《梅蘭芳全集》：呈現(xiàn)出一個(gè)更完整的梅蘭芳

《梅蘭芳全集》是以梅蘭芳署名的存世文獻(xiàn)首次結(jié)集

1949年以后，梅蘭芳還擔(dān)任眾多行政職務(wù)，又以新的方式成為傳統(tǒng)戲劇在新社會(huì)的象征。梅蘭芳終生都在從事京劇表演事業(yè)，卻又始終承擔(dān)極大的社會(huì)責(zé)任。梅蘭芳是20世紀(jì)中國戲劇的一個(gè)奇跡，他的思想需要系統(tǒng)研究，他的成就值得認(rèn)真總結(jié)，他的曲折經(jīng)歷，更是我們認(rèn)識(shí)時(shí)代變遷的重要窗口。

梅蘭芳和他的京劇界同行們有太多不同。他之所以特殊，不僅因?yàn)樗诰﹦”硌莘矫媪粝铝藷o法估量的精神財(cái)富，因?yàn)樗麚碛刑厥獾乃囆g(shù)影響力和社會(huì)地位，還因?yàn)樵谕瑫r(shí)代演員中，他奇跡般地、極為罕見地留下了許多文字形態(tài)的珍貴遺產(chǎn)。他的前輩演員，從程長庚到譚鑫培一代，幾乎沒有留下任何只言片語；他同時(shí)代的周信芳、程硯秋等人，雖然也寫有一些文章，畢竟不是太多。梅蘭芳不一樣，在京劇史上，梅蘭芳大約是最值得、最應(yīng)該、也最有可能為之編一部“全集”的京劇表演藝術(shù)家。

梅蘭芳是中國現(xiàn)當(dāng)代最重要的表演藝術(shù)家，同時(shí)他又有諸多著述存世，有關(guān)他的研究，卻與他的藝術(shù)成就和地位極不相稱，其中的主要原因之一，就是由于至今尚未有人把他留下的著述完整系統(tǒng)地編印出版。

因此，無論是從京劇史論研究的角度，還是從更大范圍的中國現(xiàn)當(dāng)代歷史研究的角度，編這樣一部《梅蘭芳全集》(中國戲劇出版社出版)，盡可能完整全面地搜集所有以梅蘭芳署名的著述，都將有助于梅蘭芳研究的推進(jìn)，為世人呈現(xiàn)出一個(gè)更完整的梅蘭芳。

2000年河北教育出版社出版了梅紹武為其父編的《梅蘭芳全集》，這是第一個(gè)試圖匯集梅蘭芳存世文獻(xiàn)的版本，當(dāng)然，無論是論其著述還是論演出劇目，都不能用真正意義上的“全集”的標(biāo)準(zhǔn)衡量。它仍然只能算是一部“選集”，因?yàn)樵摃盏难莩鰟∧?，只不過是梅蘭芳所上演的劇目中極少的部分；而且除了本書所收錄的談戲說藝的文章，梅蘭芳署名發(fā)表的文章，還有相當(dāng)多未能收入。在這個(gè)意義上，梅蘭芳的著述從未完整地整理結(jié)集出版。

這部《梅蘭芳全集》沒有收錄梅蘭芳的演出劇本和曲譜。不是因?yàn)閯”九c曲譜對(duì)梅蘭芳不重要，梅蘭芳首先是京劇表演藝術(shù)家而非作家，他在表演藝術(shù)領(lǐng)域的成就是最突出且最重要的；而是因?yàn)?，首先，他的藝術(shù)成就最主要的體現(xiàn)形態(tài)，并不是他所演出的劇本，而是他的舞臺(tái)表演；其次，他藝術(shù)的代表作里有相當(dāng)數(shù)量是傳統(tǒng)戲，即使他的新編戲也經(jīng)常有傳統(tǒng)戲?yàn)榈妆?，不能把梅蘭芳演出的戲都視為“梅劇”；第三，這些劇本都是梅蘭芳身邊李釋戡、羅癭公、黃秋岳、吳震修、齊如山等多位文人的集體創(chuàng)作，過程中梅蘭芳也不免有不同程度的參與，其著作權(quán)的歸屬人言人殊，但可以肯定的一點(diǎn)是，這些劇本的寫作不能完全歸功于梅蘭芳，所以收入他的全集，頗為不妥。

既然我們要編梅蘭芳的“全集”，就應(yīng)該完整地收錄梅蘭芳所有著述。不過有關(guān)《梅蘭芳全集》的編撰，還有兩點(diǎn)需要說明。第一，梅蘭芳一生與多位文人交往，他在文字上的著述，得到文人們不同程度的協(xié)助，其中又尤以詩詞為甚；因此，在不同時(shí)期，以“梅蘭芳”署名的文章中均包含了文人們的貢獻(xiàn)，卻很難分辨，那些協(xié)助梅蘭芳撰寫文章的文人，似也無意于留下足以讓后人清晰分辨的證據(jù)和資料。通常情況下，這些著述至少是經(jīng)過梅蘭芳首肯的，因此將它們編入“全集”，應(yīng)該不違梅蘭芳的原意。第二，前人所編的《梅蘭芳文集》，只收其談戲說藝的文章，這樣的遴選原則固然有充足的理由。20世紀(jì)50年代，報(bào)刊上常見梅蘭芳政治表態(tài)性的文章，時(shí)過境遷，這些文章是否都真實(shí)地體現(xiàn)了梅蘭芳的思想，確實(shí)有很大的討論空間。然而，將它們完全排除在梅蘭芳的著述之外，顯然也容易失之于武斷。無論如何，它們都有助于后人認(rèn)識(shí)與理解在那個(gè)時(shí)代梅蘭芳的社會(huì)角色。