在近日舉行的深圳設(shè)計(jì)互聯(lián)線上論壇“面向未來(lái)的博物館”中，東京當(dāng)代藝術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)、知名策展人長(zhǎng)谷川祐子，與普利茲克建筑獎(jiǎng)得主、國(guó)際知名建筑師妹島和世進(jìn)行了一場(chǎng)對(duì)談。以他們所參與設(shè)計(jì)規(guī)劃的金澤21世紀(jì)美術(shù)館，兩人分享了關(guān)于未來(lái)博物館的理念。
在長(zhǎng)谷川祐子看來(lái)，博物館與美術(shù)館的演變折射出時(shí)代與城市的不斷變化，而非重復(fù)紀(jì)念碑的形式或某種象征性的想法。在后疫情時(shí)代，美術(shù)館需要思考的是如何創(chuàng)造一種非常靈活的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，讓藝術(shù)能夠隨處可見(jiàn)。妹島和世則認(rèn)為，美術(shù)館能夠通過(guò)藝術(shù)表現(xiàn)出其建筑特質(zhì)。
長(zhǎng)谷川祐子：博物館是城市的鏡子
長(zhǎng)谷川祐子
首先我想談一談未來(lái)是什么，因?yàn)榇蠹抑牢磥?lái)充滿不確定性。我在2000年初設(shè)想了二十一世紀(jì)的博物館。我認(rèn)為二十世紀(jì)到二十一世紀(jì)的轉(zhuǎn)變可以用“從3Ms到3Cs”來(lái)形容，這套理念同樣適用于對(duì)未來(lái)的構(gòu)想。3M是人類（Man）、金錢（Money）和物質(zhì)主義（Materialism），這些主導(dǎo)了20世紀(jì)。但是隨著資本主義與材料主義的演變，21世紀(jì)可以轉(zhuǎn)變?yōu)?C，就是集體智慧（Collective intelligence）、意識(shí)（Consciousness）和共存（Co-existence），這是基本理念，而我們需要真正要去思考未來(lái)會(huì)是什么樣子。
金澤21世紀(jì)美術(shù)館2004年開(kāi)館，通過(guò)展覽“遇見(jiàn)21世紀(jì)：復(fù)調(diào)——浮現(xiàn)出的回響”，我們當(dāng)時(shí)提給觀眾一個(gè)問(wèn)題：你覺(jué)得有哪些21世紀(jì)的獨(dú)有感受？答案首先是去中心化，現(xiàn)在好像到處都是文化中心，金澤是個(gè)很小的城市，卻也會(huì)成為一種文化中心。
金澤21世紀(jì)美術(shù)館
其次，未來(lái)的城市是全球化和當(dāng)?shù)鼗?、后殖民與后現(xiàn)代主義的混合體；許多藝術(shù)家把藝術(shù)與日常生活融合在一起。這樣的特點(diǎn)占據(jù)了20世紀(jì)90年代、尤其是后現(xiàn)代時(shí)期。然后我們聚焦了一些藝術(shù)的具體特質(zhì)，比如輕盈、速度、震蕩、透明，還有視覺(jué)、聲音與觀點(diǎn)的多樣性、集體。我們認(rèn)為這些都是非常有意思的特質(zhì)，也都與后現(xiàn)代和新千年相關(guān)。而且我們覺(jué)得這些特質(zhì)不局限于視覺(jué)藝術(shù)，同樣適用于建筑設(shè)計(jì)。我們還要思考這些特質(zhì)的發(fā)展趨勢(shì)怎么樣？在其背后驅(qū)動(dòng)這些趨勢(shì)的理念有哪些？這些都是我們思考博物館如何發(fā)展的出發(fā)點(diǎn)。博物館構(gòu)想應(yīng)該基于這些問(wèn)題與理念，而非重復(fù)紀(jì)念碑的形式或某種象征性的想法。
