在月份牌領(lǐng)域，胡伯翔（1896-1989）是一個(gè)比較奇特的存在：他以一個(gè)國(guó)畫(huà)家的身份進(jìn)入月份牌領(lǐng)域，卻既不人云亦云，也不跟風(fēng)隨從，始終盡最大可能保持自己的特色。胡伯翔所繪制的月份牌，更多地保留了一個(gè)國(guó)畫(huà)名家的個(gè)人趣向，使之在月份牌領(lǐng)域獨(dú)立孤秀。
吳昌碩是胡伯翔從藝道路上的一位貴人。胡伯翔除了在國(guó)畫(huà)、月份牌領(lǐng)域卓有成就，他與郎靜山等人創(chuàng)立于1928年的“中華攝影學(xué)社”（簡(jiǎn)稱(chēng)華社），與“光社”曾是中國(guó)南北兩個(gè)最早也是最大的攝影藝術(shù)團(tuán)體。
胡伯翔出身繪畫(huà)世家，1913年，他以17歲一介少年身份隨父親從南京到上海，甫一到滬，即以不凡的畫(huà)技博得滬上畫(huà)壇領(lǐng)袖吳昌碩的青睞，并給以很高贊賞，由此一鳴驚人，享譽(yù)海上，開(kāi)啟了他的繪畫(huà)生涯。
胡伯翔（1896-1989）
胡伯翔（1896-1989），南京人，原名胡鶴翼，字伯翔，以字行。又因是南京人，故別署石城翁。他的父親胡郯卿，號(hào)龍江居士，別署醉墨軒主人，是南京名重一時(shí)的丹青高手。1925年，張光宇、張振宇兄弟創(chuàng)辦東方美術(shù)公司，曾為之出版《胡郯卿畫(huà)集》。胡伯翔幼承家學(xué)，打下了扎實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)，精山水，擅人物，下筆神奇，品格高古，頗得宋元意境。胡伯翔雖然被人稱(chēng)作“神童”，但心高氣傲的他并不滿(mǎn)足，渴望到更廣闊的世界里去見(jiàn)識(shí)鍛煉。1913年，17歲的少年胡伯翔跟隨父親前往大上海，闖蕩新世界。
貴人吳昌碩
到上海稍事安頓后，胡伯翔即迎來(lái)了對(duì)自己的最初一次考核，地點(diǎn)是在青漪館書(shū)畫(huà)會(huì)。晚清民國(guó)的上海，文人畫(huà)家云集，素有結(jié)社活動(dòng)的傳統(tǒng)。這個(gè)青漪館書(shū)畫(huà)會(huì)就是其中比較活躍的一個(gè)，主持者是國(guó)畫(huà)名家洪畿（字庶安）。該會(huì)成立于1911年，會(huì)址設(shè)在南京路、貴州路轉(zhuǎn)角處，以“討論書(shū)畫(huà)，保存國(guó)粹”為宗旨，擁有成員二百余人，當(dāng)時(shí)與豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)和海上題襟館并稱(chēng)滬上三大書(shū)畫(huà)社團(tuán)，影響很大，其成員中既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，更有吳昌碩、曾農(nóng)髯、黃賓虹、賀天健等畫(huà)壇巨擘。胡郯卿也是該會(huì)重要成員，他攜兒子到上海，尋訪名師，學(xué)習(xí)畫(huà)藝的第一站就選在了青漪館書(shū)畫(huà)會(huì)。
在眾目睽睽之下，胡伯翔沒(méi)有怯場(chǎng)，他當(dāng)眾揮毫，畫(huà)了一幅六尺整張的大畫(huà)，畫(huà)幅內(nèi)容為“騎驢過(guò)小橋，獨(dú)觀梅花瘦”，充滿(mǎn)古人氣息，意境直追宋元。在場(chǎng)都是行家，畫(huà)一落筆，都不禁紛紛叫好；更為大家驚奇的是，此畫(huà)甚至受到了滬上書(shū)畫(huà)領(lǐng)袖吳昌碩的賞識(shí)，稱(chēng)贊胡伯翔“小孩子的筆墨和詩(shī)句都有靈氣?！保ㄗ筘稹蹲坑羞z風(fēng)胡伯翔》，刊《上海工藝美術(shù)》1997年第2期）這是胡伯翔和吳昌碩的首次交集，當(dāng)時(shí)他可能并不知曉，吳昌碩將是他人生道路上的一位貴人。
