“解衣磅礴”的背后，關(guān)于“錢瘦鐵、橋本關(guān)雪交流回顧展”

錢瘦鐵（1897—1967）是我國近代書畫篆刻史上一位富有傳奇色彩的藝術(shù)大家，他與日本繪畫大家橋本關(guān)雪的交往是中日藝術(shù)交往史的一段佳話。近期，由浙江美術(shù)館主辦的“解衣磅礴——錢瘦鐵、橋本關(guān)雪交流回顧展”（8月1日－30日）正在浙江美術(shù)館展出，這也是首度在中國將這兩位中日書畫史的大家與摯友進(jìn)行合展呈現(xiàn)。澎湃新聞特刊發(fā)近年致力于錢瘦鐵研究的日本學(xué)者堀川英嗣為此展覽所撰寫的文章。

一、主題“解衣磅礴”的由來

1926年成立的中日書畫家團(tuán)體“解衣社”，出版了東京銀座舉辦展覽會時的作品集《解衣磅礴集》，本展的主題名稱即取自于此。

錢瘦鐵在該團(tuán)體中成為了中日之間的橋梁。該展中的中國方面除了錢瘦鐵之外，還有吳昌碩、王一亭、劉海粟、唐吉生等，日本方面的橋本關(guān)雪、小川芋錢、小杉未醒等參加了此次展覽。從這些參展者陣容中也可以看出，當(dāng)時代表中日兩國的書畫家齊聚一堂的景象。

《解衣磅礴集》

八十多年后的今天，在杭州舉辦《錢瘦鐵、橋本關(guān)雪交流回顧展》。主題“解衣磅礴”，飽含了“為人關(guān)懷、廣大無極邊疆”的情懷，以及本展覽企劃人錢維多先生對他叔祖父錢瘦鐵的思念。

展覽海報

我想介紹一下這次展覽的中心人物錢瘦鐵、橋本關(guān)雪以及吳昌碩三者之間的交流情況。

二、吳昌碩、橋本關(guān)雪以及錢瘦鐵

以下，（1）吳昌碩和橋本關(guān)雪（2）吳昌碩和錢瘦鐵（3）橋本關(guān)雪和錢瘦鐵各自的交流情況。

（1）吳昌碩和橋本關(guān)雪

吳昌碩（1844－1927）和橋本關(guān)雪（1883－1945）的交流從何開始，尚不明，1911年，當(dāng)年28歲的關(guān)雪跟隨其父海關(guān)（1852―1935）前往中國。橋本海關(guān)在上海拜訪了吳昌碩。那時，關(guān)雪有沒有一同去拜訪吳昌碩不得而知，但之前應(yīng)該注意過吳昌碩之名。

目前能夠確定二人關(guān)系的作品，有1916年的33歲的橋本關(guān)雪委托吳昌碩的兩件匾額和一件題字。一件匾額為篆書《隱居放言》，落款是“丙辰初秋，為橋本先生作篆。吳昌碩，時年七十有三”，另一件是篆書《雨奇晴好》，在落款處寫著“橋本先生為書于海上。丙辰秋七月，吳昌碩老缶”。另外，吳昌碩還為《關(guān)雪散民畫集》題了字。

吳昌碩為橋本關(guān)雪所題匾額《隱居放言》（圖為仿制品）

翌年，吳昌碩為橋本關(guān)雪寫了《郁勃縱橫》篆書橫幅，現(xiàn)在該作品刻于白沙村莊關(guān)雪紀(jì)念館庭院的中央，持佛堂前。1923年５月，吳昌碩與王一亭給關(guān)雪藏《倪元璐五言律詩》軸上寫了跋文，同年10月，關(guān)雪參加在杭州西泠印社舉辦的“吳昌碩八十誕筵”，“和錢瘦鐵君、春珊一起參加”，一天在西湖游玩，后乘車到留下，乘坐游覽船。

在從留下開往交蘆庵寺廟的船上，“船不知何時正在黃柳和桑田中航行。陽光從水里反射的光，映在朝氣蓬勃的春珊的臉上……”，于是錢瘦鐵吟詠著：“舟過黃葉村”，關(guān)雪和唱著：“家在白花塢”，這讓人聯(lián)想到兩位文人平日交往的場景。1924、1925年，橋本與吳昌碩也有會面，當(dāng)年寫吳昌碩給關(guān)雪的作品也流傳至今。

