天才、強(qiáng)者、普通人：你眼中的貝多芬

貝多芬，一個誕生250年后仍然如雷貫耳的名字，對大眾意味著什么呢？在我們的記憶中，他是教室墻上身殘志堅的精神偶像，課本里為盲人兄妹演奏的溫柔音樂家，是《命運(yùn)交響曲》震撼人心的開篇，還是垃圾車都會播放的《致愛麗絲》。時逢貝多芬誕辰250周年紀(jì)念，澎湃新聞-翻書黨做了一個小調(diào)查，請大家聊聊自己眼中的貝多芬。

路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven），1770-1827

刻板印象：失聰?shù)奶觳?/strong>

毫無疑問，當(dāng)代人對貝多芬多少有些刻板印象，其中最具代表性的要屬“耳聾”和“偉人”這兩個關(guān)鍵詞。亦或者是，因為貝多芬的失聰，使得大家對其偉大更無質(zhì)疑，日本有位名為佐村河內(nèi)守的音樂人甚至有過“假裝耳聾”而獲得關(guān)注的丑聞。

已工作十余年的小夫回憶說：“小學(xué)有位胖胖的音樂老師，她通過彈鋼琴來教我們不同年代的鋼琴曲有什么差別，但我完全沒有記住，不過，我記得她彈過一首貝多芬失聰后創(chuàng)作的作品，老師說貝多芬的叔叔給他打聾了，但因為貝多芬已經(jīng)彈了很多年鋼琴，所以他能在沒有聽力的情況下，用腦子想，然后寫出了幾部偉大的作品。所以我對貝多芬的印象，就是一個聾子，原來不靠耳朵也能寫音樂，后來我看過他的傳記，只記得他很小就開始寫歌，我也聽過他很多音樂，但聽不出門道，沒能感受到太多東西。”小夫坦言自己“沒有被貝多芬的音樂鼓勵過”，但“被他的故事鼓勵過”。

比小夫年長幾歲的阿芬也感嘆：“我對貝多芬完全沒有了解，只知道他練琴練得地板都濕透了，我想大概跟王羲之洗筆把整個池塘洗成黑色是一個意思吧，也可能是個江湖傳說。一個聽不見的人能夠作曲，我覺得這基本上就不是一個人吶，不需要耳朵的功能也能夠聽得到音樂，大概只有貝多芬吧，我對音樂一竅不通，但從他的生活軼事上能感受到是一個已臻化境的高人?！?/p>

德國聯(lián)邦郵局發(fā)行的“著名德國人”系列中的貝多芬70芬尼郵票

在在校學(xué)生黃66眼里：“我對貝多芬的初印象是在小學(xué)課本上，還有學(xué)習(xí)電子琴課時老師簡單的講述，之后在歷史課本里也有一點(diǎn)相關(guān)介紹。在我印象中，貝多芬大概就是一個雖然命途坎坷但卻與命運(yùn)決戰(zhàn)到底的音樂天才，青年時失聰，但他用木棍咬在嘴里感受鋼琴震動堅持做音樂的勵志故事是作文里的常用素材?！?/p>

至于貝多芬因何被稱為天才，不論能否專業(yè)地欣賞其作品，似乎也是不需思索的。

黃66說：“教音樂的老師還有很多人都在說，貝多芬是個天才，所以在接觸音樂的時候就有先入為主的概念：能創(chuàng)作出這么多經(jīng)典作品的音樂家一定是個天才?！?/p>

“85后”奇犽也提到：“我只知道貝多芬是天才，耳朵聾了，《命運(yùn)交響曲》。他的音樂給我感覺也是天才、激烈，聽說他6歲就開巡回演唱會了?！倍谄鏍氲母篙呇劾铮瑒t認(rèn)為：“貝多芬是世界級大音樂家，德國人，晚年失聰，他最著名的應(yīng)該是《命運(yùn)交響曲》和《歡樂頌》吧，他是讓世人仰慕的音樂界大神！無人超越?！?/p>

