上海玻璃博物館館長張琳：探尋玻璃與城市的關(guān)系

地處上海寶山區(qū)的上海玻璃博物館“退火”項(xiàng)目五周年特展“重置”近日開幕，展覽以多個(gè)戶外的“集裝箱”為載體，以新的方式呈現(xiàn)博物館歷年“退火”項(xiàng)目的作品。展覽開幕之際，上海玻璃博物館館長張琳接受澎湃新聞采訪時(shí)表示，退火是玻璃工藝的最后一道工序，而博物館希望以“退火”項(xiàng)目來為玻璃賦予情感，使博物館趨于完整，“玻璃博物館一般會有四大方面的展覽：中國古代玻璃展，學(xué)院派玻璃藝術(shù)展，設(shè)計(jì)展覽，以及當(dāng)代藝術(shù)展覽……希望博物館與城市周邊發(fā)生更多的聯(lián)系?！?/span>

上海玻璃博物館

在上海玻璃博物館，澎湃新聞記者看到，裝載著藝術(shù)家作品的藍(lán)色集裝箱散落在園區(qū)各處，與地上的落葉和視線盡頭的陽光交相輝映，玻璃藝術(shù)作品在戶外的空氣中折射出不同于室內(nèi)的景象。廖斐的《連續(xù)的平面》展現(xiàn)了漣漪的效果，時(shí)間中難以被觀察的過程經(jīng)過精確的數(shù)學(xué)計(jì)算演變成一層層的空間切片。畢蓉蓉的《反復(fù)紋樣的彩色片》借由玻璃來表達(dá)形狀、光影和色彩，繼而隱喻人與人、人與空間的各種關(guān)系。這些作品都是玻璃博物館過去五年中“退火”項(xiàng)目的作品：每一年，博物館邀請一到兩位藝術(shù)家，運(yùn)用玻璃材料來進(jìn)行藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，他們經(jīng)歷對材料的陌生和誤解，最終突破自我，創(chuàng)作出驚喜的作品?！巴嘶稹表?xiàng)目下誕生的作品也進(jìn)入上海玻璃博物館永久收藏體系。 

廖斐 《連續(xù)的平面》

上海玻璃博物館 “重置”展覽現(xiàn)場 后側(cè)為畢蓉蓉作品

事實(shí)上，散落的集裝箱不僅串聯(lián)起博物館五年的“退火”項(xiàng)目成果，也串聯(lián)起博物館園區(qū)里的不同功能空間。作為一座博物館，地處寶山的上海玻璃博物館在地理位置上沒有任何優(yōu)勢。然而，正如藝術(shù)家們將玻璃的限制變成靈感一樣，博物館從自己的位置中找到了清楚的定位，試圖通過展覽空間、兒童玻璃博物館、工作坊等，在其內(nèi)部構(gòu)建相對完整的體驗(yàn)，并由此而與城市社區(qū)發(fā)生聯(lián)系。

上海玻璃博物館

上海玻璃博物館于2011年建成開館，占地兩萬多平方米，前身是上海玻璃儀器一廠，工業(yè)遺產(chǎn)的改造是其發(fā)展過程中的一大主題。博物館并未刻意強(qiáng)調(diào)與歷史的聯(lián)系，而是讓這種連接自然而然地反映在它的名稱與實(shí)踐當(dāng)中。張琳告訴澎湃新聞，工業(yè)遺產(chǎn)的改造一直是個(gè)備受關(guān)注的話題，在后工業(yè)時(shí)代，許多地方把工廠變成了辦公室，變成了所謂的園區(qū)，“但它本質(zhì)上還是一個(gè)功能：辦公，其實(shí)這是與城市的其他辦公樓在‘搶生意’，”在他看來，他希望通過將工廠改造為博物館，為生活在城市中的居民帶來好處。

