“妙染尋幽—山東省古代繪畫(huà)精品展”昨天在山東博物館進(jìn)行預(yù)展，來(lái)自山東省內(nèi)六家博物館的74件（組）元明名跡第一次大規(guī)模集體呈現(xiàn)，展出作品包括魯荒王墓出土的元錢選《白蓮圖》卷、崔子忠《春夜宴桃李園圖軸》，一級(jí)文物明代的張杏羽《孝友圖冊(cè)頁(yè)》等。此次展覽系山東博物館建館以來(lái)繪畫(huà)展覽規(guī)模最高的一次。
據(jù)介紹，本次展覽薈萃山東省內(nèi)六家博物館的74件（組）繪畫(huà)精品，遴選元明名家的稀世珍寶，有林良、呂紀(jì)的宮廷畫(huà)，錢選、倪瓚的文人畫(huà)，周之冕、董其昌的花鳥(niǎo)山水，陳洪綬、崔子忠的古雅人物等。展覽也精選山東博物館館藏的珍貴元明名家書(shū)畫(huà)，這其中有魯荒王墓出土的《元錢選白蓮圖》卷、《崔子忠春夜宴桃李園圖軸》等珍貴精品文物，時(shí)間跨度之長(zhǎng)、流派涵蓋之廣可謂空前，是山東省丹青極品的第一次大規(guī)模集體展示。
?錢選《白蓮圖卷》，因在水中浸泡過(guò)久，畫(huà)面所施顏色脫落嚴(yán)重
其中，元代畫(huà)家錢選的《白蓮圖卷》更是明代魯王墓發(fā)掘的最大收獲。1971年初，山東省博物館考古發(fā)掘了位于鄒城九龍山的魯王墓。從中發(fā)現(xiàn)的《白蓮圖卷》，可惜在水中浸泡過(guò)久，畫(huà)面所施顏色脫落嚴(yán)重，只有蓮梗的黑點(diǎn)歷歷在目，其余多已脫色，成為白色的畫(huà)卷，仿佛是為了更好地表現(xiàn)一幅真正的《白蓮圖》。該畫(huà)為紙本設(shè)色，縱32厘米，橫90.5厘米，卷上繪白蓮與新荷，畫(huà)法工細(xì)嚴(yán)整，構(gòu)圖雅致，表現(xiàn)出白蓮出污泥而不染的高尚情操。畫(huà)的左部為作者題詩(shī)與跋文：“裊裊瑤池白玉花，往來(lái)青鳥(niǎo)靜無(wú)嘩。幽人不飲閑攜杖，但憶清香伴月花。余改號(hào)霅溪翁者，蓋贗本甚多，因出新意，庶使作偽之人知所愧焉。錢選舜舉。”朱文印“舜舉”，白文印“錢選之印”。
錢選《白蓮圖卷》局部
畫(huà)后部是收藏者的題跋，縱32厘米、橫109厘來(lái)。元人馮子振跋語(yǔ)：“水晶宮館舊豪華，曾結(jié)芬陀利上花，記得匡廬分凈社，東林無(wú)數(shù)吉祥葩。佛氏以白蓮為芬陀利花，廬山老遠(yuǎn)種之東林，蓬為干載凈社之肯綮。錢公已矣，不可多得，當(dāng)寶之惜之”。款署“海粟”，朱文印“怪怪道人”。
明 文徵明《山水行書(shū)冊(cè)頁(yè)》
張宏《漁樂(lè)圖卷》
張舜咨《蒼鷹竹梧圖軸》
徜徉在展廳，各種書(shū)畫(huà)作品映射著不同歷史時(shí)期文化的繽紛與雍容。一一駐足，細(xì)細(xì)品味，在崔子忠《春夜宴桃李園圖軸》中感受李太白的瀟灑豪邁，在周臣《楓林停車圖軸》中贊嘆杜樊川的英爽俊拔，不同時(shí)代的大師精神跨越時(shí)空，在藝術(shù)作品中惺惺相惜產(chǎn)生共鳴，畫(huà)中有詩(shī)情，詩(shī)中有畫(huà)意。
?文俶絹本設(shè)色花卉冊(cè)
沈周《芭蕉圖軸》
唐開(kāi)元十五年，二十七歲的李白“仗劍去國(guó)，辭親遠(yuǎn)游”，停留于安陸。一年春夜，太白邀約眾兄弟飲酒賦詩(shī)、秉燭夜游，酒酣盡興之際，感嘆天地廣大，光陰易逝，人生短暫，歡樂(lè)甚少，留下了《春夜宴從弟桃李園序》中“浮生若夢(mèng)，為歡幾何”的千年一嘆。
明 崔子忠《春夜宴桃李園圖軸》
