“鐫木成象”，在牛津見(jiàn)證“木口木刻”的百年歷程

為紀(jì)念木口木刻家協(xié)會(huì)（SWE）成立100周年，“鐫木成象——現(xiàn)代木口木刻百年展” （Scene Through Wood: A Century of Modern Wood Engraving）近期在牛津大學(xué)阿什莫林博物館展出。

從英國(guó)人托馬斯·比維克的“白線雕版法”，到20世紀(jì)20－30年代自由奔放的版畫(huà)作品及與文學(xué)的關(guān)系，再到近些年的作品，展覽集中呈現(xiàn)了木口木刻家協(xié)會(huì)（SWE）自1920年成立100年間英國(guó)木口木刻版畫(huà)的發(fā)展歷程及其對(duì)世界木口木刻版畫(huà)的影響。

該展覽及系列慶?；顒?dòng)在經(jīng)過(guò)近十年的籌備后，原定于今年3月27日舉辦盛大開(kāi)幕式，遺憾的是在開(kāi)幕前一周因博物館關(guān)閉而延遲近五個(gè)月開(kāi)幕。限制人流量的展覽仍然吸引了眾多的參觀者和媒體關(guān)注。

鐫木成象－木口木刻百年展展廳（圖片由木口木刻家協(xié)會(huì)SWE提供，圖片復(fù)制權(quán)歸伊恩.沃曼? Ian Wallman所有。）

關(guān)于木口木刻與木面木刻的異同，簡(jiǎn)單說(shuō)，木口木刻與木面木刻在版畫(huà)家庭中都屬于凸版版畫(huà)，在材料工具上的區(qū)別主要在前者使用諸如黃楊木，檸檬木等木材的橫切面，工具則是沿用金屬凹雕版畫(huà)工具，所以可以運(yùn)用白線雕版法，刻制出極為精細(xì)的而明暗層次豐富的畫(huà)面。木面木刻（通常稱為“木刻”）則是用木材徑切面或者弦切面進(jìn)行刻制，和諸如三角刀，圓口刀，平口刀等工具刻出。作品精細(xì)程度不及木口木刻，但可以刻制較大畫(huà)面。

安妮·黛絲米特Anne Desmet RA的木口木刻版  

展覽集中呈現(xiàn)了木口木刻家協(xié)會(huì)（SWE）自1920年成立100年間英國(guó)木口木刻版畫(huà)的發(fā)展歷程及其對(duì)世界木口木刻版畫(huà)的影響。238件展品中包含了百年間來(lái)自歐洲各國(guó)、俄羅斯、加拿大、美國(guó)、中國(guó)和日本的作品。展品共分六部分陳列：

一：木口木刻的起源 

作為裝飾圖像的木口木刻自18世紀(jì)上半葉即在歐洲手工作坊流行，最先發(fā)明或使用木口木刻的作者幾乎無(wú)從可考。值得一提的是法國(guó)人約翰·帕皮倫（1698-1776）曾使用木口木刻技術(shù)印制墻壁紙和為書(shū)籍創(chuàng)作花邊插圖等，并在1776年出版《木口木刻的歷史與實(shí)踐》一書(shū)。然而，帕皮倫對(duì)木口木刻發(fā)展的影響極其有限，更沒(méi)有引發(fā)版畫(huà)材料與方法上的歷史性變革。真正把木口木刻發(fā)展為獨(dú)立藝術(shù)形式的則是英國(guó)人托馬斯·比維克(1753-1828)。魯迅曾在《近代木刻選集小引》中提及比維克木口木刻中著名的“白線雕版法”以及他對(duì)歐洲木刻復(fù)興的影響。比維克早年接受金屬凹雕版畫(huà)訓(xùn)練，受十五世紀(jì)創(chuàng)始的金屬凹版打點(diǎn)技法啟發(fā)，于1770年代首創(chuàng)了木口木刻白線法。亦即在打磨平滑的黃楊木橫切面用銅版凹雕工具刻出精細(xì)的白線條，這樣就可以產(chǎn)生出深淺不同層次的細(xì)膩灰色調(diào)和變化無(wú)窮的肌理。這種技法極大地拓展了木口木刻的表現(xiàn)力，其精細(xì)程度幾乎可與銅版凹雕相媲美，標(biāo)志著木口木刻語(yǔ)言系統(tǒng)的誕生。同時(shí)因?yàn)槟举|(zhì)價(jià)格低廉，印制快捷，由此木口木刻很快取代了昂貴的銅版，而由此開(kāi)啟了一個(gè)歷時(shí)一個(gè)多世紀(jì)的木口木刻時(shí)代。

