英倫書生活，迷的是裝幀

（一）

從十五世紀(jì)的《古騰堡圣經(jīng)》開始，一直到1830年前后，歐洲書籍大都是手工印制及裝幀，使用的是流傳了幾百年的傳統(tǒng)工藝。這種工藝源于早期抄本的架構(gòu)，將書頁穿訂成冊(cè)后，再覆以保護(hù)性的封面封底。最早的書籍通常采用穿孔縫訂，針線從上到下穿過所有書頁，和東方的線裝書縫訂大致相同。到了八世紀(jì)左右，歐洲書籍開始采用活脊鎖線，將書頁折成書帖，縫線穿過中縫，將書帖縫訂到垂直的書繩、書帶等支撐上，再將繩帶穿系并粘貼在硬質(zhì)封板上，對(duì)書芯形成保護(hù)。在加封板之前，書芯的前后會(huì)加環(huán)襯，書脊用錘子扒圓，書口被裁切。封板外裹上皮革或皮紙，裝幀師還會(huì)對(duì)封面加以裝飾，完成最終產(chǎn)品。

最初，書籍的裝幀要點(diǎn)在其功用，目的是為了保護(hù)書籍，所以，十五世紀(jì)之前的大多數(shù)書籍的封面裝飾都很簡單。到了十五世紀(jì)末，伊斯蘭裝幀師發(fā)明的燙金壓印傳入歐洲，之后，奢華優(yōu)雅的裝幀就層出不窮。而染成不同顏色的優(yōu)質(zhì)皮革，也給裝飾效果帶來更多的選擇。

到了十九世紀(jì)二三十年代，隨著新技術(shù)的發(fā)展，機(jī)器開始取代手工，書籍出版的規(guī)模擴(kuò)大，成本降低并更加快捷。手工裝幀也顯得費(fèi)時(shí)費(fèi)力且極為昂貴，逐漸被批量生產(chǎn)的布面書殼取代。

但在有些人看來，這種省工省力的出版印刷裝幀方式，失去了美感和靈魂，最響亮的批評(píng)之聲當(dāng)數(shù)威廉·莫里斯。他發(fā)起了反機(jī)械化的美術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)，建立了著名的凱爾姆斯格特私家書坊（Kelmscott Press），手工造紙，手工排版，手工印刷。在書籍裝幀上，潛心于傳統(tǒng)手工書籍裝幀的是著名裝幀大師托馬斯·科布登-桑德森（Thomas Cobden-Sanderson），他創(chuàng)立的多佛裝幀坊（Doves Bindery）首屈一指。

技術(shù)進(jìn)步讓書籍裝幀的功能性逐漸減弱，卻讓其藝術(shù)性發(fā)揚(yáng)光大，到了二十世紀(jì)，我們看到將書籍裝幀視為藝術(shù)門類的復(fù)興運(yùn)動(dòng)，一批著名的倫敦工坊涌現(xiàn)，很多裝幀師繼續(xù)科布登-桑德森開啟的傳統(tǒng)，成為藝術(shù)家裝幀師，他們所追求的，不僅是將手工裝幀的書籍作為獨(dú)立的完美物品，也要反映或引領(lǐng)當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的潮流。1955年，英國成立了當(dāng)代書籍裝幀師行會(huì)（Guild of Contemporary Bookbinders），其目的是為了推廣將當(dāng)代書籍裝幀視為一種藝術(shù)形式的理念，后來，此行會(huì)被重新命名為“設(shè)計(jì)師裝幀師協(xié)會(huì)”（Designer Bookbinders，簡稱DB），如今處于世界書籍裝幀的領(lǐng)袖地位。DB的會(huì)員有幾個(gè)等級(jí)，最高的是院士級(jí)別的資深會(huì)員，共有三十位，此外每年還會(huì)委任幾位執(zhí)照會(huì)員，除了這兩類高級(jí)會(huì)員外，它在全球的普通會(huì)員共有七百多位。這些當(dāng)代裝幀師的作品，一方面擁有高質(zhì)量的裝幀，另一方面也具備藝術(shù)的沖擊力。這些作品如同其他藝術(shù)品一樣，被博物館、公共機(jī)構(gòu)、私人藏家收藏，它們依然擁有書籍的功用，同時(shí)也是英國當(dāng)代藝術(shù)的一部分。