胡伯翔繪《馬相伯像》
1916年，主持中華書(shū)畫(huà)社的趙云舫在朵云軒舉行書(shū)畫(huà)雅集，出席者皆為滬上畫(huà)壇大家，如吳昌碩、王一亭、黃山壽、程瑤笙等，胡伯翔也隨父親列席其中。本意去瞻仰大家音容，學(xué)習(xí)名師畫(huà)藝的胡伯翔，想不到被吳昌碩叫住，讓他當(dāng)場(chǎng)為大家作一幅畫(huà)，并為他鋪好了宣紙。胡伯翔有點(diǎn)不知所措，但在吳昌碩和父親的鼓勵(lì)下，他靜下心來(lái)，略微沉思后揮毫畫(huà)了一幅《亭林圖》。吳昌碩站在畫(huà)前仔細(xì)端詳，然后拿起筆來(lái)，在畫(huà)上寫(xiě)下了這樣一段畫(huà)跋：“缶年已七十余已，見(jiàn)有宋元筆意者，胡君一人而已，因志數(shù)語(yǔ)?！保畈ā懂?huà)壇先輩胡伯翔的人生三部曲》，刊《縱橫》，1999年第2期）眾人見(jiàn)了都大感詫異，吳昌碩對(duì)胡畫(huà)的評(píng)價(jià)可謂極高，雖然不乏夸張，但畢竟出自海派畫(huà)壇巨擘之口，影響自然非同小可，胡伯翔的前景不難想象。
雅集結(jié)束后，吳昌碩拿走了這幅《亭林圖》，并囑咐胡伯翔過(guò)幾天到他家一次。數(shù)日后胡伯翔如約前往，一進(jìn)吳府大廳，見(jiàn)自己的那幅《亭林圖》已掛在墻上，吳昌碩把他介紹給在場(chǎng)的哈少甫、張?jiān)獫?jì)、李拔可、高邕之等人，并鄭重囑托：“胡君是我的忘年交，拜托各位，請(qǐng)多多指教。” （楊波《畫(huà)壇先輩胡伯翔》，刊《縱橫》，1999年第2期）
不久，吳昌碩還請(qǐng)胡伯翔為其夫人施酒畫(huà)像，并由王一亭補(bǔ)景，畫(huà)面上，施酒面容豐腴，臉帶微笑，倚石而立，右為古松，左為金菊。王一亭題云：“季仙吳老伯母施夫人六十九歲玉照。丙辰仲秋，伯翔寫(xiě)照，王震補(bǔ)圖?！保ㄍ蹒魃逗Ｅ蓵?shū)畫(huà)領(lǐng)袖——吳昌碩評(píng)傳》，文匯出版社2014年10月）
吳昌碩和王一亭對(duì)胡伯翔倍加獎(jiǎng)掖和提攜，時(shí)常帶他出席各種書(shū)畫(huà)雅集，并為他的畫(huà)作題詩(shī)、補(bǔ)景，予以大力推介。畫(huà)壇大佬如此器重，其他畫(huà)家自然不敢小覷，紛紛為其助陣。胡伯翔的傳統(tǒng)功底本就很深，加上名家大師盡力指點(diǎn)，自己又融會(huì)貫通，兼取各家，很快就自創(chuàng)一格，畫(huà)作構(gòu)思新穎，技法高超，在滬上畫(huà)壇的聲望也越來(lái)越高，不但在上海站穩(wěn)了腳跟，而且聲名遠(yuǎn)播，年僅二十出頭就已躋身一流畫(huà)家之列：1914年，“上海振青社搜集海上書(shū)畫(huà)家之筆墨，月出一篇，以資觀摩”，胡伯翔的畫(huà)作已經(jīng)赫然和吳昌碩、黃山壽等名家作品列在一起了；（《介紹書(shū)畫(huà)集》，刊1914年11月14日《申報(bào)》）到1917年，胡伯翔已經(jīng)成為滬上書(shū)畫(huà)名家們雅集的?？土?，經(jīng)常一起參加活動(dòng)，輪流揮毫：“四馬路三山會(huì)館隔壁海上題襟館書(shū)畫(huà)會(huì)創(chuàng)設(shè)有年，久為名人薈萃之處，辛亥以還，萍蹤星散，頓失舊觀。今春同人等重行提倡，公舉吳昌碩為該會(huì)會(huì)長(zhǎng)，哈少夫、王一亭為會(huì)董，適吳待秋由京來(lái)滬，留駐會(huì)中，日來(lái)各書(shū)畫(huà)名家，如何詩(shī)孫、黃旭初、高笙伯、程瑤笙、葉指法、沈墨仙、胡郯卿、伊峻齋、王夢(mèng)白、王亦民、胡伯翔、嚴(yán)誦三、徐竹賢君，常川到會(huì)，興致?lián)]毫，并由吳昌碩加以題句，懸掛四壁，任人登樓展覽，不取分文，洵雅集也。”（《海上題襟館開(kāi)會(huì)紀(jì)》，刊1917年3月28日《申報(bào)》）