托馬斯·比維克 (1753-1828)，《孔雀》 ，（約1797）《英國(guó)鳥(niǎo)類(lèi)歷史》第一卷插圖， 阿什莫林博物館收藏。圖片攝影：Anne Desmet

截止1850年，僅倫敦就有100余家木口木刻公司制作報(bào)紙插圖。在表現(xiàn)形式上幾乎無(wú)所不能，例如復(fù)制油畫(huà)，素描，水彩等。尤其到了十九世紀(jì)下半葉，作為復(fù)制手段的木口木刻精細(xì)程度，工藝之高超，已經(jīng)達(dá)到令人嘆為觀止的地步。直到19世紀(jì)末膠印照相制版的廣泛應(yīng)用，才在20世紀(jì)初終結(jié)了作為復(fù)制手段的木口木刻時(shí)代。復(fù)制木口木刻伴隨工業(yè)革命浪潮應(yīng)運(yùn)而生，最終又被工業(yè)革命的成果擠出歷史舞臺(tái)。

但作為藝術(shù)創(chuàng)作形式的木口木刻則一直顯示出其蓬勃的生命力。詩(shī)人畫(huà)家威廉·布萊克1821年為《維吉爾田園詩(shī)》創(chuàng)作了系列木口木刻。十九世紀(jì)重要版畫(huà)家塞繆爾·帕爾默(1805-81)，愛(ài)德華·卡爾弗特（1799 – 1883）等都創(chuàng)作出了劃時(shí)代的木口木刻作品。

同時(shí)木口木刻在當(dāng)代書(shū)籍設(shè)計(jì)領(lǐng)域也發(fā)揮了重要作用。其中最值得一提的是艾瑞克·吉爾(1882-1940)，木口木刻家協(xié)會(huì)的發(fā)起人之一，雖然他的私生活為人詬病，但也是公認(rèn)的英國(guó)二十世紀(jì)無(wú)可爭(zhēng)議的天才藝術(shù)家，他所創(chuàng)造的“Gill Sans”英文字體至今仍被廣泛使用。

埃里克.吉爾(1882-1940) ，《現(xiàn)在－寡婦之子》，《耶穌基督的四福音書(shū)》木口木刻插圖，1931，阿什莫林博物館收藏，圖片攝影：Anne Desmet

木口木刻在英國(guó)公共藝術(shù)中也同樣隨處可見(jiàn)。倫敦的查令十字地鐵站的壁畫(huà)長(zhǎng)廊，即為木口木刻家大衛(wèi)·詹透曼 (1930年生)的作品。另一位重要木口木刻家希拉里·佩特(1943年生)的作品被放大做成紐卡斯?fàn)栔行幕疖?chē)站長(zhǎng)廊大幅壁畫(huà)。

希拉里.佩特 (1943年生)的木口木刻作品被放大制成紐卡斯?fàn)栔行幕疖?chē)站長(zhǎng)廊大幅壁畫(huà)。圖片攝影? David Robertson, 2015 2015

