上海中國畫院正在舉辦“海上風標——謝之光、林風眠、關良誕辰120周年作品展”，這一展覽也是謝之光先生（1899-1976)晚年畫作一次難得的集中亮相。
從曾經(jīng)的上海灘月份牌畫家翹楚，揮金如土，供養(yǎng)全家，娶得海上奇女子，到晚年的復歸平淡與大寫意畫創(chuàng)作，謝之光先生有著充滿傳奇而令人唏噓的人生。
晚年的謝之光先生如何看待人生與藝術，海上知名篆刻家陸康年輕時與謝之光有著極多的交往。近日，陸康就當年與謝之光先生的交往、印象等接受了“澎湃新聞·藝術評論”(www.thepaper.cn)的對話。
謝稚柳先生曾對謝之光的藝術生涯評價道：“之光畫師初以仕女擅場，入妙品……中年以后，摒去香艷，溢為山水，花鳥。每畫，則放筆直掃，無所傍假，如風雨驟至，顛倒淋漓，談笑之間，若山，若水，若花，若葉分布而岀，奇怪詭譎，所向披靡，已入于逸品矣?！?/p>
“我們在傳統(tǒng)的這一代人中間很難找到這樣一位名士派的大藝術家，很難找到。除了藝術以外，我為什么非常想念這位老先生，因為他讓我知道人生還有一種活法，善良，通透，灑脫。”陸康在接受澎湃新聞對話時說。
晚年的謝之光先生（1899-1976)
上世紀六七十年代，唐云（右一）、謝之光（右二）等一起在上海中國畫院作畫
關于人生：另一種活法的通透與豁達
顧村言（下簡稱顧）：上海中國畫院這些天正在舉辦“海上風標——謝之光、林風眠、關良誕辰120周年作品展”，不少作品都是難得一見，這次展出對謝之光的意義尤其大，畢竟，林風眠與關良先生作品集中展示的機會還是比較多的，但謝之光的作品集中展示卻很少。記得前幾年我在參與中華藝術宮“錢瘦鐵藝術大展”時，就是希望就海上被遮蔽的藝術大家做一些發(fā)掘，后來也想到包括策劃謝之光、張大壯等先生的展覽，你與晚年的謝之光先生交往是極深的，我想先請你談談對他的一些印象。
陸康（下簡稱陸）：當年我與謝先生住得比較近。他當時住在上海山海關路山海里5號，我住在北京西路、黃河路，到那里只有一條馬路。最早認識謝先生大概在他71歲時，直到后來他去世的1976年，那年他77歲。他到76歲的作品是相當多，但是到77歲開始就少了。1976年毛澤東主席逝世那年，他已經(jīng)眼睛睜不開了，在上海胸科醫(yī)院（當時在北京西路附近）的病床上，之前外面有文章說他在中山醫(yī)院去世是錯的，那天我在。毛澤東逝世那天，他已經(jīng)不能講話，肺癌，插了管子，眼睛也已經(jīng)睜不開，當時我們已經(jīng)沒辦法跟他通話了。那天跑到走廊里聽廣播里毛澤東逝世的消息，哀歌之后，開始讀中央文件的報告，讀完后我看他，他豎起一個大拇指，喉嚨里發(fā)出一個“啊……”的聲音，我知道他聽到了廣播。
謝之光畫作
他剛剛送進去醫(yī)院的頭幾天，沒插喉管時還可以講話，我坐在他旁邊，他跟我講兩個字——“等死”，我是蠻難過的。我記得住院后，他的女兒見他手捂著胸口，第一時間去找熟悉的醫(yī)生，醫(yī)生來了以后就問：“謝老，哪里痛？”但他搖手不回答。我當時不在場，等到我下午去想勸他治療，他就口吐兩個字——“等死”。
送醫(yī)院的那天，他早早起身，畫了6張花卉冊頁，沒落款，水都是濕的，攤在地板上。他當時靠著被子坐在小床上，看我來了，他就跟我講：“魔鬼上身了?！币驗槲乙膊环奖慵殕枺种钢厣系漠嬚f：“毛病已經(jīng)看出來了，來不及了”。
顧：印象里平時他是什么樣的人？
