波士頓美術(shù)館展出館藏莫奈作品，感受光影世界

波士頓美術(shù)博物館（MFA）擁有法國(guó)以外數(shù)量最多的莫奈作品。2020年是MFA建館150周年，同時(shí)也是莫奈的180周年誕辰。

MFA近期策劃了新展“莫奈與波士頓：永恒的印象”，展出館藏35幅、以及私人收藏家處借出6幅——總計(jì)41幅莫奈經(jīng)典畫(huà)作，時(shí)間跨越莫奈整個(gè)創(chuàng)作生涯，從1860年代的早期作品，到莫奈后期的印象主義作品《干草垛》、《魯昂大教堂》和《睡蓮》系列。疫情期間，MFA在線上分享這些令人驚嘆的經(jīng)典之作。

莫奈有志于描繪法國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)景，對(duì)色彩的運(yùn)用相當(dāng)細(xì)膩。為了捕捉光線的變化和季節(jié)的流逝，莫奈經(jīng)常在一天中的不同時(shí)間描繪同一個(gè)主題，從一個(gè)畫(huà)布上換到另一個(gè)畫(huà)布上，多次重復(fù)地對(duì)一個(gè)主題進(jìn)行多次渲染，包括他自己著名的睡蓮花園，他的職業(yè)生涯中一直延續(xù)著這樣的習(xí)慣。

莫奈

在1925年《波士頓環(huán)球報(bào)》的一篇文章中，莫奈的老朋友古斯塔夫·蓋弗洛伊描述了藝術(shù)家在花園里的情景：”他倚靠在日本橋上，在凝滯的水面上，他的遐想迷失在睡蓮池深處那永恒的水天一色的神秘之中?！?/p>

“印象主義”一詞起源于莫奈的畫(huà)作《印象·日出》,這幅畫(huà)作于1874年在莫奈及其他青年畫(huà)家舉辦的第一次獨(dú)立展覽中展出，挑戰(zhàn)了來(lái)自官方的巴黎沙龍畫(huà)展。印象派在其誕生的時(shí)代被巴黎評(píng)論家們斥為”墮落“，而波士頓人屬于世界上最早一批收藏印象派作品的人。1892年，在波士頓當(dāng)?shù)?St. Botolph 俱樂(lè)部舉辦第一次非商業(yè)性的莫奈作品展時(shí)，由于展覽空間有限，而本地收藏家們由于擁有數(shù)量太多的莫奈畫(huà)作，至少有20幅莫奈作品不得不被排除在展覽之外。受益于波士頓人對(duì)莫奈的熱愛(ài)，MFA于1906年收到了第一批饋贈(zèng)：三件莫奈作品。

波士頓美術(shù)博物館

如今，MFA擁有法國(guó)以外數(shù)量最多的莫奈作品，多次舉辦與莫奈相關(guān)的展覽。1927年，MFA在莫奈去世一個(gè)月后，舉辦了一次具有里程碑意義的莫奈紀(jì)念展，此次新展”莫奈與波士頓“則繼續(xù)探索這位印象派藝術(shù)家與波士頓整個(gè)城市的聯(lián)系。

莫奈為繪畫(huà)注入了新生之力，大膽的藝術(shù)眼光，極致的創(chuàng)作方法，加上用色鮮亮，筆觸顯而易見(jiàn)——他創(chuàng)造了一種新的觀察和描繪世界的方式。當(dāng)年，藝術(shù)家和收藏家們從美國(guó)、日本和歐洲各地趕來(lái)法國(guó)，希望能一睹莫奈，并買(mǎi)下他的作品。莫奈的影響非常深遠(yuǎn)，如今他的作品受到全球歡迎。自十九世紀(jì)以來(lái)，波士頓一直是收藏和欣賞莫奈繪畫(huà)的中心。此次為紀(jì)念建館150周年，MFA呈現(xiàn)展覽“莫奈與波士頓”其中不少畫(huà)作是在莫奈生前就來(lái)到波士頓的，雖然2016年MFA有了一個(gè)展廳專(zhuān)門(mén)用來(lái)輪流展示莫奈的作品，但距離上一次莫奈藏品的全部展出——已是隔了25年。

