今年9月，作家潘向黎的小說精選集《白水青菜》由上海文藝出版社推出。它收錄了潘向黎二十余年寫作最具代表性的十四篇小說，多為講述當代都市愛情的故事，包括獲得魯迅文學獎的《白水青菜》、登上中國小說排行榜的《我愛小丸子》《奇跡乘著雪橇來》《永遠的謝秋娘》等，最早的一篇寫于1995年。
11月15日，潘向黎與學者梁永安、翻譯家施小煒、評論家李偉長做客上海朵云書院旗艦店，暢談作品內(nèi)外的愛情。李偉長說，他在這本書里看到一個很珍貴的詞，那個詞叫“時間”。在二十多年后，《白水青菜》《奇跡乘著雪橇來》這些篇目依然那么動人。
潘向黎感慨，時間給人最珍貴的禮物有兩件，一件是年輕時不曾擁有的智慧，一件是在歲月中沉淀下來的真情暖意?！拔业暮门笥旬咃w宇曾被問到這么一個問題——會不會擔心自己老了。他回答說，如果我一直20歲、30歲，那么40歲、50歲的作品由誰來寫。作為寫小說的人，我百分之百贊同他這句話。確實如此，如果一直年輕，我們將不會擁有與時光相配的智慧?！?/p>
活動現(xiàn)場
真愛至上，何以悲觀
在《白水青菜》里，讀者可以看到各種各樣的愛情故事。有的一方有家庭，一方?jīng)]有；有的女方比男方大很多；有的男方比女方大很多……故事幾乎涵蓋了所有可能，但沒有一份愛情是容易的。
“愛是形形色色的。其實我們有時候分不清戀和愛，戀讓人高興、喜歡，但達到愛是很不容易的。在現(xiàn)代生活里，愛是個體唯一可以實現(xiàn)的最大自由?！痹诹河腊部磥恚瑦鄣碾y度在今天也空前加大，“這個時代恰不能讓人百分百地投入，總是遮遮掩掩的，就怕不成功，就怕不確定，很多感情都是打折的。很多人在談戀愛的開始就準備好了分手，我們的分手能力比相愛能力強得多?！?/p>
他強烈感到現(xiàn)代社會的愛情過分重視“存量”——你有什么學位、你有什么收入、你有什么背景，但其實愛情本應在“增量”里，由兩個人互相地共同地創(chuàng)造出來，“何況世界是多變的，靠存量去互相評價非常不靠譜。”
潘向黎直言自己對愛情也非常悲觀，因為這個時代留給每個人可以自由選擇的余地不夠大。與此同時，各種技術派“戀愛大師”咋咋呼呼?！拔蚁耄瑦矍榧炔皇侨松揭欢挲g、一定階段天經(jīng)地義會發(fā)生的事，也不是技術活，經(jīng)過指導和勤學苦練就可以確保順利。在日常生活和寫小說中，我最大的發(fā)現(xiàn)是愛情需要運氣。不管你承認還是不承認，有的人很幸福，純粹是運氣好?！?/p>
她說，寫小說的過程也可以說是自我教育的過程，她不停地把自己看到的想到的用一個個故事固化下來，她想告訴她和她的同類，完美的愛情恐怕是沒有的，即使有，也不像看上去那么簡單。
“我的小說反反復復講述了人們對理想愛情的無限向往。這個向往我是很死心眼的，而且筆下所有人物都非常死心眼，百折不撓，一心朝向理想無限靠近。所以，我是一個愛情至上主義者，但是對現(xiàn)實的愛情我是悲觀的?！?/p>
寫作就像樹長新葉，安靜又從容
在2007年，潘向黎就出過一本《白水青菜》，那是她自己滿意的第一本小說集。此番新出小說精選集，她決定還是用《白水青菜》這個書名，“因為我的小說精選集，似乎沒有比它更合適的書名。當然，這兩本同名集子的內(nèi)容是不同的，目前的這一本，其中有六個短篇、兩個中篇是前一本《白水青菜》沒有的，就篇幅而言，兩本‘同’的是三分之一，‘不同’的是三分之二?！?/p>
