快被中外電影圈拍“濫”的花木蘭題材為何至今仍為人們津津樂道？早期中國電影人是如何拍攝我們自己的花木蘭？那時候電影里的花木蘭長什么樣？撥開歷史迷霧，我們發(fā)現(xiàn)1939年陳云裳主演的《木蘭從軍》是早年中國電影中最經(jīng)典的花木蘭形象。
1939年電影《木蘭從軍》
一、最早的花木蘭電影什么樣？
據(jù)史料記載，1924年梅蘭芳就應(yīng)民新影片公司的邀請拍攝了《木蘭從軍》的《走邊》片段。 這段戲曲電影可以看做是中國電影中花木蘭最初的形象。但這個形象源于戲曲，而且只是花木蘭故事中的一小部分，不算完整的花木蘭電影。
1924年民新影片公司拍攝梅蘭芳《木蘭從軍》
1927年，天一青年電影公司啟用李萍倩導(dǎo)演電影《木蘭從軍》，胡珊主演。1928年民新公司再次拍攝《木蘭從軍》，李旦旦飾演花木蘭。其中出現(xiàn)花木蘭與匈奴公主（林楚楚飾演）結(jié)婚等極具傳奇性的橋段。但這兩部均為無聲電影。在只有畫面沒有聲音的影像世界中，花木蘭的女英雄形象并不完整。如今鮮見這兩部電影資源，它們對于后人的影響也較為有限。
1927年天一青年公司《木蘭從軍》中胡姍（坐者）飾演花木蘭
1928年民新公司《木蘭從軍》中李旦旦飾演花木蘭
二、1939年電影《木蘭從軍》點燃愛國心
直到抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后的1939年，孤島時期中國電影大王張善琨開設(shè)的華成影業(yè)公司再次投資拍攝這一題材。影片由卜萬蒼導(dǎo)演、歐陽予倩編劇，號稱南國第一紅星的陳云裳出演花木蘭。陳云裳艷麗的外表與硬朗的角色性格相融一體使得花木蘭在颯爽英姿外透露著女性的獨特魅力。
陳云裳（1919-2016），中國電影明星
1939年華成影業(yè)公司《木蘭從軍》中陳云裳飾演花木蘭
更重要的是國寶級編劇歐陽予倩用花木蘭的故事借古喻今、鼓舞民眾奮起反抗，保衛(wèi)國家的赤誠理念貫穿全劇，使得該片在國內(nèi)一炮打響。原本僅在南方具有知名度的陳云裳，一舉替代了胡蝶的業(yè)界位置，成為了孤島時期中國電影界最重要的電影演員之一。
陳云裳飾演的花木蘭（中）
影片1939年2月上映后，全國觀眾為之振奮，圈內(nèi)也是一片叫好聲。2月17日的《導(dǎo)報（上海）》上，棲樺、吳漢等14位影評人署名的《推薦〈木蘭從軍〉》一文，認(rèn)為陳云裳主演的這部電影“盡可能的透過歷史，給現(xiàn)階段的中國一種巨大的力量，它告訴我們怎樣去奮斗，怎樣去爭取勝利”。
三、月份牌中的花木蘭
1939年版的電影《木蘭從軍》也鼓舞著月份牌畫家們。月份牌誕生于清朝末年的上海，是近現(xiàn)代獨具中國特色的平面廣告形式。內(nèi)容以美女、明星、歷史人物為主，進行商業(yè)廣告宣傳。
被譽為月份牌第一名家的杭稚英與其所創(chuàng)建的稚英畫室在抗戰(zhàn)前處于鼎盛時期。創(chuàng)作量占據(jù)月份牌市場的半壁江山，其創(chuàng)作總量達到1600多幅，巔峰時期年產(chǎn)量80幅左右。如今杏花樓月餅盒上的嫦娥，國貨化妝品雙妹等形象都源自它。
