因?yàn)樾鹿谝咔榈耐灰u而停擺的文娛產(chǎn)業(yè)最近終于有所恢復(fù)，部分地區(qū)的電影院復(fù)工后，疫情發(fā)生以來中國首個舉辦的重大影視類國際文化活動上海國際電影節(jié)也官宣將于7月25日舉辦。產(chǎn)生了巨大裂隙的2020年，我們似乎從沒比現(xiàn)在更需要電影。最近，各個出版社也推出了許多電影新書。
《電影通史》
《電影通史》以時代為序，以一部部電影為討論的主題，勾連出世界影壇的重要時期、主要流派和經(jīng)典作品，書中從機(jī)位、布光、動畫、表演風(fēng)格及社會文化影響的角度詳盡地分析了各個時期的代表作，揭示出明星的閃光點(diǎn)和影片成功的秘訣，以及最具潛力的劇本折戟票房戰(zhàn)場的原因。
回到電影最初的起點(diǎn)，電影拍攝技術(shù)出現(xiàn)在1895年，最初的作品長度只有幾秒鐘，內(nèi)容則是日常生活或魔術(shù)戲法。20世紀(jì)，成熟的電影敘事技巧出現(xiàn)，走在時代前沿的電影人包括喬治·梅里愛、查爾斯·百代和費(fèi)迪南·齊卡。費(fèi)迪南·齊卡的一分鐘短片《征服天空》的主角坐著奇怪的飛行器飛躍巴黎美麗都上空。參加了盧米埃爾兄弟1895年的首次公映之后，劇院經(jīng)理兼舞臺魔術(shù)師喬治·梅里愛迅速地意識到了電影在制造幻覺和假象方面的潛力。對戲法的迷戀成了梅里愛的電影標(biāo)簽，其中還融合了魔幻和死亡的元素。他在奇幻默片《橡皮頭》中飾演一個把腦袋割掉、用風(fēng)箱吹氣的科學(xué)家，他命令助手不斷地鼓風(fēng)，直到把腦袋吹爆。同樣，《月球旅行記》中火箭扎進(jìn)月球人的眼睛里的鏡頭是典型的梅里愛式詭異的切膚之痛。
《月球旅行記》
之后，專注歷史題材的法國藝術(shù)電影協(xié)會拍攝了《吉斯公爵被刺》；印度的電影先驅(qū)D.G.巴爾吉從一部關(guān)于耶穌的電影中學(xué)到了電影的基本技巧，拍攝了《哈里什昌德拉國王》，這部源于印度教神話的古裝電影標(biāo)志著印度電影的起源；意大利的電影先行者熱衷于神話故事和壯觀的場面，拍攝了《但丁的地獄》；而在美國，埃德溫·S.鮑特的《火車大劫案》被認(rèn)為是美國第一部故事片。鮑特革命性的運(yùn)鏡和剪輯、實(shí)景拍攝和西部片風(fēng)格令當(dāng)時的觀眾大呼過癮。技術(shù)的進(jìn)步讓拍攝更長的電影成為可能，于是文學(xué)作品進(jìn)入了電影的視野。盡管拍攝技巧和敘事手段花樣翻新，但電影藝術(shù)的本質(zhì)——對現(xiàn)實(shí)的重新創(chuàng)造和解讀——早在其誕生之初就已確定了。
《偉大的電影2》
《偉大的電影2》是影評人羅杰·伊伯特“偉大的電影”系列的第二部，是一部影評合集，書中收錄了關(guān)于經(jīng)典電影的100篇影評，這100部電影被作者形容為“沒得看，就會死”的電影，其中不乏最為大眾所熟悉的導(dǎo)演如羅伯特·布列松、希區(qū)柯克、伍迪·艾倫、戈達(dá)爾、斯皮爾伯格；而另一些導(dǎo)演，人們通常不會將其與“偉大”聯(lián)系起來，甚至?xí)懦狻?/p>
這些影評中包括了一些人們通常不稱其為“偉大”的電影——有一些之所以被排斥，僅僅因?yàn)樗鼈兲^流行（例如《大白鯊》、《奪寶奇兵》），有一些則因?yàn)樗鼈儤?biāo)榜娛樂（例如《落難見真情》、《男人的爭斗》），有一些是因?yàn)檫^于晦澀難懂（例如《厄舍古廈的倒塌》、《史楚錫流浪記》）。羅杰·伊伯特認(rèn)為，基于不同的理由去看不同的電影，而電影的偉大體現(xiàn)在各種不同的形式之中。
