無論是李秋君，還是陸小曼、陳小翠、周鍊霞等，除了藝術(shù)成就，他們在中國現(xiàn)代書畫史或文學(xué)史上都有著較多的話題。1956年上海中國畫院籌建伊始，包括這些名單里的女畫家就成為畫院畫師的重要組成部分，第一批畫師中有9位女畫家，人數(shù)占到了全體畫師的近七分之一。
關(guān)于女藝術(shù)家的話題，所圍繞著的或多或少會附加想象，這不可避免地會影響到人們對她們藝術(shù)的認(rèn)識。2020年11月17日，由上海中國畫院主辦的“畫院掇英——院藏女畫師作品展”在程十發(fā)美術(shù)館展出，澎湃新聞獲悉，此次展出畫院已故的12位女畫師的55件繪畫精品，并輔以相關(guān)的文獻(xiàn)，并置呈現(xiàn)這些女畫家的藝術(shù)造詣，包括老畫師張紅薇的花卉，李秋君、陸小曼筆下的山川，年少成名的陳佩秋的早期花卉等，而周鍊霞的畫作除了仕女人物與花卉，則更多為描繪著現(xiàn)實(shí)主義題材。
澎湃新聞在現(xiàn)場看到，展覽呈現(xiàn)的十二位女畫師分別是張紅薇、侯碧漪、李秋君、陸小曼、陳小翠、周鍊霞、龐左玉、吳青霞、江圣華、陳佩秋、吳玉梅、徐元清。她們的繪畫作品從山水、花鳥到人物，從歷史典故到現(xiàn)代生活，從工筆到寫意，題材豐富，風(fēng)格多樣，各有千秋，此次展覽也是一次對上海中國畫院歷史上的女畫師藝術(shù)成就的梳理。
展廳現(xiàn)場
1956年上海中國畫院籌建伊始，女畫家就成為畫院畫師的重要組成，人數(shù)占到了全體畫師的近七分之一。彼時(shí)，現(xiàn)代中國的女性經(jīng)歷了從主體意識的啟蒙、覺醒到自覺地尋求自身解放也不過幾十年，因而這個(gè)人數(shù)比例在當(dāng)時(shí)是不低的了。
20世紀(jì)40年代末，合影（前排左二吳青霞、左三周錬霞，第二排左二為錢瘦鐵、右一為張炎夫，第三排右三張大壯、右四韓登安、右五為唐云）
1960年代女畫師在老畫院畫畫
上海中國畫院院長陳翔在前言中寫道：“畫院在籌建之初，便著意匯聚上海地區(qū)既有藝術(shù)成就又有一定威望的書畫家。在征求了書畫圈權(quán)威人士的推舉之后，最終有69位書畫家成為第一批畫師，其中就有9位女畫師。能夠成為畫院畫師，實(shí)際上也是確認(rèn)了其在書畫界公認(rèn)的地位，所以，這些女畫師毫無疑問都是書畫界的翹楚?！?/p>
展廳現(xiàn)場，12為已故女畫師的照片（按年齡排序）
畫院的第一批女畫師，跨越了兩個(gè)時(shí)代，兼具了傳統(tǒng)學(xué)養(yǎng)和現(xiàn)代精神。澎湃新聞記者了解到，展覽按照12位已故畫院女畫師的年齡依次排列展現(xiàn)，其中，展廳開端處是年代最早的張紅薇的作品，尾端則是陳佩秋和徐玉清的作品，后兩位藝術(shù)家分別逝世于今年和去年。
張紅薇
張紅薇，名光，字德怡，一字靜儀，晚號紅薇老人，以號行，浙江溫州人，是第一批女畫師中最年長的一位。她出身于溫州一書香家庭，跟隨書畫名家汪如淵習(xí)畫，與同門蔡笑秋、魯紋合稱為“汪門三閨秀”，是永嘉一帶有名的才女。
展廳現(xiàn)場，《蜜蜂雜志》文獻(xiàn)
