#凡爾賽文學(xué)#、#凡爾賽式愛情#等登上微博熱搜，網(wǎng)友將其統(tǒng)稱為“凡學(xué)”。所謂“凡學(xué)”，指的是一種特殊的網(wǎng)絡(luò)文體，即以平靜淡泊的口吻，“不經(jīng)意”地炫富、秀恩愛。
這一次引爆“凡學(xué)”的，是一個(gè)微博認(rèn)證為作家的網(wǎng)友“蒙淇淇77”，她的微博記錄著她在北京的富貴生活，以及與一個(gè)把她寵到天上去的完美愛人的恩愛日常。
不妨從一個(gè)具體例子，看看“凡學(xué)”遣詞造句的講究。
“三年前我第一次去別墅區(qū)，杭州西溪融莊，問阿姨住幾樓??？她一臉不耐煩地說，沒有幾樓！都是幾區(qū)幾棟，一棟都是我家！
后來我在北京換了別墅，人口申報(bào)，工作人員說地址要補(bǔ)全，準(zhǔn)確到幾零幾。我輕輕說，不好意思，您再看看。他看了看說，啊，別墅區(qū)，不好意思。
我說沒關(guān)系，我以前也不知道。”
“蒙淇淇77”的微博
全國人民都知道她住別墅，而且在北京。而有意味的是，這條微博中“后來我在北京換了別墅”的幾次修改記錄。
原微博寫的是“后來我搬到別墅區(qū)”——一個(gè)“搬”，就說明以前住不起別墅，有點(diǎn)少見多怪的意味，不夠高大上。
原微博
第一次改成了“后來我人生升級(jí)”——這又沒辦法體現(xiàn)出別墅區(qū)。
第一次修改
于是第二次修改，“后來我換了別墅”。有“凡學(xué)”那味兒了，可別墅也分城市和地段啊，小縣城的別墅有什么可稀罕的。
第二次修改
再接再厲進(jìn)行第三次修改，“后來我在北京換了別墅”，完美定調(diào)?！皳Q了別墅”，顯得特別隨意，“我在北京”，價(jià)格肯定不便宜。
第三次修改
不清楚“蒙淇淇77”的生活是真是假，但單從文筆上看，也不得不感慨，“凡學(xué)”倒是一代不如一代。雖然當(dāng)前“凡學(xué)”是個(gè)新說法，但回顧中國當(dāng)代的小資寫作和青春寫作，亦舒、安妮寶貝、郭敬明，可都是“凡學(xué)”的大前輩。
“凡學(xué)”不是新鮮事物
亦舒筆下的女郎們，開著蘭博基尼或奔馳，穿著開司米、真絲衫、卡其褲，戴著大寶石項(xiàng)鏈……亦舒女郎也成為當(dāng)時(shí)大陸女性的時(shí)尚啟蒙。
根據(jù)亦舒小說改編的電影《流金歲月》劇照
安妮寶貝筆下的女性，穿戴不一定是奢侈品，但一定有一種遺世獨(dú)立的清冷氣質(zhì)。她們的典型形象是，“穿著松松垮垮的很大的牛仔褲，黑色的蕾絲內(nèi)衣，一頭海藻般的濃密長發(fā)散亂地鋪在背上”。她筆下的男性尤其熱衷白襯衫，短發(fā)或平頭，有運(yùn)動(dòng)習(xí)慣，肌肉勻稱結(jié)實(shí)。
如果說亦舒、安妮寶貝的“凡學(xué)”，仍以氣質(zhì)取勝，那么在郭敬明這里，“凡學(xué)”則更多是金錢、物質(zhì)與時(shí)尚的堆砌——這也是時(shí)下互聯(lián)網(wǎng)“凡學(xué)”的主流形態(tài)。
郭敬明的《小時(shí)代》是很多讀者的奢侈品啟蒙。小說里不厭其煩地羅列了種種品牌，人物描寫幾乎都有帶有奢侈品。比如，“他穿著GUCCI的修身西裝，濃郁的黑色。襯衣的領(lǐng)口上，那根白色的領(lǐng)帶被一種巧妙的方法扎起來，我記得我在時(shí)尚雜志上看過，是今年流行的新的領(lǐng)帶打法?！薄拔一剡^頭，看見提著LV包包、踩著GUCCI小短靴的顧里朝我們走過來。”
電影《小時(shí)代》劇照
還有“凡學(xué)”登峰造極的橋段，說顧里一出上海中環(huán)就嘔吐：
“話說回來。七星滑雪場在哪兒？閔行么？好惡心……”
