罕見元代釉里紅“開光祈雨圖罐”亮相上海中心明清官窯瓷器展

釉里紅瓷器是元代景德鎮(zhèn)浮梁瓷局在青花瓷工藝基礎(chǔ)上，受唐代長(zhǎng)沙窯和宋代鈞窯運(yùn)用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創(chuàng)造的新品種。因燒成難度大，產(chǎn)量低，故存世量極少。

澎湃新聞獲悉，近日，一件出自元代浮梁瓷局，現(xiàn)藏于揚(yáng)州文物商店的釉里紅開光祈雨圖大罐在上海中心53層舉辦的“不獨(dú)帝宮藏——百件明清官窯瓷器精品展”展出，與之一同展出的還有百余件明清時(shí)期的官窯瓷器，其中有三十余件來自揚(yáng)州文物商店。

元?釉里紅開光祈雨圖大罐 ?揚(yáng)州文物商店藏

據(jù)主辦方介紹，釉里紅在元代屬于首創(chuàng)階段，其制作工序與同時(shí)代的青花瓷大體相同，是以氧化銅作著色劑，于胎上繪畫紋飾后，罩施透明釉，在高溫還原焰氣氛中燒成，因紅色花紋在釉下，故稱釉里紅瓷。但是，銅離子對(duì)溫度極為敏感，在窯爐中火候不到，則會(huì)呈現(xiàn)黑紅色或灰紅色；火候稍過，銅離子便揮發(fā)，從釉層中逸出，則呈現(xiàn)特有的飛紅現(xiàn)象或干脆褪色，紋飾不連貫。因燒成難度大，產(chǎn)量低，故元代釉里紅瓷器存世量極少，顯得彌足珍貴。“在上海博物館存有一件釉里紅花卉紋玉壺春瓶，就因燒造溫度偏差出現(xiàn)了暈散，揚(yáng)州文物商店此次展出的這件釉里紅開光祈雨圖大罐，圖案繪制較為復(fù)雜，顯色也頗為成功?！惫盘沾墒詹罔b定專家錢偉鵬說。

釉里紅開光祈雨圖大罐（局部）

以瓷器為依托描述人物故事，以2005年拍賣的《鬼谷子下山》元青花大罐為代表，其罐身繪有“鬼谷子下山”圖，傳神生動(dòng)，當(dāng)年拍出了人民幣約2.3億元的天價(jià)。錢偉鵬介紹說，“揚(yáng)州文物商店展出的這件元代釉里紅開光祈雨圖大罐，甚至可以與《鬼谷子下山》相媲美?！边@件釉里紅開光祈雨圖大罐肩部鑲接了錫質(zhì)長(zhǎng)頸，據(jù)考證其為明代所接，罐身有蓮瓣紋、水波紋、古錢紋等裝飾。尤為特別的是，罐身上繪有四幅“連環(huán)畫”似的圖案，描繪了人們祈雨的整個(gè)過程：第一幅畫面中，天降大旱，一片蕭條的景象；第二幅畫面中，烈日當(dāng)空，河床已經(jīng)干枯龜裂，人們筑臺(tái)祈雨；第三幅畫面中，龍王現(xiàn)身，一場(chǎng)甘霖降下，人們?cè)谟曛袣g快地慶祝；第四幅畫面中，喜雨過后，萬物復(fù)蘇，船只起航，人們的生活再次歸于平靜美好。罐身上的四幅畫面刻畫精準(zhǔn)，情節(jié)連貫，題材內(nèi)容十分罕見?！盁o論是從其藝術(shù)性還是其制作的工藝難度而言，這件元代釉里紅開光祈雨圖大罐都是一件頂級(jí)的藝術(shù)品，目前在世界范圍內(nèi)還沒有見過同題材的元代釉里紅瓷器，為存世孤品?！?/p>

釉里紅開光祈雨圖大罐展出現(xiàn)場(chǎng)

據(jù)悉，與釉里紅開光祈雨圖大罐一同展出的還有百余件明清時(shí)期的官窯瓷器，其中不少是揚(yáng)州文物商店的藏品。明清官窯瓷器是這一時(shí)期江西景德鎮(zhèn)御窯產(chǎn)品的俗稱。明清景德鎮(zhèn)御窯，是為中央朝廷負(fù)責(zé)燒制御用瓷器的專門機(jī)構(gòu)。它始設(shè)于明洪武初年，名為御器廠，入清以后曾一度中斷，至清康熙年間又重新恢復(fù)，改稱御窯廠。盡管景德鎮(zhèn)御窯的管理模式和生產(chǎn)方式曾有過較大的調(diào)整，但其產(chǎn)品特供皇室御用這一功能卻始終沒有改變。

“不獨(dú)帝宮藏——百件明清官窯瓷器精品展”展覽海報(bào)