基于以上我們對(duì)21世紀(jì)的理解，我們可以進(jìn)一步討論眼前的一些現(xiàn)實(shí)，比如新冠病毒。2020年的問(wèn)題是什么？還是多元化嗎？或VUCA，即動(dòng)蕩性（Volatility）、不確定性（Uncertainty）、復(fù)雜性（Complexity）和模糊性（Ambiguity）？
金澤21世紀(jì)美術(shù)館
相比千禧年之初，我們當(dāng)下正處于一段非常艱難的時(shí)期。這是后互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，分崩離析、分裂主義，還有生態(tài)意識(shí)是它的特點(diǎn)。所謂的人類世，意指人類主宰大自然，導(dǎo)致不剩下多少純粹的自然了，因此又有了“云圖景”（cloudscape）這一概念，人們雖然住在家里，卻在根源上與森林有親近的聯(lián)系，出現(xiàn)了一種新的微關(guān)系，新的互動(dòng)狀態(tài)。此外，作為材料的信息也是一種重要的現(xiàn)象，即新物質(zhì)主義。談到信息，現(xiàn)在的年輕人也經(jīng)常會(huì)思考信息，甚至把信息當(dāng)作一種新的材料。這是一個(gè)重要的區(qū)別，此外還有新的感知能力與超級(jí)對(duì)象。許多事物是無(wú)法用肉眼看到的，比如大數(shù)據(jù)、環(huán)境污染，這些事物就是所謂的超級(jí)對(duì)象。因?yàn)槲覀円獎(jiǎng)?chuàng)辦美術(shù)館，應(yīng)該考慮我們需要怎樣的設(shè)備、怎樣的空間、怎樣的文化項(xiàng)目置于其中。有了一切必要的元素之后，我們需要具體地分析。
我剛才與你們分享了過(guò)去20年里很多基礎(chǔ)理念上的區(qū)別，我們需要為博物館設(shè)定一個(gè)角色，博物館的角色就在于收藏、歸檔歷史、實(shí)驗(yàn)室，此外還包括鼓勵(lì)人們?nèi)ジ惺?、去思考的功能。因?yàn)楹诵氖且曈X(jué)藝術(shù)、視覺(jué)文化，我們需要共同合作創(chuàng)造出這種信息與情感之間的轉(zhuǎn)化體驗(yàn)，突出強(qiáng)調(diào)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值，倡導(dǎo)多種感知方式以及不停變化的價(jià)值。當(dāng)下我們面對(duì)著一個(gè)模糊不清的未來(lái)，為了承載各種各樣的活動(dòng)，我們必須具備靈活的頭腦和思維，不斷思考都有哪些新的選擇。因此美術(shù)館對(duì)我們來(lái)說(shuō)很重要，藝術(shù)家或創(chuàng)作者與觀眾之間，可以說(shuō)是一種共同合作的過(guò)程，這就是我們的理念，下面我就開(kāi)始講金澤21世紀(jì)美術(shù)館的概念，包括美術(shù)館的現(xiàn)狀。
金澤21世紀(jì)美術(shù)館即將落成時(shí)
這張圖很壯觀。這座城市比較古老和保守，不過(guò)有著很豐富的文化，金澤有五十萬(wàn)人口，也有很多這樣漂亮的場(chǎng)館作為城市的特色，圖中顯示的就是這座美術(shù)館快落成時(shí)的樣子。整個(gè)場(chǎng)館是高度開(kāi)放的，每個(gè)房間的應(yīng)用方式都很靈活，有時(shí)候展廳A和展廳B是組合在一起的。這是一種有機(jī)的方式。而且我們沒(méi)有設(shè)置固定的參觀動(dòng)線，觀眾可以自由走動(dòng)，在自己的需求和好奇心之下，選擇自己的參觀路線。這也是很重要的理念，就是要有靈活性，每個(gè)觀眾可以自己決定想要怎么參觀?？梢钥吹饺肟诘脑O(shè)計(jì)非常簡(jiǎn)潔，因?yàn)槲覀兿胱層^眾感覺(jué)就像是去別人家里做客一樣，目前大多數(shù)場(chǎng)館都做得讓觀眾感覺(jué)像是巨大的紀(jì)念碑，而我們這里沒(méi)有上下層級(jí)之分，完全是用一種平等的橫向架構(gòu)來(lái)歡迎觀眾。