解放前， 她曾任廣東潔芳女子師范學(xué)校校長、上海美術(shù)?？茖W(xué)校講師、北平藝術(shù)?？茖W(xué)校、杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校教授?？箲?zhàn)時(shí)， 避亂入蜀，并先后在重慶中央圖書館和江蘇同鄉(xiāng)會偕甥鄭曼青、次孫章鉞舉辦“詩選樓三代畫展”兩次，頗受好評。1946年返滬后，于“中國畫苑”舉行畫展，有作品百余件。他曾加入“蜜蜂畫社 ”， 與鄭午昌、吳青霞、李秋君、錢瘦鐵等相互切磋。
張紅薇《芍藥 》紙本設(shè)色 無年款
建國后，張紅薇曾任上海中國畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、美協(xié)上海分會理事、上海文史館館員。上海中國畫院相關(guān)負(fù)責(zé)人告訴記者，“與另幾位不同，張紅薇進(jìn)入畫院時(shí)，已是資深的老畫師了，考慮到年齡與體力，當(dāng)時(shí)并沒有參與現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作。”在展廳現(xiàn)場，觀眾可以看到張紅薇所描繪的花卉、翎毛、蔬果題材的創(chuàng)作。這些作品筆致秀雅、設(shè)色明麗，可見功底。其法近惲壽平、蔣廷錫，遠(yuǎn)宗五代徐熙、黃筌。
侯碧漪
張紅薇作品對面是侯碧漪的作品展區(qū)。侯碧漪（1900—2003年），號雙湖女史，江蘇無錫人，乃名門閨秀，師從吳觀岱、孫寒厓，習(xí)詩文書畫。后得張大千、王師子親授，其繪畫愈加精進(jìn)。她留下的作品以花鳥畫居多，喜愛表現(xiàn)那些園林中充滿生機(jī)的生物。她花鳥取法 徐熙、黃筌，下逮新羅， 人物仕女，力摹晉唐。
侯碧漪《五色鯉魚 》 紙本設(shè)色 無年款
進(jìn)入轉(zhuǎn)角處，則是李秋君和陸小曼的作品展示區(qū)，此二人無疑是近現(xiàn)代話題故事最多的女性人物之一。其中，李秋君因是書畫名家張大千的紅顏知己而成為了近現(xiàn)代中國繪畫史中所繞不開的人物。
李秋君
李秋君，名秋，又名祖云，以字行，別署歐湘館主，浙江鎮(zhèn)海人。初隨其兄李祖韓學(xué)藝，早年向吳淑娟學(xué)畫，后師從張大千。她的山水取法董源與董其昌，擅作青綠山水，風(fēng)格近似張大千。解放前， 歷任教育部全國美術(shù)展覽會委員兼審查委員， 法國巴黎中華書畫展覽會、芝加哥博覽會、西湖博覽會等委員。任教于上海美術(shù)專科學(xué)校、新華藝術(shù)大學(xué)、中國文藝學(xué)院等院校。在展廳內(nèi)，既能看到其酷似張大千的山水畫作，也有其淡雅的人物畫作《曹雪芹像》。
李秋君《萬紫千紅》紙本設(shè)色 1963年
另一位則是徐志摩之妻陸小曼，她雖不以畫畫出名，但卻擁有很好的繪畫功底。20余歲時(shí)，陸小曼師從賀天健學(xué)習(xí)山水。1934 年， 與馮文鳳、李秋君、陳小翠、吳青霞等在上?；顒佑凇爸袊訒嫊?nbsp;”。
陸小曼
她擅長設(shè)色山水，在展廳現(xiàn)場，觀眾可以看到其山水畫《黃山清涼臺》，秀潤清雅，較好地理解和把握了古人山水的技法和意趣。陳翔在《說說陸小曼》一文中寫道，“她最精彩的還是仿古之作，她最引人注目的是她畫里的濃濃書卷氣。她畫有一本仿惲南田的山水冊頁，溫潤恬淡，頗得南田神韻。能畫四王，再畫惲南田其實(shí)也不難；但是，真正要領(lǐng)會惲南田筆下那種高華的氣韻并化為己出，非得要有超凡脫俗的胸襟和寵辱不驚的氣質(zhì)不可?！?/p>