英國影評人德里克·馬爾科姆對一部偉大的電影的定義是：“一想到無法再看它一遍，就難以忍受的電影?！倍鴮τ诹_杰·伊伯特而言，最愉悅的事情莫過于避開電影工業(yè)的流水線，深切并充滿愛意地觀看那些維護(hù)藝術(shù)之價值的電影。
“在我每年指導(dǎo)的大學(xué)，我每次都會對十六部電影進(jìn)行逐鏡分析?？屏_拉多的放映活動是世界事務(wù)大會的一個組成部分，我們坐在麥基禮堂里，為黑暗所籠罩。有時人數(shù)上千，我們在超過五天的時間里，花十到十二個小時，使用一個動作停頓分析儀來拉片。在這么多雙眼睛的注視之下，你可以看到非同尋常的東西?！币?yàn)闊釔?，那些沉浸在黑暗中的拉片的時光也顯得充滿趣味。
《黑色電影》
《黑色電影》是美國影評人、印第安納大學(xué)教授詹姆斯·納雷摩爾解讀黑色電影的作品。考察20世紀(jì)40年代以來的黑色電影，解讀了數(shù)十部經(jīng)典影片——《雙重賠償》《馬耳他之鷹》《第三個人》《來自過去》《唐人街》《低俗小說》《藍(lán)衣魔鬼》《穆赫蘭道》《罪惡之城》《殺戮賭場》……從概念衍變、時代背景、審查規(guī)范、商業(yè)機(jī)制、美學(xué)風(fēng)格、理論分析、演繹流變等七個方面進(jìn)行解讀。
黑色電影無疑是電影中最無定形的門類之一。提起“黑色電影”，最容易想到的是那些風(fēng)格化、憤世主義的20世紀(jì)四五十年代好萊塢黑白電影——關(guān)于私家偵探、蛇蝎美女、犯案黑幫、亡命鴛鴦的情節(jié)劇?！逗谏娪啊芬粫鴽]有回避這些影片，但詹姆斯·納雷摩爾也指出：“黑色電影”這個術(shù)語遠(yuǎn)比我們所認(rèn)識的復(fù)雜和矛盾，它是一份重要的電影遺產(chǎn)，也是我們投射到過去的一種觀念。
多數(shù)人來說，“黑色電影”（film noir）這個術(shù)語意味著 20 世紀(jì)四五十年代某些好萊塢電影類型、風(fēng)格或流行的特征。例如，黑色電影的人物和故事（漂泊男子受到漂亮女人的吸引，私家偵探受雇于蛇蝎美女、犯罪團(tuán)伙企圖實(shí)施打劫）；黑色電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)（閃回、主觀敘述）；黑色電影的場景（城市小餐館、破敗的辦公室、浮華的夜總會）；黑色電影的美術(shù)設(shè)計(jì)（威尼斯式百葉窗、霓虹燈、現(xiàn)代藝術(shù)）；黑色電影的裝束（檐帽、風(fēng)衣、墊肩）；黑色電影的配件（香煙、雞尾酒、短管轉(zhuǎn)輪槍）；黑色電影風(fēng)格的表演，通常與那些擁有“電臺聲音”的演員，例如艾倫·拉德（Alan Ladd）和迪克·鮑威爾（Dick Powell）聯(lián)系在一起 ……