先不論以上貝多芬的軼事有幾分真假，失聰?shù)臅r間與原因又是幾何，貝多芬無疑是一位早已被推上神壇的人物，在大眾心中，他是偉人，是神，但撥開刻板印象的遮蔽，在那些曾試圖走近貝多芬的人心中，他又是怎樣的呢？

八卦流言：疾病纏身的暴脾氣

世人愛稱貝多芬為英雄，而并非所有人都對英雄偏愛有加，甚至總有人想將英雄拉下神壇，對于貝多芬被廣為傳頌的事跡，也有人不太感冒，而更多從個人角度去感受這位音樂家。

畢業(yè)于廈門大學(xué)音樂系的李響說：“古典主義的三大巨頭就是海頓、莫扎特、貝多芬，其中貝多芬既是集古典之大成，又是開浪漫之先河的作曲家，他的創(chuàng)作涉及體裁豐富，作品數(shù)量多，對后世影響大，我最有印象的是《第九交響曲》，花費(fèi)了貝多芬數(shù)十年的時間，聽到合唱的部分，可以感受到人性的高光。”

李響提到自己看過一部名為《復(fù)制貝多芬》的電影，“這部電影應(yīng)該是有史實(shí)加上虛構(gòu)，過去我覺得貝多芬就是一個音樂家，但看完這部電影后，我覺得以后可能會更明白他為什么會寫出這樣子的音樂，以及，他不只是天才作曲家，他還是一個人。”

電影《復(fù)制貝多芬》劇照

對于貝多芬，李響的評價也更多帶著人性的觀照：“貝多芬以音樂為劍，抗擊命運(yùn)，叩問人生，很有力量，感覺活得太用力了，天才可能都有點(diǎn)偏執(zhí)，不知道他自己快樂嗎？”而在個人偏好上，李響說：“我個人感覺，他是一個命運(yùn)比較多舛，所以可能也導(dǎo)致性格比較暴躁的一個人，我個人更喜歡相對溫和一點(diǎn)的生活態(tài)度，比如像海頓、巴赫或是莫扎特那種，所以貝多芬對我來說有點(diǎn)，呃……太重了?！?/p>

畢業(yè)于中央音樂學(xué)院、主修鋼琴的寧寧老師也直言不諱：“其實(shí)我個人并不是很喜歡貝多芬，因為他特別自大，我平時聽他的音樂，無疑表現(xiàn)了很多英雄主義，很堅定、很有男子氣概，但我可能也會想，為什么他會寫這種東西呢？貝多芬本人其實(shí)是個身材比較矮小的人，長相也算不上好看，就我所知，他的愛情并不是很成功，因為外表受挫很多回。貝多芬終身未婚，但是一直不懈地追求愛情的滋潤，年輕時在波恩有好幾個情人，但據(jù)當(dāng)時婉拒過他的歌手瑪格達(dá)萊納說：‘他長相丑陋，精神也不太正常?！赃@些情人也沒有真正對他認(rèn)真過，或許有些瞧不上他?！?/p>

“他的音樂到了這種程度，在音樂方面已經(jīng)是跟神一樣的存在，但是在他們那個年代，人們的生活比較匱乏，他應(yīng)該還是需要一些感情上的認(rèn)可，我自己的感覺，他寫了很多彰顯他男子氣概的曲子，也是一種情感需求的表達(dá)，但從女性眼中，很多男性他刻意表現(xiàn)得自己很強(qiáng)大，反而會顯得有些幼稚?！?/p>

貝多芬畫像，克里斯蒂安·荷爾文（Christian Horneman），1803年

另外，我對他還有點(diǎn)兒‘吝嗇’的印象，坊間流傳的信息，貝多芬因為不是很富有，和朋友的錢算得是很斤斤計較的，他寫過一首曲子叫《丟失一分錢的憤怒》，這是一首貝多芬生前未完成的鋼琴小品，如果找來聽，會發(fā)現(xiàn)旋律跳躍頻繁，情緒波動很大，有一種和跑步心跳相似的步步逼近的感覺，表現(xiàn)了憤怒和俏皮互相交織的情緒。