胡伯翔為永泰和煙草公司繪山水廣告畫(huà)，左下方有“永泰和煙草股份有限公司”一行字，右下方為該公司出品煙盒
胡伯翔能少年有為，獲此成績(jī)，除了他天資聰穎，刻苦努力之外，還和他善于思索，勤于總結(jié)有關(guān)。胡伯翔曾撰寫(xiě)了不少和藝術(shù)有關(guān)的文章，足見(jiàn)他在理論方面所下的功夫，這里僅節(jié)錄他1924年所寫(xiě)的一篇文章片段，以從中窺見(jiàn)他對(duì)畫(huà)理的思考：“寫(xiě)生與臨摹，乃習(xí)畫(huà)所由之途徑。寫(xiě)生之要旨，在對(duì)于自然界之形狀，自由描寫(xiě)之。所寫(xiě)之物體，須四面視之，遠(yuǎn)望之以取其勢(shì)，近看之以取其質(zhì)。得其入畫(huà)之位置而寫(xiě)之，久而熟練，即能揮寫(xiě)自如。宜常攜紙筆，見(jiàn)古木奇石，就貌其狀，以為粉本，隨在皆能發(fā)生一種天然妙趣。彼慘淡經(jīng)營(yíng)之作品，皆由此等平常工夫所積而成也。臨摹者僅就他人之畫(huà)，依樣為之，用以為初學(xué)者練習(xí)手腕之資，藉以諳識(shí)運(yùn)筆之法則可，視為習(xí)畫(huà)唯一方法則不可也。至于專(zhuān)摹一家，則尤為不可……蓋怪僻之形易作，尋常之景難工，學(xué)者應(yīng)知自擇。學(xué)畫(huà)最要虛心研究，能與善畫(huà)者時(shí)時(shí)討論，互相砥礪，必能畫(huà)理日進(jìn)。其不及我者，亦有偶然佳作，以補(bǔ)我之聰明；即師學(xué)承者，亦須取其所長(zhǎng)，舍其所短。若夫乞靈時(shí)彥，極力模擬，孜孜不倦，更無(wú)所取意。語(yǔ)云：善師者師化工，不善師者撫縑素；拘法者守家數(shù)，不拘法者變門(mén)庭。學(xué)者其有意乎？”（胡伯翔《習(xí)畫(huà)法概要》，刊1924年12月20日《申報(bào)》）
合創(chuàng)“華社”，中國(guó)最早的攝影藝術(shù)團(tuán)體之一
民國(guó)初年，胡伯翔正值年少，他精力充沛，興趣廣泛，除了繪畫(huà)算是他本行之外，在另一領(lǐng)域他也照樣領(lǐng)風(fēng)氣之先，和一批朋友研習(xí)探討，弄得風(fēng)生水起。這就是攝影。當(dāng)時(shí)，擁有一架照相機(jī)絕對(duì)屬于高級(jí)時(shí)尚，也是財(cái)富的象征。胡伯翔在1914年就買(mǎi)了一架單鏡頭照相機(jī)，從此與攝影結(jié)上了不解之緣。他和郎靜山、丁悚、張光宇等是志同道合的朋友，經(jīng)常在一起交流攝影心得，相互取長(zhǎng)補(bǔ)短。當(dāng)時(shí)上海有一個(gè)儉德儲(chǔ)蓄會(huì)，會(huì)中設(shè)有文書(shū)部，由胡樸安擔(dān)任部長(zhǎng)，集中了一批喜愛(ài)文化藝術(shù)的同僚，舉行各種有關(guān)文藝的活動(dòng)，胡伯翔是文書(shū)部圖畫(huà)科的主任。
早在1922年，胡伯翔就和朋友們?cè)跁?huì)中發(fā)起組織美術(shù)研究會(huì)，下設(shè)書(shū)畫(huà)、攝影兩部，共同研究，由胡伯翔出任會(huì)長(zhǎng)。（《儉德儲(chǔ)蓄會(huì)進(jìn)行消息》，刊1922年5月6日《申報(bào)》）到了1926年，美術(shù)研究會(huì)改名美術(shù)研究社，并擴(kuò)大規(guī)模，邀請(qǐng)名家指導(dǎo)，開(kāi)始醞釀舉辦攝影展覽。當(dāng)時(shí)報(bào)上刊出報(bào)道：“美術(shù)研究社推胡伯翔君為社長(zhǎng)，并通過(guò)簡(jiǎn)則十余條。