（二）

第一次見識(shí)英國當(dāng)代設(shè)計(jì)師裝幀師的作品，是1994年，大英圖書館的一個(gè)展覽。當(dāng)時(shí)大英圖書館還在博物館內(nèi)，讀者常用的仍是那個(gè)著名的圓形閱覽室。我在圣馬丁藝術(shù)學(xué)院工作，住在百花里，每天走路去上班，抄的近路之一是從博物館北門進(jìn)去，從南面的正門出來。記得圖書館的那個(gè)書籍裝幀展，有三部分，一是英國設(shè)計(jì)師裝幀師協(xié)會(huì)和對(duì)開本協(xié)會(huì)（Folio Society）聯(lián)合主辦的書籍裝幀比賽的得獎(jiǎng)作品，二是英國著名裝幀師曼斯菲爾德（Edgar Mansfield）的二十五種設(shè)計(jì)，三是前一年英國最著名的文學(xué)大獎(jiǎng)布克獎(jiǎng)的六本短名單入圍作品的手工裝幀。

時(shí)過境遷，二十六年彈指一揮間。但DB協(xié)會(huì)每年的裝幀比賽沒有間斷，布克獎(jiǎng)的贊助商幾易其主，但每年的頒獎(jiǎng)儀式依然是出版界的奧斯卡獎(jiǎng)，精美的手工裝幀的作品還是會(huì)被展覽，贈(zèng)送給六位短名單入圍作家，裝幀師與作家同桌而坐，等待著大獎(jiǎng)的宣布。草鷺俱樂部近期舉行的“英國手工裝幀設(shè)計(jì)師聯(lián)展”，有幸邀請(qǐng)到十一位當(dāng)紅的英國書籍裝幀設(shè)計(jì)師云秀作品，他們是凱茜·阿博特（Kathy Abbott）、理查德·比茲穆爾（Richard Beadsmoore）、斯圖爾特·布羅克曼（Stuart Brockman）、萊斯特·卡彭（Lester Capon）、馬克·科克拉姆（Mark Cockram）、凱特·霍蘭（Kate Holland）、格倫·馬爾金（Glenn Malkin）、湯姆·麥克尤恩（Tom McEwan）、尼基·奧利弗（Nicky Oliver）、宋海因（Haein Song）和吉莉安·斯圖爾特 （Gillian Stewart）。這些裝幀師風(fēng)格各異，有的注重視覺效果，有的注重材質(zhì)手感；有的出生于裝幀世家，有的則是后起之秀；有的如同色彩大爆發(fā)，有的則是充滿禪意的極簡。這幾十種繽紛呈現(xiàn)的作品，代表著當(dāng)代英國設(shè)計(jì)裝幀師最佳風(fēng)景線，可將各種工藝盡收眼底。除了燙金、壓印、鑲嵌、鏤刻這些傳統(tǒng)工藝外，還有絲網(wǎng)印刷、染色、噴繪、拼圖等當(dāng)代藝術(shù)手法。

（三）

這次展覽的七十余部作品，如果要簡單歸類，可以分為：DB裝幀獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，英國布克獎(jiǎng)入圍短名單作品裝幀，特殊定制書籍，私家書坊書籍，裝幀師自選書籍，藝術(shù)家手制書等等。下面略舉幾例。

DB裝幀比賽獲獎(jiǎng)作品

這次展覽的書籍中，有不少DB協(xié)會(huì)年度書籍裝幀比賽的作品。這項(xiàng)比賽每次有一本指定書目，由英國專門出版特裝書的對(duì)開本協(xié)會(huì)推薦并提供。除此之外，參賽者還需提交自選書。每年參賽作品，大約在五十到六十本之間，比賽有十幾種不同的獎(jiǎng)項(xiàng)，由多家機(jī)構(gòu)冠名贊助，或獎(jiǎng)勵(lì)整體設(shè)計(jì)，或獎(jiǎng)勵(lì)不同的裝幀工序。例如，2017年的指定書目是《艾米莉·狄金森詩選》，英國版畫家萊德伯里（Jane Lydbury）插圖。2018年的指定書目是布拉德伯里（Ray Bradbury）的《圖案人》（The Illustrated Man），瑪格麗特·阿特伍德作序，美國藝術(shù)家伯克哈特（Marc Burckhardt）插圖。