貝多芬本人就是個脾氣非常暴躁的人，為了一分錢，當(dāng)然本身這也只是一種夸大的說法，不但動怒，還把它表現(xiàn)到音樂上，寫出這樣憤怒和俏皮交織的樂曲，也是個吝嗇鬼的真實(shí)寫照吧，所以我會覺得他有點(diǎn)兒小心眼，但從另一個角度，從這樣的作品中，可見他是比較有童真的?！?/p>

在貝多芬的作品方面，寧寧老師補(bǔ)充道：“貝多芬交響曲的標(biāo)題，除了《田園》及這首交響曲的各樂章副標(biāo)題是他自己取的，其它包括《英雄》等，都是出版商或者后人給冠上去的。再比如他的一些鋼琴奏鳴曲，只有《悲愴》和《告別》是他親自取名，其他也是后人揣摩曲子的意境來填上去的。因為貝多芬的偶像光環(huán)，聽者和評論家就喜歡美化或者優(yōu)化他的曲子，冠上更正面、更積極化的曲名。在大眾看來，貝多芬很偉大，寫了那么多交響曲，世界上幾乎所有的音樂體裁他都創(chuàng)作過，是宏大的、積極的，但其實(shí)他很多小曲子非常有意思，也很好聽?！?/p>

貝多芬《第六交響曲》（《田園》）手稿

在寧寧老師眼中，貝多芬更多是一個人，而不是神?！拔矣X得大師也是人，他就是一個普通人，上帝是公平的，給這個人特殊的才華，那一定會拿走他的一些東西，所以人無完人，不是說我們偶像崇拜，他就要有偶像光環(huán)?！?/p>

的確，關(guān)于貝多芬的八卦與議論，自18世紀(jì)就未曾間斷，19世紀(jì)時期對貝多芬的研究更是蔚然成風(fēng)，延續(xù)至今，其中最吸引眼球的要數(shù)貝多芬的私生活，有人認(rèn)為他終生保持童貞，也有人認(rèn)為他常年進(jìn)出妓院，因此貝多芬與梅毒的關(guān)系，也成為了熱門話題，而關(guān)于他失聰?shù)某潭?，也?jīng)常遭到質(zhì)疑。

對貝多芬頗有偏愛的小白說：“現(xiàn)在的人有點(diǎn)莫名其妙，一說貝多芬偉大，馬上就有人跳出來說‘你怕不是還以為貝多芬是完全聾的吧？’然而我能產(chǎn)生共情，就是因為這些人不是被架起來的英雄，而是普通人里面的精神強(qiáng)者，所以有人說貝多芬不是完全聾了，得了梅毒，甚至說本來作曲家水平到了一定程度，即使聽力有障礙也能作曲很正常，以此來試圖說明貝多芬不是‘英雄’，我就覺得很疑惑，因為我并沒有想把這個人當(dāng)成英雄祭在祭臺上。”

英雄交響曲總譜封面，可見貝多芬修改的字跡 維也納音樂之友協(xié)會藏

除了小白提到的言論外，還有一種說法是貝多芬因患梅毒所帶來的精神影響，使得他在創(chuàng)作方面更為敏感，因此才滋生了許多偉大的作品。

曾任外科主治醫(yī)生的醫(yī)學(xué)史教師孫軼飛表示：“梅毒跟藝術(shù)家的關(guān)系一直以來都是被大家重視的，但原理并不是非常確認(rèn)。這方面的書也很多，比如《天才、狂人與梅毒》，八卦名人的疾病史有著悠久的歷史，對他這方面的八卦，我個人覺得應(yīng)該放在當(dāng)時的歷史背景下看待?！?/p>

寧寧老師也說：“在貝多芬生活的那個時代，已經(jīng)有一些人懷疑他得過梅毒以至于耳聾，但這種現(xiàn)象在當(dāng)時也非常普遍，其實(shí)在音樂史上，得梅毒的音樂家非常多，比如勃拉姆斯，還有貝多芬的知音舒伯特，當(dāng)然也有另一種說法是貝多芬的母親有梅毒，有點(diǎn)為他開脫的意思，但不管如何，在那個年代，很多藝術(shù)家的消遣的確是去妓院?！?/p>