陸：在這之前，印象里他每天一個人可以跳上跳下。他講話是很簡煉幽默的，比如，他說“今天我家里有40個人頭”，他不是說來了40個客人。我那時大概一周會去5次他的家，大多數(shù)去的時間是傍晚——那時候大概5點鐘吃完飯就會去他那里，他就會提議說“我們去遛遛馬”。我們兩個人從山海關路走出來，朝北京西路走，可以走到石門一路王家沙，去繞一圈，繞到從前的新華電影院。然后再繞過來，到鳳陽路，再走到北京西路，再回到山海里。成都路彎進去的地方，街邊有一個簡易棚是賣咖喱牛肉湯，還有小餛飩。有時我們就停下來吃一碗。然后送他回去，送到山海里5號后門，后門進去叫“灶披間”，他住在二樓。
每次他拿鑰匙開門，開完門轉過頭，他會跟你欠身像鞠躬一樣，“今天就玩到這里，明天再來過?！?/p>
顧：用“玩”字，也確實是。有意思。
陸：有一天也是這樣，他開門拿鑰匙，不小心把口袋里的一毛錢硬幣帶出來一兩個，滾到旁邊陰溝里了。他又說“今天就玩到這里”，就準備關門了。我趕緊說：“謝老，等等，我?guī)湍惆彦X撿起來?！彼R上說：“你怎么氣量那么??？聲音已經(jīng)聽到了，你還想要怎樣？”
顧：意思就是不要撿了。這樣的小細節(jié)很有意思。
陸：有一次我們走到新華電影院門口，他有點累了，就在人行道上一坐。我當時沒有立刻跟他一起坐下去，因為我猶豫地面不是很臟嗎。他朝我喝道：“你氣量怎么這么小？”他已經(jīng)知道我是怕褲子會臟了。他又接著說，我要帶你看電影。我當然趕緊并排坐下。他指指電影院解釋說：“買票進去看的這個電影是有導演的——那是假的，我現(xiàn)在帶你看的電影是真的?！蔽耶敃r年輕，也不敢問，隨他講。當時是1971、1972年左右，他說：“30多年前，（如果）我跟你坐在這里看，走過的男人跟女人都沒有腳的?！边@話我一下子沒領會。
顧：老爺子帶您看世相電影吧，從世相的細節(jié)看社會之變，有意思，也是有玄機的。
陸：我說這句話怎么講？他說：“30年前，男人都是長衫，女人都是旗袍，不露腿的?！彼v話很有意思，一般人很少有像他這樣生動的語言。現(xiàn)在這個布料開始節(jié)省了，往上跑了，越跑越少，男人腿、女人腿就露出來了，就是時代在變化。
謝之光月份牌畫作
年輕時的謝之光
顧：相當于看了一個30年世相變化的電影。
陸：這是第一個電影鏡頭。第二，他說吳江路停了好多車，什么車呢？就是現(xiàn)在出租車的前身，當時人們口頭叫“烏龜車”——老人都知道的。
他說這個車是腳踏車、黃包車的進步，不過樣子實在難看，但是它還會進步，一定會變漂亮的——這是第二段電影。還有第三段，從西邊往東邊踩過來一輛自行車，輪圈上邊裝了兩個燈，像兩個風火輪一樣，很引人關注。他說：“今天晚上整個馬路上最辛苦的就是他?！蔽疫€是沒聽懂。
顧：有意思，這個騎自行車的人為什么最辛苦呢？
陸：他說你看他自行車的鋼絲，每一根都擦得很亮。他回到家后，為了明天繼續(xù)保持那么亮，得在弄堂口昏暗的燈光下，屁股翹起來蹲在地下，用回絲擦兩個小時。
顧：怪不得是最辛苦的這個人。謝先生等于個小說家，看到一個現(xiàn)象，把這個事情的前因后果都串起來，然后聯(lián)想、蒙太奇。看完了這三段“電影”，謝先生怎么說？
陸：謝先生說：“你現(xiàn)在看到的所有的變化，跟畫的發(fā)展是一樣道理。時代不同，畫也是要變的，不變是不可能的。”
顧：石濤講“筆墨當隨時代”。通過世相，其實是隨時給你講畫講藝術。
謝之光畫作《萬噸水壓機》
陸：他這種眼光就是看到任何一個物體或現(xiàn)象，都可以想到一個哲學問題。
顧：時間之變，以及生老病死，逝者如斯。
