藝術(shù)家的故居和工作室與歷史上的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、當(dāng)下社會(huì)形態(tài)之間存在怎樣的關(guān)系？本文通過(guò)探訪多數(shù)已成為歷史遺跡的美國(guó)歷史上七位已故知名藝術(shù)家的故居工作室，試圖探討藝術(shù)家的個(gè)人空間以及他們所處時(shí)代的社會(huì)形態(tài)與他們藝術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系。
比如，穿過(guò)威爾農(nóng)場(chǎng)（Weir Farm），到達(dá)美國(guó)印象派先驅(qū)朱利安·奧爾登·威爾 （Julian Alden Weir）的家。也可以在紐約東漢普頓（East Hampton）房子雜亂的地板上探索藝術(shù)家杰克遜·波洛克（ Jackson Pollock） 和妻子李·克拉斯納（ Lee Krasner）的工作室……
縱觀歷史，人們總在沖突時(shí)期轉(zhuǎn)向藝術(shù)。美國(guó)風(fēng)景畫(huà)家溫斯洛·霍默(Winslow Homer)的晚期作品被認(rèn)為是對(duì)他在南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間所目睹的一切的反應(yīng)。攝影師愛(ài)麗絲·奧斯汀(Alice Austen) 創(chuàng)作了一系列19世紀(jì)90年代進(jìn)入紐約的移民，他們?cè)谶M(jìn)入埃利斯島(Ellis Island)之前被隔離。當(dāng)然，隨著冠狀病毒街頭藝術(shù)和紀(jì)念喬治·弗洛伊德（George Floyd）的壁畫(huà)在世界各地興起，這一點(diǎn)在當(dāng)前尤為明顯。
杰克遜·波洛克（ Jackson Pollock） 和妻子李·克拉斯納（ Lee Krasner）的工作室
“在這樣的時(shí)代，人們確實(shí)會(huì)轉(zhuǎn)向這些人類(lèi)的公共表達(dá)。《藝術(shù)家故居和工作室指南》（Guide to Historic Artists' Homes & Studios）的作者瓦萊麗·巴林特（Valerie Balint）說(shuō)。這本書(shū)是美國(guó)國(guó)家歷史保護(hù)基金會(huì)“藝術(shù)家故居和工作室”計(jì)劃中44家博物館的新指南?！爱?dāng)人類(lèi)在其他方面受到挑戰(zhàn)時(shí)，人們期待著可以發(fā)出創(chuàng)造性的聲音。同時(shí)藝術(shù)家的創(chuàng)作也會(huì)不由自主地受到影響。
威爾農(nóng)場(chǎng)國(guó)家歷史遺跡
巴林特的書(shū)提供了歷史上美國(guó)藝術(shù)家的居所和工作室的內(nèi)部視圖。讀者可以想象自己穿過(guò)威爾農(nóng)場(chǎng)（Weir Farm）的起居室，威爾農(nóng)場(chǎng)是美國(guó)印象派先驅(qū)朱利安·奧爾登·威爾 （Julian Alden Weir）在康涅狄格州的家。他們可以在紐約東漢普頓（East Hampton）房子雜亂的地板上探索藝術(shù)家杰克遜·波洛克（ Jackson Pollock） 和妻子李·克拉斯納（ Lee Krasner）的工作室，他們從1945年開(kāi)始生活于此，直到1956年和1984年二人分別去世。讀者可以在賓夕法尼亞州 （Pennsylvania）道爾斯敦 （Doylestown） 的亨利·查普曼·默瑟（Henry Chapman Mercer）的方特希爾城堡（Fonthill）里看到襯砌墻壁的數(shù)千塊瓷磚?；蛘邊⒂^伊麗莎白·內(nèi)伊（Elisabet Ney）在得克薩斯州 （Texas）首府奧斯?。?Austin）自行設(shè)計(jì)的雕塑工作室的雕像。