此外，孫軼飛還提到了一個關(guān)于“病恥感”的概念：“在貝多芬那個時代，對梅毒的看法跟今天是不一樣的，病恥感沒有那么強(qiáng)烈，所以在當(dāng)時不是什么大問題。而每種病的病恥感都在隨著時間變化，有那么一個歷史時期，得梅毒是時尚的象征，莫泊桑得了梅毒的時候非常開心……而另一個典型的例子就是精神分裂癥和阿爾茨海默癥，如今要是誰家老人得了阿爾茨海默癥可能不太會藏著掖著，這個病又叫老年癡呆，病恥感是相對比較輕的，但是精神分裂就不一樣，至少在這個時代，精神分裂癥還是受到很嚴(yán)重的歧視的，但是在很多表現(xiàn)上，這兩種疾病并沒有那么大差別，可這兩種病的病恥感就是天差地別的。

其實(shí)，也有人認(rèn)為愛因斯坦有很明顯的抑郁癥的癥狀，但因為是在愛因斯坦身上，人們就覺得這是天才的表現(xiàn)，再比如被稱為‘天才指揮家’的舟舟，我前段時間看了個調(diào)查，光環(huán)褪去之后，人們才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)他只不過是個病人。至于說貝多芬是否感染了梅毒，歷來就眾說紛紜，在《天才、狂人與梅毒》這本書中有很大的篇幅，學(xué)者們已經(jīng)研究了幾個世紀(jì)，未有定論?！?/p>

《天才、狂人與梅毒》 [美]德博拉·海登著、李振昌譯， 江西人民出版社，2016年

梅毒這種傳染病，由于作用于神經(jīng)，對人的影響是全面且漸進(jìn)的，這也是為何人們會揣測貝多芬的諸多病癥是因其而起，貝多芬的聽力也是逐漸衰退的。但無疑，在飽受病痛折磨時，貝多芬未曾放棄藝術(shù)，他在最后的遺囑中寫，“在我尚未把我感到的使命全部完成之前，我覺得不能離開這個世界”，更在極度痛苦消沉?xí)r發(fā)出了“我要扼住命運(yùn)的咽喉”此般疾呼，他常說，“一切災(zāi)難都帶來幾分善”。除了貝多芬的音樂作品，這些羅曼·羅蘭關(guān)于貝多芬的記錄，也為我們呈現(xiàn)了一個更立體的他。

喜好閱讀經(jīng)典的秀秀說：“貝多芬的音樂我聽得比較少，但我感覺《名人傳》里的《貝多芬傳》寫得很好，大概對他是什么樣的人會有個印象，我最近在看羅曼·羅蘭的另一本《約翰·克利斯朵夫》，感覺作者也通過主人翁暗示了一些貝多芬的精神，這本書的主角就是個音樂家，也是個不屈于命運(yùn)的人。我覺得這些人，并不是說想要戰(zhàn)勝什么，是他們本身就是對音樂喜愛，對生命喜愛，支撐他們能夠活下去。在讀《名人傳》之前，我只覺得這人很慘、不屈服于命運(yùn)之類的，就會想著是不是一個很打雞血的人，看完后我覺得貝多芬就真的是比較牛，是真的熱愛生命，很多人被生活擊倒，會為此憤怒或者消沉，但人家依舊是喜悅昂揚(yáng)，是根本沒被擊倒，有獨(dú)立的思想，對比現(xiàn)實(shí)生活，我們似乎太軟弱了?！?/p>

《名人傳》 [法] 羅曼·羅蘭著， 傅雷譯，人民文學(xué)出版社、譯林出版社，2010年

同樣是《名人傳》，小白有些不一樣的觀感：“這本書里面有大量貝多芬寫給朋友的書信，會感覺這個人特別擰巴，細(xì)節(jié)我不太記得，但有一種大概這個人很別扭、很軸的印象，后來看了《呼嘯山莊》，感覺和貝多芬的擰巴特別相似。他在表達(dá)友情上用詞特別熾烈，我開始沒多想，覺得可能歐洲人表達(dá)感情就是比較直接，后來有人說他是同性戀，我也不好作什么評價。貝多芬常常抱怨自己的處境，如果單看這些書信，不明真相的群眾可能還以為這是哪個中年危機(jī)的‘loser’，當(dāng)然，也有人說《名人傳》里的貝多芬形象是刻意被弄得很潦倒。”