陸：謝老善用唯物辯證法，他不是從理論上去闡述，他是拿世間的平常事物，用辯證眼光來看。他跟我聊天常說辯證法到處都存在。他說我今天在畫院里就跟大家講，“死人就是活人，活人就是死人”。怎么講呢？比如白求恩死掉了了，但是他活在我們心中。還有一個人犯法了，被抓進去關在牢里，他是活人，但是他又像死人一樣。他用辯證法的思維看待畫的變革創(chuàng)新，他說萬事萬物都會向前跑，畫種畫風也一定會變化，與時代同步。
像謝老這樣的人，在我的成長史里是沒有出現(xiàn)過的。我祖父家學里，基本上講的是孔孟之道。
顧：你家學中多的是儒家的。謝老或許讓你對人生打開了另一扇門，
陸：對，我的家學是儒家的、中庸的，溫良恭儉讓的。見到謝老后，我覺得謝老的生活態(tài)度太瀟灑了，這是我在祖父的家教中沒有見過的一套。
顧：他比較超脫、豁達，近于老莊一派的。
謝之光畫作，程十發(fā)題
陸：我祖父說他這叫名士派作風，這也是我第一次聽到名士派這個定義。謝之光畫月份牌的那些年是非常有錢的，他每天4點鐘以后就不畫畫了，會換上燙得很平整的衣服，和學生、朋友一起到酒樓，那里每天有一間包房是留給他的。他對錢財從來是不看重的。
有一次我早晨去見他在生煤球爐子，我們就站著圍著煤球爐聊天。他說：“燒煤球爐是有講究的。燒煤球爐要搭一個閣樓一樣的架子，下面用廢紙點火。紙張燒上去，生煤球爐的秘訣在哪里？——空氣！木材跟木材要有間隙，要搭空架子。同樣，一張畫里面的構圖如果少了空白，缺少了空氣，畫就死了。”
顧：對，中國畫的空白，這個太重要了，得留氣。
陸：畫里如果沒有空氣，就是不懂留白，那這張畫就廢掉了。他講來講去都會講到畫理。
顧：生活的哲理跟畫理都是通的，畫理是從生活中來的。
陸：有一次，他在紅木桌子上擺了兩個熱水瓶，他從廚房拎著銅吊出來，直接往桌上一放，我看到叫起來，“哎呀，這個桌子要燙壞了”。果真，桌面上瞬間有一圈白印子。他不在意地說：“桌子不是我的?！薄凹依锏臇|西，怎么不是你的？”他說：“我生下來沒有這個，我走了也不會帶走。”
他就是這樣通達的人。
有一次，他說有一個熟人來求畫，但順手牽羊拿了我的墨走，但是我還是照樣畫給他。我問這是什么意思？他說：“我一講他從我家里就走不出去了，那我不就難為他了嗎?！?/p>
顧：這是維護一個人基本的面子。
陸：這就是謝老的為人。他有一天跟我說：“你知道吧，宣紙很貴的。將來有一天你成功了，你要感謝那些拿了宣紙來專門叫你寫字的人。因為他們是安徽、南京坐了火車，買了宣紙，自己不舍得用，跑到你家里叫你畫，讓你練兵。你今天畫得好，那得要感謝他們。他們買紙的這個錢是可以買糖、買糕餅，但他們卻買了宣紙給你畫，相當于買了一個炮仗，不舍得放，給你放?！?/p>
顧：這話真是通透。
陸：我為什么非常的想念這位老先生，因為他讓我知道人生還有另一種活法。沒有見過謝先生之前，我是想不出人在逆境中，還有另外一種快樂的生活之道的。
顧：對，就是非常通透、非常灑脫。
陸：做他這樣的人，第一很快樂，第二大家很喜歡你。無私待人，忘我處世，我在他這里看到很多實例。
有一天他跟我說，今晚我請你吃飯，因為我‘貪污’了一點錢。”我嚇了一跳。
他解釋說，每天上下班的車票，積攢了三五個月，今天到畫院的財務部報銷，報到了兩三塊錢，不上交給老太了，我們可以吃飯去了。
謝之光月份牌畫作
年輕時的謝之光與方慧珍
顧：這就叫“貪污”的錢，也不上交給謝夫人了。對了，我們說說他的夫人，在當年的上海，他們當年的結合轟動一時，風頭直追同一天舉行婚禮的蔣介石與宋美齡。而轟動的原因，就是因為他們的特殊身份：一個是月份牌界的才子，一個是上海奇女子。你對謝夫人印象里是什么樣的。