二：戲劇人生

在20世紀(jì)20－30年代，木口木刻藝術(shù)家們主張擯棄復(fù)制版畫(huà)從屬于其他畫(huà)種的特性，他們?cè)谀景嫔险宫F(xiàn)了自由奔放的想象力與創(chuàng)造力。在題材上，戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、工作與娛樂(lè)、歡笑與絕望以及超現(xiàn)實(shí)的幻想等各種不同的場(chǎng)景盡情展現(xiàn)在方寸舞臺(tái)上。他們同時(shí)為戲劇和文學(xué)作品創(chuàng)作自畫(huà)自刻的插圖，而視方寸版畫(huà)為人生舞臺(tái)的傳統(tǒng)從此確立，這個(gè)信條也一直影響到藝術(shù)家今天的創(chuàng)作。于此同時(shí)，女性藝術(shù)家的參與，也為充滿戲劇人生的木口木刻領(lǐng)域帶來(lái)了不一樣的劇目。這一部分作品展示了協(xié)會(huì)創(chuàng)始人愛(ài)德華·格萊格 (1872-1966)莎士比亞戲劇插圖，克萊爾·雷頓 (1898-1989)的工人題材作品，以及具立體主義傾向的愛(ài)德華·沃茲沃思(1889-1949)作品等。

彼得.福斯特 (1934-) ，《我腦海里的電影院》， 1994，套色木口木刻 ? Peter Forster圖片攝影：Tom Willingham

克萊爾.萊頓（1898 - 1989）《卸木》，1931，圖片攝影：Tom Willingham

哈利.布勞克威（1958-）《石雕藝人》, 2004年， ? Harry Brockway，圖片攝影：Anne Desmet

三：敘事

木口木刻自產(chǎn)生之初即與文字或者文學(xué)有著不解之緣。這一部分主要展示了木口木刻插圖以及“無(wú)字書(shū)”等。當(dāng)攝影術(shù)取代了木口木刻在新聞出版上的位置以后，部分木口木刻家開(kāi)始重新尋找自己的定位，于是一些小型私人出版社誕生并一直活躍到二戰(zhàn)以前，他們繼續(xù)著木口木刻的創(chuàng)作，只是這種創(chuàng)作主要用來(lái)制作精致的手工書(shū)。著名出版社包括威廉·莫里斯的圣多梅尼克出版社，盧西安·畢沙羅的格拉尼出版社等。進(jìn)入七十、八十年代后，伴隨出版業(yè)的計(jì)算機(jī)化，一些新的木口木刻私人出版社也相繼成立，主要出版精致的詩(shī)人或藝術(shù)家手工書(shū)。

約翰.法萊(1900-65)，蕭伯納 － 《黑女尋神記》封面／封底插圖，1932年 @Estate of John Farleigh，圖片攝影：Tom Willingham 

西蒙.布萊特(1943-)作品 ，左：《馬爾克·奧列里烏斯》之一，右：《馬爾克·奧列里烏斯》之二，2002，檸檬木木口木刻， ?Simon Brett

無(wú)字小說(shuō)的興起可以追溯到20世紀(jì)初的比利時(shí)藝術(shù)家麥綏萊勒，魯迅曾經(jīng)專(zhuān)門(mén)介紹過(guò)他的作品。麥綏萊勒極具電影畫(huà)面感的黑白木口木刻作品從出現(xiàn)即贏得了廣泛的關(guān)注。受其影響，美國(guó)版畫(huà)家林德·沃德(1905-85)將這一形式帶到美國(guó)，并開(kāi)啟了無(wú)字小說(shuō)的另一個(gè)新時(shí)代。

四：抽象與細(xì)節(jié) 

二十世紀(jì)是抽象藝術(shù)由發(fā)生發(fā)展，到風(fēng)起云涌的時(shí)代。在1930年代以后，抽象藝術(shù)思潮也在木口木刻中也得到更多體現(xiàn)。雕塑家亨利·摩爾在他的木口木刻中進(jìn)行了黑白灰的半抽象實(shí)驗(yàn)；荷蘭版畫(huà)家埃舍爾則把現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)行了數(shù)學(xué)化整理，使其作品具有超現(xiàn)實(shí)主義的抽象意味。