2017年兩個(gè)最大的獎(jiǎng)項(xiàng)“曼斯菲爾德最佳裝幀獎(jiǎng)”“對(duì)開本協(xié)會(huì)指定書目獎(jiǎng)”的得主是韓裔裝幀師宋海因。她的裝幀使用白色山羊皮，上有不同深淺的灰色短線燙印，內(nèi)封為白色山羊皮貼襯，環(huán)襯為層層疊疊的鉛筆速寫，上覆半透明日本紙，手工縫制真絲堵頭布。這個(gè)設(shè)計(jì)簡單至極，充滿禪意。宋海因說，設(shè)計(jì)和色調(diào)都是為了體現(xiàn)狄金森生前的寧靜和隱居，并試圖反映她在詩歌中大量使用破折號(hào)這一特征。這些破折號(hào)的使用往往不合規(guī)范，在如何理解并解釋她的詩歌上多有爭議，在早期出版的狄金森著作中，為了讓她的詩歌更為“規(guī)范”，這些破折號(hào)常常被刪去。宋海因研究了詩集中收入的狄金森一百七十首詩歌的手稿，她將手稿頁面上的文字去除，只留下破折號(hào)，然后再將它們相互疊加，就成了這本裝幀的封面設(shè)計(jì)。此書一共裝幀三本，如今分別被美國阿默斯特學(xué)院（Amherst College）圖書館特藏部，哈佛大學(xué)圖書館特藏部和英國曼切斯特大學(xué)約翰·萊蘭茲圖書館（John Rylands Library）特藏部收藏。

宋海因裝幀的《艾米莉·狄金森詩選》

同一屆的比賽中，此書的另外兩種單項(xiàng)獎(jiǎng)的得主也在這次展覽之內(nèi)，它們是理查德·比茲穆爾和格倫·馬爾金的作品。

吉莉安·斯圖爾特裝幀的《圖案人》

格倫·馬爾金裝幀的《圖案人》

2018年“對(duì)開本協(xié)會(huì)指定書目獎(jiǎng)”的得主有兩位，這次參展的吉莉安·斯圖爾特是其中之一。她的《圖案人》是手工染色的山羊皮裝幀，主色調(diào)為青綠色，上面帖嵌各色手工染色山羊皮小條，這些帖皮從完整的長方圓形到逐漸碎片化并最后消失，代表時(shí)間和速度的進(jìn)程，反映出文本中所探索的現(xiàn)代技術(shù)對(duì)人類的影響。格倫·馬爾金的 《圖案人》獲得善本書商協(xié)會(huì)的特別獎(jiǎng)，他的裝幀是深藍(lán)色的山羊皮，上有丙烯噴吹的圖案以及碳墨的壓印線條，代表了書中的人體紋身和對(duì)太空宇宙的向往，反映出書中故事的眾多不同的場所和背景。

布克獎(jiǎng)裝幀

布克獎(jiǎng)是英國最大的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，每年入圍短名單的作品是六部。DB推薦六位資深裝幀師，為它們進(jìn)行精美的裝幀，這個(gè)傳統(tǒng)已有多年。每位裝幀師收到一本書，一套印刷后但還沒有縫綴的書頁，從短名單確定到十月份的頒獎(jiǎng)，一般只有四個(gè)星期的時(shí)間，對(duì)裝幀師來說，與時(shí)間賽跑，壓力極大。雖然要求是說裝幀師完全可以自由發(fā)揮，不受限制，但熟讀這些往往有些晦澀難懂的入圍作品，卻是最基本的要求。這些裝幀作品將在頒獎(jiǎng)儀式上展出，最后贈(zèng)給六位作家。

在這次展出的十一位裝幀師中，有五位曾為布克獎(jiǎng)裝幀，這次展覽的特邀策展人馬克·科克拉姆裝幀最多，曾經(jīng)裝幀過九部作品。科克拉姆說，DB的三十來位院士級(jí)資深會(huì)員，都可毛遂自薦，然后抓鬮分配。這項(xiàng)工作如此重要，每本書還都有一位備用裝幀師。但并不是所有的人都會(huì)自告奮勇，因?yàn)檫@是高壓力的差事，不僅時(shí)間緊迫，而且還要在頒獎(jiǎng)儀式上曝光，可能還要向作家解釋其創(chuàng)意。但他喜歡這種有刺激的壓力，他近期裝幀的布克獎(jiǎng)作品，包括2017年的得獎(jiǎng)作品——美國作家喬治·桑德斯 （George Saunders）的《林肯在中陰界》（Lincoln in the Bardo） ，還有2019年的入圍作品——拉什迪（Salman Rushdie）的《吉訶德》（Quichotte）。

