“回家”的攝影師與藏家——對(duì)話影像藝術(shù)博覽會(huì)總監(jiān)格里菲斯

今年9月，一年一度的影像上海藝術(shù)博覽會(huì)（簡(jiǎn)稱(chēng)“影像上海”）因?yàn)橐咔槎∠?，取而代之的?nbsp;“上海影像周”的舉行，上海等地的畫(huà)廊與美術(shù)館在此期間舉辦了一系列圍繞攝影藝術(shù)的展覽。

《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》近日圍繞藝博會(huì)的動(dòng)態(tài)以及后疫情時(shí)代影像藝術(shù)的趨勢(shì)，專(zhuān)訪了影像藝術(shù)博覽會(huì)展會(huì)總監(jiān)喬治婭·格里菲斯（Georgia Griffiths）。在她看來(lái)，疫情的發(fā)生給藝術(shù)家們帶來(lái)了新的靈感，比起在外創(chuàng)作，越來(lái)越多的藝術(shù)家開(kāi)始以?xún)?nèi)向的家為創(chuàng)作的載體，而這些流露私人體驗(yàn)的作品也反映了特殊時(shí)期人們共同的境況。此外，根據(jù)她的觀察，相較疫情前，如今的藏家開(kāi)始將關(guān)注點(diǎn)從國(guó)際市場(chǎng)轉(zhuǎn)向本土藝術(shù)社群。

2019年影像上海藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

澎湃新聞：由于新冠疫情，今年的“影像上?！比∠?，取而代之的是上海攝影周的舉行，這些畫(huà)廊展和展會(huì)之間有怎樣的聯(lián)系？你們是如何將這些展覽納入“影像上?！钡挠?jì)劃的？

喬治婭·格里菲斯：當(dāng)我們不得不取消展會(huì)后，我們還是想繼續(xù)支持我們的藝術(shù)社群，并且將人們帶回到畫(huà)廊空間。“攝影周”讓中國(guó)各地的畫(huà)廊、機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家能夠根據(jù)各自的藝術(shù)家參與情況、畫(huà)廊人手與預(yù)算來(lái)以各種方式參與其中。

許多上海的畫(huà)廊早就根據(jù)影像上海藝博會(huì)時(shí)間計(jì)劃了自己的攝影展，而參加攝影周能夠讓他們遇到以往常常在藝博會(huì)上遇到的那些觀眾。除了展覽之外，我們還舉行了不少活動(dòng)，例如藝術(shù)家工作坊、線上展覽等。還有其他的一些元素則來(lái)自藝博會(huì)本身，例如影像上海的曝光獎(jiǎng)。整個(gè)項(xiàng)目顯示出合作性，每個(gè)人都想盡可能地在這個(gè)艱難時(shí)期互相扶持，你可以感覺(jué)到我們的社群變得更緊密了。

影像上海的目標(biāo)一直是推動(dòng)關(guān)于攝影的對(duì)話的發(fā)生，通過(guò)將對(duì)話融入城市肌理，影像周促進(jìn)了這個(gè)目標(biāo)的完成。它拓寬了機(jī)遇，像有些活動(dòng)在藝博會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)很難舉行，但是在畫(huà)廊周就可以運(yùn)作。

2019年影像上海藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

澎湃新聞：新冠疫情無(wú)疑會(huì)影響藝術(shù)品藏家的收藏習(xí)慣，對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)，您是否發(fā)現(xiàn)收藏行為已經(jīng)出現(xiàn)了一些變化？

喬治婭·格里菲斯：根據(jù)我過(guò)去幾個(gè)月的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，疫情讓藏家意識(shí)到他們?cè)谒囆g(shù)生態(tài)系統(tǒng)、尤其是他們自己本地的藝術(shù)社群中的角色。在疫情之前，“隨時(shí)隨地”是收藏的一大趨勢(shì)，藏家們會(huì)到世界上各個(gè)地方去購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，但現(xiàn)在，我想他們意識(shí)到了支持本土畫(huà)廊及藝術(shù)家的重要性，只有這樣才能確保本土藝術(shù)社群的活力。