聞內(nèi)容分（甲）書(shū)畫(huà)系，（乙）雕刻系，（丙）圖畫(huà)系，（?。z影系，四系社長(zhǎng)之下，每系各設(shè)有主任干事若干人，并擬敦請(qǐng)海內(nèi)美術(shù)家擔(dān)任指導(dǎo)員、贊助員。聞胡伯翔君計(jì)劃，擬俟新會(huì)所開(kāi)幕時(shí)即開(kāi)一大規(guī)模之?dāng)z影展覽會(huì)，以資提倡。胡君為美術(shù)界巨子，繪畫(huà)攝影，均素擅長(zhǎng)，將來(lái)對(duì)于國(guó)內(nèi)藝術(shù)界之貢獻(xiàn)，未可限量云?！保ā秲€德會(huì)創(chuàng)辦美術(shù)研究社》，刊1926年5月5日《申報(bào)》）
1928年，華社社友合影于時(shí)報(bào)館三樓大照相室，前排左起：蔡孓廬、丁悚、祁佛青、黃振玉、左賡生、張光宇；后排左起：邵雨湘、邵臥云、周瘦鵑、張珍侯、張仲善、胡伯翔（戴眼鏡者）黃伯惠、朱壽仁、郎靜山、胡伯洲、佚名、陳萬(wàn)里、唐鏡元
胡伯翔是實(shí)干家，1928年初，他和郎靜山、張珍侯、陳萬(wàn)里、黃振玉等攝影同仁商量，決定成立一個(gè)攝影團(tuán)體，以便更有力地推動(dòng)攝影活動(dòng)的開(kāi)展。這個(gè)團(tuán)體由胡伯翔提議定名為“中華攝影學(xué)社”，簡(jiǎn)稱(chēng)華社，并發(fā)刊《中華攝影雜志》，由胡伯翔代表華社撰寫(xiě)發(fā)刊詞。華社和1923年在北京成立的“藝術(shù)寫(xiě)真研究會(huì)”（后改名為光社）一起成為中國(guó)南北兩個(gè)最早也是最大的攝影藝術(shù)團(tuán)體。華社的社友主要服務(wù)于報(bào)界和商界，它先后舉辦了四屆攝影展覽，參加者除了社員外，還包括全國(guó)各地的社外攝影愛(ài)好者，甚至有外國(guó)朋友送作品參展；當(dāng)時(shí)的《申報(bào)》《良友》《時(shí)代》《文華》《天鵬》等報(bào)刊紛紛報(bào)道，并刊登展出的攝影作品，影響可謂遍及國(guó)內(nèi)外。胡伯翔是華社的主要發(fā)起人，華社的四屆攝影大展他是當(dāng)然的參加者，他的作品也受到了媒體很高的評(píng)介，認(rèn)為是絕妙之作：“胡伯翔本為丹靑妙手，故其所攝景物，多饒畫(huà)意?！短锼贰端l(xiāng)》《城湖落日》《水云古塔》諸作，均極幽婉浩渺之致；《早春》寫(xiě)桃花絕妙，《合作》與《日出而作》狀工農(nóng)生活，頗有力量，《曲徑》《江船》，亦非凡作?！保ㄖ苁甍N《華開(kāi)二度記》，刊1928年11月12日《申報(bào)》）
胡伯翔能在繪畫(huà)之余專(zhuān)研攝影，而且照樣玩得非常專(zhuān)業(yè)，令人艷羨。其實(shí)攝影和美術(shù)本就藝出同門(mén)，都以形象、光線和色彩等為研究對(duì)象，胡伯翔不分彼此，一律都以認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對(duì)待之，不但動(dòng)手刻苦實(shí)踐，而且善于用腦思考，仔細(xì)分析，找出規(guī)律，如此自然事半功倍。他曾寫(xiě)過(guò)不少攝影理論文章，有不少獨(dú)特見(jiàn)解，如他這樣評(píng)介攝影構(gòu)圖的重要：“攝影佳作，必須有美之結(jié)構(gòu)，茍無(wú)美之結(jié)構(gòu)，縱然感光準(zhǔn)確，曬印精致，亦僅技能之?dāng)z影而已。美之結(jié)構(gòu)，系合物形、位置、光線與作者之意想諸端而成……繪畫(huà)之事，意在筆先，以思致高遠(yuǎn)，超然物外為上乘；攝影之事，見(jiàn)景生情，以應(yīng)物寫(xiě)形，發(fā)揮自然為正則?！保ê琛睹佬g(shù)攝影談》，刊1928年《天鵬》第3卷第6期）
