬，面對(duì)這樣的情況，越來越多的人呼吁政府能夠采取措施，幫助人們重返崗位。在藝術(shù)行業(yè)，許多人想到了20世紀(jì)30年代羅斯福新政時(shí)期的公共事業(yè)振興署（簡(jiǎn)稱WPA），該機(jī)構(gòu)當(dāng)時(shí)聘用了幾百位藝術(shù)家。與此同時(shí)，也有人提到了70年代尼克松政府為回應(yīng)當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)而頒布的《全面就業(yè)與培訓(xùn)法》（簡(jiǎn)稱CETA），這項(xiàng)由各黨派一致通過的法令不如WPA有名，但或許對(duì)于重塑國(guó)家文化行業(yè)是一個(gè)更應(yīng)景、更加可持續(xù)的典范。
1978年，紐約街頭的一場(chǎng)藝術(shù)家抗議活動(dòng)
從某些方面來看，CETA是歷史上最大的政府資助藝術(shù)活動(dòng)。在鼎盛時(shí)期，其職業(yè)培訓(xùn)項(xiàng)目每年向藝術(shù)家、藝術(shù)組織和社區(qū)合作伙伴提供約2億美元（相當(dāng)于今天的8億美元）。該項(xiàng)目在全國(guó)范圍內(nèi)聘用了1萬名藝術(shù)家，其中包括一些如今已備受矚目的名字，如攝影師達(dá)沃德·貝（Dawoud Bey）、畫家坎迪達(dá)·阿爾瓦雷斯（Candida Alvarez）以及雕塑家烏蘇拉·馮·雷丁斯加德（Ursula von Rydingsvard）和克里斯蒂·魯普（Christy Rupp）。
通過與需要藝術(shù)家來授課、提供設(shè)計(jì)或咨詢服務(wù)、創(chuàng)作面向公眾的新作品或表演的城市組織進(jìn)行合作，每位藝術(shù)家每年獲得1萬美金的報(bào)酬——相當(dāng)于今年的4.5萬美金——除此之外還能獲得醫(yī)療福利與兩周的帶薪休假。他們每周還獲許有一天的時(shí)間在自己的工作室內(nèi)做任何想做的事情。
“定期發(fā)放的工資尤其有用，”貝說道，20多歲時(shí)，他被分配到布魯克林的一家社區(qū)博物館工作，在那里為機(jī)構(gòu)創(chuàng)作攝影實(shí)錄，并教授成人攝影課程。藝術(shù)家感謝這一項(xiàng)目幫助他在1979年完成了他的首個(gè)關(guān)鍵的攝影系列作品《美國(guó)哈萊姆區(qū)》（Harlem, USA），該系列曾在他位于紐約哈萊姆區(qū)工作室博物館（Studio Museum）的首個(gè)博物館個(gè)展中呈現(xiàn)。“這給我?guī)砹送耆淖杂?，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我的租金的每個(gè)月175美元，而那樣的工資讓我得以作為藝術(shù)家在紐約過舒適的生活。”
達(dá)沃德·貝的《美國(guó)哈雷姆區(qū)》作品系列之一
貝表示，從奧巴馬政府開始，他就一直提倡為藝術(shù)家謀取更多的支持，并指出眼下的體系讓成千上萬的藝術(shù)家去申請(qǐng)少得可憐的補(bǔ)助金是“令人沮喪”的。他認(rèn)為存在著一種組織經(jīng)費(fèi)的方式，能夠切實(shí)地讓包括藝術(shù)家、機(jī)構(gòu)和大型社群在內(nèi)的所有人受惠。
不只是金錢
和先前的WPA一樣，CETA并非專門為雇傭藝術(shù)家而設(shè)計(jì)。其經(jīng)費(fèi)類別中的“第六項(xiàng)”是專門為“周期性失業(yè)”的專業(yè)人員提供的。1974年，彼時(shí)在舊金山藝術(shù)委員會(huì)實(shí)習(xí)的約翰·克萊德勒（John Kreidler）發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家和表演者符合該項(xiàng)經(jīng)費(fèi)的申請(qǐng)要求，因?yàn)樗麄兺ǔＪ前凑蘸贤蛘咦杂陕殬I(yè)受聘的。這一消息很快傳到了底特律、芝加哥和紐約等城市，在紐約，基于CETA第六項(xiàng)的藝術(shù)家項(xiàng)目開始誕生，其中文化協(xié)會(huì)基金會(huì)（簡(jiǎn)稱CCF）的藝術(shù)家項(xiàng)目很快成為國(guó)內(nèi)最大的CETA藝術(shù)項(xiàng)目。
1979年8月，參與CETA項(xiàng)目的雕塑家David Seccombe在史泰登島的創(chuàng)作
“不只是工資，它讓人感覺到自己在做有意義的事，藝術(shù)家們充滿熱情，”羅謝爾·斯羅文（Rochelle Slovin）說道，她曾是CCF藝術(shù)家項(xiàng)目的主任，還創(chuàng)立了皇后區(qū)動(dòng)態(tài)影像博物館。“我們?yōu)樵S多藝術(shù)家未來的工作帶來了深遠(yuǎn)的影響，他們并不是將自己看作公仆，而是在服務(wù)公眾、也是服務(wù)自己的過程中找到了靈感?！?/p>
不同于WPA，CETA在1973至1980年間由各城市與縣級(jí)的地方機(jī)構(gòu)管理。這使其更易于管理，但另一方面，這也意味著巨大的官僚負(fù)擔(dān)隨之而來。
“政府資助項(xiàng)目的復(fù)雜性在于，你不得不想方設(shè)法把方形的釘子嵌入圓形的孔里，尤其是那些獨(dú)立合同人與階段性有收入的人，”紐約藝術(shù)基金會(huì)（NYFA）前主席、CCF藝術(shù)家項(xiàng)目締造者之一泰德·伯杰（Ted Berger）說道，“藝術(shù)家是最困難的一批工作者，他們擁有出色的技能，卻很難被歸入既有的范疇內(nèi)?！?/p>