馬克·科克拉姆裝幀的《吉訶德》

拉什迪和裝幀師在布克獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上討論在展的《吉訶德》

顧名思義，《吉訶德》的靈感來自于《堂吉訶德》，講述了一位上了年紀(jì)的旅行推銷員愛上了一位過氣的電視明星，為了贏得佳人芳心，他和想象中的兒子駕車穿越美國，評(píng)委們稱之為“瘋狂、令人驚懼、如同一趟地獄之旅”。馬克·科克拉姆裝幀這本書時(shí)，使用的是“雙封板雙腔背”的布羅代爾（Bradel）風(fēng)格結(jié)構(gòu)，手工縫綴的裸芯“堵頭布”，使用的材料包括那些丟棄破損的海報(bào)、1862年的《倫敦新聞畫報(bào)》殘頁、拼圖游戲及混合媒體，當(dāng)然也有傳統(tǒng)書籍裝幀的材料，羊皮、羊皮紙、手工紙、絲線等。

萊斯特·卡彭裝幀的美國作家鮑爾斯（Richard Powers）的《上層林冠》（The Overstory）是2018年的入圍作品，內(nèi)容為多個(gè)相互連接的與樹木有關(guān)系的故事。樹木通過地下的根莖相互聯(lián)系，裝幀設(shè)計(jì)反映的正是書中的這一主題。此本為藍(lán)色山羊皮裝幀，彩色嵌皮和燙金紋飾?？ㄅ淼钠渌S多裝幀使用的都是犢皮紙，而不是皮革，而且他的作品使用很多鏤空的裝飾。

萊斯特·卡彭裝幀的《上層林冠》

凱特·霍蘭裝幀的美國作家?guī)焓布{（Rachel Kushner）的《火星小屋》（The Mars Room）也是2018年的入圍作品，這部小說討論了貧窮、監(jiān)禁、暴力、性別和階層，內(nèi)容是因謀殺其跟蹤者而被判無期徒刑的女主角在獄中回憶青年時(shí)代在舊金山的生活?；籼m的設(shè)計(jì)是根據(jù)書中的一句描述：“我知道對(duì)世界上的許多人來說，金門大橋是很特殊的，但對(duì)我和我的朋友，它毫無意義，我們只求一醉方休。這個(gè)城市，只是大霧黏糊糊的手指，侵入我們的衣服里。”裝幀為全羊皮，上有膠版印制的金門大橋的圖案，羊皮之上覆蓋半透明犢皮紙，人物壓印。內(nèi)封帖襯為上面印有文字的土粉色手工紙（如女子監(jiān)獄墻壁）及覆蓋的犢皮紙，扉頁為手工紙，上面印有手稿。

凱特·霍蘭裝幀的《火星小屋》

尼基·奧利弗裝幀的《少數(shù)族裔管弦樂隊(duì)》（An Orchestra of Minorities）是尼日利亞八〇后作家奇戈澤·歐比奧馬（Chigozie Obioma）的作品，也在去年的短名單上。奧利弗的裝幀色彩極為豐富，這本也不例外，她使用手工染色犢皮，布羅代爾結(jié)構(gòu)，金箔燙印，書口以石墨和顏料上色，多色絲線雙層堵頭布，皮革連接，鹿皮絨環(huán)襯，手工染色犢皮貼襯，上有羽毛壓印圖案。書中的主角奇諾索是一位養(yǎng)雞場主，故事由奇諾索生活了數(shù)百年的精神守護(hù)者以三種咒語的形式講述，頗有現(xiàn)代《奧德賽》的風(fēng)格，從一開始就有一種不祥的預(yù)感，評(píng)委稱其為“一個(gè)既神話又真實(shí)的心痛的重要旅程”。裝幀師希望通過色彩、動(dòng)感和靜止來捕捉其本質(zhì)，并利用文本中的細(xì)節(jié)來修飾裝幀。藍(lán)色的帶有金屬感的垂直的裝飾帶代表奇諾索的三個(gè)咒語，每條裝飾帶上都有雞毛的圖案。十一個(gè)箭頭代表著十一次轉(zhuǎn)世再生，封面上的黑色直線是奇諾索在監(jiān)獄里度過的四年，犢皮貼襯上的鵝毛如同幽靈。