對(duì)風(fēng)景攝影，他這樣認(rèn)為：“風(fēng)景攝影的資料，固然要在大自然中尋找，但是攝影基本學(xué)術(shù)，與尋求資料的要訣，并不是偶然可以得到的。手持價(jià)值千金的照相機(jī)，走遍名勝區(qū)域，如其是對(duì)于攝影的基本學(xué)術(shù)未曾研究，余度其所得成績(jī)，至多為表現(xiàn)鏡頭清晰的記事作品而已。余覺(jué)得近年國(guó)內(nèi)研究攝影的同好，有種最不良的習(xí)氣，足以影響我國(guó)攝影前途的，就是太考究器具，太不研究方法……余對(duì)于攝影家運(yùn)用器具，有一譬喻：寫(xiě)得好字的人，用了好筆，自然好上加好；不會(huì)寫(xiě)好字的人，有了好筆，究有何益？”（胡伯翔《風(fēng)景攝影談話》，刊1934年《時(shí)代》第6卷第9期）
對(duì)胡伯翔的這些言論，幾十年后的攝影界作出了這樣的專(zhuān)業(yè)評(píng)價(jià)：“他經(jīng)常針對(duì)攝影創(chuàng)作中的問(wèn)題發(fā)表見(jiàn)解，有許多精辟之見(jiàn)。重新體會(huì)這些先賢寫(xiě)下的文字，再結(jié)合當(dāng)下中國(guó)攝影界的現(xiàn)狀，我們不禁發(fā)現(xiàn)，有時(shí)歷史會(huì)驚人地相似。對(duì)于攝影藝術(shù)的誤解和誤讀仍然是常見(jiàn)現(xiàn)象，而作者當(dāng)年提出的一些問(wèn)題，在今天看來(lái)仍然是攝影界未竟的使命?！保ㄗ洝詈?jiǎn)如《民國(guó)攝影文論》，中國(guó)攝影出版社2014年5月）
畫(huà)月份牌，保留了國(guó)畫(huà)家的個(gè)人趣向
胡伯翔的名聲驚動(dòng)了很多人和機(jī)構(gòu)，其中就包括英美煙公司。當(dāng)時(shí)，煙草業(yè)是利潤(rùn)最豐厚的行業(yè)，而英美煙公司則是行內(nèi)勢(shì)力最大的企業(yè)。1902年9月，為平息激烈的貿(mào)易戰(zhàn)，英國(guó)的帝國(guó)煙草公司和美國(guó)的美國(guó)煙草公司聯(lián)合創(chuàng)辦合資企業(yè)：英美煙草公司（British American Tobacco Co,Ltd），一般簡(jiǎn)稱(chēng)英美煙公司。
英美煙公司在上海開(kāi)設(shè)的卷煙廠成立于1903年，是該公司在中國(guó)開(kāi)設(shè)的第一家分公司。英美煙公司很擅長(zhǎng)做廣告，它甚至在上海成立有影片部拍攝各類(lèi)電影，在影片里穿插該公司出品的香煙廣告以資宣傳；而在當(dāng)時(shí)的各大企業(yè)中，英美煙公司是對(duì)月份牌的廣告宣傳作用最為重視，發(fā)行月份牌也最多的一家，很多名畫(huà)家，如楊左匋、梁鼎銘、丁悚、張光宇等等，都是它聘請(qǐng)的畫(huà)師，負(fù)責(zé)各類(lèi)廣告業(yè)務(wù)。胡伯翔畫(huà)藝出眾，名聲在外，自然也被英美煙公司所看中，不但伸出橄欖枝，并且予以格外待遇。如果坊間傳聞可靠的話，這份待遇在那個(gè)年代絕對(duì)無(wú)法讓人拒絕：月薪五百大洋，每畫(huà)一幅月份牌另有報(bào)酬。1917年，胡伯翔簽約進(jìn)入英美煙公司，正式成為這家大企業(yè)的一位廣告畫(huà)師，而月份牌畫(huà)領(lǐng)域也由此誕生了一位出色的廣告畫(huà)大師。
胡伯翔繪《關(guān)云長(zhǎng)義釋曹操》，英商啟東煙草公司廣告畫(huà)
