讀散文集《故宮的隱秘角落》

祝勇的散文集《故宮的隱秘角落》（中信出版社2016年4月出版），飽含著作家對與故宮有關聯(lián)的歷史事件和人物的獨立思考，藝術手法上也大膽創(chuàng)新，作品有著劍走偏鋒的章法結構和個性鮮明的語言氣質。

《故宮的隱秘角落》

在《自序》中，祝勇寫道：“本書談故宮建筑，卻不止于建筑，因為建筑也不過是歷史的容器，在它的里面，有過多少命定、多少無常、多少國運起伏、多少人事滄桑?！彼麖墓蕦m建筑和園林出發(fā)，尋找歷史與生命的碎片。他像一位偵探，從故宮隱秘角落的蛛絲馬跡中，破譯生命密碼，推演歷史圖景，求證生命真相。作家從如今的武英殿，追溯李自成當年的起伏命運；在慈寧花園的荒廢中，想象當年的光華璀璨；在昭仁殿，考證吳三桂與陳圓圓的愛情以及命運沉?。粡奈臏Y閣里，看見了《四庫全書》的灰飛煙滅與死而復生，揭示文化的強大生命力，檢測出文人骨頭的重量……

在本書中，祝勇寫的大多是著名歷史人物和耳熟能詳?shù)臍v史事件。這些題材，也許很多人寫過，但祝勇寫來卻明顯有別于他人。作家并未追求著作的商業(yè)消費，對于歷史人物和故事，也不屑于舊瓶裝新酒，嚼別人吃過的饃，也沒有興趣停留在“戲說”層面。寫作的初衷不是為了以散文文筆，講一些歷史老故事，賺取一聲嘆息、幾滴眼淚。祝勇以現(xiàn)代人類文明全新視角，綜合運用文學、社會學、哲學等學術研究成果，對筆下的歷史事件和人物進行透視，對故事主人公的經歷進行再認識和重新評價，目的是廓清歷史迷霧，揭示社會和人性的本質。為此，祝勇絲毫不隱瞞個人觀點。這種汪洋恣肆的分析論證，甚至有意無意地越過了散文寫作的傳統(tǒng)邊界，某些段落接近學術論文的筆法。為了觀點的立論力量，作家引述了包括黑格爾、盧梭、高爾泰、沈從文等眾多古今中外哲學家、歷史學家、社會學家和作家、藝術家的觀點加以佐證。當然，祝勇著墨最多的還是在文中水到渠成地引出自己的觀點。

在一些人看來，這種大段的議論和旁征博引，似乎與一般的小散文講究的含蓄傳統(tǒng)藝術技巧相悖。但祝勇卻對此不以為然，這與其作為學者型作家的文化高度及散文創(chuàng)新觀是相符的。祝勇散文中，對歷史事件和人物高屋建瓴的評判觀點隨處可見，這也構成了他的歷史散文的理性力量與哲理深度，也正是文本的鮮明特色及魅力所在。

但《故宮的隱秘角落》畢竟不是哲學或歷史學術著作，在外在形態(tài)和內在骨骼上，這本書屬于散文范疇。祝勇“試圖用史料去填補那些破損的時間，將宮殿深處的‘隱秘’一一破解”。但他深諳散文寫作要旨，既然他不可能實現(xiàn)歷史穿越，回到兩三百年前，那就需要借助文學想象力，在史料的真實框架內和文字記載的原始細節(jié)指引下，通過邏輯推理、合理想象，還原故事情節(jié)、歷史場景，讓歷史故事人物有一個逼真的舞臺，所有出場者都形貌畢肖。讀者沿著文字的路徑，就能和這些幾百年前的人們溝通對話。祝勇在書中的第三人稱全知全能視角所敘述的文字，明顯具有小說虛構藝術特征。作為歷史散文，不可避免地需要大量的虛構文字。這和傳統(tǒng)散文理論家主張的“非虛構”“完全親歷”特征顯然格格不入。但散文的生命力正在于創(chuàng)新發(fā)展，歷史散文中的合理虛構，是文本不可分割的有機部分，離開了這些第三人稱的想象虛構，歷史散文就只剩下一個沒有血肉的枯瘦骨架。在《故宮的隱秘角落》中，祝勇大量地運用想象虛構筆法，讓人感覺文學氣息濃郁，場景生動，細節(jié)豐滿，人物的個性、精神氣質、神情姿態(tài)呼之欲出，內心世界細膩多姿。

《故宮的隱秘角落》在文學語言上也頗具特色。語言的個性化和想象力、張力，詞匯、語句之間的陌生組合創(chuàng)造出的新鮮感、美感，讓讀者不時眼前一亮，品咂之余，大呼過癮。比如，寫莊妃被皇太極冷落后內心的寂寞：“草原上的那只五色蝴蝶，已淪為這華麗宮室的囚徒。她的寂寞仿佛一滴水珠，在宮殿的檐下，慢慢地拉長著透明的身體。”《慈寧花園——艷與寂》中寫對宮殿的感悟：“整座紫禁城同樣可以被當作大地上的植物看待，因為它同樣有著生與死、枯與榮。它是一種更加巨大的植物?！鳖愃瞥錆M藝術想象力而直抵事物本質的語言，在書中俯拾皆是，讓讀者忍不住放慢閱讀速度，細心品味，迷失于獨具魅力的語言文字叢林。（文/李盛昌  廣東省作家協(xié)會會員  中國散文學會會員）