至于人們所收藏的作品，我注意到購(gòu)買(mǎi)習(xí)慣分成了兩塊。一方面，一些藏家開(kāi)始轉(zhuǎn)向“安全”的收藏，即購(gòu)買(mǎi)那些成名的藝術(shù)家作品，作為一種投資；另一方面，我也發(fā)現(xiàn)許多藏家（尤其是更年長(zhǎng)、更有經(jīng)驗(yàn)的那些）轉(zhuǎn)而開(kāi)始關(guān)注年輕一代的藝術(shù)家。這可能是出于一段沉寂期后所產(chǎn)生的新鮮感與好奇心，也是因?yàn)樗麄円庾R(shí)到必須要去扶持這些新一代的藝術(shù)家。

澎湃新聞：對(duì)于攝影本身而言，您認(rèn)為在后疫情時(shí)代會(huì)出現(xiàn)哪些新的趨勢(shì)？攝影這種媒介會(huì)受到怎樣的影響？

喬治婭·格里菲斯：我認(rèn)為今年的情況不只會(huì)影響攝影，還會(huì)影響食品藝術(shù)。許多藝術(shù)家現(xiàn)在很難離開(kāi)家或者前往自己的工作室，但是也有一些發(fā)現(xiàn)這樣的限制反而能夠帶來(lái)啟發(fā)，例如，影像藝術(shù)博覽會(huì)2020年“曝光獎(jiǎng)”入圍藝術(shù)家張?jiān)品寰屠脗鹘y(tǒng)的針孔相機(jī)技術(shù)，在疫情隔離時(shí)期從他自己的公寓里創(chuàng)作了一整個(gè)作品系列。如果不是他所遇到的這些限制的話，他可能不會(huì)這么做。作品反映了藝術(shù)家孤獨(dú)的感受，也映射出隔離期人們普遍的體驗(yàn)。

我認(rèn)為今年讓我們意識(shí)到，盡管有時(shí)候我們彼此分隔，各不相同，但是仍然共享很多體驗(yàn)。今年我們?cè)跀?shù)字藝術(shù)平臺(tái)Daata上展出的作品尤為明顯地體現(xiàn)了這種共同的人類(lèi)境況。如馮冰伊的《She Walks in Beauty》、帕特·弗林的《融化》等作于2020年的影像作品都以不同的方式反映了人的境況——恢復(fù)、社會(huì)責(zé)任、共同的紀(jì)念等。

馮冰伊的《She Walks in Beauty》

澎湃新聞：如今攝影越來(lái)越同其他媒介融合起來(lái)，例如雕塑和繪畫(huà)，許多藝術(shù)家將新的技術(shù)運(yùn)用其上，從而模糊了現(xiàn)實(shí)與虛幻的界限。您會(huì)如何定義今天的攝影？

喬治婭·格里菲斯：在我看來(lái)，攝影一定是“基于照片”的藝術(shù)作品。這個(gè)概念也是影像上海背后的驅(qū)動(dòng)力——我們的確是一個(gè)聚焦攝影的展會(huì)，但是這在此時(shí)此地意味著什么？我們的項(xiàng)目試圖反映這一點(diǎn)，并且委任了來(lái)自更廣泛的當(dāng)代藝術(shù)北京的策展人們來(lái)打造這樣的展覽，例如王宗孚和謝清。2020年的曝光獎(jiǎng)候選名單也反映了藝術(shù)家模糊媒介邊界的現(xiàn)象。例如，周??的《讀圖指南》探討了我們?cè)谑冀K被圖像包圍且不停地接收?qǐng)D像的情況下是如何生活的。她的圖像就是一種媒介的混合。藝術(shù)家讓我們?nèi)ニ伎?，我們是將這些圖像看待成獨(dú)立的東西，還是會(huì)相信圖像里碎片化的信息。