在《墨美》雜志的作品解說中，橋本歸一引用關(guān)雪的話敘述“吳昌碩寫字的時候，會在擂缽一樣的東西中磨墨，然后把浸泡在里面的筆拿出來”，可以說是目睹了吳昌碩揮毫的珍貴感想。

吳昌碩為橋本關(guān)雪題詩

吳昌碩為橋本關(guān)雪題詩

1916年前后開始，到吳昌碩去世的1927年的大約十年間，二人的交流一直持續(xù)著。1922年以后，橋本每次來中國時給他做翻譯兼導(dǎo)游接待他的是錢瘦鐵，以及他的朋友唐吉生等。

1931年橋本關(guān)雪在杭州西泠印社

1926年橋本關(guān)雪游蘇州 ?錢瘦鐵攝

（2）吳昌碩和錢瘦鐵

吳昌碩和錢瘦鐵（1897－1967）的師生關(guān)系大致是從1915年（錢瘦鐵19歲、吳昌碩71歲）開始的。錢瘦鐵從1908年到1914年（12歲到18歲）之間，在蘇州的漢貞閣作為學(xué)徒學(xué)習(xí)刻石碑和篆刻。吳昌碩當(dāng)時居住在蘇州，和漢貞閣也有交往，大概錢瘦鐵成為學(xué)徒不久，便與吳昌碩相識。

1916年，錢瘦鐵的老師鄭文焯在錢瘦鐵的潤例引言中的寫道，“他日當(dāng)與苦鐵、冰鐵并傳，鼎峙而三，亦江臬藝林一嘉話”，這就是今天所說的“江南三鐵”的由來。吳昌碩比錢瘦鐵大五十余歲，鄭文焯的語句中，飽含著對于年輕時的錢瘦鐵的鼓舞和期待，也說明鄭文焯看出了年輕時的錢瘦鐵就有的才氣與努力。

鄭文焯為錢瘦鐵的潤例所寫引言

吳昌碩與錢瘦鐵合作的作品，有白文印“俞原”，此印的委托人俞語霜也是錢瘦鐵的恩師，他拿到印章后，在識語上寫了：“印為缶老篆文，瘦鐵奏刀，語霜獲此，喜而不寐”，可見其喜悅之情。

吳昌碩與錢瘦鐵合作作品(俞語霜所寫識語)

1921年３月，錢瘦鐵刻的“食金石力”朱文印的邊款上刻有“苦鐵師篆，辛酉二月瘦鐵刻”，這是二人師徒關(guān)系的證明。1922年，為了慶祝吳杏芬70歲壽筵，錢瘦鐵作為禮物刻有“吳杏芬老人年七十以后所作”白文印，邊款是吳昌碩刻的佛像銘，題為向樂谷。

吳昌碩與錢瘦鐵合作作品（《食金石力》印章）

吳昌碩與錢瘦鐵合作作品（為吳杏芬70歲壽禮所作印章）

《銭痩鉄年譜》1916年條目中有：“是年吳昌碩72歲，（中略）錢瘦鐵來滬后即成為題襟館會員，又拜吳昌碩為師學(xué)習(xí)繪畫篆刻”一文，當(dāng)時題襟館是像上海文人的文化沙龍一樣的書畫交流場所，吳昌碩經(jīng)常參與其中。吳昌碩、錢瘦鐵都參加了1919年成立的天馬會，經(jīng)常參加同一活動，關(guān)系密切。

錢瘦鐵還有一篇關(guān)于吳昌碩的文章，其中吳昌碩被稱為“師”，并且文中生動地描寫了吳昌碩的成長過程、興趣、生活習(xí)慣等內(nèi)容。其中，關(guān)于吳昌碩的藝術(shù)，錢瘦鐵認(rèn)為其書法是“和王鐸拮抗”，其畫的古氣是“勝過李復(fù)堂、趙之謙”，這樣高的評價。