美術(shù)館可以是城市的一部分，城市也可以是美術(shù)館的一部分，處于場(chǎng)館內(nèi)部的人們會(huì)有這樣的感受。將藝術(shù)與建筑結(jié)合并產(chǎn)生關(guān)聯(lián)至關(guān)重要，這也是我們從一開(kāi)始就重點(diǎn)討論的理念。正是由于這是當(dāng)代藝術(shù)首次在這座城市得以展示，我們希望創(chuàng)造出易于為觀眾看懂和理解的永久性建筑架構(gòu)。這些都得益于SANAA的兩位杰出建筑師：妹島和世與西澤立衛(wèi)。我們共同探討如何將這些元素調(diào)和在一起，“天空”“水”和“無(wú)限”三個(gè)部分構(gòu)成了容易理解的三個(gè)基礎(chǔ)元素。
金澤21世紀(jì)美術(shù)館
金澤21世紀(jì)美術(shù)館的館藏主要是后現(xiàn)代的藝術(shù)作品，但是有些也來(lái)自1960年代以及戰(zhàn)后時(shí)期，重點(diǎn)還是1980年代之后，也就是后現(xiàn)代時(shí)期，覆蓋范圍包括設(shè)計(jì)、雕塑、時(shí)尚，以及建筑模型。
安尼施·卡普爾作品，金澤21世紀(jì)美術(shù)館
因?yàn)槲覀儺?dāng)下處于疫情期間，許多藝術(shù)活動(dòng)都轉(zhuǎn)到了線上?；ヂ?lián)網(wǎng)已經(jīng)成為我們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠郑S多人都在討論從多屏影像獲得靈感，然而當(dāng)這類作品在美術(shù)館展出的時(shí)候，美術(shù)館的展廳就像黑箱子或是影院一樣，美術(shù)館變得不再可見(jiàn)。但現(xiàn)在這種觀點(diǎn)應(yīng)該終結(jié)了，我們現(xiàn)在需要思考的是如何創(chuàng)造一種非常靈活的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，讓藝術(shù)能夠隨處可見(jiàn)，這才是重點(diǎn)。
妹島和世：通過(guò)藝術(shù)展現(xiàn)美術(shù)館的建筑特質(zhì)
妹島和世
我想講一講金澤21世紀(jì)美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)。金澤美術(shù)館的設(shè)計(jì)招標(biāo)發(fā)起于1999年，邀請(qǐng)我們制定兩套設(shè)計(jì)方案，一套針對(duì)美術(shù)館，一套針對(duì)公共區(qū)域，包括劇院、設(shè)計(jì)展覽館、咖啡廳、兒童活動(dòng)空間和小圖書館，我們提出的方案是將二者合而為一，希望創(chuàng)造出一種新的公共區(qū)域，我們相信這能夠和城市建立起密切的聯(lián)接。
長(zhǎng)谷川祐子剛才為我們講解了當(dāng)代藝術(shù)具有豐富的多樣性，比如雖然藝術(shù)需要環(huán)境優(yōu)美、比例完美的展館，但同時(shí)，藝術(shù)家也會(huì)鐘愛(ài)那些奇怪的空間，比如樓梯底下或是走廊角落。因此這就讓我們犯難了，一方面需要嚴(yán)謹(jǐn)刻板的展館空間設(shè)計(jì)，另一方面又需要多種多樣的不同空間。