胡伯翔是近視眼，而且度數(shù)不淺，他有一首因此而調(diào)侃同事梁鼎銘的打油詩(shī)，流傳很廣：梁鼎銘在英美煙公司美術(shù)部時(shí)，擅繪美女，而胡伯翔則以山水畫(huà)出名，因近視不便于美女寫(xiě)生，曾賦詩(shī)云：“遠(yuǎn)看看不清，近看難為情，此道既不行，讓與梁鼎銘?！保旱盟抖︺懏?huà)室之造訪》，刊1933年《論語(yǔ)》第17期）其實(shí)，這只是朋友之間開(kāi)玩笑的夸張?jiān)?，不必?dāng)真。事實(shí)上，胡伯翔確實(shí)以擅畫(huà)山水而享有大名，但他的人物畫(huà)同樣十分精彩，否則，像吳昌碩這樣的大人物也不可能請(qǐng)他為自己的夫人畫(huà)像。在現(xiàn)還留存的胡伯翔所繪月份牌中，人物畫(huà)占有相當(dāng)比例，而且，有不少經(jīng)典之作。
胡伯翔繪《冷艷》，英美煙公司1928年月份牌
他為英美煙公司所繪1928年月份牌《冷艷》，畫(huà)中少女，明媚清麗，姿勢(shì)生動(dòng)，雙眸格外親人，觀者凝視而令人印象深刻，當(dāng)年就深受好評(píng)，作家周瘦鵑在報(bào)上撰文評(píng)析：“吾友名畫(huà)師胡伯翔君，人皆知其善繪山水，兼精攝影，而不知其亦善為美人寫(xiě)照。近見(jiàn)其為英美煙公司作一月份牌，畫(huà)中一美人，御嫩綠色絳花長(zhǎng)帔，圍白色鴕毛圍巾，兩手加肩際，作怯寒狀。波眸凝睇，頰輔間呈微笑，眞有呼之欲出之概。誠(chéng)佳制也。題曰冷艷，出蔡孑廬君手，適與相稱(chēng)?！保N《月份牌小談》，刊1928年2月4日《申報(bào)》）
胡伯翔繪《秋水伊人》，英美煙公司1930年月份牌
胡伯翔為英美煙公司繪制的1930年月份牌《秋水伊人》更為出色，畫(huà)中美人臨湖側(cè)坐，雙手抱膝，肩佩紅花，衣飾落落大方，發(fā)式清清爽爽，尤其那抿嘴微微一笑的姿容，可說(shuō)捕捉到了女性最嫵媚動(dòng)人的表情，非常精彩地傳達(dá)出了《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》篇：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”的意境，可謂神來(lái)之筆。
胡伯翔繪《三國(guó)故事-青梅煮酒》，永泰和煙草公司1931年月份牌
除了時(shí)裝人物，胡伯翔還畫(huà)了不少古代人物畫(huà)，如《號(hào)國(guó)夫人》《曹操青梅煮酒論英雄》《關(guān)云長(zhǎng)義釋曹操》等等，這些都是中國(guó)歷史上非常有名的故事，民間也喜聞樂(lè)見(jiàn)，很受歡迎。胡伯翔在創(chuàng)作這些作品時(shí)，并非只是簡(jiǎn)單處理，單純畫(huà)一個(gè)故事情節(jié)了事，而是精心構(gòu)思，盡可能賦予其藝術(shù)色彩，并凸顯自己的個(gè)人特色。
坊間傳聞，胡伯翔畫(huà)月份牌只繪人物，四周景物皆由張光宇等人補(bǔ)繪。這未必是真，或至少不會(huì)每幅如此。筆者有幸觀賞張信哲先生收藏胡伯翔所繪月份牌畫(huà)作原稿，可以清晰明辨，畫(huà)面人物及四周山水景色俱由胡伯翔一人所繪；何況，山水風(fēng)景本就是胡伯翔之強(qiáng)項(xiàng)，從邏輯上來(lái)講，也不致格外生事，另由他人添補(bǔ)。胡伯翔所繪山水風(fēng)景，早已名聲在外，在業(yè)界獲得很高贊譽(yù)。1918年，顏文梁、徐詠青等組織蘇州畫(huà)賽會(huì)，每年在蘇州舉辦大型美術(shù)展覽，參展的除了蘇州畫(huà)家，上海畫(huà)家是主力。1920年元旦，張光宇、楊左匋、梁鼎銘等赴蘇州參加第二屆美術(shù)畫(huà)賽會(huì)，張光宇參觀畫(huà)展后寫(xiě)了一篇觀展記，對(duì)胡伯翔參展的山水風(fēng)景畫(huà)大家贊嘆“胡伯翔君之《金陵殘?jiān)啤芳啊蹲辖鹕酱濉匪曙L(fēng)景二幀，殊令人嘆絕，云氣山光，相暄成佳章，枯草遍地，水流有聲，山巔積雪，隱約可見(jiàn)，足稱(chēng)全會(huì)圖畫(huà)之冠，非虛語(yǔ)也?！保◤埞庥睢秴⒂^蘇城畫(huà)賽小記》，刊1920年1月6日《時(shí)事新報(bào)》）