尼基·奧利弗裝幀的《少數(shù)族裔管弦樂隊(duì)》

湯姆·麥克尤恩裝幀的是一本千頁巨制，英美雙籍作家露西·埃爾曼（Lucy Ellmann）的《鴨子，新港》（Ducks, Newburyport），也是2019年的入圍作品。這是一部實(shí)驗(yàn)性的著作，全書是俄亥俄州一位有四個(gè)孩子的家庭主婦的焦慮獨(dú)白。此書總長一千零三十頁，但全書只是一句話，包含了四十二萬六千一百個(gè)單詞，橫跨一千頁，涵蓋了愛情、氣候變化、槍支暴力等美國現(xiàn)實(shí)問題的探討。評(píng)委們認(rèn)為這是“激進(jìn)的文學(xué)形式”，“構(gòu)思巧妙，以其精湛的技巧和獨(dú)創(chuàng)性挑戰(zhàn)了讀者……充滿幽默、暴力和文字游戲，它猛烈地觸及家庭生活的碎片，也觸及特朗普治下的美國”。裝幀師將全書分為二十九個(gè)書帖，每帖中有三十六頁，所以，此書書脊極厚，也成為設(shè)計(jì)的場地。全書裹覆山羊皮，采用裂紋裝飾法，加以燙金及素色的紋飾壓印，三面書口用丙烯油墨、文字書影、金葉殘片、燙金壓線等來裝飾，堵頭布是經(jīng)過裝飾的皮革，作為書口裝飾的延伸。

湯姆·麥克尤恩裝幀的《鴨子，新港》

定制作品

英國的書籍裝幀師的謀生方式或是教授裝幀課程，或是接受裝幀定制，或是進(jìn)行古籍修復(fù)，或是出售裝幀作品。

斯圖爾特·布羅克曼出身于裝幀世家，參展的這本出版于1493年的《紐倫堡編年史》（Nuremberg Chronicle）是英國一家機(jī)構(gòu)圖書館定制裝幀，也是古籍修復(fù)。原書裝幀為羊皮及橡木封板，但已經(jīng)完全腐爛。此書是這次展覽中唯一有真正的竹節(jié)的書，因?yàn)樗难b幀完全還原十五世紀(jì)風(fēng)格，書帖經(jīng)過修復(fù)后重新縫綴在五根書繩上，竹節(jié)由凸起的書繩變成，有別于如今許多殼裝書為了美觀或仿古而貼上的竹節(jié)。布羅克曼還為此書增加了新的犢皮紙環(huán)襯，也盡量還原了封面犢皮及橡木封板，素色壓?。ㄒ?yàn)槭迨兰o(jì)的裝幀都沒有燙金壓?。p層堵頭布。這本書，讓我想到另一位裝幀大師克科瑞爾為大英圖書館重新裝幀的《西奈抄本》，異曲同工。

斯圖爾特·布羅克曼裝幀的《紐倫堡編年史》

幾年前，英國藏書家霍克醫(yī)生（Pelham Hawker）買到了一部蛇怪私家書坊（Basilisk Press）1974年出版的凱爾姆斯格特《喬叟作品集》復(fù)刻本的未裝訂的書頁，在朋友推薦下，他請(qǐng)凱特·霍蘭裝幀此書?；籼m的設(shè)計(jì)依據(jù)的是莫里斯設(shè)計(jì)的教堂彩色花窗玻璃“生命之樹”的圖案，因?yàn)椴?瓊斯當(dāng)年曾說：“我們能夠活著完成這本書，這本書將是個(gè)袖珍教堂。”她使用深綠色鏤花山羊皮，綠色山羊皮貼襯，磚紅色山羊皮鑲飾，二十三卡燙金壓印寄簽名，環(huán)襯及書頂水彩刷畫。

私家書坊版和自選書籍

自莫里斯的凱爾姆斯格特之后，私家書坊在上世紀(jì)二三十年代進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大并盛行，二戰(zhàn)之后雖然衰微，但仍有不少持之以恒者，制作出許多精美的書籍。這些私家書坊的出品，因其上乘的紙質(zhì)、字體和印刷，也常常是裝幀師的選擇。

湯姆·麥克尤恩裝幀的莫里斯1881年的文章《世界上的藝術(shù)與美》（Art and the Beauty of the Earth）是向莫里斯致敬。此書為1899年朗文出版社的版本，插入了四幅蘇格蘭藝術(shù)家阿萊克斯·博伊德（Alex Boyd）的攝影插圖。裝幀使用天然色山羊皮，經(jīng)過三道染色、絲網(wǎng)印刷及手工上色的工序，上有鑲嵌裝飾，被嵌入的是經(jīng)過手工染色、部分覆以金葉及金箔的山羊皮。