通過(guò)這本書(shū)，顯而易見(jiàn)的是這些藝術(shù)家的個(gè)人空間如何影響到了他們的工作，也潛移默化地帶給我們新的啟示，即如何打造我們自己的空間，畢竟家是我們所處最久的空間。
藝術(shù)家工作室
巴林特說(shuō):”當(dāng)我們?cè)诩业臅r(shí)候，我們與私人空間發(fā)生交流，這是多年來(lái)我們都忽略去做的事情?！薄霸谶@個(gè)時(shí)候，去研究美國(guó)一些重要的藝術(shù)工作者的私人空間是一件很有趣的事情。研究一下他們是如何選擇房子的位置、想要的房子類(lèi)型、空間類(lèi)型，什么東西環(huán)繞在他們周?chē)约斑@一切都如何培育和產(chǎn)生了那些影響我們至今的偉大的藝術(shù)作品和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。看看風(fēng)景如何影響藝術(shù)作品，或者藝術(shù)家們?nèi)绾纬骄窒?，將藝術(shù)創(chuàng)作延伸到建筑和風(fēng)景實(shí)踐中。讓我們記住，創(chuàng)造精神是無(wú)限的，創(chuàng)造力存在于我們每個(gè)人的心中。”
托馬斯·哈特·本頓 州立歷史遺址 密蘇里州堪薩斯城
美國(guó)畫(huà)家和壁畫(huà)家托馬斯·哈特?本頓（Thomas Hart Benton）和他的家人住在這所石灰?guī)r房子里，直到他1975年去世。這所建筑是由建筑師喬治·馬修斯（George Mathews）于1903年建造的。本頓的工作室在房子后面的馬車(chē)棚，他大部分時(shí)間都在那里畫(huà)畫(huà)。在這里，他創(chuàng)作了他最著名的作品之一《密蘇里州的社會(huì)史》（A Social History of the State of Missouri），現(xiàn)懸掛于密蘇里州議會(huì)大廈。本頓最后是在他的工作室里去世的。他總是會(huì)回家同家人一起晚餐，一天晚上，他回到工作室簽署他的最新（也是最后）的作品。但在他完成之前就倒下死去了。他的妻子麗塔·本頓（Rita Benton）在他去世11周后也去世了，按照她的遺愿，房子和工作室一直保持原樣。
托馬斯·哈特·本頓工作室
巴林特說(shuō):“我們可以想象自己在鋼琴上演奏出叮當(dāng)作響的音樂(lè)，或在餐廳吧臺(tái)的手推車(chē)上取一杯飲料飲用。”“但是當(dāng)你在工作室時(shí)，你會(huì)看到制作一幅真正大型壁畫(huà)所需的所有不同部分。由于是那么得碎屑，你可以看到這是一個(gè)多么復(fù)雜的過(guò)程。”
默瑟博物館和方特希爾城堡 賓夕法尼亞州道爾斯敦
亨利·查普曼·默瑟（Henry Chapman Mercer）的混凝土住宅和工作室建于1908年至1912年，是由考古學(xué)家自己設(shè)計(jì)的。盡管這座建筑的靈感來(lái)自于藝術(shù)家年輕時(shí)在旅行中見(jiàn)到的歐洲建筑，但它又完全顛覆了當(dāng)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)的建造方法。
亨利·查普曼·默瑟的方特希爾城堡