在人們的印象中，月份牌主要是美人畫(huà)，放目所望，幾乎全是各種姿態(tài)的美女，美則美矣，但卻未免單調(diào)。仔細(xì)統(tǒng)計(jì)，事實(shí)也確實(shí)如此。也正因此，純粹山水風(fēng)景的月份牌就讓人格外矚目。在民國(guó)月份牌畫(huà)家中，徐詠青是畫(huà)風(fēng)景月份牌比較早也比較多的一位，但論具體數(shù)量的話，胡伯翔則絕對(duì)是畫(huà)風(fēng)景月份牌最多的一位；而且，胡伯翔還有一個(gè)鮮明特色，他畫(huà)山水風(fēng)景月份牌，往往是繪制一套四幅，俗稱(chēng)四屏畫(huà)，有的是純粹的山水風(fēng)光，如翠竹仙禽、綠蔭雙侶、湖山攬勝、飛泉幽澗等，有的則是配置人物故事，卻以山水為主要背景，如莫干鑄劍、孤山梅鶴、虎溪三笑、富春垂釣等。
胡伯翔繪《赤壁夜游》（四條屏之一），英美煙公司愛(ài)卿牌香煙廣告畫(huà)
胡伯翔繪古代人物四屏畫(huà)之一《木蘭從軍》，英美煙公司1930年月份牌
胡伯翔自己也頗為看重這些心血之作，他想盡量減弱它們的商業(yè)色彩，經(jīng)過(guò)商洽，商家同意不添加任何商品形象，以保持這些畫(huà)作的完整性，只在畫(huà)作的最下方寫(xiě)上“某某牌香煙”這幾個(gè)字，最后，甚至連“香煙”兩字也去掉，只保存“某某牌”三個(gè)字，將商業(yè)色彩降低到了最低限度，這也成為了月份牌畫(huà)一種難得的景象。
胡伯翔為啟東煙草公司繪廣告畫(huà)，僅畫(huà)幅左下方有：“啟東煙草公司敬贈(zèng)”數(shù)字
在月份牌領(lǐng)域，胡伯翔是一個(gè)比較奇特的存在：他以一個(gè)著名國(guó)畫(huà)家的身份進(jìn)入到月份牌領(lǐng)域，從1917年到1940年，他一直為英美煙公司（后改名頤中煙草公司）服務(wù)，畫(huà)了很多月份牌畫(huà)，但卻既不人云亦云，也不跟風(fēng)隨從，始終盡最大可能保持自己的特色。他是這一領(lǐng)域內(nèi)很少的幾個(gè)不用擦筆水彩技法畫(huà)月份牌的畫(huà)家。自從鄭曼陀1913年從杭州到上海，開(kāi)創(chuàng)擦筆水彩畫(huà)月份牌并獲得市場(chǎng)認(rèn)可之后，幾乎所有的月份牌畫(huà)家都跟風(fēng)而上，迎合商家的需求，屈從市場(chǎng)的力量，形成了月份牌領(lǐng)域一股難以逆轉(zhuǎn)的潮流。胡伯翔和徐詠青、梁鼎銘等幾個(gè)畫(huà)家是少有的例外。徐詠青是純用水彩，梁鼎銘是水彩、粉畫(huà)加油畫(huà)，而胡伯翔則是以國(guó)畫(huà)為主，兼用水彩。如他畫(huà)山水月份牌，使用的是國(guó)畫(huà)技法，畫(huà)時(shí)裝、古裝人物，則較多采用水彩畫(huà)法，這使他的作品，成為了一個(gè)另類(lèi)，增添了月份牌畫(huà)的豐富性。胡伯翔雖然從1917年即已開(kāi)始畫(huà)廣告畫(huà)，但他卻很少受鴛鴦蝴蝶派文人審美趣味的影響，他筆下的月份牌，也幾乎沒(méi)有一般月份牌畫(huà)所常見(jiàn)的民初女子的那種服飾造型，如高領(lǐng)窄袖、有褶筒裙等等，而是充滿(mǎn)了時(shí)尚氣息，既活潑美麗，又端莊大方，更符合新潮人士的審美情趣。要言之，胡伯翔所繪制的月份牌，更多地保留了一個(gè)國(guó)畫(huà)名家的個(gè)人趣向，使之在月份牌領(lǐng)域獨(dú)立孤秀，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特之風(fēng)，這也使他最終能成為一個(gè)具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的月份牌畫(huà)大師！
