8月,一場探索威尼斯雙年展歷史關(guān)鍵時(shí)刻的大型檔案展將在綠園城堡(Giardini)中央館舉行,以填補(bǔ)今年建筑雙年展取消留下的空白。這場跨領(lǐng)域展覽名為“不安的繆斯:當(dāng)雙年展遇見歷史”(The Disquieted Muses: When the Biennale Meets History)將匯集雙年展的六大部門:藝術(shù)、建筑、電影、舞蹈、音樂和戲劇。在總負(fù)責(zé)人、2022年威尼斯雙年展藝術(shù)總監(jiān)西莉亞·阿萊馬尼看來,檔案展在當(dāng)下具有現(xiàn)實(shí)意義,歷史塑造了雙年展,而雙年展也接受了時(shí)代的信號(hào)。
威尼斯雙年展綠園城堡展場
“各大部門的六位藝術(shù)總監(jiān)將首次合作,運(yùn)用雙年展當(dāng)代藝術(shù)歷史檔案館獨(dú)一無二的資源以及其他珍貴史料和收藏,回溯威尼斯雙年展與歷史發(fā)生交集的那些重要時(shí)刻,”雙年展的一份官方聲明中寫道。2022年威尼斯雙年展藝術(shù)總監(jiān)塞西莉亞·阿萊馬尼(Cecilia Alemani)將負(fù)責(zé)統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)項(xiàng)目,該項(xiàng)目也是對于雙年展創(chuàng)立125周年的紀(jì)念。
塞西莉亞·阿萊馬尼(Cecilia Alemani)
雙年展的當(dāng)代藝術(shù)歷史檔案館(Historical Archives of Contemporary Arts,簡稱ASAC)容納了成千上萬的海報(bào)、影片和文稿,記錄了威尼斯城里舉辦過的所有雙年展。ASAC分為檔案館與圖書館兩部分,其中檔案館位于威尼斯VEGA科技園,聚焦21世紀(jì)以前的雙年展檔案;圖書館位于綠園城堡,專注當(dāng)代藝術(shù)?!八鼡碛胁貢?5.7萬冊,期刊3000本,是意大利當(dāng)代藝術(shù)最前沿的圖書館之一,”雙年展的一位發(fā)言人說道。
雙年展軍械庫展場
此次檔案展將被分為六個(gè)展廳,由荷蘭設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)formafantasma 進(jìn)行展陳設(shè)計(jì)。第一部分‘法西斯’時(shí)期:1928—1945”將聚焦未來主義藝術(shù)家以及以及二戰(zhàn)期間被貼上“墮落”標(biāo)簽的音樂家們。接下來將依次穿過“冷戰(zhàn):新世界的秩序1948—1964”“后現(xiàn)代主義與第一屆建筑雙年展”“20世紀(jì)90年代與全球化的開端”等展廳。“君主、獨(dú)裁者、國家領(lǐng)導(dǎo)人和革命者都曾參觀過雙年展,”展覽組織者說道,正如檔案展名稱所透露的那樣,雙年展見證著歷史上的不同時(shí)刻。
意大利未來主義展覽,俄羅斯館,1926
在“冷戰(zhàn)”部分,策展人們將聚焦藝術(shù)贊助人佩姬·古根海姆(Peggy Guggenheim)在1948年威尼斯雙年展中的重要參與,當(dāng)時(shí)她在希臘館呈現(xiàn)了136件作品。“這是杰克遜·波洛克(Jackson Pollock)藝術(shù)的歐洲首秀,也是諸如馬克·羅斯科(Mark Rothko)、威廉·巴齊奧蒂(William Baziotes)、克利福特·史蒂爾(Clyfford Still)等美國新一代畫家首次出現(xiàn)在美國之外的地方,”古根海姆博物館在聲明中寫道。在當(dāng)時(shí),意大利館被印象派與后印象派所占據(jù),而佩姬的收藏除了立體主義、未來主義、超現(xiàn)實(shí)主義,還囊括了最重要的、代表當(dāng)時(shí)美國藝術(shù)發(fā)展的抽象表現(xiàn)主義作品。
佩吉·古根海姆在威尼斯