“他只是想按照他想要的形象來(lái)建造一座混凝土城堡，這意味著他創(chuàng)造了一種使用這種建筑材料的新方法，”巴林特說(shuō)?！八耆珤仐壛巳魏蔚湫偷慕ㄖ臻g的規(guī)劃方式。實(shí)際上，他只是做了一些房間的小模型，然后把它們粘在一起。這就是為什么它的外觀看起來(lái)非常奇怪和不規(guī)則。
在建筑學(xué)中，人們通常會(huì)更多地考慮建筑外部。但默瑟真正關(guān)心的是不同的房間之間如何相互關(guān)聯(lián)，而這一切如何在外部結(jié)合在一起，對(duì)他來(lái)說(shuō)并不重要。”
亨利·查普曼·默瑟的方特希爾城堡內(nèi)部裝飾
亨利·查普曼·默瑟的方特希爾城堡內(nèi)部裝飾
亨利·查普曼·默瑟的方特希爾城堡內(nèi)部裝飾
在房子內(nèi)部，他用數(shù)千塊瓷磚來(lái)裝飾墻壁、天花板和地板，顯示出建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)的紛亂特性。默瑟為特定主題的房間專(zhuān)門(mén)定制瓷磚，比如在哥倫布主題的房間中運(yùn)用粉色和藍(lán)色瓷磚，以反映哥倫布的航行和他登陸地的原住民。這座擁有44個(gè)房間的城堡內(nèi)還陳列著默瑟大量的圖書(shū)和陶瓷收藏。
愛(ài)麗絲·奧斯汀故居 紐約斯塔滕島
攝影師艾麗斯·奧斯汀過(guò)著優(yōu)越的生活，但這種生活方式并不符合現(xiàn)代。她是美國(guó)最早、最多產(chǎn)的女?dāng)z影師之一。她以紀(jì)實(shí)攝影聞名，同時(shí)也是具有較強(qiáng)的審美情趣的藝術(shù)家。在她生活的年代，攝影并不被認(rèn)為是一個(gè)適合女性的職業(yè)。然而，她的家庭足夠富裕，她不需要依靠自己的收入為生。她身著緊身胸衣，騎著自行車(chē)進(jìn)入紐約市捕捉那里的生活圖景，從擦皮鞋的男孩到被隔離的移民，并時(shí)常引起社會(huì)的震旦。她和她的同性伴侶格特魯?shù)隆ぬ┨兀℅ertrude Tate）生活在一起，盡管雙方的家人都不贊成他們的關(guān)系。
愛(ài)麗絲·奧斯汀故居
巴林特說(shuō):“愛(ài)麗絲·奧斯汀故居為該社區(qū)的成員提供了一個(gè)試驗(yàn)場(chǎng)所，通過(guò)它人們得以了解一個(gè)人的創(chuàng)作實(shí)踐，她試圖突破她那個(gè)時(shí)代的藩籬，在因循的社會(huì)習(xí)俗和藝術(shù)習(xí)俗中走出自己的道路。”“她按照自己的方式生活，創(chuàng)作出了有趣而獨(dú)特的作品。”
愛(ài)麗絲·奧斯汀 1888年6月
奧斯汀故居是一座典型的18世紀(jì)荷蘭小屋，她的祖父在1844年又混雜進(jìn)去維多利亞和哥特式元素。在1929年的股市大震蕩中，奧斯汀失去了她所擁有的一切，包括房子。之后她的家人不允許她與泰特同居，因此，她故意維持貧困，并搬進(jìn)了當(dāng)?shù)氐呢毭窨呔幼?，泰特?jīng)常去那里找她。1952年，奧斯汀去世，她想和泰特合葬的遺愿再次被否決——她被埋葬在家族墓地，而不是和她的伴侶在一起。
愛(ài)麗絲·奧斯丁在柵欄上 1900年
愛(ài)麗絲·奧斯?。ˋlice Austen）一生中拍攝了8,000多張照片。 1945年愛(ài)麗絲（Alice）失去家園時(shí)，這些收藏散布在多個(gè)地方。
1893年夏季的芝加哥世界博覽會(huì)
婦女乘船 1895 愛(ài)麗絲·奧斯丁故居收藏