上海玻璃博物館館長張琳，“重置”展覽開幕現(xiàn)場

澎湃新聞：請介紹一下這次展覽，為什么以“重置”作為命名？

張琳：在以往的“退火”項(xiàng)目中，我們每年邀請兩個(gè)藝術(shù)家，分別給他們提供H18（當(dāng)代藝術(shù)展廳）的空間進(jìn)行創(chuàng)作。他們不單是在創(chuàng)作作品，還在創(chuàng)造作品和玻璃博物館展廳之間的一個(gè)關(guān)系。當(dāng)代藝術(shù)的重要價(jià)值在于不斷打破固化的體制與模式，打開人們對于現(xiàn)有世界認(rèn)知的思考，從而實(shí)現(xiàn)意義的“重置”。

這次展覽是我們的回顧展，這一次的八個(gè)藝術(shù)家，我不可能找八個(gè)H18給他們，所以“重置”的另一層意思就在于我們從美術(shù)館的“白盒子”到了室外的集裝箱“藍(lán)盒子”，把這些藝術(shù)家的作品重新放到了一個(gè)非常特殊的空間里面。讓這些作品跟這些小的空間去發(fā)生關(guān)系，這本身也是一種突破。此外，今年由于疫情，我們每個(gè)人都面臨一種“重置”，希望這個(gè)展覽讓我們思考自己如何去面對這種后疫情時(shí)代的重置。

上海玻璃博物館

澎湃新聞：迄今為止歷時(shí)五年的“退火”項(xiàng)目是如何發(fā)起的？怎么理解“退火”？

張琳：“退火”其實(shí)是玻璃里面的一種工序：玻璃一定是要經(jīng)過退火，才能成為一個(gè)完整的玻璃制品，或者說是一個(gè)產(chǎn)品給消費(fèi)者使用。

我們做這個(gè)“退火”項(xiàng)目，其實(shí)是讓玻璃從理性變成感性。玻璃博物館發(fā)展十年了，就是我們從玻璃的歷史、科學(xué)知識，到玻璃的一些設(shè)計(jì)品，甚至于我們做了一個(gè)兒童玻璃博物館，所有的這一切，其實(shí)還是非常理性地在講玻璃，或者是讓大家了解玻璃這種材料。但是到了退火這個(gè)項(xiàng)目，到了我們和當(dāng)代藝術(shù)家的這一合作，我們?yōu)椴Ａзx予情感、賦予思想，所以，我們認(rèn)為這一道工序完成了，這個(gè)玻璃博物館才是完整的。玻璃博物館經(jīng)過十年的努力，成為了總面積超過兩萬平方米的一個(gè)大型博物館園區(qū)，是因?yàn)檫@種思想性，才變成了一個(gè)完整的博物館。就像玻璃通過了“退火”這道工序，它就變成了一個(gè)完整的玻璃制品，這個(gè)博物館也是一樣：“退火”好了，博物館就完整了。

林天苗《暖流》 歷年“退火”作品

澎湃新聞：除了“退火”之外，玻璃博物館日常有哪些展覽和活動？

張琳：我們玻璃博物館一般會有四大方面的展覽：中國古代玻璃展，學(xué)院派玻璃藝術(shù)展，設(shè)計(jì)展覽，以及當(dāng)代藝術(shù)展覽。學(xué)院派玻璃藝術(shù)展是面向中國所有有玻璃專業(yè)的高校，國內(nèi)這樣的高校大概有二十幾所，這些學(xué)生可以看到大師級玻璃藝術(shù)家的展覽和作品，我們也有永久收藏。設(shè)計(jì)展覽是國際玻璃設(shè)計(jì)創(chuàng)意展“Keep It Glassy”，去年我們做了一個(gè)“撤璃”（Un-Glass），探討當(dāng)人類沒有玻璃的時(shí)候是什么樣一個(gè)狀態(tài)。當(dāng)代藝術(shù)展就是我們每年10月、11月都會做的“退火”，今年是變成了回顧展。

孫遜《騎都》歷年“退火”作品

澎湃新聞：您個(gè)人認(rèn)為玻璃材料和藝術(shù)有哪些吸引你的地方？如何看待玻璃藝術(shù)在今天藝術(shù)世界中的位置？

張琳：其實(shí)非常多的藝術(shù)家，根本就沒有接觸過玻璃這種材質(zhì)，所以注定現(xiàn)在整個(gè)世界范圍內(nèi)用玻璃這種材料進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家數(shù)量很少。但是一旦去做了，都是一些非常好的作品。這些藝術(shù)家也都會成為非常厲害的藝術(shù)家。