因此我們逐步開(kāi)展了研究工作。我們一方面想要?jiǎng)?chuàng)造一座藝術(shù)展館，但另一方面我們也不想讓這座展館僅僅作為一個(gè)藝術(shù)場(chǎng)所，有的時(shí)候建筑本身只是環(huán)境，但有時(shí)也可突顯自己的形象，這讓我們很糾結(jié)。最終我們做出決定。因?yàn)榻ㄖ旧硎遣粫?huì)移動(dòng)和變化的，但每次舉辦展覽，我們都必須與不同的藝術(shù)家合作，因此我們希望創(chuàng)造出一種“可移動(dòng)的固定展館”，從而讓建筑可以滿足不同種類的藝術(shù)表達(dá)。為了實(shí)現(xiàn)一種新的靈活度，我們?cè)O(shè)計(jì)了十五種不同比例的展廳，也與長(zhǎng)谷川祐子一同討論，最后我們決定不采用可移動(dòng)墻壁。每個(gè)展廳都應(yīng)該是非常完美的，但也有一定的靈活度。
詹姆斯·特瑞爾作品，金澤21世紀(jì)美術(shù)館
我們還考慮了美術(shù)館的燈光，許多藝術(shù)家喜歡采用自然日光，這也是最美的光源，與此同時(shí)，也有許多藝術(shù)作品采用投射光源，也就是人造光源。我們需要準(zhǔn)備一間暗室，有的時(shí)候還需要利用人造光源制造出一些顏色。藝術(shù)家可以創(chuàng)造出不同的色彩效果，有時(shí)候房間還可以全黑。
兩周前我去美術(shù)館參觀的時(shí)候，當(dāng)時(shí)的展覽只用了自然光線。當(dāng)時(shí)是傍晚五點(diǎn)，屋里已經(jīng)開(kāi)始變暗了，不過(guò)藝術(shù)家突然開(kāi)啟了一些小燈，每個(gè)展廳都有，點(diǎn)亮的時(shí)候，竟然會(huì)讓我們有一種日出的感覺(jué)。整個(gè)場(chǎng)館的氣氛也隨之發(fā)生了戲劇性的變化。她通過(guò)自己的藝術(shù)和方式展示了金澤美術(shù)館的理念，非常漂亮，也很有挑戰(zhàn)性。
徐道獲作品，金澤21世紀(jì)美術(shù)館
這是藝術(shù)家徐道獲的作品，很漂亮，這是最大的一個(gè)展廳，藝術(shù)家運(yùn)用紗網(wǎng)以及空置的空間本身，就實(shí)現(xiàn)了一種無(wú)限的感覺(jué)，在這有限的空間中營(yíng)造了一種無(wú)窮無(wú)盡的感覺(jué)，好像與天空和宇宙聯(lián)通在一起。藝術(shù)家讓我們以一種截然不同的方式感受空間。
日比野克彥作品，金澤21世紀(jì)美術(shù)館
這是日比野克彥的作品，讓我感覺(jué)非常驚艷，因?yàn)檫@是一部為兒童設(shè)計(jì)的以花為主題的作品。整個(gè)美術(shù)館完全被花覆蓋，如果只是覆蓋外部的樣子我還可以想像，不過(guò)我完全沒(méi)想到美術(shù)館內(nèi)部也能這樣實(shí)現(xiàn)。整個(gè)美術(shù)館的外墻都是透明玻璃，雖然是透明的，但依然能體現(xiàn)出自己的存在感，但這面綠幕卻讓透明玻璃消失了，屋頂就像兀自漂浮著。在展館外部也有同樣的體驗(yàn)，這種體驗(yàn)讓我感到很贊嘆。因?yàn)槿毡纫翱藦┩ㄟ^(guò)不同的方式呈現(xiàn)出了一個(gè)截然不同的空間，雖然空間實(shí)體并沒(méi)有改變。這個(gè)例子也是想說(shuō)明，美術(shù)館本身并不會(huì)移動(dòng)，不過(guò)通過(guò)許多不同的合作，美術(shù)館通過(guò)藝術(shù)能表現(xiàn)出許多她的建筑特質(zhì)，我也希望展館可以很好地承載、表現(xiàn)藝術(shù)。
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