此次展覽計(jì)劃展出總計(jì)41幅莫奈（其中35幅為MFA館藏、6幅來(lái)自私人收藏家）經(jīng)典畫(huà)作。疫情期間，MFA以線上展覽“莫奈與波士頓：永恒的印象”呈現(xiàn)這些作品。

Claude Monet, Grainstack (Sunset), 1891.

《干草垛》是莫奈的一個(gè)系列作品，在吉維尼小鎮(zhèn)，莫奈的居所西邊有一塊田地，收割下來(lái)的谷物被堆積成垛子，莫奈受此啟發(fā)，在1890年夏季到次年春季創(chuàng)作了多幅作品，記錄下不同時(shí)間、不同季節(jié)里瞬間萬(wàn)變的光線。這個(gè)系列在商業(yè)上非常成功，1891年在巴黎杜蘭-魯爾畫(huà)廊的畫(huà)展中，出現(xiàn)了15幅《干草垛》系列，這些畫(huà)作很快被搶購(gòu)了，莫奈的聲譽(yù)和作品價(jià)值大漲。

次年，《大西洋月刊》的塞西莉亞-沃恩（Cecilia Waern）撰文贊嘆了《干草垛："最美妙的是，畫(huà)家僅僅用顏料在畫(huà)布上涂抹，就能讓你感受到夏天的熱度、和諧與快樂(lè)。" 

Claude Monet, Rue de la Bavole, Honfleur, about 1864.

這是莫奈的早期作品，畫(huà)的是翁弗勒爾港口的一個(gè)街道景色，屬于相對(duì)傳統(tǒng)的題材，畫(huà)面簡(jiǎn)潔直接，莫奈用純色和對(duì)比鮮明的明暗色調(diào)來(lái)創(chuàng)作這幅畫(huà)，有別于當(dāng)時(shí)比較傳統(tǒng)的通過(guò)細(xì)膩的色彩漸變來(lái)建立整體色調(diào)的做法。

Claude Monet, Meadow with Poplars, about 1875.

莫奈的《白楊木草地》：藍(lán)天，白云，籠罩著一片田野，紅紫白三色花朵綻放，青草綠樹(shù)，前景中隱約是一個(gè)戴著帽子的人。"當(dāng)我們想到印象派，我們很可能會(huì)想到的就是類(lèi)似于這幅畫(huà)的畫(huà)面，看得見(jiàn)的筆觸，輕盈明亮的主色，非常輕松愉快的法國(guó)風(fēng)景，讓人一看就知道是印象派。" 

Claude Monet, Boulevard Saint-Denis, Argenteuil, in Winter, 1875.

落雪的主題和撐傘的人物，讓人聯(lián)想到日本木刻版畫(huà)的構(gòu)圖——那個(gè)時(shí)代的印象派畫(huà)家們確實(shí)受到了日本藝術(shù)的影響，莫奈是其中之一。這幅畫(huà)也透露出印象派畫(huà)家們對(duì)天氣和光線造成的特殊光影效果的興趣。

Claude Monet, La Japonaise (Camille Monet in Japanese Costume), 1876.

1876年，莫奈在印象派畫(huà)家第二次群展上展出了這幅作品，引起了廣泛的關(guān)注。畫(huà)面中的女子身著華麗的和服，手執(zhí)折扇，是莫奈的妻子卡米爾。這幅色彩絢麗的大師級(jí)作品，也是對(duì)當(dāng)時(shí)巴黎流行的“日本風(fēng)”的詼諧回應(yīng)。

Claude Monet, Seacoast at Trouville, 1881.

