今日大暑，是一年中最熱的一個(gè)節(jié)氣?！叭f(wàn)瓦鱗鱗若火龍，日車(chē)不動(dòng)汗珠融?！惫湃嗽谶@一節(jié)氣前后，不僅民間有飲伏茶、燒伏香等消暑良方，在歷代書(shū)畫(huà)中的高士、文人也不乏消暑之法。他們或長(zhǎng)夏掩關(guān)、澄懷靜坐，或槐蔭高臥，或取前賢法書(shū)名畫(huà)、碑帖尺牘，時(shí)一展觀，怡然終日而不知倦。
值此庚子消夏之季，“澎湃新聞·古代藝術(shù)”推出的“故宮六百年鑒賞”系列本期特別呈現(xiàn)兩岸故宮所藏歷代名家筆下的“消夏”圖。他們中大多是尋幽獨(dú)行的高士，或放浪形骸之外，醺醺然不勝杯勺；或隱于重山之中，凝視潺湲，若有所思。在宋人《柳蔭高士圖》中，乾隆題詩(shī)有：“柳蔭高士若為高，放浪形骸意自豪。設(shè)問(wèn)伊人何姓氏，于唐為李晉為陶?！?/p>
宋 《柳蔭高士圖》（局部）?臺(tái)北故宮博物院藏
宋 《柳蔭高士圖》
宋人 《柳蔭高士圖》 臺(tái)北故宮博物院藏
畫(huà)中為一棵古柳樹(shù)，樹(shù)干虬曲剛勁，枝葉繁茂。樹(shù)下一翁，美髯飄忽，袒胸露腹，頭戴葛巾，赤足席地而坐。坐前有一幅展開(kāi)的手卷，酒樽滿盈，淺斟輕酌。表面上看此翁雙目聚神，凝視手卷，實(shí)則已是眼餳耳熱，醺醺然不勝杯勺。據(jù)《石渠寶笈》記載，該作品為素絹本著色畫(huà)，左方下有孫承澤印，右方下有北平孫氏印，左邊幅有棠村審定、蕉林二印。只知為宋人之作，相關(guān)的背景則無(wú)從查考。清乾隆皇帝對(duì)《柳蔭高士圖》十分喜愛(ài)欣賞，在畫(huà)上御筆題詩(shī)云：“柳蔭高士若為高，放浪形骸意自豪。設(shè)問(wèn)伊人何姓氏，于唐為李晉為陶?！鼻〉壅f(shuō)，這位高士如是唐人就是李白，如是晉人便是陶淵明。但是從葛巾、柳樹(shù)、酒樽等服飾和環(huán)境看，應(yīng)是五柳先生陶潛也。陶淵明（約365年—427年），字元亮，晚年更名潛，別號(hào)五柳先生，東晉杰出詩(shī)人、辭賦家、散文家，被譽(yù)為“隱逸詩(shī)人之宗”。
南宋 佚名 《槐蔭消夏圖》
南宋? 佚名? 《槐蔭消夏圖》頁(yè)? 故宮博物院藏
炎炎夏日里，一處槐蔭下，一高士平臥榻上，上衣半解，袒胸露乳，閉目酣睡；榻邊一條案上擺著香爐、蠟臺(tái)、書(shū)卷等物品，可能高士睡醒后在此讀書(shū)賞畫(huà)。本幅無(wú)款，標(biāo)簽題王齊翰作，原載《歷代名筆集勝冊(cè)》第一冊(cè)。
南宋? 佚名? 《槐蔭消夏圖》（局部） ?故宮博物院藏
南宋? 佚名? 《槐蔭消夏圖》（局部） ?故宮博物院藏
南宋? 佚名? 《槐蔭消夏圖》（局部） ?故宮博物院藏
此圖人物、床榻、條案、文房清玩刻畫(huà)人微，極富藝術(shù)表現(xiàn)力。在筆墨上，行筆飄逸柔美、氣韻清新優(yōu)雅，人物和背景勾勒細(xì)致，烘染細(xì)膩，體現(xiàn)了畫(huà)家細(xì)致的觀察力和深厚的繪畫(huà)功底。
宋 《納涼觀瀑圖頁(yè)》
宋? 《納涼觀瀑圖》頁(yè) ? 故宮博物院藏
本幅無(wú)款印。對(duì)幅清朝乾隆皇帝題七言律詩(shī)一首。鈐乾隆內(nèi)府諸收藏印?！妒汅爬m(xù)編·干清宮》著錄。
宋? 《納涼觀瀑圖》頁(yè) （局部） ?故宮博物院藏