總之，各種關(guān)于貝多芬的文學(xué)及影視作品，都在為我們勾勒出一個更加有血有肉的形象，他走下神壇，是個鮮活的人，你或許喜愛，或許厭惡，但沒人能否認(rèn)，貝多芬的音樂作品，至今仍帶給大家不同凡響的聽覺體驗。

作品豐富：不僅僅是激昂，不全都是沉重

而從貝多芬的音樂里看到的他，或許同他人書寫言傳的故事里了解的他，更不一樣。

大貓家里有全套的貝多芬CD，但在他看來，“聽得少”、“沉重了點(diǎn)”，大貓說：“貝多芬、莫扎特、巴赫、李斯特的CD我都有買，單從外行的聽感上講，區(qū)別也是很明顯的，莫扎特、李斯特會在沙發(fā)午睡的時候聽，但貝多芬是不合適的，貝多芬更加雄壯，會聯(lián)想到波瀾壯闊的大海，步伐整齊的閱兵方陣，第九交響曲就是很振奮的感覺，但我平時聽貝多芬的頻率不高。我有段時間很喜歡莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》，也很振奮，富有激情，不過更加貼近人性的感覺，聽起來很歡快、愉悅。在我看來，如果說莫扎特的基調(diào)是人間的喜怒，貝多芬則超越了形而上的東西，感覺貝多芬不是那么媚俗吧，這個媚俗，是昆德拉提出的那種概念的含義，不是我們?nèi)粘＠斫獾暮x，大概就是人會基于約定俗成的群體意識，自身表露出的順應(yīng)的反應(yīng)。所以我感覺貝多芬更多一點(diǎn)神性吧，不流于世俗的感情?！?/p>

貝多芬畫像，[德]威利波德·約瑟夫·馬勒（Willibrord Joseph Ma?hler），1815年

秀秀則持不同意見，或許是受到《貝多芬傳》的影響：“我覺得他的音樂不會沉重，他的音樂里沒有負(fù)面的東西，都是很積極的。”秀秀認(rèn)為，“經(jīng)典的作品真的挺好，經(jīng)過時間挑選后，傳達(dá)的都是勇氣、力量這些內(nèi)容，這些是網(wǎng)絡(luò)上沒有的”。

作為“后浪”中的一員，黃66說：“我自己不常聽古典樂，但在小學(xué)、初中的音樂課，歷史課上關(guān)于音樂史的片段中，都有聽過貝多芬的交響曲和鋼琴奏鳴曲，我們中學(xué)舉辦過一場交響樂音樂會，其中好像就有貝多芬的曲子，聽過他的作品后，音符間透露的激情與戲劇性，有柔有剛的音樂風(fēng)格，都在彰顯獨(dú)特的音樂魅力，特別是《命運(yùn)交響曲》里蓬勃澎湃的生命感和不服輸?shù)捻g性很是震撼人心，能夠從他的音樂里感受到他和音樂已經(jīng)融為一體了?！?/p>

稱自己為“貝多芬粉絲”的泠風(fēng)，說到貝多芬的音樂十分興奮?！耙郧皩W(xué)鋼琴的時候，每個人都會有一兩個超級喜歡的音樂家嘛，古典音樂里我最喜歡貝多芬?！?/p>

泠風(fēng)分享說：“大概16歲左右，我媽媽給我買了包括德彪西、莫扎特、貝多芬等很多大師的CD，當(dāng)時我就特別喜歡《命運(yùn)》，這個交響曲，大家比較熟知的都是一上來那個‘燈燈登等’，但當(dāng)時我聽這首的時候，發(fā)現(xiàn)其實(shí)后面很好聽，雖然一上來很亢奮，可它之后的旋律是意外的好聽，就是《命運(yùn)》給我的一種感覺——雖然說好像命運(yùn)中有很多讓你過不去的地方，但也有讓你覺得美好的地方——它是一種交替的。那時我年齡小，卻覺得自己對命運(yùn)有了不一樣的感受，不是大家以為的只有悲傷、苦痛，也有一些優(yōu)美、快樂，它們是并存的。