1927年在《圖畫時報》刊登了題為“畫家錢瘦鐵偕夫人至西湖蜜月旅行與吳昌碩同攝影”的合照。該照片左起依次為錢瘦鐵、吳藏龕、吳昌碩以及錢夫人韓秀。拍攝于西泠印社“漢三老石室”前。在介紹錢瘦鐵的文章中，這張照片經(jīng)常被使用。吳昌碩、吳藏龕父子均于此年逝世，因此是他們晚年的照片。那年夏天，吳昌碩畫給錢瘦鐵一幅畫，落款寫到：“瓜瓞縣縣。瘦鐵仁弟嘉禮。丁卯首夏。吳昌碩老缶。年八十有四”，“瓜瓞”是“子孫繁衍，相繼不絕”之意，因此是吳昌碩給賀錢瘦鐵結(jié)婚。吳昌碩于同年11月29日逝世，但他在秋天還寫了行書《無事》軸，落款是“丁卯秋抄”、“時年八十四”。作品的木盒蓋子正面上有錢瘦鐵題字：“無事。缶廬先生絕筆”，背面有：“是幀缶師歸道山旬日前，為土屋先生力疾所屬。蒼古可愛。戊辰秋日。錢厓敬題”一文。土屋是指土屋計左右（1888-1973），當(dāng)時在上海任職三井銀行上海支行行長。

吳昌碩為“瘦鐵仁弟嘉禮”所作《瓜瓞綿綿》

1927年在西泠印社“漢三老石室”前留影，自左至右：錢瘦鐵、吳藏龕、吳昌碩、韓秀（錢夫人）

吳昌碩逝世后不久，1928年１月５日，在北山西路的吳昌碩家中舉辦了“吳昌老人定期公祭”，1月11日開始預(yù)約銷售錢瘦鐵、楊清磬編輯的《吳昌碩專集》。

吳昌碩與錢瘦鐵在蘇州時代相識，活躍于1920年以后的上海書畫界，二人師徒關(guān)系非常密切。吳昌碩擔(dān)任西泠印社第一代社長時，錢瘦鐵也是其中的社員。

（3）橋本關(guān)雪與錢瘦鐵

這次展覽的主角是橋本關(guān)雪和錢瘦鐵兩人。據(jù)橋本關(guān)雪之孫橋本歸一先生介紹，兩人于1922年通過潘琳（1887－1960）的介紹相識。當(dāng)時錢瘦鐵26歲，任上海美術(shù)?？茖W(xué)校教授，橋本關(guān)雪39歲。在1945年橋本關(guān)雪以61歲高齡去世之前，兩人的交流一直持續(xù)著。

橋本關(guān)雪一直很憧憬中國，其生涯共到訪中國幾十次，尤其是與中國南方的書畫家交流頻繁。1922年與錢瘦鐵相識后，幾次邀請他到自己的府邸京都白沙村莊，為錢瘦鐵提供房間作為工作室，讓他長期留在那里做書畫篆刻。錢瘦鐵在1923年到1941年，以及1947年到1949年間，頻繁前往日本。1920年左右少有赴日訪問的中國人，因此錢瘦鐵的日本之行受到報社的關(guān)注，并在《申報》上海版上進(jìn)行了報道。此外，二人互訪次數(shù)頻繁，多的一年往返三四次，長的時候停留了幾年，現(xiàn)在也還沒有掌握二人準(zhǔn)確的訪問次數(shù)和滯留時間。錢瘦鐵在日期間，在橋本關(guān)雪、谷崎潤一郎、會津八一等的支援下，多次在日本舉辦展覽會和作品分發(fā)會，與以橋本為首的很多日本文化人進(jìn)行了交流。當(dāng)時在日本名噪一時的橋本關(guān)雪，把年輕時代的錢瘦鐵介紹給了日本書畫界。兩人雖然不是師徒關(guān)系，但無疑深受橋本等日本作品的影響，因此錢瘦鐵的作品中蘊(yùn)含了日本畫風(fēng)。白沙村莊等地收藏了很多錢瘦鐵當(dāng)年的作品，如他給橋本關(guān)雪刻的六十多方印章等，期待今后這些作品的公開，以供后人品鑒。

錢瘦鐵所題的《橋本關(guān)雪素描集》

三、本展亮點(diǎn)

