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復刻《十竹齋書畫譜》,啟功贊“好得厲害!”

1900年(清光緒廿六年)朵云軒箋扇莊正式成立,到現(xiàn)在已走過雙甲子。在朵云軒120周年之際,“澎湃新聞藝術評論”(www.thepaper.cn)前不久陸續(xù)采訪了曾在朵云軒工作的前輩們,打撈那些朵云

1900年(清光緒廿六年)朵云軒箋扇莊正式成立,到現(xiàn)在已走過雙甲子。在朵云軒120周年之際,“澎湃新聞·藝術評論”(www.thepaper.cn)前不久陸續(xù)采訪了曾在朵云軒工作的前輩們,打撈那些朵云軒久遠的往事。

茅子良先生于1962年進入朵云軒,在上世紀80年代負責了《十竹齋書畫譜》的復刻項目。他講述了整個項目從去北圖和遼博考察、選擇版本,到坐火車運送借來的文物,到復刻,再到多位專家肯定的歷程?!皢⒐舷壬鷣砩虾hb定字畫時也看了朵云軒復制的《十竹齋書畫譜》,說:’好!好得厲害!’這時候那么多專家都肯定,想想還是蠻開心的?!?/p>

朵云軒復刻的《十竹齋書畫譜》

朵云軒復刻的《十竹齋書畫譜》


《十竹齋書畫譜》是以“饾版”印制成的具有教材性質(zhì)的畫冊,融詩、書、畫、印藝術為一體,是木版水印史上的巨制鴻構,有“畫苑之白眉,繪林之赤幟”之譽。凡書畫、竹、墨華、石、翎毛、梅、蘭、果八譜,每譜兩冊,全帙共十六冊,蝴蝶裝。

《十竹齋書畫譜》自萬歷己未(1619年)第一譜《書畫冊》起,至崇禎癸酉(1633年)第八譜《果譜》止,梓印時間長達十五年之久。每譜有序言,除《竹譜》附寫竹訣,《蘭譜》附起手式,其余各譜均四十幅,一圖一文,以書配畫,交相輝映。 《十竹齋書畫譜》“繪刻精而奇,譜則巧而該”,在畫譜刊行后不久就引起廣泛的注意,開始有人仿刻了,以至胡氏聲明道“原板珍藏,素遐真賞,近有效顰,恐混魚目,善價沽者,勿虛藻鑒?!睔v代重印、翻刻者達二十余種。清代李漁等人輯印的《芥子園畫傳》也是在它的啟發(fā)下產(chǎn)生的。

上世紀80年代,朵云軒歷時4年,以國圖(當時為北京圖書館)、遼博和一些私人藏家所藏明版為底本,整理付梓,再造善本。限量編號,共三百部,其中前二十號精裱冊頁做成八譜。1989年獲六年一度的萊比錫國際圖書藝術博覽會最高獎——高于金獎的國家大獎,為我國圖書出版業(yè)爭得了極大的榮譽。

朵云軒復刻的《十竹齋書畫譜》

朵云軒復刻的《十竹齋書畫譜》


談及朵云軒復制的《十竹齋書畫譜》,就先要談及由當時的上海市文化局副局長方行先生牽線,朵云軒與上海博物館合作的《蘿軒變古箋譜》,以此紀念魯迅先生百年誕辰。這件事情之后,總編輯黎魯和我說,南京文化局有位副局長叫周邨,是方行的同行。周邨向方行提出,“我這里有《十竹齋書畫譜》,你們上海朵云軒的木版水印是否可以考慮復制。”于是方行副局長和黎魯總編輯就讓我和同事薛錦清去南京看看。

我們?nèi)チ撕蟀l(fā)現(xiàn)他收藏的是百衲本,并不全。他所收藏的版本也并不是我們理想的版本?;厣虾:?,我去拜訪了版本學專家黃裳先生。黃裳先生說,鄭振鐸先生有《十竹齋書畫譜》的殘本,你們可以根據(jù)這一殘本進行調(diào)查、研究,并以此為底本,擇優(yōu)補配,將《十竹齋書畫譜》配齊,再造善本。