木口木刻因其精細(xì)的特點(diǎn)，使得一部分藝術(shù)家著迷于具抽象意味的細(xì)節(jié)刻畫(huà)。而在材料的運(yùn)用上，由于黃楊木日漸昂貴，而且尺寸受限，所以藝術(shù)家也在近年探尋其他代用品，其中最常用的就是樹(shù)脂版，其密度雖不及黃楊木及檸檬木，但依然可以刻制出豐富細(xì)膩的木口木刻效果。

亨利·摩爾 (1898-1986) ，《人形》，雕塑，1931年，? The Henry Moore Foundatio，圖片攝影：Tom Willingham

彼得·勞倫斯(1951－)，《時(shí)間與空間》，樹(shù)脂版，2009年，@Peter Lawrence

埃德溫娜·埃利斯，《虛構(gòu)的單純》，1986年，圖片攝影：Tom Willingham

安妮·黛斯梅特，《演變／進(jìn)步？》，1989-90，9件木口木刻，檸檬木，?Anne Desmet

五：人造環(huán)境

英國(guó)是世界上第一個(gè)實(shí)現(xiàn)工業(yè)化的國(guó)家，同時(shí)也是第一個(gè)實(shí)現(xiàn)城市化的國(guó)家。雖然進(jìn)入二十世紀(jì)，城市化成為一個(gè)有爭(zhēng)議的課題，但建設(shè)與摧毀等場(chǎng)面仍然吸引了眾多木口木刻家去表現(xiàn)。愛(ài)德華·沃茲沃思（1889-1949）被公認(rèn)為刻畫(huà)人造環(huán)境最有代表性的藝術(shù)家。他主張藝術(shù)與工業(yè)相結(jié)合，作品可以說(shuō)是渦旋主義未來(lái)主義與立體主義的綜合體。在第一次世界大戰(zhàn)中，他參與了將炫目的迷彩設(shè)計(jì)畫(huà)到皇家海軍的艦船上迷惑敵人，并在戰(zhàn)后繼續(xù)以航海題材為主題。

愛(ài)德華·沃茲沃思，《干船塢內(nèi)的偽裝船》，1918年， 圖片攝影：?Anne Desmet

赫爾穆特·魏森伯恩（1898-1982)，《倫敦街景》，1940-45年。圖片攝影?Tom Willingham

赫爾穆特·魏森伯恩（1898-1982)，《倫敦街景》，1940-45年。圖片攝影?Tom Willingham

埃德溫娜·埃利斯(1946年生)作品，左：《勞埃德》、1996,三塊樹(shù)脂版套色? Tfl；右：《滑鐵盧》，1996，三塊樹(shù)脂版套色? Tfl。圖片攝影?Tom Willingham

展廳現(xiàn)場(chǎng)，“自然世界”展墻，圖片攝影：伊恩.沃曼? Ian Wallman

六：自然世界

或許由于英國(guó)的地域面積和自然資源極為有限，所以英國(guó)人對(duì)自然珍愛(ài)有加。英國(guó)有著航海掠奪珍稀植物的不光彩歷史，也有從皇家到平民園林設(shè)計(jì)的榮耀。藝術(shù)上出現(xiàn)了諸如康斯太勃爾，透納等專(zhuān)門(mén)描繪風(fēng)景的大師。木口木刻家繼承并發(fā)展了這個(gè)傳統(tǒng)，展廳中最精彩的幾件木口木刻作品都在這一部分，其一是喬治·圖特(1933年生)，他在六十年代刻制的《野地蒲公英》等黑白層次技法上可謂登峰造極；另一位莫妮卡·樸沃（1921-2003）在作品中融入了裝飾化的超現(xiàn)實(shí)因素，她幾乎以一己之力將現(xiàn)代木口木刻推向了一個(gè)新的高峰。