第一屆威尼斯雙年展開始于1895年,但直到1980年,才迎來第一屆建筑雙年展。檔案展的第五部分回顧了首屆建筑雙年展的舉行。意大利建筑學(xué)家保羅·波多蓋西(Paolo Portoghesi)成為第一任策展人。他將展覽主題定為“過去的呈現(xiàn)”(The Present of the Past)。這一主題是對當(dāng)時(shí)正風(fēng)起云涌的后現(xiàn)代主義建筑的一次注腳,所要表達(dá)的正是對于被現(xiàn)代建筑忽視的歷史文脈的重新肯定與反思。其中,主要展品“主街”(Strada Novissima)尤為出名,該作品的資料也將出現(xiàn)在此次檔案展中。作品由20個(gè)7×9.5米大小的建筑立面所組成的人工布景組成“街道”,每個(gè)立面分別由一位著名建筑師設(shè)計(jì),而其中許多都是后現(xiàn)代主義建筑的代表人物:如弗蘭克·蓋里(Frank O Gehry)、雷姆·庫哈斯(Rem Koolhaas)等。“主街”使首屆建筑雙年展獲得了超越專業(yè)圈的關(guān)注,為后續(xù)打下基礎(chǔ)。
“主街”的不同作品
“20世紀(jì)90年代與全球化的開端”將探索漢斯·哈克(Hans Haacke)1993年時(shí)在雙年展德國館里所做的裝置,這件作品占據(jù)了當(dāng)時(shí)的新聞?lì)^條,藝術(shù)家將地板砸壞,迫使觀眾走過那些地磚瓦礫。哈克暗喻了德國的納粹歷史,被破壞的地板讓人聯(lián)想到戰(zhàn)后被摧毀的廣場和建筑,或是倒塌的民房和學(xué)校。泰特美術(shù)館國際藝術(shù)收藏部主任格里格·穆爾(Gregor Muir)曾這樣評論哈克在第45屆威尼斯雙年展上呈現(xiàn)的裝置《日耳曼尼亞》(Germania),“哈克是第一個(gè)在把國家館當(dāng)成陳列作品的展廳之余,還把它用作一個(gè)引發(fā)爭議、提出問題的地方。這就是為什么《日耳曼尼亞》一直以來都是藝術(shù)家和策展人眼中的‘試金石’,尤其是當(dāng)藝術(shù)越發(fā)地滲透進(jìn)激進(jìn)主義的氛圍之后。哈克的成功在于他展現(xiàn)了基于政治議題的藝術(shù)也能夠與注重觀眾的沉浸式體驗(yàn)相融合?!贝送?,該部分展廳還將回顧1997年由杰爾瑪諾·切蘭特(Germano Celant)策劃的展覽,聚焦瑪麗娜·阿布拉莫維奇(Marina Abramovic)的作品。
《日耳曼尼亞》(Germania),漢斯·哈克
不過,2005年威尼斯雙年展的藝術(shù)總監(jiān)羅莎·馬丁尼茲(Rosa Martinez)認(rèn)為,“如果委任我來策劃雙年展的檔案展的話,我肯定會(huì)盡量避免按照歷史時(shí)期的時(shí)間順序來劃分……過去二十年缺少足夠的藝術(shù)貢獻(xiàn),這一點(diǎn)讓人震驚,使我們無法分析權(quán)力和意義是如何構(gòu)建的。”
即便如此,總負(fù)責(zé)人阿萊馬尼相信檔案展在當(dāng)下具有現(xiàn)實(shí)意義。“展覽成型于如今持續(xù)的危機(jī)中,通過審視雙年展的歷史,來理解20世紀(jì)的歷史與諸多文化社會(huì)變遷如何塑造了雙年展,反過來,即便在最富有戲劇性的時(shí)刻,雙年展也能夠接受并凸顯時(shí)代的信號(hào)?!倍劶白约翰哒沟?022年雙年展,阿萊馬尼坦言,很難想象到時(shí)候世界會(huì)是怎樣的?!皬奈医衲?月收到委任以來,我已經(jīng)重新做了3次計(jì)劃,”她說道,“我只能深呼吸,去聆聽和了解這個(gè)世界的瞬息萬變,無論是好是壞?!?/p>
展覽“不安的繆斯:當(dāng)雙年展遇見歷史”將8月29日持續(xù)至12月8日。2020年威尼斯建筑雙年展已推遲至2021年,2021年藝術(shù)雙年展順延至2022年。
(本文編譯自The Art Newspaper、artnet網(wǎng)站相關(guān)報(bào)道與威尼斯雙年展官方信息)