陸小曼 《黃山小景》 紙本設(shè)色
相比李秋君與陸小曼所描繪的山川丘壑，此次展出的周鍊霞的畫作除了仕女人物與花卉，則更多為描繪著現(xiàn)實(shí)主義題材。與民國時(shí)期蜚聲海上并與蘇青、張愛玲、潘柳黛等齊名的周鍊霞，書畫詩詞都有相當(dāng)造詣。在展廳內(nèi)，觀眾可以看到她是如何以女性的視角描繪農(nóng)村婦女的日常生活，也可看到她以獨(dú)特的構(gòu)圖布局來描繪現(xiàn)實(shí)題材繪畫。在這些繪畫作品上，依舊能看到她秀逸的題字。
周錬霞 《蔡文姬修史圖》紙本設(shè)色 1978年
陳小翠《報(bào)春圖》紙本設(shè)色 1966年
龐左玉《連綿花綻》紙本設(shè)色 1964年
吳青霞《魚躍》紙本設(shè)色 1963年
江圣華 《鴛鴦》 紙本設(shè)色 1981年
在第一批進(jìn)入畫院的9位女畫師中，陳佩秋是最年輕的一位，年少成名的她當(dāng)時(shí)只有30余歲。兩年后，她以一幅《天目山杜鵑》獲上海市青年美術(shù)作品展覽一等獎(jiǎng)和全國美術(shù)作品展覽二等獎(jiǎng)，確立了在畫壇的地位。
中年時(shí)期的陳佩秋
陳佩秋在花鳥、山水、工筆畫、書法等方面的成就都取得了相當(dāng)成就，她早年曾以山水為起點(diǎn)，之后專攻花鳥，90年代后再探索細(xì)筆青綠山水，吸收西畫光、色的表現(xiàn)技巧，別開生面。在展廳中，除了有一幅其晚年的以彩墨寫成的青綠山水外，更多展示的是其在50年代所專攻的花鳥作品，畫風(fēng)濃麗秀美，格調(diào)委婉含蓄，足見繪畫功底。
陳佩秋 《春花喜鵲》絹本設(shè)色 無年款
上海中國畫院成立后，歷經(jīng)蓬勃發(fā)展，不斷地有新成員加入，畫院自己培養(yǎng)的女畫師和學(xué)院輸送進(jìn)來的女畫師使畫院女畫師群體得到擴(kuò)展與延續(xù)。
1960年，侯碧漪、周煉霞、唐云、葉露園涉及面盆花樣
老畫院老畫師寫生岳陽路
這其中，徐元清是學(xué)院輸送進(jìn)畫院的代表，她畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校國畫系， 專攻花鳥畫。而另一位吳玉梅則是畫院自身培養(yǎng)出的佼佼者。她于1960年進(jìn)入上海中國畫院，成為畫院學(xué)員，并拜唐云先生為師。1964年結(jié)束學(xué)員生活， 轉(zhuǎn)為專業(yè)創(chuàng)作人員。
吳玉梅 《女社員》 紙本設(shè)色 1964年
徐元清《清音回蕩》 紙本設(shè)色 1981年
陳翔表示，“今天，女畫師隊(duì)伍依然活力十足，女畫師的藝術(shù)影響力也不斷擴(kuò)大，她們已經(jīng)成為畫院引人注目的現(xiàn)象。畫院一直致力于營造和維護(hù)這種良好藝術(shù)生態(tài)，而良好藝術(shù)生態(tài)的不斷向好，其前提則是整個(gè)社會的進(jìn)步和人類文明的昌盛。相信總會有一天，人們對女畫師的關(guān)注點(diǎn)不再是‘女’，而是回歸到‘畫師’本身?！?/p>
據(jù)悉，此次展覽展期為4個(gè)月，將展至2021年3月21日。
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