杰楚德·荷慕思（1901-83），《曼陀羅》，1930年。? Estate of Gertrude Hermes，

圖片攝影: Anne Desmet

阿格奈絲·帕克 (1895-1980)，《挑戰(zhàn)》，1934年。 ? Estates of Agnes Miller Parker，圖片攝影?Tom Willingham

喬治·圖特 (1933年生)，《田野里的蒲公英》，1964年，作品復(fù)制權(quán) ?George Tute，圖片攝影 ?Tom Willingham

科林·塞·佩頓 (1946年生)，《綠頭鴨和狗魚(yú)》，作品復(fù)制權(quán) ? Colin See-Paynton，圖片攝影?Tom Willingham

莫妮卡·樸沃，《水下》 1986，作品復(fù)制權(quán)? Estate of Monica Poole 圖片攝影：Anne Desmet

“鐫木成象－木口木刻百年展” 展覽圖錄，作者安妮·黛絲梅特 復(fù)制權(quán)： ? Anne Desmet

伴隨展覽，阿什莫林博物館出版了該展覽同名畫(huà)冊(cè)。該展覽的主策展人與畫(huà)冊(cè)主編安妮.黛斯梅特（Anne Desmet）曾任英國(guó)《今日版畫(huà)》編輯，現(xiàn)為英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員。她本人也是一位極為多產(chǎn)的木口木刻家。

石磊 （1982年生），《鏡花水月》，2014，9塊木口木刻版拼貼，Nigel Hamway 收藏，作品復(fù)制權(quán)?石磊，圖片攝影? Tom Willingham 

顧秀華 （1988年生）《螳螂撲蟬－變色龍》，2013，Nigel Hamway 收藏，作品復(fù)制權(quán)?顧秀華,圖片攝影? Tom Willingham 

展廳現(xiàn)場(chǎng)，《哈利波特》等木口木刻插圖，圖片攝影：伊恩.沃曼? Ian Wallman

木口木刻伴隨第一次工業(yè)革命應(yīng)運(yùn)而生，已經(jīng)歷經(jīng)250多年的歷史沉浮。以創(chuàng)作為宗旨的木口木刻協(xié)會(huì)也成了百歲老人。如今第四次工業(yè)革命也已經(jīng)不期而至，AI等科技已經(jīng)給人的生活方式，心理需求以及審美需要都帶來(lái)了深層次的變化。木口木刻作為一個(gè)版種已經(jīng)顯得步履蹣跚，但是筆者相信，只有觀念的守舊與開(kāi)放，傳統(tǒng)與現(xiàn)代之分，版種本身其實(shí)并無(wú)先進(jìn)落后之別。

中國(guó)年輕版畫(huà)家的木口木刻作品在創(chuàng)新方面已經(jīng)初露端倪。中國(guó)是木刻版畫(huà)大國(guó)，但是木口木刻起步較晚，在新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)中，只有為數(shù)極少的藝術(shù)家從事木口木刻創(chuàng)作。直到近年木口木刻方在版畫(huà)界受到一定矚目。2017年《國(guó)際木口木刻版畫(huà)及文獻(xiàn)展》在國(guó)內(nèi)巡展；2018年，黑龍江省美術(shù)館邀請(qǐng)木口木刻家協(xié)會(huì)前主席彼得.勞倫斯（Peter Lawrence）為黑龍江版畫(huà)家舉辦了木口木刻大師班。位于倫敦的木版教育信托歷屆木版獎(jiǎng)，幾乎每屆都有木口木刻作品獲提名。曾獲木版獎(jiǎng)提名的天美畢業(yè)生石磊，顧秀華的作品也在本次展覽中得以展出。木版獎(jiǎng)獲得者徐那木口木刻作品為大英博物館收藏，這些成就在一定程度上預(yù)示了木口木刻新的未來(lái)。

展覽將持續(xù)到2020年11月15日。此后該展將于明年1－3月巡回到英國(guó)南部海濱城市利明頓的圣巴布博物館展出。