愛(ài)麗絲·奧斯汀的故居于1970年被列入國(guó)家史跡名錄，1971年被列為紐約市地標(biāo)。1975年，房屋被紐約市購(gòu)買(mǎi)并且對(duì)外開(kāi)放，1993年被列為國(guó)家歷史地標(biāo)。故居內(nèi)收藏和展示了愛(ài)麗絲·奧斯丁所拍攝的各種照片，如她拍攝的房屋、教堂、城堡、動(dòng)物、船只、四輪馬車(chē)、軍艦、市場(chǎng)、孩子、婦女、自行車(chē)和各種比賽的服飾，讓人們可以對(duì)她的生活和當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境有所了解。
伊麗莎白·內(nèi)伊博物館 德克薩斯州 奧斯汀
1892年，雕塑家伊麗莎白·內(nèi)伊（Elisabet Ney）建造了她的石灰?guī)r城堡住宅和工作室——這是德克薩斯州第一個(gè)藝術(shù)家工作室和藝術(shù)博物館。她當(dāng)時(shí)50多歲，已經(jīng)多次改變自己的生活。她的職業(yè)生涯始于德國(guó)精英階層，在德國(guó)皇家工作室工作，結(jié)交的都是皇室成員和戰(zhàn)爭(zhēng)英雄。1871年，她和丈夫埃德蒙·蒙哥馬利（Edmund Montgomery）來(lái)到美國(guó)，為躲避政治動(dòng)蕩，也為蒙哥馬利治病。他們最初住在德克薩斯州的一個(gè)棉花種植園里，為了經(jīng)營(yíng)這個(gè)種植園，內(nèi)伊放棄了雕刻，撫養(yǎng)著她的兩個(gè)孩子，成為德州女權(quán)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。
伊麗莎白·內(nèi)伊博物館
當(dāng)她的孩子長(zhǎng)大離家后，她建立了自己的工作室，重新開(kāi)始了雕塑家的職業(yè)生涯。她最初的一些委托作品是為1893年在芝加哥舉辦的哥倫比亞世界博覽會(huì)創(chuàng)作的雕塑，她的杰作《麥克白夫人》（Lady Macbeth）正在史密森尼美國(guó)藝術(shù)博物館展出。
伊麗莎白·內(nèi)伊 《麥克白夫人》
巴林特說(shuō):”這是一個(gè)經(jīng)歷了九次生命的女人。""她是一個(gè)非常復(fù)雜的人。她會(huì)在湖邊舉辦工作室沙龍。奧斯汀是一個(gè)以藝術(shù)著稱(chēng)的社區(qū)，她的工作室是奧斯汀藝術(shù)社區(qū)的代表，她幫助塑造了這個(gè)社區(qū)。"
波洛克-克拉斯納之家和研究中心 紐約東漢普頓
1945年結(jié)婚后大約一周半，抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）和李·克拉斯納（Lee Krasner）搬進(jìn)了一座建于1879年的幽靜的雪松木屋。最初，波洛克在樓上的臥室里作畫(huà)，而克拉斯納則在后面的客廳里工作。但波洛克最終將他的工作室搬到了谷倉(cāng)，在那里，他創(chuàng)作作品留下的滴彩痕跡至今仍散落在地板上。1956年波洛克去世后，克拉斯納搬進(jìn)了谷倉(cāng)工作室，時(shí)至今日，墻壁上仍留下了他們畫(huà)作中的痕跡。他們?cè)诠葌}(cāng)里作畫(huà)時(shí)留下的材料和碎屑使建筑本身就像步入波洛克和克拉斯納共同創(chuàng)作的繪畫(huà)。
波洛克-克拉斯納之家和研究中心
巴林特說(shuō):”很少有地方能讓你了解藝術(shù)家創(chuàng)作過(guò)程?！胺孔雍軜闼?，工作室也很樸素，還能看到美麗的田園風(fēng)光、沼澤地和小溪。波洛克和克拉斯納都表示，身處的周邊環(huán)境給他們帶來(lái)靈感。然后當(dāng)你走進(jìn)工作室，往下看地板，往上看墻壁，你對(duì)這個(gè)過(guò)程的物質(zhì)性的理解會(huì)通過(guò)這種體驗(yàn)而改變?！?/p>