周?? 《讀圖指南》

澎湃新聞：曝光獎(jiǎng)設(shè)立于去年，你們對(duì)于這一獎(jiǎng)項(xiàng)有怎樣的意圖和關(guān)注點(diǎn)？今年的獎(jiǎng)項(xiàng)有哪些側(cè)重點(diǎn)？

喬治婭·格里菲斯：影像藝術(shù)博覽會(huì)一直致力于支持藝術(shù)家，展示具有創(chuàng)造性的攝影佳作。曝光獎(jiǎng)旨在通過(guò)提供一個(gè)免費(fèi)的展示平臺(tái)，讓那些年輕的、尚未成名的藝術(shù)家可以在免去經(jīng)濟(jì)壓力的情況下展示自己的作品。獎(jiǎng)項(xiàng)讓藝術(shù)家和畫(huà)廊都獲得了應(yīng)有的“曝光”，并且讓觀眾可以理解到今天攝影藝術(shù)真正的范疇。

今年的獎(jiǎng)項(xiàng)授予了新興的中國(guó)藝術(shù)家徐冠宇，在他的獲獎(jiǎng)系列《暫時(shí)存在的家》

（Temporarily Censored Home）中，藝術(shù)家在他父母位于北京的家里精心創(chuàng)造了多層次的攝影裝置。通過(guò)一系列照片的插入——包括家庭相冊(cè)、他在少年時(shí)期收集的廣告和雜志、以及他自己的肖像，徐冠宇回到了被他視為自由與反抗的空間的家。我認(rèn)為，作品的層次與細(xì)節(jié)捕捉了人的共同一眼——我們?cè)谒矫艿募抑惺窃鯓拥?，在公共?chǎng)合又是怎樣的。

徐冠宇 《暫時(shí)存在的家》一

徐冠宇 《暫時(shí)存在的家》二

澎湃新聞：您認(rèn)為今年的影像周是一個(gè)權(quán)宜之計(jì)，還是說(shuō)有可能發(fā)展成未來(lái)展會(huì)的一部分？

喬治婭·格里菲斯：影像周為參與其中的畫(huà)廊、藝術(shù)家和美術(shù)館提供了許多不同的機(jī)會(huì)，使圍繞攝影的對(duì)話在展會(huì)外仍能繼續(xù)發(fā)生，所以我們當(dāng)然希望它可以繼續(xù)下去。我希望可以拓寬我們今年活動(dòng)的基礎(chǔ)——我們有超過(guò)25個(gè)展覽以及其他的活動(dòng)，不只發(fā)生在上海，還在北京、成都和武漢等地，而我認(rèn)為除此以外我們?cè)跀z影出版、論壇以及藝術(shù)家工作坊等方面還有更多可以做的事情。我非常希望影像周的形式能夠在中國(guó)各地繼續(xù)發(fā)展。

上海攝影藝術(shù)中心 埃里克·索斯的“問(wèn)答視頻”放映上海影像周活動(dòng)之一

澎湃新聞：影像上海成立于6年前，你們已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了哪些目標(biāo)，未來(lái)又有哪些方向？除了曝光獎(jiǎng)，是否還有其他的計(jì)劃或者主題？

喬治婭·格里菲斯：疫情給我們提供了思考未來(lái)藝博會(huì)想要做什么的機(jī)會(huì)，并讓我們?nèi)シ此加心男┏蓴?。藝博?huì)肯定會(huì)在2021年9月重返上海展覽中心，但是我們所關(guān)注的是，如何在藝博會(huì)的范圍之外繼續(xù)發(fā)展，讓有關(guān)攝影的交流能夠持續(xù)一整年的時(shí)間。對(duì)此，線上是一大關(guān)鍵，你可以看到越來(lái)越多的線上展覽與視頻，它們能夠?yàn)楫?huà)廊、藝術(shù)家和藏家提供與彼此交流的新機(jī)會(huì)。