“《黑色電影》向這些以及與它們類似的電影間接致敬，并廣泛而概要地討論從 1941 年至今的美國黑色電影。鑒于所要探討的主題是如此之廣，而跨越的時段又是如此之長，我不可避免地必須忽略一些重要的名字。例如，我決定把阿爾弗雷德·希區(qū)柯克、奧遜·威爾斯這樣有影響的導(dǎo)演放在這項(xiàng)研究相對較邊緣的位置，我在其他地方寫過他們——盡管事實(shí)上《蝴蝶夢》結(jié)尾處那個燃燒著的“R”和《公民凱恩》結(jié)尾處那個燃燒著的“Rosebud”（玫瑰花蕾）互相呼應(yīng) ；盡管事實(shí)上這兩部電影對我們思考 20 世紀(jì) 40 年代的好萊塢都極為重要。然而，我探討了那些影響好萊塢的歐洲和英國電影，并大量關(guān)注法國知識分子的語境，‘黑色電影’的概念正是在其中被首次清楚地表達(dá)的。我也會把一些被忽視的片子提名為黑色電影，或至少質(zhì)疑它們在之前論述中的缺席，并利用一些篇幅討論其他媒介中的黑色電影元素?！弊髡哒劦?。
《公民凱恩》中的玫瑰花蕾
《秋日傳奇》
《秋日傳奇》是硬漢派作家吉姆·哈里森的傳世之作，是奧斯卡獲獎電影《燃情歲月》的原著小說。吉姆·哈里森的中篇小說多以三部曲形式結(jié)集出版，《秋日傳奇》中就包括了《復(fù)仇》、《獨(dú)舞男亨》和《秋日傳奇》三個中篇故事。
《秋日傳奇》是哈里森根據(jù)其妻子的祖爺爺遺留下的日記經(jīng)過藝術(shù)加工而創(chuàng)作的一部“歷史傳奇”：遼闊的蒙大拿州，拉德洛上校家的三個兒子為了世間正義毅然決心參加“一戰(zhàn)”。小弟塞繆爾不幸犧牲，二哥特里斯坦悲痛欲絕，幾欲發(fā)狂。戰(zhàn)后，特里斯坦迎娶了蘇珊娜，可婚后幾個月便離家闖蕩。痛苦不堪的蘇珊娜最終嫁給了大哥艾爾弗雷德。幾年后，特里斯坦終于回到了蒙大拿，父子三人的愛恨糾葛仍然在繼續(xù)，一切都帶著悲劇的宿命感。
吉姆·哈里森主要作品都以他熟悉的北部半島、蒙大拿州或亞利桑那州的鄉(xiāng)村為背景，與?？思{有許多相似之處。哈里森酷愛垂釣、打獵等戶外活動，喜愛飲酒和美食，作品中又?，F(xiàn)“硬漢”形象，因此被譽(yù)為“當(dāng)代海明威”。他的作品已經(jīng)被譯為二十多種語言，深受讀者喜愛，尤其是法國等歐洲國家的讀者更是對他的作品情有獨(dú)鐘，認(rèn)為它們更真實(shí)地反映了美國社會生活和文明沖突。
《香水》
十八世紀(jì)的巴黎，格雷諾耶降生在城市最骯臟、氣味最濃烈的魚攤上。他天生沒有體味，卻是一個驚人的嗅覺天才，能夠分辨并記住世界上所有的氣味。為了追尋最完美的香味，并將之保存下來，少年格雷諾耶受盡磨礪，一步步從香水鋪學(xué)徒成長為制香大師。在經(jīng)歷了無數(shù)次嘗試和失望后，他終于發(fā)現(xiàn)，唯有某些紅發(fā)少女身上才散發(fā)著他追尋的完美香氣。為此，他不惜屢屢犯下罪行，萃取她們的體香制成一種神秘的“香水”，將世人玩弄于股掌之中。然而，眾人無盡的追捧和癡迷并不能給他帶來滿足，最終，他選擇以自己獨(dú)特的方式，消失在了氣味的短暫的王國……
《香水》改編自同名小說，書中以天馬行空的想象，離奇魔幻的情節(jié)，以及對于氣味出神入化的捕捉與描摹，都被反復(fù)稱道和引用。作者借主人公格雷諾耶這個嗅覺天才的悲劇人生，反思了個體在理性驅(qū)動的現(xiàn)代社會中陷入虛無與異化的生存困境。
作者帕特里克·聚斯金德是德國當(dāng)代知名作家。他的處女作《低音提琴》于1981年9月在慕尼黑首演，至今仍常演不衰。1984年，聚斯金德完成了他的第一部長篇小說《香水》，出版后轟動了德語文壇，后被譯成多種語言。他還著有中篇小說《鴿子》、《夏先生的故事》及其他一些非虛構(gòu)作品，在當(dāng)代德語文學(xué)界具有顯著的影響力。
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號 