此頁(yè)繪清溪一灣，溪畔水閣掩映在蓊郁的翠樹(shù)秀竹之中，背景峭壁堅(jiān)崚，飛瀑如練，溪流急湍擊石，清波拂岸，充滿著夏日大自然的勃勃生機(jī)。水閣之中一高士白衣袒胸踞席而坐，凝視潺湲，若有所思。整幅不用界尺，粗筆徒手繪水榭，人物、樹(shù)石、建筑頗有生拙之趣，極具文人畫(huà)氣息，是“意筆樓閣”的早期作品。
南宋 《九成避暑圖》頁(yè)
南宋? 《九成避暑圖》頁(yè)? 故宮博物院藏
此幅為清宮舊藏，是故宮博物院庋藏的幾幅時(shí)代較早、傳為唐人的繪畫(huà)作品之一。乾隆題詩(shī)中有“九成瓊殿疊，百道玉泉翻”句，認(rèn)為此圖寫(xiě)九成宮。事實(shí)上，畫(huà)面描繪的是貴族出行和游樂(lè)的場(chǎng)面，繁密富麗，充滿亭臺(tái)殿閣，其間人物、鞍馬、舟車(chē)往來(lái)。畫(huà)法雖具大小李將軍“金碧山水”傳派的特點(diǎn)，實(shí)為南宋畫(huà)家所作。
南宋? 《九成避暑圖》（局部） ?故宮博物院藏
南宋? 《九成避暑圖》（局部） ?故宮博物院藏
本幅無(wú)款識(shí)。對(duì)幅清代乾隆皇帝題詩(shī)。鈐乾隆內(nèi)府諸收藏印?！妒汅拧分洝?/p>
元 王蒙 《夏日山居圖》軸
元? 王蒙 《夏日山居圖》軸? 故宮博物院藏
本幅自識(shí)：“夏日山居。戊申二月黃鶴山人王叔明為同玄高士畫(huà)于青村陶氏之嘉樹(shù)軒?！蔽焐隇樵琳四辏?368年）。另有清乾隆帝詩(shī)題并鈐印及清安岐、乾隆內(nèi)府等鑒藏印共17方。
元? 王蒙 《夏日山居圖》（局部） ?故宮博物院藏
此圖繪長(zhǎng)松高嶺，山塢人家。半敞的房舍中一位懷抱嬰兒的婦女似正在來(lái)回踱步，哄兒入睡，極富生活情趣。王蒙的作品雖多描寫(xiě)高士隱居生活，但其中往往蘊(yùn)含俗世的生活情趣，這在某種程度上可以說(shuō)是畫(huà)家入世情結(jié)的一種流露。
元? 王蒙 《夏日山居圖》（局部） ?故宮博物院藏
畫(huà)中山體施以細(xì)密而短促的牛毛皴，凸處和邊緣處筆少而墨淡，凹處及深暗處則筆多而墨濃，借以表現(xiàn)出山巒的層次和體積感。松樹(shù)以淡墨勾形，偶爾施以重墨，樹(shù)身以干筆圈皴，松針先以淡墨寫(xiě)出，復(fù)施以濃重的焦墨，使之層次分明，愈顯清峭挺拔之勢(shì)。山間叢樹(shù)用焦墨側(cè)鋒點(diǎn)染而成，與山體皴染融為一體，相輔相成，更增夏日青山渾厚華滋的質(zhì)感。
元? 王蒙 《夏日山居圖》（局部） ?故宮博物院藏
《石渠寶笈續(xù)編·淳化軒》、《大觀錄》卷十七、《圖畫(huà)精意識(shí)》卷十二、《墨緣匯觀》卷五、《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》卷二十著錄。
元 王蒙 《夏山高隱圖》軸
元? 王蒙 《夏山高隱圖》軸? 故宮博物院藏
此圖畫(huà)重山峻嶺，瀑布孤懸。下方房舍兩區(qū)，右側(cè)屋內(nèi)高士手持羽扇踞坐榻上，童子捧盤(pán)侍奉左右，屋外一童子正在調(diào)鶴，庭前草樹(shù)叢密，山溪流淌，橫臥溪上的小橋?qū)商幬萆徇B接。左側(cè)屋內(nèi)一婦人正在勞作，庭中小犬靜臥，呈現(xiàn)出一派靜謐清幽的意境。林間小路上，一著官服之人捧敕而來(lái)，似征召高士的使者，抑或是奉敕祭山的官員。中部山路曲折，溪水潺潺，觀舍隱現(xiàn)于松蔭林木之間。上部山巒疊起，瀑布飛瀉。右上自題：“夏山高隱，至正二十五年四月十七日，黃鶴山人王蒙為彥明征士畫(huà)于吳門(mén)之寓舍?！卑粗琳迥隇?365年，王蒙時(shí)年57歲。此時(shí)正是其創(chuàng)作的高峰期，這一時(shí)期他畫(huà)有大量以隱居為題材的作品，此即其中最具代表性的一幅。