最后，對于本次展覽所展出的作品，列舉幾個看點(diǎn)。

本展的展出作品中，有錢瘦鐵60多件、橋本關(guān)雪40多件，共100余件，其中多數(shù)為未公開過的作品。從作品的年款來看，錢瘦鐵作品是從1923年的《石草仙艷圖》（27歲），到1966年的《墨梅圖》（70歲），橋本關(guān)雪的作品年代是從初次訪華翌年的1912年（29歲），到晚年的1942年（59歲），展現(xiàn)了從青年時代到晚年的作品，年代幅度大，內(nèi)容也豐富，可以了解二者作品風(fēng)格的變遷。

從展品種類來看，錢瘦鐵作品的字體，從篆隸到行草書，形式也涉及條屏、對聯(lián)、條幅、冊頁、陶瓷以及印譜。繪畫作品也風(fēng)格多樣，從純粹的中國畫風(fēng)、到受到日本畫影響的作品以及水彩畫等，充分反映出錢瘦鐵藝術(shù)的廣度與深度。橋本關(guān)雪作品以繪畫為主，其繪畫題材有人物、山水、花鳥等多樣。書法作品以行草書為主，作品形式有條幅、冊頁、屏風(fēng)以及日式短冊，展現(xiàn)出當(dāng)時日本畫壇之長的藝術(shù)高度。

錢瘦鐵墨梅圖

兩人交流有關(guān)的作品，除了橋本關(guān)雪作品中使用了很多錢瘦鐵印之外，兩人的合作還有《觀瀑圖》（瘦鐵作關(guān)雪題）、《牧牛圖》（關(guān)雪瘦鐵合作）等。還有同樣題材的繪畫作品《桂魚圖小品》、《兔圖》等、二人同行旅游的錢瘦鐵《1943年與橋本關(guān)雪同游九江》及其草稿，以及橋本關(guān)雪所撰的旅行記《南清旅行記小稿》等。

橋本關(guān)雪曾說：“日本的藝術(shù)必須得在日本觀摩……我認(rèn)為最合理的做法是，讓來自海外的旅人，在滋養(yǎng)日本藝術(shù)的自然環(huán)境中，親自欣賞這些藝術(shù)”，橋本關(guān)雪大概是基于這樣的想法，邀請有才華的年輕人錢瘦鐵到日本，長期居住與創(chuàng)作吧。因此，錢瘦鐵的作品中也留下了日本畫風(fēng)的印記。  

橋本關(guān)雪?《達(dá)摩圖》

橋本關(guān)雪作品

錢瘦鐵對于自己與日本文化人的交流，留下這樣的話：

“我到日本，是要日本人的錢，來維持我的生活。并不是拿我錢給他們用。并且拿我國的藝術(shù)和他們聯(lián)絡(luò)，做私人間的交際，使他們知道我國故有的藝術(shù)，由此并可知道我們是酷愛和平崇高偉大的國家。故到日本治藝是很有意義的”?！拔覍γ佬g(shù)的信念是，美術(shù)是安慰人生的高貴之物，也是和平博愛的根源。因此我堅信，同種、同文、同佛的中日兩國民族通過文化、美術(shù)來親善、提攜，才能保持東西方的和平?！?/p>

錢瘦鐵《鷹》（局部）

錢瘦鐵?《鷹》

錢瘦鐵?《古艷》，劉海粟題

浙江美術(shù)館展出現(xiàn)場

浙江美術(shù)館“解衣磅礴——錢瘦鐵、橋本關(guān)雪交流回顧展”展覽現(xiàn)場

展覽企劃人錢維多先生曾經(jīng)談過：“日本，是錢瘦鐵的福地、禍地。也徹底改變了他”，這是值得思考的一句話。從1922年開始，錢瘦鐵和以橋本關(guān)雪為首的日本文化人的交流一直持續(xù)著，雖然是以復(fù)雜的政治狀況為背景的時代，錢瘦鐵也面臨了眾多苦難，但是與日本的交流并沒有斷絕，通過藝術(shù)的方式表達(dá)了對和平的向往，從此也可以看到他對書畫藝術(shù)的“文化自信”。2020年，值此“中日文化體育交流促進(jìn)年”這一具有歷史意義的時期，本次展出了紀(jì)錄中日藝術(shù)文化交流印記的100余件作品。錢瘦鐵、橋本關(guān)雪的作品齊聚出現(xiàn)在中國的展覽會上，是從未有過的事情。因此本次展覽是一個可以盡情觀摩兩人藝術(shù)世界的絕佳契機(jī)。