“不，在閔行外面。七寶！”我非常同情顧里，她每次坐車只要出了中環(huán)，就會(huì)嘔吐。
“謝謝你把我弄得更加惡心了。七寶？你要出遠(yuǎn)門怎么不告訴我呀，我可以讓公司幫你訂折扣低的機(jī)票！”她憤怒地掛斷了這個(gè)來自上海外環(huán)郊區(qū)的電話。
所以，也別對(duì)當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)的“凡學(xué)”過于吃驚——如果你狗血小說看得足夠多。
影視劇中的“凡學(xué)”
不僅僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這些年來，影視劇中同樣“凡學(xué)”泛濫。
影視劇的“凡學(xué)”主要體現(xiàn)在，普通人的日常生活很少見，有錢階層的富貴日常成為主流，“炫富”深入骨髓。
所以男女主角談個(gè)戀愛，常常都要飛到國外去。
而無論是都市生活劇，職場劇，還是言情偶像劇，男主角基本都是“高富帥”。
男主角的職業(yè)倒一直在與時(shí)俱進(jìn)，《半是蜜糖半是傷》袁帥是做投行的，剛開播的《青春創(chuàng)世紀(jì)》段燃是做直播的。但他們一出場時(shí)，要么已是行業(yè)精英，要么是含著金湯匙出生的富二代，有房有車有事業(yè)，然后一心一意守護(hù)在女主角身邊，好好地當(dāng)“二十四孝男友”，跟“蒙淇淇77”微博里的完美愛人相比，毫不遜色。
《半是蜜糖半是傷》劇照
影視劇也一直在不斷突破觀眾對(duì)于有錢階層的想象。
《歡樂頌2》中，安迪是這么威脅包媽媽的，“現(xiàn)在是北京時(shí)間晚上八點(diǎn)半，美國市場馬上就要開，歐洲市場也正熱鬧。如果你和你的人晚上9點(diǎn)還不離開，我開始做你對(duì)家，你做多、我做空，你做空、我做多。你不用關(guān)心我會(huì)不會(huì)自己虧錢，我寧可自損一千，換你八百。”
安迪
《三十而已》中，王太太帶著顧佳參與TOP級(jí)太太圈的聚會(huì)，七人合照時(shí)，她被裁出去了，因?yàn)閯e人都拿愛馬仕的包包，就她拿著香奈兒。站在C位的李太太拿的是愛馬仕最頂級(jí)的喜馬拉雅鱷魚皮鉑金包，門店參考價(jià)45萬（拍賣參考價(jià)180萬）。
《三十而已》太太圈合照
之所以“炫富”流行，是因?yàn)樵谖膴氏M(fèi)市場，消費(fèi)主體變化了。
近十年來，中國社會(huì)一個(gè)很重要的標(biāo)準(zhǔn)是：小資與中產(chǎn)的崛起，他們成了消費(fèi)市場的主力軍。他們的心理訴求和審美取向，也在影響著創(chuàng)作的方向。
社會(huì)學(xué)家布爾迪厄有一個(gè)著名的論點(diǎn)，任何趣味都不是自然的和純粹的，都是習(xí)性、資本和場域相互作用的結(jié)果。一個(gè)階層在成長過程中，需要通過經(jīng)濟(jì)、政治、文化資本確定自己的身份，并將自己與其他階層區(qū)隔開來。而文化區(qū)隔是中產(chǎn)階層的慣用手法，他們通過品位、趣味來明確自己的階層邊界。換句話說，“凡學(xué)”的背后，暗藏著中產(chǎn)的審美趣味。
“在一個(gè)陽光明媚的假日開著自備車，載著家人外出游玩。”胡潤認(rèn)為這是上海人心目中理想的生活范式，其實(shí)它也符合許多人關(guān)于中產(chǎn)階層生活范式的想象。至于中產(chǎn)的消費(fèi)方式，澤比第·亥姆在《Hello，中產(chǎn)》一書中，也為我們羅列了多個(gè)關(guān)鍵詞，比如藝術(shù)，羊絨，環(huán)保，露營，沙拉，派對(duì)，花園，設(shè)計(jì)，博物館，氣泡酒，梵高，素食，咖啡，度假，烹飪，下午茶，移民……