元? 王蒙 《夏山高隱圖》軸（局部） ?故宮博物院藏
元? 王蒙 《夏山高隱圖》軸（局部） ?故宮博物院藏
元? 王蒙 《夏山高隱圖》軸（局部） ?故宮博物院藏
此圖為彥明征士而作。元代以“彥明”為字者甚多，經(jīng)考察推測(cè)，唯至正年間為華亭縣尹的張德昭有較大可能是此圖的受畫(huà)人。此圖作于吳門(mén)之寓舍，或?yàn)槎送翁K州而有是作。
元? 王蒙 《夏山高隱圖》軸（局部） ?故宮博物院藏
元? 王蒙 《夏山高隱圖》軸（局部） ?故宮博物院藏
《夏山高隱圖》代表了王蒙畫(huà)風(fēng)成熟時(shí)期的典型風(fēng)格，既模仿五代董源、巨然的山水畫(huà)風(fēng)格，又自出新意。王蒙的山水畫(huà)是在吸收前代畫(huà)家筆法的基礎(chǔ)上，以自然為師，融匯貫通而成。他于早年就曾對(duì)前代名家作品進(jìn)行臨摹，故宮博物院收藏有他早年創(chuàng)作的一套冊(cè)頁(yè)，其中有董巨一派風(fēng)格的作品，也有學(xué)習(xí)北宋李成、郭熙風(fēng)格的作品，充分說(shuō)明了王蒙的繪畫(huà)風(fēng)格是綜合了多種藝術(shù)風(fēng)格而形成的具有獨(dú)創(chuàng)意義的山水畫(huà)新風(fēng)格?！断纳礁唠[圖》采用兼工帶寫(xiě)的筆法，山巒用解索皴，濃墨點(diǎn)苔，秀潤(rùn)明凈；樹(shù)木鉤染得當(dāng)，葉用積墨法與勾葉法相結(jié)合畫(huà)葉，刻劃精細(xì)，墨氣淳厚；構(gòu)圖繁密，層疊相加，但安排的有條不紊，進(jìn)退揖讓極有法度，望之郁然深秀。全幅氣勢(shì)恢宏，秀潤(rùn)可愛(ài)，畫(huà)家通過(guò)對(duì)墨色的把握，對(duì)水份的控制，使畫(huà)面層次分明，突出了南方山水所特有的明秀清潤(rùn)的韻致。縝密的構(gòu)圖，高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)相結(jié)合的畫(huà)面布置，營(yíng)造出一個(gè)清謐靜寂、可居可游的氛圍。此圖為中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)史上的杰出作品。
元 盛懋 《溪山清夏圖》
元 盛懋 《溪山清夏圖》 臺(tái)北故宮博物院藏
盛懋（約活動(dòng)于14世紀(jì)），字子昭，浙江杭州人。其生平不詳，早年可能跟身為職業(yè)畫(huà)家的父親盛洪學(xué)畫(huà)，后來(lái)師事陳琳，技巧精熟，有明顯的個(gè)人風(fēng)格。沿溪兩岸，松林掩映，枝葉條暢，水閣亭榭間，文人雅士悠閑的倚坐休憩，或駐足交談。遠(yuǎn)山蒼潤(rùn)，苔點(diǎn)茂密，山際白云縈回繚繞，烘托出一幅清朗怡人的夏日山景，然用筆稍弱，恐屬盛懋一系畫(huà)家之作。
明 沈周《江亭避暑圖》扇頁(yè)
明? 沈周 《江亭避暑圖》扇頁(yè)? 故宮博物院藏
扇頁(yè)有自題：“池上一亭好，夕陽(yáng)松影中。正無(wú)避暑地，認(rèn)是水晶宮。沈周?！扁j“啟南”朱文印。
此圖是幅筆筆緊貼詩(shī)意的畫(huà)作。圖繪夕陽(yáng)下，高士策杖至江亭避暑的小景。扇面構(gòu)圖為左右開(kāi)合式，設(shè)色以綠色為主，其青翠明潔的色調(diào)與簡(jiǎn)約的景致相呼應(yīng)。清爽、平淡的審美意趣與消除煩燥求得清涼的避暑主題相契合，烘托出遠(yuǎn)離市俗尋幽獨(dú)行高士其清逸雅淡的心境。