時(shí)任CCF會(huì)長(zhǎng)的莎拉·加勒森（Sara Garretson）指出，這樣對(duì)于細(xì)節(jié)的注意也有許多積極的結(jié)果。“在雇傭藝術(shù)家時(shí)，我們會(huì)首先考慮經(jīng)驗(yàn)豐富的人與少數(shù)群體，在要求上，每位申請(qǐng)人每年的收入不能超過1萬美元，”她說道，“考慮到藝術(shù)中的種族、性別與階級(jí)的多樣性，這個(gè)項(xiàng)目在很多方面都領(lǐng)先于它的時(shí)代?！?/p>
這些項(xiàng)目很好地分布在社區(qū)的各處?！拔覀冃枰ㄟ^城市評(píng)估委員會(huì)來進(jìn)行安置，而委員會(huì)必須根據(jù)需求來分配資源，因此我們要確保將藝術(shù)家分配到紐約全部的五大行政區(qū)，而不只是曼哈頓，”加勒森說道。
例如，魯普透露，在她參與CCF藝術(shù)家項(xiàng)目的兩年內(nèi)，她和一位昆蟲學(xué)家合作，在曼哈頓自然歷史博物館策劃了一場(chǎng)展覽，又在布朗克斯區(qū)的Fashion Moda藝術(shù)空間擔(dān)任了一次策展人，還在史泰登島動(dòng)物園建造了一件名為《動(dòng)物和能量》的展品。
魯普正在工作，她的作品關(guān)注動(dòng)物行為、城市生態(tài)以及人類對(duì)自然的認(rèn)識(shí)
這一項(xiàng)目還讓魯普有更多的機(jī)會(huì)去呈現(xiàn)她的作品?！拔覀?cè)诔鞘兄袇⑴c了幾次由其他CETA藝術(shù)家與作家策劃的展覽，”她解釋道，“該項(xiàng)目讓我能夠以一名全職藝術(shù)家的身份去構(gòu)想，而非一連串往往會(huì)通往死胡同的兼職?！?/p>
讓人看到創(chuàng)造性勞動(dòng)的價(jià)值
CETA項(xiàng)目并不完美，斯羅文指出，“在那些年里，有許多關(guān)于CETA的丑聞，包括各個(gè)部門的資金挪用。很多人因此而認(rèn)為這些項(xiàng)目使納稅人的錢付諸東流?！?/p>
然而，CCF藝術(shù)家項(xiàng)目第一次讓人們直觀地看到了創(chuàng)造性勞動(dòng)的價(jià)值，以及藝術(shù)家們?cè)谶\(yùn)作良好的社會(huì)體系下不可或缺的作用。
1981年，里根政府撤銷了CETA的資金，這或許是不可避免的。自那以后，在20世紀(jì)80至90年代，政府竭力撤出對(duì)于國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)的扶持，市場(chǎng)則強(qiáng)調(diào)藝術(shù)是私有商品，這一切使政府的冷漠顯得習(xí)以為常，而對(duì)于藝術(shù)家的敵意則與日俱增。
參與CETA項(xiàng)目的畫家Herman Cherry為曼哈頓一處教堂所作的壁畫，Cherry也曾參加WPA的藝術(shù)家項(xiàng)目
根據(jù)美國(guó)藝術(shù)協(xié)會(huì)（Americans for the Arts）與藝術(shù)家救濟(jì)計(jì)劃發(fā)起的一份圍繞新冠影響的近期調(diào)查，在1萬名在美國(guó)工作的藝術(shù)家中，有95%表示自己因疫情而經(jīng)歷了收入損失，62%表示如今正處于完全失業(yè)的狀態(tài)。共有80%的受訪者對(duì)于如何從危機(jī)中恢復(fù)尚無對(duì)策。
來自美國(guó)藝術(shù)協(xié)會(huì)的克萊·洛德（Clay Lord）表示，這樣的數(shù)據(jù)顯示出今天的創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)非常“脆弱”，“需要為在創(chuàng)意工作中占據(jù)大部分的獨(dú)立合同人提供更好的保護(hù)和扶持”。地方政府工作項(xiàng)目依然存在，例如紐約市的“駐地公共藝術(shù)家”（Public Artist in Residence，簡(jiǎn)稱 PAIR）項(xiàng)目每年培養(yǎng)約4名藝術(shù)家。但是，正如CETA一樣，“聯(lián)邦政策中的巨大變化意味著我們已經(jīng)不再處于聯(lián)邦政府能夠直接讓人們就業(yè)的時(shí)代”。
“在這個(gè)國(guó)家，任何的安全網(wǎng)都已經(jīng)蕩然無存。存在許多將資金分配給需要的人和組織的渠道，但是它們之間似乎難以形成很好的連結(jié)，”加勒森說道，“我們的總統(tǒng)和參議院壓根就不想要一個(gè)這樣的渠道系統(tǒng)。”
CETA已經(jīng)被證明是有效的，一個(gè)類似于CETA的就業(yè)項(xiàng)目能夠幫助包括藝術(shù)家和創(chuàng)意工作者在內(nèi)的人們更快地回歸工作?！拔覀儾挥迷诿看伟l(fā)生災(zāi)難的時(shí)候都全部重來，無論是自然還是經(jīng)濟(jì)災(zāi)難，”伯杰說道?！拔覀儽仨氝M(jìn)行長(zhǎng)遠(yuǎn)打算，并且采取更加系統(tǒng)的方式。”
（本文編譯自《The Art Newspaper》）
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