陸：他的太太名叫方慧珍。是有文化的，那時候謝先生叫她老太。謝師母會做詩詞，謝先生曾經(jīng)叫我抄過一首謝師母作的七絕：“小立深山為訪梅，舉頭不見美人來，東風喚我癡情客，風過重看點翠苔。”
謝先生的太太，我們見她的時候，皮膚還是很好，當時應該也是70歲這個樣子了。很多文章說她與謝先生結婚以后，就不下樓了，因為謝先生簡單講過：“老太嫁給我以后就不下樓了?！眹栏褚稽c講是這樣的，但她其實還是下過樓，但是在她的父親沒去世之前，后來她的父親去世了，就再也不下樓了。
謝老是會燒菜的，畫家基本上會燒菜的很多，他會做，很會吃，很會燒，跟張大千一樣。他總是早晨很早起來燒，一塊排骨一個碗，一點咸菜毛豆一個碗，一個腐乳也是1個碗，然后我數(shù)一數(shù)，桌上差不多有9個碗，有的碗是宋朝的，有的清朝的，他也不管，他就這樣擺一張桌子。老太坐那里笑嘻嘻的，不講話，前面總是有一杯白酒。
顧：酒是謝老給老太太喝的。
陸：對，謝老不喝酒，但喜歡喝咖啡。老太太這杯酒要喝7個小時，其實就是碰一下放下，坐在那里，有時她站起來到窗戶邊，看看樓下弄堂里來往的人。
來謝老家里的男男女女，他都會對他們說：“要婚姻長久，你第一要怕老婆?！碧焯烊サ娜诵U多的，我們都是“謝迷”。
有一次他說到為什么叫丈夫？他說“一丈之內謂之夫”。他說一個房間的大小大概就是一丈，在這個房間里面她可以管得住你、看得住你，出門就看不到管不到了。所以要好要壞，全靠自己，你如果不靠自己，她管得住你只有一丈，所以叫丈夫。對這個太太，他是非常敬重的。謝老說我在她身上花的錢，可以買一座山，等于現(xiàn)在在上海買一塊很大的地。
顧：蠻讓人感動的。謝老走了以后呢？
陸：送謝老進醫(yī)院時，女兒帶了盆、毛巾、拖鞋去，有一天回來全拿回來了。
顧：老太太知道了。
陸：老太太一看默然無聲，從此不吃不喝，14天以后也走掉了。
顧：一嘆！他們的經(jīng)歷真是傳奇。
陸：當時大家經(jīng)濟都是很困難的，但最后發(fā)現(xiàn)謝老在老太的枕頭里塞了一疊人民幣，女兒揣測是老爸專門留著給老太辦后事用的。
1970年代前期，謝之光（左一）在上海中國畫院講解創(chuàng)作
關于創(chuàng)作：寫意與性情，藝術上不要做奴隸
顧：我覺得謝老身上他除了名士氣，除了你說他通透，他身上還有一股俠氣，大氣，重情重義，這一點，他從畫工筆的月份牌畫，后來崇拜并取法錢瘦鐵先生的大寫意是很自然的。
陸：謝老自認他有兩個老師，一個就是錢瘦鐵。我們現(xiàn)在看到他的畫上面有很多題跋，是錢瘦鐵先生題的，然后圖章也是用錢瘦鐵老師的，主要就是用“老謝”與“栩栩齋”。
第二個，他說我沒有辦法去拜齊白石做老師，如果現(xiàn)在他還活著，我就到北京，跪在他門下。我問他齊白石到底好在哪里？
他說“橫線、直線”。構圖與章法，空靈大氣。篆刻也一樣。
顧：就是簡單，質樸。大家氣。
陸：他教我人有兩句話：“胃口要好點，氣量要大點”——就可以做人了。
顧：氣量很重要。
陸：胃口好不是吃東西大吃大喝的胃口，指的是對人要大度，忍一時風平浪靜，退一步海闊天空。有一次謝老遇到唱評彈的楊振雄，那天來楊振雄穿了一套青衫，下面穿了一個白跑鞋。謝老見了他就說“你今天這個壓角章打得太輕?！?/p>
我們當時還沒反應過來。他看生活中都是從畫的角度來看。謝老問楊“愁眉苦臉干嗎？”他說不開心的事情太多，不能唱戲。