明 仇英 《蕉陰結(jié)夏圖》
明? 仇英? 《蕉陰結(jié)夏圖》? 臺(tái)北故宮博物院藏
明? 仇英? 《蕉陰結(jié)夏圖》（局部） ?臺(tái)北故宮博物院藏
本幅畫(huà)蕉石成蔭，兩名高士席地對(duì)坐。一人專注于撥弄阮咸，另一人則停琴傾聽(tīng)。通幅筆致潑辣，賦彩雅淡，堪稱仇英畫(huà)中之格外清勁者。 因畫(huà)上鈐有項(xiàng)元汴（1525—1590）收藏印多方，可知是仇英應(yīng)項(xiàng)氏所請(qǐng)而作。最初應(yīng)為四屏，故宮收藏其二，即“蕉陰結(jié)夏”與“桐陰清話”。另一為“右軍書(shū)扇”，今藏上海博物館。第四幅據(jù)傳在吳興龐氏家，畫(huà)名失載。
明 仇英 《長(zhǎng)夏江村圖》卷
明 仇英 《長(zhǎng)夏江村圖》卷（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明 仇英 《長(zhǎng)夏江村圖》卷（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明 仇英 《長(zhǎng)夏江村圖》卷（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
此幅以一漁父為開(kāi)端，越過(guò)岸邊的山脈巨石后，進(jìn)入一個(gè)安和的聚落。聚落中各種野花盛開(kāi)，文士們或讀書(shū)，或飲茶對(duì)談，或倚榻乘涼等，其余則漁夫捕魚(yú)，童仆灑掃、備茶，兒童們下棋，小狗跳躍等，全幅充滿各種生活細(xì)節(jié)的描繪。此種對(duì)于細(xì)節(jié)多樣性的活潑呈現(xiàn)確為仇英風(fēng)格，然筆法稍弱，應(yīng)為后人仿作。
明 陸治 《竹林長(zhǎng)夏圖》軸
明? 陸治? 《竹林長(zhǎng)夏圖》軸? 故宮博物院藏
本幅款署：“竹林長(zhǎng)夏。嘉靖庚子五月既望，包山子陸治制?！扁j“包山子”白文印、“有竹居” 白文印。嘉靖庚子為明嘉靖十九年（1540年），陸治時(shí)年45歲。
《竹林長(zhǎng)夏圖》是陸治中年作品，圖繪江南夏景。高松竹林之下，一高士正襟臨溪而坐，一童相侍，境界清曠幽靜。作者借松、竹、石等清高脫俗之物，來(lái)頌揚(yáng)文人士大夫孤高堅(jiān)貞的情懷和倨傲不群的氣度。圖中峰巒崖石皴法多用渴、澀之筆，使山石奇峭，棱角分明，用筆簡(jiǎn)中見(jiàn)工，色彩清麗，是陸治青綠設(shè)色畫(huà)的代表作之一。
明 宋旭 《清吟消夏圖》
明 宋旭 《清吟消夏圖》 ?臺(tái)北故宮博物院藏
宋旭（約1525－1605），浙江嘉興人。字石門(mén)，后出家為僧，法名祖玄，又號(hào)天池發(fā)僧、景西居士。善畫(huà)山水與人物，山水師法沈周，蒼勁古拙，甚有氣勢(shì)。野水釣舟，遠(yuǎn)山遙岑，輕煙彌漫山間，明月高懸隱約其上，下有水田房舍。林屋外五人憩飲聚談，時(shí)聞蛙鳴。此圖蓋寫(xiě)鄉(xiāng)間清夏夜色。
明 宋旭 《清吟消夏圖》（局部） ?臺(tái)北故宮博物院藏
（本文圖文資料來(lái)自兩岸故宮官網(wǎng)）
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