在明清時(shí)代，御窯瓷器的器型、色彩、圖樣等，皆被賦予了儒家禮儀的文化內(nèi)涵，從這個(gè)意義上講，官窯瓷器可以說件件為禮器。由于皇權(quán)的神圣和至尊，精益求精的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)和不計(jì)工本的御窯生產(chǎn)理念不得不建立起來；景德鎮(zhèn)有高超技能的頂級(jí)陶瓷匠人群體被集中至御窯使用，加上相關(guān)官員乃至帝王的親自參與等，有力保障了官窯瓷器皇家品味。因此，官窯瓷器也可以說件件都是精品，代表著各個(gè)時(shí)代瓷器設(shè)計(jì)、工藝和藝術(shù)等所有領(lǐng)域的最高水平。景德鎮(zhèn)御窯燒造的官窯瓷器，與同時(shí)期的民窯產(chǎn)品有著天壤之別，不可同日而語。

“不獨(dú)帝宮藏——百件明清官窯瓷器精品展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

官窯瓷器的皇家屬性，嚴(yán)格規(guī)定了其特定的使用范圍。一般而言，官窯瓷器只能出現(xiàn)在皇宮、行宮、御園、陵寢以及其他與皇家有關(guān)的特定場(chǎng)所。除非帝王賞賜或特許，官窯瓷器很少流入社會(huì)，更不會(huì)進(jìn)入市場(chǎng)流通。直到近代，由于西方殖民者的掠奪，加上國運(yùn)衰弱、政局動(dòng)蕩，官窯瓷器才開始流入西方，流入民間。改革開放以來，隨著中國國力的不斷強(qiáng)盛以及國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的迅速升溫，這一收藏門類開始受到中國收藏家的青睞，海外回流的官窯瓷器也因此不斷增加，并成為藝術(shù)品收藏家和愛好者高度關(guān)注的熱點(diǎn)之一。

此次“不獨(dú)帝宮藏——百件明清官窯瓷器精品展”展出的明清時(shí)期百余件官窯瓷器中，值得關(guān)注的是出自圓明園的四件珍品，分別是康熙豆青釉里紅荷花缸、乾隆洋彩萬花獻(xiàn)瑞圖大吉瓶、乾隆粉彩抱月瓶、道光琺瑯料粉彩盒。這四件瓷器可以說是圓明園各個(gè)時(shí)代的經(jīng)典之作。

乾隆粉彩抱月瓶

其中康熙豆青釉里紅荷花缸，此缸以仿生造型作收攏之荷葉，口沿作荷葉翻卷外侈，造型雋雅優(yōu)美，洗煉柔婉。通體施豆青釉，釉色臻純剔透，器壁貼塑釉里紅荷花蕾與器型之美相結(jié)合。燒制此種高水平之豆青釉里紅器物色，于康熙一朝同類作品中為數(shù)翹楚之作。英國維多利亞&阿爾伯特博物館有一件藏品與此件器型和紋樣幾乎一致，或應(yīng)為成對(duì)之作，可茲比較。這件作品源于英國著名收藏家亞歷山大先生，資料顯示此物于1900年來自于北京。據(jù)考，此缸原為圓明園之物，后輾轉(zhuǎn)流到英國。

康熙豆青釉里紅荷花缸

乾隆洋彩萬花獻(xiàn)瑞圖大吉瓶在乾隆彩瓷中堪稱別致，巧取瑞果葫蘆為形，通體裝飾雍容華麗，畫面中百花爭(zhēng)妍，千姿百態(tài)姹紫嫣紅?；虻椭A斜垂弓而復(fù)昂，取勢(shì)自然；或花團(tuán)錦簇，嬌態(tài)盈盈，聚散有致；所有花卉皆造型嚴(yán)謹(jǐn)，意趣鮮活?；ǘ湟灾胤垆佁?，層次豐富，明凈典雅；花葉大小，向背深淺不一，穿插合理。種類極多，不勝分辨，使人仿佛置身百花叢中，目不暇接。據(jù)主辦方介紹，這件作品屬于傳辦性質(zhì)的供御器皿。傳辦瓷器是皇帝根據(jù)自身需要或清宮特定原因臨時(shí)加派燒造的瓷器，具有鮮明的個(gè)性化要求，數(shù)量罕見，制作尤精，不惜工本，皇帝本人往往深入?yún)⑴c其中之設(shè)計(jì)和最后定奪。例如此件作品的燒制，首先需要內(nèi)務(wù)府造辦處出具畫樣，設(shè)計(jì)出百花齊聚之畫稿，交付御窯廠作為粉本。

乾隆洋彩萬花獻(xiàn)瑞圖大吉瓶

據(jù)悉，此次展覽由揚(yáng)州文物商店、上海偉鵬文化藝術(shù)品有限公司和北京曉瓷堂文化傳播有限公司聯(lián)合舉辦，展期持續(xù)至8月26日。