命運(yùn)交響曲的“命運(yùn)”動機(jī)

我還非常喜歡貝多芬的《月光》，說起來比較慚愧，學(xué)琴的時候我聽了很多曲子，但大多數(shù)時候是聽不懂的，雖然說那些曲子的名字中，都有一些意象的表現(xiàn)，可我聽不出來，單單就是《月光》這首，我真的聽出來了！是那種月光灑在河面上的優(yōu)美景色的感覺。所以當(dāng)時我非常喜歡這首曲子，意象明確。

在我學(xué)鋼琴的時候，我媽媽非常喜歡《致愛麗絲》，但是我卻怎么也喜歡不起來，因為實(shí)在是彈太多遍了，應(yīng)該每個琴童都會反復(fù)苦練這首曲子吧。但是媽媽覺得這首曲子代表愛情，就是她心目中愛情的樣子，特別喜歡聽我彈。

而我就比較喜歡貝多芬那些難度高的曲子，可能也是因為難，我當(dāng)時的水平根本彈不了，比如《月光》《悲愴》，再就是貝九，也是大家都知道的《歡樂頌》，好像交響曲里其實(shí)很少會帶合唱的，我記得貝多芬也是比較早在交響樂里加入合唱元素的，這是貝多芬相對來說比較晚的一首曲子，給我的感覺就是，他對人生的很多東西已經(jīng)看淡了，是一種到晚年時候開始回顧人生，對世間的一種贊頌，一種慷慨。

我覺得一個人的人生，在走過那么多坎坷與困難后，回顧時給予的卻更多是感謝與贊頌，這是特別戳我的一點(diǎn)，雖然說我也沒有走過這么多人生，但我很希望，我到年老的時候，也能有這種態(tài)度。”

貝多芬畫像，[奧地利]費(fèi)迪南·喬治·華德梅勒（Ferdinand Georg Waldmu?ller），1823年

同樣自小學(xué)鋼琴的Jessie，一說起貝多芬的音樂作品也饒有興致，Jessie常居德國、意大利，長期受到古典樂的熏陶，她說：“關(guān)于那些作曲家的生平我知曉得很有限，更多只是通過作品去了解，貝多芬給我最大的感覺，其實(shí)就是：沒有套路。像莫扎特、施特勞斯他們都還是有套路的，很多曲子彈多了或者聽多了，你是能大概推測出它下面要出來一個怎樣的旋律，或者什么樣的‘章節(jié)’，也能感覺到作曲家的作曲習(xí)慣，比如旋律接下來會怎么走，和弦大概會配哪個，但貝多芬就會冷不丁地出來一個和弦或音符，你完全想不通為什么這里是這樣的，為什么要用這個，彈出來的話，第一遍可能還會怪怪的，后面會覺得放這里效果還挺好。”

Jessie猜測，“我猜是不是這也和他失聰有關(guān)，因為無法直觀地聽到，他對音樂和旋律的感知是不一樣的，雖然他之前那些經(jīng)驗，可以讓他知道那些音符組合起來是什么效果，但聽不見，無法驗證和微調(diào)，也正因為這樣，他的作品中有些段落會有微妙的不和諧，或者說不常規(guī)，但這也是他曲子的魅力所在。”對Jessie來說，貝多芬的音樂是“適合別的聽膩了拿來刷一下耳朵”的存在，但也提到“他的曲子我不能單曲循環(huán)”。

說到大眾在聽感上對莫扎特、德彪西的接受度要高于貝多芬，Jessie提出了自己的想法：“那是因為莫扎特、德彪西更加沒有攻擊性，他們的曲子更多地就像四平八穩(wěn)的商業(yè)電影，貝多芬，那是妥妥的文藝片！很多音樂家的曲子都很好聽，就像很多小說也很好看，但你能預(yù)判情節(jié)，也不會覺得震撼，貝多芬，我覺得屬于為數(shù)不多，如果你沒有聽過它，你完全不能預(yù)判。大家現(xiàn)在不覺得，是因為很多曲子都太有名，或多或少都聽過，比如《命運(yùn)》，可惜實(shí)際上我懷疑很多人聽的都是理查德·克萊德曼的簡化版，那是為了讓大眾能聽完的‘商業(yè)版’，或者說只聽了某幾個開頭，就是，‘噢，貝多芬嘛，我知道那幾個開頭?！?/p>