理查德·比茲穆爾裝幀的是英國詩人豪斯曼（A. E. Housman）《什羅普郡一少年》（A Shropshire Lad），1990年由新一代私家書坊燕鷗書坊（Tern Press）出版，內(nèi)文木口木刻插圖為尼克拉斯·帕里（Nicholas Parry）制作。此書用哈馬坦羊皮裝幀，封面上的設(shè)計(jì)來自于英國鄉(xiāng)村的老橡樹與石墻，此書是他參加2017年裝幀比賽的自選作品，獲得哈馬坦皮料公司贊助的最佳裝飾獎(jiǎng)。

理查德·比茲穆爾裝幀的《什羅普郡一少年》

凱茜·阿博特的所有參展作品，都是她自選的書籍。在參展的裝幀師中，她是唯一不屬于任何協(xié)會(huì)的。她說：“我選擇書籍的主要依據(jù)是它們的內(nèi)容，因?yàn)槲易约簾釔坶喿x。當(dāng)然，紙張、排版和印刷也非常重要，我的大部分裝幀都是手工紙上凸版印刷的作品?！彼Ｈ辏吹较矚g的作品就會(huì)買下，一般盡量購買裝幀不是很好或者已經(jīng)有些損壞了的書籍。她自己也是紙張修復(fù)師，不怕紙張破舊。如果原裝幀很好，她不舍得丟棄，會(huì)保留下來，放在書盒里。

凱茜·阿博特裝幀的《貝尼托·切萊諾》

她說選擇裝幀所用的皮革也是非常重要的一個(gè)程序，她的裝幀會(huì)充分顯示皮革的紋理和特質(zhì)。例如展覽中的莎士比亞的《錯(cuò)中錯(cuò)》所用黑色山羊皮，是她看過一百多種皮革后才選定的。還有美國作家梅爾維爾的中篇小說《貝尼托·切萊諾》（Benito Cereno）, 1926年由無雙出版社（Nonesuch Press）出版，美國藝術(shù)家考佛（Edward McKnight Kauffer）插圖。裝幀時(shí)，她選用了全灰的羊皮，使用的是斜紋，上有斜割的劃線，如同浪里風(fēng)中，因?yàn)楣适掳l(fā)生在海上，最終船翻人亡，她要以此表現(xiàn)大風(fēng)大浪。這種劃割的操作非常不容易，要用極鋒利的刀子快速劃切，一不小心就會(huì)毀掉整本書，書頂有卡普蘭金葉燙金。卡普蘭金葉是黃金、鈀金和鉑金的合成金葉，呈現(xiàn)出銀色的效果，但是永遠(yuǎn)不會(huì)變色，不像白金或燙銀時(shí)間久了就會(huì)變黑，這種金葉是她的首選。而且她裝幀的書名都在書盒上。

藝術(shù)家手制書

最后一類，是藝術(shù)家手制書。霍蘭富有東方風(fēng)格的《九條龍》（Nine Dragons）和科克拉姆的《查理·卓別林》（Charlie Chaplin）、《金箔瓷具2》（Kintsugi 2）都屬此類。

科克拉姆制作的《金箔瓷具2》

2009年，科克拉姆開始了一系列的“埋書計(jì)劃”，他請(qǐng)來自世界各地的學(xué)生將各類書帶回去，埋進(jìn)土中，幾個(gè)月后再挖出寄回，由他修復(fù)?！督鸩删?》是其中之一，原是一本裝幀師手制的筆記本，在新西蘭南島被埋在土里三個(gè)月，經(jīng)歷了兩次地震，之后被用花園叉挖出，自然晾干，書脊部分缺失，封面被刺穿。裝幀師用類似“金箔瓷具”這一古老的日本修瓷工藝來對(duì)書進(jìn)行“修復(fù)”。這個(gè)埋書系列計(jì)劃，意圖在于讓書籍回返自然，通過書籍在地下的有機(jī)過程轉(zhuǎn)化為書籍雕塑，以捕捉人造與自然之間的平衡。

（四）

董橋先生在《最后，迷的是裝幀》一文中，引用過這樣一句話，如今已是經(jīng)典名言：“書癡先是只買要讀的書，繼而搜買想讀的書，再則立心讀遍存書，最后捧回家的全是些裝幀美麗的老書，就算讀不懂書中的絕種文字也硬要買來玩賞?！?/p>

英倫書生活，迷的是裝幀。