為了保留個人寫作歷史的真實痕跡，她還將過去做過小說集名的小說都選了進來。所以翻開這本《白水青菜》，有心的讀者也可以回望潘向黎二十余年的成長與變化。
“回頭一看，我心里有些慚愧：寫得太少了。我太任性了。 ”潘向黎說，她常是想寫的時候就寫，不想寫的時候就不寫，“我覺得我的寫作就像樹上長出樹葉，到該長出葉子的時候，一片片長出來。但‘出來混總是要還的’，我的產(chǎn)量比較著名，穩(wěn)產(chǎn)，低產(chǎn)?！?/p>
但施小煒覺得潘向黎這種寫作方式“非常有趣”，因為那是自發(fā)的，自然的。他還想起村上春樹的“車間流水線式寫作”：一開始寫作的時候，寫不出來，規(guī)定自己每天面壁，把電腦放在墻邊，每天花四個小時寫作，有要寫，沒有也要寫；成名后則“晚九朝五”——晚上9點睡覺，早上5點起床，起床后先做一杯咖啡，然后開始面壁寫作，寫四五個小時，中間烤一片面包吃。寫完以后去跑步，回來了做做飯。到晚上，他很早地吃晚飯，喝一杯紅酒，像農(nóng)民一樣早睡早起。
“看潘向黎的這部小說精選集，我能明顯看出她的內(nèi)心世界不斷地放大，對這個世界越來越從容。她看人不是一驚一乍的，而是把內(nèi)心深處的東西放在一個安靜、從容的語境里，非常有冷暖甘苦地表達出來。”梁永安說，現(xiàn)在的年輕人應該好好讀這樣的書，看看自己對生活的感覺和書里有何差異。
此次《白水青菜》的封面選用了上海著名畫家陳鈞德先生的一幅街景畫，這也是潘向黎第一次在書封中強調(diào)“上海元素”。
上海不是元素，而是底色
在分享會上，潘向黎還透露此次《白水青菜》的封面選用了上海著名畫家陳鈞德先生的一幅街景畫，這也是她第一次在書封中強調(diào)“上海元素”。
過去她總覺得故事背景越國際化越好，她要寫全世界共通的人性與故事，不強調(diào)它們發(fā)生在北上廣還是倫敦、東京、紐約。在書籍裝幀之外的采訪及分享中，她也從不強調(diào)上海對她的影響。反倒是她的讀者經(jīng)常說“你寫上海挺好的”。第一次聽到這話潘向黎還很驚訝，她腦海中飛速閃過一個念頭——“我寫上海了嗎？我寫了很多年輕白領的情感、心靈、遭遇，我寫上海了嗎？”
“仔細一想，我確實寫上海了。故事里的價值觀，故事里的人物性格，都和其他地方的很不一樣。比如，我小說里的女性都比較有地位，和男性平起平坐，很少為了男性的寵愛撒潑打滾，呼天搶地。再比如，小說里的她們都很講分寸，很是矜持，對我最大的考驗在于要讓想象力穿透她們表面的云淡風輕?！?/p>
在編文藝社這版《白水青菜》時，潘向黎更意識到上海于她而言已經(jīng)不是一個元素，而是創(chuàng)作乃至人生的一個底色?！皩τ诤芏鄸|西，我自然會覺得這個是好的，那個是不好的。這個是優(yōu)雅的，那個是粗俗的。上海已經(jīng)進入了我的審美，我的價值觀。我既深深地受惠于它，那不可以忘恩負義，假裝和它拉開距離，說：你是你，我是我?！?/p>
遲子建就說過：“上海是個國際大都市。在海外，外國人提起中國的城市，第一是北京，其次就是上海了。而我個人更偏愛上海，一條滄桑的黃浦江，讓上海顯得風情萬種——沒有風情的城市是不可愛的。潘向黎生活在上海，她像一株含著露珠的青草，淡淡的，閑閑的，有一種清爽的妖嬈，一如她的作品。”
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