謝老就說：“你不要愁眉苦臉，我口袋里只有兩毛錢，兩毛錢也可以好玩。我教你兩毛錢怎么玩一天?！彼f你現(xiàn)在從我家里出去，北京路口有一個巴士站，花4分錢坐15”路到靜安寺下來。對面有一個公園叫靜安公園，靜安公園門票3分，然后進去以后不限你時間，有山有水、有花有草，亭臺樓閣任你賞盡天下美景。看完兩個小時了，肚子餓了你要出來了，靜安寺廟背后叫愚園路，愚園路有一個羌餅攤，羌餅又厚又大，買一塊3分錢，吃到你動也不會動。你再花4分錢，從成都路下來，再走回去。一個下午還用余幾分錢?！睏钕壬犃宋?，但是要學很難。
謝之光山水畫
顧：這個是心態(tài)、心境，就像蘇東坡這樣，順境中做一些事，逆境中超然而苦中得樂，隨遇而安。再回到他的藝術上，他工筆畫月份牌幾乎到了一個極致，后來寫意畫其實也到一個高度了。他畫寫意山水你見過？
陸康：說到畫寫意山水，他手上有一支排筆，就刷墻頭的排筆。有一次畫山水手卷，他要我把手卷從地板往前拖，要我拿一個盆子調墨水，然后跟著他走，他就拿支排筆，很率意地畫，速度很快，然后就說山水大稿已經(jīng)畫完了，隨后再換筆，畫樹、畫一艘船，畫完了。
顧：那就是大膽落筆，小心收拾。
陸：從來沒有見過畫家可以這樣畫山水卷，就這么長的房間。有山有水有河，河水當然是不要畫的，山用點濃墨。然后是赭石與花青兩種顏色。用小筆，畫條船，山上畫些松樹之類的。
謝之光山水畫
《秋林散牧圖》，謝之光畫馬，錢瘦鐵寫秋樹，陸儼少補坡石，程十發(fā)題簽
顧：他這個可能也受到錢瘦鐵先生的影響，錢瘦鐵山水畫好像也喜歡用赭石和花青兩種顏色。
陸：我還看到一張畫，還要大而寬，上面有一塊焦墨，噴上水也不會化掉（他的硯臺從來不洗，說是濃湯）。焦墨干了以后整體上不融化，早期用的淡墨水也有，有點不協(xié)調。他看了說：“我有辦法了，你到廚房間，倒一碗最滾的開水，端進來。”結果他就找一筆干凈的排筆，用滾水在紙上灑一下，墨就融化了，解決了，一氣呵成。
顧：確實，這樣把淡墨濃墨能融在一起，就沒那么生硬了。
陸：他是畫廣告出身的，辦法很多的。他曾說你知道我年輕時畫那么多美女，衣服上透明的紗，你知道那點皺紋、布紋哪里來的？我說不知道。他說是老太幫忙了，我叫她拿個小竹竿，然后家里找一塊綢布，往這個竹竿上一掛，透明的皺紋就出來了，我就能夠寫生了。
顧：我個人覺得他從這個月份牌轉到抒寫性情的寫意畫，這樣的轉變可以探究的很多。你剛才講的，他給你的啟示最大的是知道怎么個活法，特別是你那個時候也是在困境中。
謝之光寫意畫作
謝之光寫意畫作
陸：因為我不畫畫，但是我跟他學快樂生活的方法。他是看通人生，他說人要看通，你看不通要氣死自己，誰氣你呢？沒人氣你，你自己氣死自己的。他說人的胸口常有把刀，你氣就是拿把刀插自己。然后這個刀怎么可以沒有呢？你自己拔掉，那就沒有了。
顧：這個說法真好，所以對你年輕的時候整個是一個心靈的開悟。
陸：他經(jīng)常講，你不要有私心雜念，你有私心雜念你就失眠。
顧：在你的篆刻方面有具體指導有嗎？
陸：他是我人生導師、藝術導師。我為謝老刻的章也刻過十幾個，有一次我就跟謝老講，我刻來刻去就是老腔調，怎么辦。他說你明天帶塊石頭來。
顧：他讓你換個腔調或方法？
陸：他說，明天早晨你到這里來，帶塊圖章石頭，不要刻，刀不許帶來，到我這里來，我來打破你的習慣手段，教你刻。第二天，他就找了一根鐵條，有一頭是鋒利的，給我說：“你現(xiàn)在可以刻了?！碑敃r我?guī)У氖^是比較大的，我記得刻了兩個字“大寫”，他研墨，我涂黑，先是“大”字，我照篆書刻，這樣一刀，第二刀、第三刀，他在后邊指揮，說：“停！”他是照圖畫在看的，他喊停我只能停下來。再刻第二個字“寫”，他叫我“下面一點點！”我就一點點，這個圖章就這樣刻出來的，刻出來以后，他說：“跟以前兩樣了吧？！”