舉個(gè)例子，丹麥藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson），你可以看到他的一些作品就是以玻璃為材料，這種材料最大的特點(diǎn)是透明，可以把光引入和反射，這是一些其他材料所不具備的。一旦你了解并掌握了玻璃，其實(shí)它可以成為你表達(dá)思想的一種非常好的材料，這種材料太迷人了。接觸了玻璃這種材料的當(dāng)代藝術(shù)家，往往能因此而創(chuàng)作出很好的作品。

樸慶根 《我是我的鏡子》 影像截圖 歷年“退火”作品

澎湃新聞：玻璃藝術(shù)對于人力和技術(shù)的要求和其他媒介相比較高，成本是否也會相應(yīng)更高？博物館是如何保持收支平衡的？

張琳：我們是把博物館做成了一個(gè)消費(fèi)者需求的產(chǎn)業(yè)鏈，把博物館的每一板塊都變成一個(gè)可以產(chǎn)生收入的地方。舉個(gè)例子，我們有咖啡館、有商店、有DIY，有熱力劇場。這些對我們來講都是可以產(chǎn)生收入的地方。我們的收入也不局限于?票，我們是把每一塊都變成了一個(gè)內(nèi)容點(diǎn)，并且通過這些年的努力，給博物館的可持續(xù)運(yùn)營提供了一個(gè)非常好的物質(zhì)基礎(chǔ)。

澎湃新聞：公共性通常是博物館的一大特色，而玻璃博物館的地理位置相對比較偏僻，你們是如何使博物館與更多的公眾產(chǎn)生聯(lián)系的？是否會在城市的其他地方開拓空間？

張琳：當(dāng)初我把玻璃博物館定位為互動體驗(yàn)型、國際化、社區(qū)化的博物館。 這里我想強(qiáng)調(diào)“社區(qū)化”三個(gè)字，就是和居住在這個(gè)城市里面的居?發(fā)生關(guān)系，我現(xiàn)在做的都和這個(gè)社區(qū)化有關(guān)。我認(rèn)為博物館有兩種類型，第一種就是大型博物館，這是城市的名片和標(biāo)志，例如上海博物館。第二種就是社區(qū)化的博物館。我們更多地關(guān)注怎樣去吸引這個(gè)城市的居民。這個(gè)項(xiàng)目誕生之初，就確立了“博物館+咖啡館+商店”的概念，這是社區(qū)化博物館的特點(diǎn)，隨著博物館的壯大，這些配套也在不斷地壯大。

上海玻璃博物館

寶山離上海市中心比較遠(yuǎn)，市區(qū)過來可能要四十分鐘的?程，所以我們在設(shè)計(jì)這個(gè)博物館的時(shí)候，就希望大家在這邊呆的時(shí)間超過兩個(gè)小時(shí)，這樣時(shí)間上的“性價(jià)比”就比較高，所以我們從一開始就比較注重這個(gè)時(shí)間性。第二，我們博物館所有的地方都采用雙語文字，給城市里的外籍人士提供了一個(gè)好去處。通過這些細(xì)節(jié)，希望讓博物館與城市周邊發(fā)生更多的聯(lián)系。

之前我們考慮過在城市的其他地方開拓空間，從理念到設(shè)計(jì)都已經(jīng)成型，希望做一個(gè)玻璃博物館的2.0版，但是由于疫情項(xiàng)目被迫中止。通過這次疫情讓我思考清楚，在目前的經(jīng)濟(jì)形勢下，高品質(zhì)的文化輸出并不可行，應(yīng)該要把上海玻璃博物館做得更好，而不是急著出去開拓疆土。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代什么都講快速，唯獨(dú)文化需要慢行。可能十年以后，全社會對博物館的認(rèn)知上升到一個(gè)更高的層次。那時(shí)我們再去討論對外拓展的事情會更有意義。