英國政府宣布允許國內(nèi)的博物館和畫廊從7月4日起重新開放。目前英國各大博物館尚未公布確切的開放日期，唯一明確的是，重新開放后的博物館觀眾數(shù)量將大幅減少。對于許多博物館來說，觀眾的減少意味著收入的降低，從而帶來運營問題。另一方面，更少的觀眾或許意味著人們終于能夠放慢腳步，好好欣賞作品。泰特現(xiàn)代美術(shù)館展覽部主任阿希姆·博爾夏特-胡默則指出，疫情帶來的“淡季”或許能夠讓人有機會對發(fā)展過快的博物館系統(tǒng)進行“剎車”，并反思“究竟是什么讓展覽變得與眾不同”。
隨著隔離期措施的放緩，英國政府制定計劃，允許國內(nèi)的博物館和畫廊從7月4日開始開放。根據(jù)《衛(wèi)報》報道，目前，泰特美術(shù)館、國家美術(shù)館、自然歷史博物館、大英博物館、V&A博物館與科學(xué)博物館這六家國立博物館已聯(lián)合發(fā)出回應(yīng)，宣布將陸續(xù)重新開放，但尚未有任何一家發(fā)布確切開館日期。根據(jù)《衛(wèi)報》所知，國家美術(shù)館將成為首家重新開放的大型博物館，其他的場館將交錯時間開放，以幫助緩解公共交通的壓力。
英國國家美術(shù)館展出的提香作品《文德拉明家族肖像》
泰特現(xiàn)代美術(shù)館、大英博物館和V&A博物館等將在接下來的幾天內(nèi)宣布他們的計劃。在聯(lián)合聲明中，這些博物館館長表示，“面對新冠疫情，英國公眾艱難地經(jīng)歷了數(shù)月的隔離、損失和焦慮，”他們說道，“博物館的展廳訴說著人類精神的創(chuàng)造性與適應(yīng)能力，在英國展望未來之時，博物館將提供慰藉與啟示。”
大英博物館
閉館與開館：“左右為難”
英國藝術(shù)基金主席珍妮·瓦爾德曼（Jenny Waldman）告誡道，許多博物館的未來仍然充滿不確定性?！案綦x期的閉館對于許多博物館意味著沉重打擊——一些可能永遠(yuǎn)無法重新開放，對于能夠開放的那一些，社交距離措施將大大限制客流量，這與收入密切相關(guān)，而博物館需要收入來維持運營。”英國博物館聯(lián)盟的政策管理員阿利斯泰爾·布朗（Alistair Brown）則表示，“博物館很快就能開放是件好事。但是考慮到有限的觀眾、國際游客的缺失以及尚未形成的長期救濟規(guī)劃，這個行業(yè)仍然面臨巨大的問題?！?/p>
《朱迪斯與她的女傭》，阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基
一些博物館謹(jǐn)慎地宣布將于7月或8月重新開放。但是，損失已經(jīng)如多米諾骨牌般蔓延開來。倫敦皇家藝術(shù)研究院每個月流失100萬英鎊，其原本計劃于今年9月開幕的瑪麗娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramovi?）熱門大展已經(jīng)推遲，而計劃于7月持續(xù)至10月的塞尚展已經(jīng)取消。倫敦皇家藝術(shù)研究院的不利條件在于，他們難以依靠永久館藏來生存。而即使是對于那些能夠這么做的機構(gòu)，同樣面臨著不確定性。因為疫情而“曇花一現(xiàn)”的提香大展成功得以延展，但是下一步前往蘇格蘭的巡展已經(jīng)被砍。對于其千載難逢的阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基（Artemisia Gentileschi）展，目前尚無任何有希望的消息。
對于所有的博物館來說，在觀眾變少的情況下運營存在經(jīng)濟問題，人們的緊張也讓他們感到擔(dān)心。牛津大學(xué)阿斯莫林博物館的一幅青年倫勃朗自畫像僅展出了14天，博物館就被迫關(guān)閉?！八▊惒剩┚湍敲幢瘋刈诎堤帲别^長亞歷山大·斯特吉斯哀嘆道?！岸鹊轿覀冎匦麻_放后，我敢打賭沒多少人回來看。在維持社交距離的系統(tǒng)之下，我們每周能夠歡迎的最大人數(shù)是600人，而非過去的近5000人。這不足以支付警衛(wèi)人員的工資，更別提要給從慕尼黑老繪畫陳列館借展來的作品上保險了?！?/p>
青年倫勃朗《自畫像》，慕尼黑老繪畫陳列館館藏
疫情帶來的“喘息”
在疫情期間，不少博物館開放了線上展廳。倫敦國家美術(shù)館在其社交平臺上開放關(guān)于提香特展的論壇，并分享館藏中的其他亮點。阿姆斯特丹國立博物館將“鎮(zhèn)館之作”、倫勃朗的《夜巡》搬到線上，觀眾不僅能夠避免在昔日擁擠的駐足人群中努力探頭的窘境，還能通過高清技術(shù)在網(wǎng)上放大畫作，看清其筆觸。此外，還有大批的博物館通過谷歌文化與藝術(shù)平臺呈現(xiàn)館藏作品。
人們駐足《夜巡》前
即便技術(shù)提供了諸多可能，但是在《衛(wèi)報》藝術(shù)評論員勞拉·坤寧（Laura Cumming）看來，疫情后的人們會更加渴望親眼看到藝術(shù)作品，另一方面，相對空曠的展廳對于觀看而言并非或許并非是一件壞事。
坤寧寫道，雖然如今像雕塑這樣的藝術(shù)形式都可以通過線上觀看，但是我們并不能輕易地得出藝術(shù)正在線上繁榮的結(jié)論。例如，視頻裝置需要作品原本的完整尺度，并且與觀眾建立直接的觀看關(guān)系。表演藝術(shù)更加艱難。雖然阿布拉莫維奇提出可以用增強現(xiàn)實技術(shù)來觀看，但是這首先就需要額外的頭戴式設(shè)備支持。至于繪畫，網(wǎng)上的觀看多少因環(huán)境的缺失而顯得“突兀”。
當(dāng)博物館重新開放之后，人們無需再假裝將那些線上展廳視為真實的展覽?！罢褂[的數(shù)量可能會變少，展期會更長，從國外借展的作品會變少。藏品會經(jīng)歷更多的輪換。導(dǎo)覽不會再那么擁擠，或許會有更多讓人慢慢參觀的展覽。”坤寧評論道。泰特現(xiàn)代美術(shù)館的展覽部主任阿希姆·博爾夏特-胡默（Achim Borchardt-Hume）則補充道，希望一些小型博物館能夠被重新發(fā)現(xiàn)，“它們似乎被降到了‘B級別’的地位，即使它們擁有國內(nèi)的許多杰作。”
泰特現(xiàn)代美術(shù)館埃利亞松展覽現(xiàn)場
胡默認(rèn)為，疫情給博物館提供了反思的時間。他以泰特現(xiàn)代美術(shù)館去年轟動一時的奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson）展覽為例，展覽展出了埃利亞松的多件沉浸式作品，然而，“在擁擠的人群中，沒有人能夠好好看清任何東西。我們的展覽太擠了。一些人抱怨道，展覽上的作品太多，或是他們在其他地方見過某件作品?！焙f道，“現(xiàn)在，我們必須對整個系統(tǒng)進行剎車了；我們必須重新思考，究竟是什么讓展覽變得與眾不同?！?/p>
（本文編譯自《衛(wèi)報》與《The Art Newspaper》）
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