這幅莫奈的《特魯維爾海岸》中，地面、大海、天空以及畫(huà)面中間的灌木的空間關(guān)系，令人回想到日本版畫(huà)里的風(fēng)景構(gòu)圖——比如下面這幅，出自日本浮世繪大師歌川廣重，收藏于MFA的《東海道五十三次之內(nèi) 四日市 三重川》。

也許莫奈在海岸邊架起畫(huà)架時(shí)，他的腦海中就浮現(xiàn)出日本版畫(huà)的影子。

歌川廣重，《東海道五十三次之內(nèi) 四日市 三重川》，1833-1834.

Claude Monet, Poppy Field in a Hollow near Giverny, 1885.

在19世紀(jì)六七十年代，印象派畫(huà)家主要在戶(hù)外創(chuàng)作，他們觀察到在強(qiáng)光下看到的物體失去了清晰度，似乎相互融合在一起。這幅《吉維尼附近的罌粟花田》，綠草如茵，花田絢麗，在明亮的風(fēng)景中，沒(méi)有什么清晰的輪廓，是典型的印象派風(fēng)格。到了19世紀(jì)八十年代中期，很多畫(huà)家轉(zhuǎn)身離開(kāi)了印象派，而莫奈說(shuō)：“我現(xiàn)在是、永遠(yuǎn)是一個(gè)印象派畫(huà)家。”

Claude Monet, Antibes (Afternoon Effect), 1888.

莫奈在法國(guó)的度假勝地、藍(lán)色海岸的昂蒂布待了5個(gè)月（1888年的1-5月），來(lái)躲避法國(guó)北部一年中最干旱的月份，這一經(jīng)歷也讓我們看到這幅如田園詩(shī)一般陽(yáng)光普照的海景。

Claude Monet, Rouen Cathedral Fa?ade and Tour d'Albane (Morning Effect), 1894.

1892年冬天，莫奈花了幾個(gè)月的時(shí)間，在他的家鄉(xiāng)諾曼底研究并繪制了魯昂大教堂的外墻。莫奈在大教堂對(duì)面廣場(chǎng)上的房間里，集中精力分析光線及其對(duì)墻面的影響，隨著時(shí)間的推移，他從一個(gè)畫(huà)布轉(zhuǎn)移到另一個(gè)畫(huà)布，以區(qū)分變化。后來(lái)，他在吉維尼的工作室里對(duì)大教堂系列進(jìn)行了重新創(chuàng)作。這些畫(huà)作的表面涂滿(mǎn)了干燥、層層疊疊的顏料，像大教堂的墻壁一樣吸收和反射著光線。

Claude Monet, The Water Lily Pond, 1900.

1883年，莫奈在離巴黎四十英里的吉維尼小鎮(zhèn)定居下來(lái)，1890年在那里買(mǎi)了一棟房子。此后不久，他又獲得了一塊土地，并在那里建造了一個(gè)風(fēng)景如畫(huà)的水上花園。在花園里，有一座日本橋橫跨在池塘上。

Claude Monet, Water Lilies, 1907.

 “我最美的作品是我的花園?！蹦握f(shuō)。從1903年開(kāi)始，莫奈開(kāi)始了一系列畫(huà)作，描繪吉維尼的水上花園、睡蓮池和無(wú)邊無(wú)際的倒影，如他的老友所描述，”他（莫奈）倚靠在日本橋上，在凝滯的水面上，他的遐想迷失在睡蓮池深處那永恒的水天一色的神秘之中?！?/p>

Claude Monet, Grand Canal, Venice, 1908.

在威尼斯，莫奈一直告訴他的妻子："太美了，畫(huà)不出來(lái)" ，不過(guò)在這次威尼斯之行中，他創(chuàng)作了37幅油畫(huà)。上面這幅作品捕捉到了巴洛克風(fēng)格的圣母瑪利亞教堂和水面上躍動(dòng)的倒影。