明代人物畫(huà)家崔子忠以《春夜宴從弟桃李園序》為內(nèi)容創(chuàng)作了《春夜宴桃李園圖軸》，圍繞“浮生若夢(mèng)，為歡幾何”描繪了一片良夜美景和才俊聚首的畫(huà)面，表現(xiàn)了“開(kāi)瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月”的主題。
畫(huà)面中李白束發(fā)免冠持杯而坐，一友已然有醉意，一友高座背靠扶手，兩侍女手持酒器，作備酒狀，石案紅燭高照，一侍女高舉手臂欲剪燭花。李白與友人褒衣博帶、豪情萬(wàn)丈，侍女纖細(xì)柔膩、輕靈俊逸，人群背后是大片的桃林，滿樹(shù)桃花如繁星點(diǎn)點(diǎn)，在春夜園林中閃爍怒放。
明 陳洪綬《仕女圖卷》局部
崔子忠與陳洪綬史稱“南陳北崔”，是明代晚期人物畫(huà)家最杰出的代表，在中國(guó)人物畫(huà)史上引人矚目，載譽(yù)無(wú)數(shù)，對(duì)后世產(chǎn)生了巨大的震撼力。他們糅合晉唐五代傳統(tǒng)與民間藝術(shù)傳統(tǒng)，面風(fēng)外拓鮮明，在用筆、結(jié)構(gòu)等元素的催化下造成“勢(shì)”與“力”，煥發(fā)出傳統(tǒng)文人畫(huà)少有的張力和氣局，使讀者能夠領(lǐng)略到晚明那個(gè)特殊時(shí)代的獨(dú)特氣息。
東晉穆帝永和九年，“初渡浙江有終焉之志”的王羲之與謝安、孫綽等四十一位軍政高官，在山陰（今浙江紹興）蘭亭“修禊”。
明 趙樸《蘭亭修禊圖卷》局部
這場(chǎng)風(fēng)雅集會(huì)上，與會(huì)者臨流賦詩(shī)，各抒懷抱，抄錄成集，推舉召集人王羲之做序記錄，成就了世代傳誦的《蘭亭集序》，也正應(yīng)了文章末尾“后之覽者，亦將有感于斯文”的預(yù)言。
明 趙樸《蘭亭修禊圖卷》局部
明代晚期華亭（今上海松江）人趙樸，善畫(huà)山水，創(chuàng)作《蘭亭修禊圖卷》以小青綠畫(huà)法描繪天朗氣清的春日景致，表現(xiàn)王羲之《蘭亭集序》中文人雅集修禊的歡樂(lè)情景。畫(huà)中連崗疊嶺，茂林修竹，清流激湍曲折回環(huán)，群賢聚坐于水濱，曲水流觴，飲酒賦詩(shī)，暢敘幽情。
深秋寒山，一隊(duì)游人停留于崎嶇小路之上，留戀眼前這幅色彩絢爛、風(fēng)格明麗的山林秋色。晚唐詩(shī)人杜牧一別傳統(tǒng)文人悲秋之意，于蕭瑟秋風(fēng)中攝取絢麗秋色，與春光爭(zhēng)勝，以一首《山行》為后人留下了一幅由山路、人家、白云、紅葉構(gòu)成的和諧統(tǒng)一的畫(huà)面。
明 周臣《楓林停車圖軸》
明代中期頗具聲望和影響力的畫(huà)家周臣取杜牧詩(shī)句“停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”之意境，創(chuàng)作了《楓林停車圖軸》，借此表達(dá)對(duì)杜樊川詩(shī)才的敬仰與贊賞。畫(huà)面遠(yuǎn)景山巒連綿起伏，楓林若隱若現(xiàn)近景山峰險(xiǎn)峻峭拔，瀑布飛流直瀉，山下六人駐足賞景。山石用濃墨重筆勾勒，淡墨皴染，楓樹(shù)用雙勾填彩法，筆法工細(xì)。整幅畫(huà)面氣勢(shì)宏大，意境深遠(yuǎn)，可謂詩(shī)情畫(huà)意，相得益彰。
?陸治霜《落平川圖軸》
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽海報(bào)
展覽名稱：“妙染尋幽—山東省古代繪畫(huà)精品展”
展覽時(shí)間：2020年8月26日-11月26日
展覽地點(diǎn)：山東博物館2樓11號(hào)展廳
（本文綜合自山東博物館、印象齊魯微信公眾號(hào)）
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