1827年3月29日貝多芬葬禮，[奧地利]Franz Xaver Sto?ber，1827年

在Jessie看來，大眾所熟知的那部分貝多芬的音樂無法體現(xiàn)他的特點(diǎn)，實(shí)際上，貝多芬的音樂作品極其豐富，非常推薦去聽現(xiàn)場?！拔沂钦娴耐扑]去現(xiàn)場聽，貝多芬是一定要去現(xiàn)場聽的，雖然可能所有的曲子都應(yīng)該去現(xiàn)場，你才能感受到它為什么是經(jīng)典，但我覺得貝多芬是尤其重要的！”

Jessie回憶：“我第一次去現(xiàn)場聽交響樂，就有貝多芬，那時候才十幾歲，之前沒聽過的時候，會覺得應(yīng)該沒什么區(qū)別啊，因為CD也能出很好的效果，但那天明顯感覺到不同，那場交響樂是一個合集，還有其他作曲家的作品，但貝多芬非常突出，是完全不一樣的，當(dāng)場你就能知道，你必須聽現(xiàn)場，CD里面那種細(xì)節(jié)是出不來的，貝多芬的音樂實(shí)在是太豐富了，一場聽2、3個小時，你都不會無聊，因為他基本上不會重復(fù)之前的東西，每一次出來都會給你一個比較新的感覺。

而且那種整場的共鳴噢，只有在現(xiàn)場才會深刻的了解到他為什么要這么寫，為什么要這樣組合，我覺得貝多芬可能在作曲的時候真的也有更多考慮到現(xiàn)場的效果，可能跟他們那個年代有關(guān)，那時候不知道留聲機(jī)有沒有出來，他們那些作曲家是完全以現(xiàn)場效果為主的。如果有人想要開始了解古典樂，我覺得可以推薦去聽一場比較經(jīng)典的貝多芬現(xiàn)場交響樂演奏會。”

貝多芬在波恩的出生寓所 現(xiàn)作為紀(jì)念館“貝多芬之家”

Jessie和泠風(fēng)都坦言，雖然有學(xué)琴的經(jīng)歷，但古典樂并非充斥自己的生活，泠風(fēng)說：“我已經(jīng)很久沒有聽貝多芬了，我覺得聽古典樂，尤其是交響樂，需要安排很長的一整段時間來進(jìn)行，享受交響樂需要連貫的時間，不然一中斷情緒就接不上了。以前上課通勤需要一個多小時，我就可以連續(xù)地聽完一部完整的交響樂，現(xiàn)在這樣的機(jī)會很少了。雖然我不專業(yè)，但我覺得音樂就是傳遞情感，也不用把它當(dāng)成特別高級的玩意兒，聽得懂誰就聽誰的?！盝essie也說：“每個人聽的感受都會不一樣，就像一千個哈姆雷特這樣，但有被感動到，就是很好的體驗了?！?/p>

關(guān)于貝多芬其人其音樂，有鮮明的特點(diǎn)是毋庸置疑的，即使不能從音樂上去欣賞，也能因其故事而感受到生而為人的生命力、創(chuàng)造力。在《天才、狂人與梅毒》一書中，作者寫下：“貝多芬后期的音樂是音樂史上重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，尤其是第九交響曲《快樂頌》，簡直是超越完美之作。有人問貝多芬關(guān)于鋼琴奏鳴曲，他說這不是為現(xiàn)在而是為將來創(chuàng)作。貝多芬有沒有得過梅毒，對我們有什么影響嗎？”能夠試著去感受長達(dá)幾小時的交響樂，體會浸潤在高質(zhì)量作品中的藝術(shù)表達(dá)，在我們這個年代也是尤其可貴的。

你對貝多芬的第一印象是？（我心目中的貝多芬可能是ABCD）

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