胡伯翔月份牌畫(huà)原稿，張信哲藏
了斷繪畫(huà)生涯，投入實(shí)業(yè)
1940年，胡伯翔辭職離開(kāi)英美煙公司，成為了一個(gè)專(zhuān)事繪畫(huà)的自由職業(yè)者。一天，汪偽政府的上海市長(zhǎng)陳公博派人來(lái)定畫(huà)，并指明上款要寫(xiě)“公博市長(zhǎng)”。胡伯翔告訴來(lái)人，自己賣(mài)畫(huà)題款從來(lái)不寫(xiě)官銜，只寫(xiě)某某先生，無(wú)法滿(mǎn)足這樣的要求。接著，又有人來(lái)要他為日軍松井大將作畫(huà)，胡伯翔也稱(chēng)病婉拒了。如此這番，他得罪了日偽，后果是被特務(wù)拖往“76號(hào)”日偽特務(wù)機(jī)關(guān)，受盡了折磨。（楊波《畫(huà)壇先輩胡伯翔的人生三部曲》，刊《縱橫》，1999年第2期）最后，托人求情作保，胡伯翔才脫離魔窟回到家中。憤激之下，他決定離開(kāi)畫(huà)壇，不再作畫(huà)，對(duì)自己的繪畫(huà)生涯作個(gè)了斷。擱筆之后，為了生計(jì)，他接受聘請(qǐng)，出任家庭工業(yè)社的經(jīng)理一職，后又升任總經(jīng)理。胡伯翔有著二十多年的廣告業(yè)經(jīng)歷，深諳廣告的重要，他在家庭工業(yè)社一方面抓生產(chǎn)，一方面力推廣告宣傳，使家庭工業(yè)社的產(chǎn)品形象深深印入每家每戶(hù)，尤其是“蝶霜”等化妝品，幾乎人人皆知。當(dāng)時(shí)有媒體稱(chēng)贊他：“胡先生是善于運(yùn)用廣告的，全上海每一個(gè)角落里，都有著蝶霜的廣告，使太太小姐們，深深地印入腦中，在購(gòu)買(mǎi)美容品的時(shí)候，已沒(méi)有再說(shuō)‘買(mǎi)一瓶雪花膏’，總是說(shuō)‘買(mǎi)一瓶蝶霜’?，F(xiàn)在，‘蝶霜’兩字已取雪花膏而代之，等于買(mǎi)報(bào)紙說(shuō)‘買(mǎi)份申報(bào)’一樣，其魔力真不小呢?！保ㄙ芾凇抖嗖哦嗨嚨暮琛?，刊1947年《禮拜六》第76期）
抗戰(zhàn)勝利后，他已先后任家庭工業(yè)社總經(jīng)理、工業(yè)協(xié)會(huì)常務(wù)理事、機(jī)制國(guó)貨工廠聯(lián)合會(huì)常務(wù)理事、生產(chǎn)促進(jìn)會(huì)上海分會(huì)副理事長(zhǎng)、上海市化妝品工業(yè)同業(yè)會(huì)理事長(zhǎng)等職，已是當(dāng)時(shí)民族工業(yè)的一面旗幟了。1946年，胡伯翔以上海家用化學(xué)品工業(yè)同業(yè)公會(huì)理事長(zhǎng)、上海機(jī)器制造工業(yè)聯(lián)合會(huì)會(huì)長(zhǎng)等名義發(fā)起組織的“愛(ài)用國(guó)貨運(yùn)動(dòng)”，得到社會(huì)各界的廣泛支持，引起了巨大反響。1949年新中國(guó)建立后，胡伯翔是上海市第一屆至第四屆人大代表，第五屆上海市政協(xié)委員。1960年，上海中國(guó)畫(huà)院成立時(shí)，同時(shí)以月份牌畫(huà)家和國(guó)畫(huà)家的身份成為首批畫(huà)師的寥寥數(shù)人，他和謝之光就是極少數(shù)榮膺此列的人之一。胡伯翔終于重返畫(huà)壇，再度拿起了畫(huà)筆，并創(chuàng)作了《雄鷹展翅》《駿馬奔騰》《大哉總理》等一大批優(yōu)秀作品。1989年，胡伯翔因病辭世，享年93歲。
（本文發(fā)表時(shí)有刪節(jié)，原題為《胡伯翔》，小標(biāo)題為編者加。）
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