總結(jié)起來，中產(chǎn)趣味的核心有兩點(diǎn)，一個(gè)是要“姿態(tài)好看”，要有錢、有閑、有品位、有氣質(zhì)。赤裸裸的炫富，是暴發(fā)戶的做法；中產(chǎn)要維持某種克制和秩序，它是素質(zhì)和涵養(yǎng)的體現(xiàn)，非一朝一夕之功。所以，就有了優(yōu)雅炫富的“凡學(xué)”。
另外一點(diǎn)是，“慕強(qiáng)”。就像顧佳第一次看到頂樓的復(fù)式時(shí)，難掩內(nèi)心的羨慕，回來就跟丈夫許幻山說，咱努力也能住得起。影視劇的奢靡生活以及主人公輕而易舉的逆襲，為中產(chǎn)提供了努力的樣本和目標(biāo)。
“炫富”與“鄙窮”
中產(chǎn)趣味無可厚非，也沒必要恥笑，問題是，“炫富”背后的“鄙窮”。
創(chuàng)作者自覺或不自覺地，將金錢與人品、視野、格局等，劃上等號(hào)。越有錢的人，往往越有品位，格局越大，胸懷越寬廣，氣質(zhì)越優(yōu)雅。沒錢的人，吊絲氣質(zhì)濃厚，格局小，眼界小。所以，大家批斗樊勝美是“撈女”，邱瑩瑩“無腦”，王漫妮“眼高手低”，鐘曉芹“隨波逐流”……安迪、顧佳等人當(dāng)然也有缺點(diǎn)，但她們占據(jù)在鄙視鏈的上端。
曲筱綃說樊勝美是“撈女”
“蒙淇淇77”的不少微博，也有這個(gè)特點(diǎn)，令人不適。
“蒙淇淇77”微博
這就是阿蘭·德波頓所警惕的，你炫富就炫富、慕強(qiáng)就慕強(qiáng)吧，但不要變成對(duì)窮人的一種壓迫和羞辱。阿蘭·德波頓寫道，“既然成功者理應(yīng)成功，那么失敗者就理應(yīng)失敗。因此，在精英崇拜制度下人們致富無可厚非，同理，人們挨窮也不是沒有緣由。正因?yàn)槿绱?，一個(gè)人身份低微，其境遇固然令人同情，但一切也是咎由自取?！?/p>
就好像你窮，就是因?yàn)槟銘?、你不思進(jìn)取、你目光短淺。
所以我們驚訝地發(fā)現(xiàn)，時(shí)下講述年輕人故事的當(dāng)代題材作品，幾乎看不到普通年輕人的生活。城中村、小胡同、大雜院、筒子樓幾乎絕跡了，年輕人哪怕是“打工人”，住的也是沒有什么生活痕跡的樣本房，三室一廳，豪華裝修。相對(duì)獲得好評(píng)的《三十而已》，騙騙外地觀眾可以，上海人就有意見了：鐘曉芹的家，“70多平方米只能做一室一廳，現(xiàn)在的小區(qū)敢這么設(shè)計(jì)？”王漫妮租住的房間是蘇州河邊的河濱大樓，住的“多是境外人士或經(jīng)濟(jì)條件好、搞創(chuàng)意、能折騰的人”。
鐘曉芹的家
想想以前的《蝸居》《裸婚時(shí)代》，現(xiàn)在我們想看到年輕人真實(shí)而扎心的生活，都快成了奢侈的愿望。
《蝸居》中，海萍租住的房子
文娛作品中目之所及的“凡學(xué)”“炫富”，也不自禁引人擔(dān)憂：我們是否對(duì)平凡的生活失去了想象力？多數(shù)人擁有的只是平凡的人生，他們要認(rèn)真過好的，也正是這平凡的人生。但文娛作品販賣了太多富貴奢靡生活的想象，會(huì)否誤導(dǎo)受眾，讓他們對(duì)平凡的生活充滿嫌棄與恐懼？甚至讓他們陷入了一種“臆想癥”，明明過得一地雞毛，卻要沉浸在“凡學(xué)”的假想，把自己當(dāng)成偶像劇里的主人公。
對(duì)于懸浮的“炫富”、浮夸的“凡學(xué)”，不妨一笑置之。因?yàn)閷?duì)于認(rèn)真生活的人來說，沒有哪一種生活是不值得過的，貧嘴張大民也有他的幸福生活。與其沉溺于虛無縹緲的幻象，不如努力去抓住真實(shí)的幸福。
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