6月26日， “世界設(shè)計之父”、“I ? NY”標(biāo)識設(shè)計者梅頓·戈拉瑟在紐約辭世，這位設(shè)計過無數(shù)海報與標(biāo)識的大師卻曾表示“藝術(shù)和設(shè)計不是一回事”。同一天，法國藝術(shù)品經(jīng)銷商、地中?？脊艑＜铱死锼雇蟹颉炷峄捌湔煞虮豢仄墼p、洗錢等罪名，他倆曾向紐約大都會藝術(shù)博物館出售被盜的埃及石棺。
在美國，非洲裔藝術(shù)家凱瑞·詹姆斯·馬歇爾接受采訪，談及在缺乏多樣性的主流博物館中，少數(shù)族裔如何爭取一席之地；在中國，建筑師馬巖松公布最新項目“深圳灣文化廣場”，試圖在遠(yuǎn)古和未來之間創(chuàng)造建筑的景觀。
《澎湃新聞·藝術(shù)評論》“一周藝術(shù)人物”，報道并評析國內(nèi)外的藝術(shù)人物及熱點事件。
美國紐約 | “世界設(shè)計之父”梅頓·戈拉瑟
91歲因中風(fēng)辭世，曾設(shè)計著名標(biāo)識“I ? NY”
2014年，梅頓·戈拉瑟在紐約辦公室中。圖源：Christina Horsten/picture-alliance/dpa/AP Images
據(jù)外媒報道，設(shè)計出著名視覺標(biāo)識“I ? NY” 、素有“世界設(shè)計之父”之稱的設(shè)計師梅頓·戈拉瑟(Milton Glaser)，當(dāng)?shù)貢r間6月26日在其91歲生日當(dāng)天辭世。梅頓的妻子雪莉·戈拉瑟告訴《紐約時報》，逝世是中風(fēng)所致。
梅頓·戈拉瑟，我愛紐約概念草稿，1976年，現(xiàn)由紐約MoMA收藏。
戈拉瑟曾說，自己在出租車后座上萌發(fā)了“I ? NY” 設(shè)計靈感，用一只紅色蠟筆在信封上隨手畫下，這份草稿現(xiàn)在被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏。1977年，“I ? NY”被用來推廣紐約旅游業(yè)后，出現(xiàn)在無數(shù)商品上，幾乎成為了紐約的口號，也表達(dá)了市民對這座城市的濃濃情感?！?·11”事件發(fā)生后，戈拉瑟設(shè)計了“我比任何時候更愛紐約”(I ? NY More Than Ever)表示哀悼，并為?一角蒙上黑煙。戈拉瑟售出設(shè)計圖，為慈善機(jī)構(gòu)募資。
1929年6月26日，梅頓·戈拉瑟在紐約出生，1951年畢業(yè)于庫博公會設(shè)計學(xué)院，隨后赴意大利博洛尼亞的美術(shù)學(xué)院任教、交流，1954-1974年在紐約創(chuàng)立圖釘工作室。戈拉瑟曾任紐約視覺藝術(shù)學(xué)院(SVA)主席，被評為五十年以來最重要的設(shè)計師。
1966年，梅頓·戈拉瑟為鮑勃·迪倫最重要的專輯設(shè)計的迷幻系海報，靈感來源于藝術(shù)家杜尚的一幅自畫像。
戈拉瑟曾受哥倫比亞唱片公司委托，為鮑勃·迪倫最重要的專輯設(shè)計了迷幻系海報，畫面靈感來源于藝術(shù)家杜尚的一幅自畫像。但是這位設(shè)計過約500件海報以及無數(shù)標(biāo)識的大師卻說，“藝術(shù)和設(shè)計不是一回事”，“我一直都希望能夠走出商業(yè)設(shè)計圈子進(jìn)入藝術(shù)圈，至于我在這方面取得的成就有多大就要留給后人去評說了?！保ㄎ?畹町）
法國巴黎 | 藝術(shù)品經(jīng)銷商克里斯托夫·庫尼基
在巴黎被控欺詐等罪名，曾向大都會博物館出售被盜埃及石棺
Christophe Kunicki(右一) 圖源: La Nouvelle Republique
據(jù)《The Art Newspaper》報道，當(dāng)?shù)貢r間6月26日，法國藝術(shù)品經(jīng)銷商、地中?？脊艑＜铱死锼雇蟹颉炷峄?Christophe Kunicki)及其丈夫理查德·塞姆珀(Richard Semper)在巴黎被控欺詐、洗錢和偽造。
庫尼基和塞姆珀被懷疑利用2011年初的中東不穩(wěn)定局勢掠奪古代文物。兩人此前曾被認(rèn)為與10年前在埃及被掠奪的石棺案件有關(guān)。2018年，法國警方就開始了對藝術(shù)品走私的調(diào)查，包括過去幾年“來自中東價值數(shù)千萬歐元的上百件工藝品”。
2017年，庫尼基將一件金色石棺以350萬歐元(約合2778萬元)的價格賣給紐約大都會藝術(shù)博物館。在出售之前，石棺輾轉(zhuǎn)阿聯(lián)酋迪拜、德國和巴黎等地。
古埃及牧師Nedjemankh的金色石棺
金色石棺從美國被送回埃及后，在開羅的國立埃及文明博物館公開展示。圖片：Khaled DESOUKI