波洛克-克拉斯納之家和研究中心內(nèi)景
波洛克-克拉斯納之家和研究中心內(nèi)景
溫斯洛·霍默之家 緬因州 斯卡伯勒
1883年，畫(huà)家溫斯洛·霍默（Winslow Homer）因在《哈珀周刊》（Harper s Weekly）上發(fā)表油畫(huà)、水彩畫(huà)和內(nèi)戰(zhàn)插圖而聲名鵲起，之后他放棄了紐約市的城市生活，搬到了緬因州的一處海濱休養(yǎng)地，在一座兩層樓高的鵝卵石風(fēng)格的馬車(chē)棚里建立了自己的家和工作室。在這里，霍默的作品也發(fā)生了戲劇性地改變，從描繪詳細(xì)的插圖到改而創(chuàng)作反映他生活和工作環(huán)境的作品。
溫斯洛·霍默工作室
溫斯洛·霍默工作室
“霍默的作品能夠喚起人們的某種情感，”巴林特說(shuō)?！爱?dāng)你站在家中，你會(huì)更加深刻地感受到為什么你會(huì)有這樣的感受，當(dāng)你看著其中一幅畫(huà)的時(shí)候。你會(huì)突然明白為什么這種類(lèi)型的畫(huà)會(huì)引起反應(yīng)。你可以看到，特定的景色和特定的環(huán)境是如何吸引一個(gè)人的靈魂，以及他們想要以某種方式為他人捕捉到這種感覺(jué)的欲望。"
溫斯洛·霍默 《Weatherbeaten》
霍默在緬因州過(guò)著簡(jiǎn)樸的生活，盡管他經(jīng)常抽時(shí)間去旅行。他沒(méi)有自來(lái)水，也沒(méi)有電，只能靠壁爐取暖。他的主要目標(biāo)是專(zhuān)注于自己的作品和周?chē)沫h(huán)境，這讓他創(chuàng)作了很多杰作，比如1894年創(chuàng)作的一幅飽經(jīng)風(fēng)霜的海洋風(fēng)景畫(huà)，現(xiàn)在在波特蘭藝術(shù)博物館展出。
威爾農(nóng)場(chǎng)國(guó)家歷史遺跡 康涅狄格州威爾頓鎮(zhèn)
威爾農(nóng)場(chǎng)是一處由印象派先驅(qū)朱利安·奧爾登·威爾（J. Alden Weir ）于1882年購(gòu)買(mǎi)的住宅和工作室。在這個(gè)占地153英畝的農(nóng)場(chǎng)里，三代人都在這里從事印象派作品的創(chuàng)作，不僅有威爾，還有他的女兒Dorothy Weir Young和她的丈夫、雕塑家Mahonri Mackintosh Young。今天，這個(gè)農(nóng)場(chǎng)及其風(fēng)景如畫(huà)的紅色建筑仍是歷史上美國(guó)印象派的三個(gè)主要景點(diǎn)之一。
威爾農(nóng)場(chǎng)國(guó)家歷史遺跡
“因?yàn)樗嵌啻说?，所以工作室也是多樣性的，你?huì)看到它既是畫(huà)家需要和想要的那種工作室，又是雕塑家需要的那種那種大型工作室?！卑土痔卣f(shuō)，“你會(huì)以一種非常好的方式了解不同類(lèi)型的藝術(shù)實(shí)踐的需求。威爾農(nóng)場(chǎng)（Weir Farm）是美國(guó)人的代表，當(dāng)我們想到我們與土地的聯(lián)系——開(kāi)始于一個(gè)家庭農(nóng)場(chǎng)和這片美麗的牧場(chǎng)，然后所有這些有趣的事情聚集在一起，關(guān)于我們?nèi)绾卧谖覀兊奈幕锌创恋??！?/p>
威爾農(nóng)場(chǎng)國(guó)家歷史遺址中朱利安·奧爾登·威爾（ J. Alden Weir）工作室內(nèi)景
（本文編譯自Smithsonian magazine)
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