但1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，以杭稚英為代表的月份牌畫家在事業(yè)上遭受重創(chuàng)。很難接到商業(yè)廣告的他們不甘于落為日本爪牙，創(chuàng)作上的才華更無處伸展。日寇曾多次威逼利誘杭稚英，讓他為日軍服務(wù)。
杭稚英長子杭鳴時接受上海音像資料館采訪
上海音像資料館采訪杭稚英的長子杭鳴時，他回憶起當(dāng)年的險境：拒絕日本人后，杭稚英全家只能靠借債度日，杭稚英本人改學(xué)國畫。創(chuàng)作從摩登女郎到國畫，可以說月份牌這一近代中國獨到的廣告畫形式因為戰(zhàn)爭遭遇了前所未有的危機。
陳云裳《木蘭從軍》的電影激發(fā)了民眾的愛國之心，也激發(fā)了月份牌畫家壓抑許久的創(chuàng)作之情。杭稚英、鄭梅清等13位月份牌業(yè)界大家，共同創(chuàng)作了一幅以“木蘭榮歸”為題的月份牌作品，寓意抗日戰(zhàn)爭必定勝利。
月份牌作品《木蘭榮歸》
《木蘭榮歸》圖由著名畫家鄭梅清先生設(shè)計，周柏生起稿，杭稚英以明星陳云裳在電影《木蘭從軍》中的花木蘭形象進行創(chuàng)作，吳志廣繪制花木蘭雙親，謝之光、金肇光繪制花木蘭姐弟，金梅生繪制孩童，李慕白繪制副將元度，善于畫馬的專家戈嵐湘與田清泉共同完成馬匹和護兵的形象。整副圖的背景由楊俊生完成。這么多優(yōu)秀月份牌畫家齊力完成一幅月份牌作品在早期中國商業(yè)廣告歷史上實屬罕見。
也正是這場曠日持久的民族戰(zhàn)爭讓畫家們更為團結(jié)。原本以才子佳人、摩登女性為主的月份牌作品在此時彰顯的是民族氣節(jié)。也因為月份牌嫁接商業(yè)的非凡傳播力，讓這幅深含抗日寓意的《木蘭榮歸》圖深入民眾之心。這幅畫后來被上海華明電池廠、上海通明電器廠等商業(yè)公司作為廣告畫使用。其中一幅原版印刷畫作珍藏于辛亥革命武昌起義紀(jì)念館。
此外，杭稚英在孤島時期還創(chuàng)作了巾幗英雄四條屏，分別是《花木蘭》、《梁紅玉》、《紅娘子》、《洪宣嬌》，其中的花木蘭形象仍來源自陳云裳。借古喻今是在日軍鐵蹄下卑微的月份牌畫家唯一能夠施展情懷的方式。但也正是花木蘭千古傳唱的故事激發(fā)了畫家的赤子之心。它讓月份牌這一當(dāng)時流行的廣告方式鼓舞著民眾堅持到底、抗擊外辱。
月份牌巾幗英雄四條屏
新中國成立后， 《木蘭榮歸》中的參與者李慕白根據(jù)此畫再次重新創(chuàng)作并多次印刷出版。另外，杭稚英的重要合作者金雪塵也繪制了《木蘭辭連框月份牌》系列，可見花木蘭主題對于月份牌畫家強大的吸引力。
無論是最早以文字呈現(xiàn)的南北朝樂府詩《木蘭辭》、民間豐富多彩的戲曲形式、中國繪畫作品，還是20世紀(jì)以來以電影電視為代表的視聽媒介，以及本文所述的月份牌這一獨特的中國廣告類型，花木蘭的中國式巾幗英雄形象古往今來被不斷“書寫”。其中女性的勇敢、智慧、、獨立與愛國之心永恒不變，更跨越了時空與國度。
本文撰稿：余娟 攝像：李磊；策劃：沈小榆、龔偉強；鳴謝：杭鳴時、丁薇、葉蓓蓓、胡新亮。
（本文原題為《想見你，1939年的花木蘭》，原刊載于上海音像資料館微信公眾號“影像上?！保?/p>
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