陸康在謝之光指導下的篆刻《大寫》
陸康篆刻《栩栩齋》
陸康篆刻《之光》
顧：當然就不一樣了。
陸：他就是教你要另辟蹊徑。
第二件事，有一次他說有個人叫我畫梅花，天天這樣畫我不動腦筋。他到隔壁去找個小孩子過來，拿著毛筆交給他，“你給我大膽畫兩條線”，小孩子就畫了。他拿一點洋紅，把梅花弄好，然后拿支小筆蘸藤黃畫花蕊。他說這張我是畫不出來的，這個厲害吧。我家里掛的謝先生的一副對聯(lián)，可能是這輩子見過的他唯一一副對聯(lián)，這個對聯(lián)怎么來的呢？有一次，我說你寫一副對聯(lián)給我吧，他說那你先寫。我就在廢紙上寫了“愛好溪山為寫真，潑將水墨見精神”。我給他裁好紙，他到廚房間去了，拿了一塊毛巾，弄上一點水。將毛巾隨意丟在宣紙上，又快速撿起來，然后他就開始寫了。
顧：他是畫字。
陸：碰過水的這張紙上，字跡中就有了自然的暈化。我這張字現(xiàn)在掛在客廳里，看到的人都想不通這個字怎么寫出來的。
謝之光書法《愛好溪山為寫真，潑將水墨見精神》
顧：他這個是水法書法。他的這一書法除了創(chuàng)作的獨特，另一方面字里也有一種拙而天真的氣質，內在又飄逸流暢，非常難得。
陸：他的奇思怪想是非常多的。
顧：真是層出不窮，創(chuàng)意型的人物。他常用很樸素的語言把畫理講出來，讓人感覺不隔。他骨子里是一種名士氣，自在瀟灑，通透，現(xiàn)在很多的文與畫，都隔，真正的大家，讓人感覺不隔。他從月份牌的創(chuàng)作到后來轉入寫意性水墨畫作，喜歡八大、石濤、齊白石、錢瘦鐵，除了社會變化的原因，我個人認為，或許也與他經(jīng)歷了人生社會的變化后，最終發(fā)現(xiàn)了藝術的本質與自己的性情有關，就像他晚年形成一種超脫的人生態(tài)度，風格即人，與他的寫意畫是互為表里的。真正的藝術，自己才是藝術的主人，而不是服務型的，不是奴性的，就像他喜歡的錢瘦鐵先生的寫意與俠氣一樣，寫意的最后是一個通透的“我”在，有著一種筆墨生命的狀態(tài)。包括之前說到的對于經(jīng)典與取法的態(tài)度，他也沒有一種完全跪拜的心態(tài)在里面，而是以“我”的主動性來取法，這非常難得。如果他不是肺癌的話，過了1976年再來個10年、20年，那成就會更不一樣。其實現(xiàn)在看，謝之光先生是被低估了，很長一段時間也是被遮蔽的。
陸：謝之光先生早年從事年畫創(chuàng)作，為我國第一代著名的月份牌年畫家。當他轉入中國水墨畫創(chuàng)作之后，更突出了自己的藝術氣質與個性特征。由于他在中西繪畫上都有堅實的根基，從中國傳統(tǒng)文人畫領域中，他勇于開拓新路和突破難題，從表現(xiàn)技法和形式中，他不拘故常和成規(guī)，而能變化出新。有一次他說你知道怎么畫雪嗎？我來畫張掃雪，你先題字，白紙上你先寫，我就寫了，寫蘇東坡一首掃雪詩。然后他開始畫一個老農，拿一把掃雪的掃帚，畫好了，滿地都是雪。
他說他的人生觀就是“捧著一顆心來，不帶半棵草去”，他確實是“藝如其人”“風格即人”，他風格獨具的藝術，正是他高尚人品的反射。
篆刻家陸康（左）談謝之光先生
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號 