《十竹齋書畫譜》

《十竹齋書畫譜》


《十竹齋書畫譜》

《十竹齋書畫譜》

我們和黎魯先生商量好后就去了北京圖書館。在北京圖書館業(yè)務處處長李志忠先生的幫助下,我們在館內(nèi)用鉛筆做記錄,將款文、印記、題字等全部記錄下來。我們總共去了兩次,對抄錄的不同版本進行分析、選優(yōu)汰劣。在北京圖書館抄錄的空余時間,我們逛了書店、琉璃廠,買到了中國書店印的單色的《十竹齋書畫譜》。這對我們有很大的好處,可以對單色版上的圖片進行編號,再把此前做的紀錄寫在單色版圖片上,然后再分發(fā)給勾描組做參考。之后,我們又去了遼寧省博物館尋找好的版本。遼寧省博物館楊仁愷館長也十分熱情,給我們看館藏的版本。楊仁愷說,遼博有一位離休干部叫李文信,他也收藏版本,你們可以去看看。

我們最終選擇了鄭振鐸、王孝慈、顧子剛(北圖收藏)、李文信所收藏的《十竹齋書畫譜》殘本,再加上一幅周邨所收藏的,字畫序文共記356幅。從尋找版本、記錄,這一過程總共花了兩年時間?;厝ズ螅覀兿蚶梏斚壬鷧R報,他說,“既然你們把好的版本都找齊了,那我們就決定正式動工?!?983年,當時我是副社長,黎魯先生和社長就讓我開動員大會。我記得我在會上講道:第一,最主要的是安全,因為這些本子都是國家一級文物;第二,這次復刻《十竹齋書畫譜》希望大家齊心協(xié)力爭取得一個全國大獎。

《十竹齋書畫譜》

《十竹齋書畫譜》


《十竹齋書畫譜》

《十竹齋書畫譜》

開完動員大會后,我們與北京圖書館、遼寧省博物館取得聯(lián)系,并將借條、條款、假設出問題的賠償事宜及勾刻印裱的計劃也都寫好。記得我們是先去遼寧省博物館借殘本,然后再去北京,由北往南走。我、薛錦清和呂清華三人一起去的。呂清華是勾描組長,需要請他判斷勾描難度和復制的可行性。他說,“版本清晰,難度不高、就是量大,要原汁原味的復制?!?/p>

我們?nèi)穗x開遼博后買了4人床位的火車軟臥包間前往北京。在火車上,我們將房門鎖上,輪流睡覺守著借來的文物。我在編輯《朵云》雜志的時候認識了人美出版社副總編沈鵬先生(后曾任中國書法家協(xié)會主席)。我請他幫忙,等我們到達北京下了火車后接送我們直接去人美出版社,將借來的文物放在準備好的保險箱中。一兩天之后,我們又去了北京圖書館去借另一部分《十竹齋書畫譜》的殘本。隨后,我們再去人美出版社拿出寄存的遼博文物,由人美打車送我們?nèi)セ疖囌?。到了上海后,單位的車子來接我們回單位,將借來的兩家單位的文物放入勾描組的保險箱里。

《十竹齋書畫譜》

《十竹齋書畫譜》


《十竹齋書畫譜》

《十竹齋書畫譜》

從1983年開動員會到1985年的國慶前夕,我們將復制的《十竹齋書畫譜》裝訂好后,《十竹齋書畫譜》出版發(fā)行首發(fā)式在文藝會堂舉行。當時,參加首發(fā)式的有顧廷龍先生、北京圖書館的龔淑英先生等。后來,啟功老先生來上海鑒定字畫時也看了朵云軒復制的《十竹齋書畫譜》,說:“好!好得厲害!”這時候有那么多專家的肯定,想想還是蠻開心的。

《十竹齋書畫譜》出版發(fā)行首發(fā)式在文藝會堂舉行

《十竹齋書畫譜》出版發(fā)行首發(fā)式在文藝會堂舉行


關鍵在后來經(jīng)受了一次考驗。1987年10月,臺灣地區(qū)以“臺北圖書館”藏本出版膠印本并有《序》,1990年6月號《故宮文物月刊》有專家論文均稱:所據(jù)藏本系明版,而朵云軒為清初版。經(jīng)一一比對結論完全相反,特撰《海峽兩岸刊印<十竹齋書畫譜>之底本及比較》發(fā)表于1991年2月22日香港《大公報》加以澄清,指出:編者胡正言所畫《白蓮》成了紅蓮,唐伯虎“唐寅”誤成唐電,避康熙玄燁諱“玄”改成“元”,不少書畫家名字號印記張冠李戴,還誤用《芥子園畫傳》作者王槩、王蓍、“芥子園”等等印記,以有力論據(jù)維護了朵云軒及其獲獎的聲譽。

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