大都會藝術(shù)博物館曾舉辦過該石棺的展覽，但在2019年將石棺運(yùn)回埃及，原因是一項調(diào)查顯示，石棺是2011年推翻埃及時任總統(tǒng)胡斯尼·穆巴拉克(Hosni Mubarak)期間的被盜文物。
這些昂貴的文物被認(rèn)為從埃及、利比亞、敘利亞和也門等國販運(yùn)而來，通常通過總部位于巴黎的著名皮埃爾·貝爾熱(Pierre Berge)拍賣行進(jìn)行處理。另外三名嫌疑人分別是皮埃爾·貝爾熱總監(jiān)、盧浮宮博物館的前館長和一位著名的巴黎畫廊老板。
對此，盧浮宮拒絕評論，大都會藝術(shù)博物館表示將追訴在銷售石棺事件中所有涉嫌欺詐博物館的相關(guān)方。（文/畹町）
美國 | 非洲裔藝術(shù)家凱瑞·詹姆斯·馬歇爾
在缺乏多樣性的主流博物館中，少數(shù)族裔如何爭取一席之地
凱瑞·詹姆斯·馬歇爾
最近，世界各地的不少文化機(jī)構(gòu)都受到了缺乏多樣性的質(zhì)疑。包括古根海姆博物館、舊金山當(dāng)代藝術(shù)博物館等都收到了一系列公開信，呼吁停止機(jī)構(gòu)的種族主義。事實上，少數(shù)族裔與主流博物館之間的“對抗”并非新鮮事。非洲裔美國藝術(shù)家凱瑞·詹姆斯·馬歇爾（Kerry James Marshall）就一直在為此發(fā)聲，他的作品以身份問題、尤其是種族為焦點。
馬歇爾生于美國亞拉巴馬州伯明翰，目前在芝加哥工作生活。1998年，他在芝加哥大學(xué)文藝復(fù)興協(xié)會（Renaissance Society of the University of Chicago）舉辦首次個展，2016年，他的大型個展先后在芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館與紐約大都會布勞耶分館巡展，此外，他曾參加過威尼斯雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展以及其他美國與國際展覽。
凱瑞·詹姆斯·馬歇爾 《發(fā)型》1993
然而，對于馬歇爾來說，身為非洲裔藝術(shù)家，讓自己的作品進(jìn)入這些主流博物館與重要展覽并不容易。在artnet近日公布的一段訪談中，馬歇爾回憶了進(jìn)入一座百科全書式的藝術(shù)機(jī)構(gòu)、但只能從單一的歐洲視角來了解藝術(shù)史的經(jīng)歷。從原始藝術(shù)到中世紀(jì)藝術(shù)，進(jìn)而到現(xiàn)代藝術(shù)，“這些作品都是無與倫比的，”馬歇爾說道，“但是，在某一刻，你強(qiáng)烈地意識到，在發(fā)展出這種主導(dǎo)敘事的歷史時間線上，你自身是缺席的?！痹谒磥?，這樣的問題在于，目前公認(rèn)最好的、最負(fù)盛名的博物館都是白人運(yùn)營的，“當(dāng)你意識到自己無法控制它們，你只能去請求那些控制它們的人讓你‘進(jìn)去’?！保ㄎ?錢雪兒）
中國 | 建筑師馬巖松
最新項目“深圳灣文化廣場”公布，在遠(yuǎn)古和未來之間創(chuàng)造建筑的景觀
馬巖松
近日，由建筑師馬巖松帶領(lǐng)的MAD建筑事務(wù)所公布了“深圳灣文化廣場”整體規(guī)劃及建筑設(shè)計方案。 在現(xiàn)代化城市和安靜古老的海洋之間，MAD試圖通過設(shè)計把“遠(yuǎn)古”和“未來”這兩個無法觸及的時間尺度并置在一起，營造一種超現(xiàn)實的場景，讓人們回歸想象。整個項目占地約5.1萬平方米，總建筑面積為18.2萬平方米，預(yù)計2023年完工。
深圳灣文化廣場效果圖
馬巖松說道：“我想創(chuàng)造出一種超現(xiàn)實的氛圍，讓在這里休閑和鍛煉的市民有一種與遠(yuǎn)古和未來對話的可能性，時空被并置拉開，有些失重，想象力得以開啟?！?/p>
MAD的方案將較大體量的標(biāo)準(zhǔn)展覽空間、公共教育場地、圖書館、接待大堂、咖啡廳、配套商業(yè)等功能放置在首層并覆土，屋頂形成綠地與城市直接連接，構(gòu)成這個區(qū)域面積最大的公園。順應(yīng)建筑的曲線，屋頂坡度自然發(fā)展，柔和回落大地，接壤之處被設(shè)計成數(shù)個下沉庭院，高低相合，延綿不斷。這些設(shè)計體現(xiàn)了馬巖松的理念，即“建筑要融于自然，讓自己成為可以被體會的景觀?！痹谒磥?，“在現(xiàn)代大城市和自然之間的場地建一座文化地標(biāo)，它首先應(yīng)該是一個自由的市民空間，像大地藝術(shù)公園一樣的場所，其次才是作為建筑的展館功能?！保ㄕ?錢雪兒）
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