做原創(chuàng)圖畫書為什么這么難

韓煦

如果你關(guān)注繪本的話，一定會注意到，在今年秋季的圖書市場上，有兩本原創(chuàng)作品格外亮眼：一本很“土”，用棉、麻、紗等布料，通過層次豐富的布染效果、虛實結(jié)合的拼貼技巧，營造出具有東方意蘊的山水之景，塑造了稚拙可愛的小動物形象，這本看起來很民族風(fēng)的布藝拼貼圖畫書叫《烏龜一家去看?！?；另一本則很“洋”，運用拓片剪紙的現(xiàn)代視覺藝術(shù)，全新演繹經(jīng)典童話小紅帽，簡潔清新的畫面充滿想象力，講述的故事卻回味悠遠(yuǎn)，這本現(xiàn)代感十足的圖畫書名叫《走出森林的小紅帽》。兩本不約而同選擇了冒險與成長之路的繪本都由作者包辦故事與繪畫，作者都是名不見經(jīng)傳的新人：《烏龜一家去看海》出自全職媽媽張寧之手，《走出森林的小紅帽》則是留學(xué)意大利博洛尼亞美術(shù)學(xué)院的韓煦的畢業(yè)設(shè)計。兩人均是第一次出版自己的作品，且在書籍出版之前，都有海外版權(quán)輸出。

事實上我們再進(jìn)一步了解，會發(fā)現(xiàn)這兩本風(fēng)格獨具的原創(chuàng)圖畫書均來自于接力出版社“娃娃龍原創(chuàng)圖畫書”品牌，這個品牌出品的原創(chuàng)圖畫書，數(shù)量不多，卻每一本都在當(dāng)年給人留下深刻的印象：2012年出品第一本《云朵一樣的八哥》，因為獨特的剪紙風(fēng)格，獲得了包括布拉迪斯拉法國際插畫金蘋果獎在內(nèi)的多項國內(nèi)外大獎，版權(quán)輸出到海外多個國家；2015年出版了《不要和青蛙跳繩》和《麻雀》，前者創(chuàng)下了銷售6.5萬冊以上的佳績，后者則因為陰郁奇詭、寓意深刻成為藝術(shù)性繪本的話題之作；今年年初出版的《外婆變成了老娃娃》因為關(guān)注老年癡呆癥的情感力量而成為“催淚彈”——因為這樣的成績打底，年底兩位新人的橫空出世，便讓人有理所當(dāng)然之感。

圖畫書出版在國內(nèi)興起不過十幾年的時間，卻迅速成為童書出版的主力方向。在成千上萬國外圖畫書引進(jìn)國內(nèi)的同時，無論是讀者還是業(yè)界人士，都越來越殷切地希望，中國孩子的成長能夠得到優(yōu)秀原創(chuàng)圖畫書的滋養(yǎng)。諸多名家名社合力進(jìn)入該領(lǐng)域出版的勢頭，使得2015年被稱為原創(chuàng)圖畫書出版的元年。然而盡管有數(shù)據(jù)顯示，近兩年原創(chuàng)圖畫書出版的數(shù)字龐大，能讓人眼前一亮、印象深刻的書籍仍然不夠多。顯然，這項事業(yè)的成功，還有一段長征路要走。接力出版社嬰幼事業(yè)部總監(jiān)唐玲在接受青閱讀記者采訪時說，中國原創(chuàng)圖畫書尚在起步階段，確實要做起來非常難，然而這是一項長期的事業(yè)，不能用短期的眼光來衡量。

做原創(chuàng)圖畫書為什么難

盡管說起自家品牌出版的原創(chuàng)圖畫書如數(shù)家珍充滿自豪，面對青閱讀記者的時候，唐玲還是坦陳：“做原創(chuàng)圖畫書出版，真的很難。”

從“娃娃龍”品牌創(chuàng)立開始，一年之內(nèi)出一兩種或三四種原創(chuàng)圖畫書的數(shù)字，在接力出版社每年龐大的出版碼洋里，實在是微不足道。而像《麻雀》打磨四年才成功，《烏龜一家去看?！反蚰赡臧氩懦霭?，這樣的出版周期，所花的成本，也非做引進(jìn)版可比。

唐玲說，做圖畫書難，首先在于藝術(shù)的創(chuàng)新和不可重復(fù)性：“圖畫書是綜合的藝術(shù)，需要好的創(chuàng)意、故事和繪畫。好的圖畫書都是世界上獨一無二的，創(chuàng)意只能是一次，如果同一風(fēng)格再做書，大家就會覺得你在重復(fù)?！彼e經(jīng)典圖畫書《一本關(guān)于顏色的黑書》為例，那是一本只有黑色的講述顏色的書籍，卻可以讓讀者通過觸摸、用手指的旅行了解一個全新的世界?！斑@本書全世界只能有一本，不可重復(fù)。我們做原創(chuàng)圖畫書，希望做的就是這樣獨一無二不可替代的作品出來。”

接力做原創(chuàng)圖畫書主要有兩個方式，一是兒童文學(xué)名家們都在轉(zhuǎn)型寫圖畫書故事，他們便嘗試讓這些成名的作家們依照自身的特點去創(chuàng)作，故事成型之后，便找合適的插畫家來畫。目前出版的《云朵一樣的八哥》、《麻雀》、《不要和青蛙跳繩》、《外婆變成了老娃娃》等作品，就是梅子涵、彭懿、殷健靈等兒童文學(xué)名家創(chuàng)作故事，邀請郁蓉、滿濤、九兒等青年藝術(shù)家合作的成果。再有就是與寫繪合一的新人合作，例如前面提到的張寧和韓煦。

“原創(chuàng)圖畫書創(chuàng)作，作家和畫家都在起步階段，都不是成熟的創(chuàng)作，編輯、作家和畫家，要進(jìn)行長時間的、很好的溝通?！碧屏峤榻B，很多時候，他們工作流程的第一步，首先是和作家、畫家普及圖畫書應(yīng)該是怎樣的。作家按照16或者24個對頁寫好故事，編輯在畫之前要反復(fù)和畫家定分鏡，“圖畫書很像電影，每一頁表現(xiàn)什么，翻頁的節(jié)奏是什么，推動故事的節(jié)奏怎么表現(xiàn)，都要仔細(xì)溝通。我們國內(nèi)的插畫師，大部分都沒畫過圖畫書，很難一下子進(jìn)入狀況?！痹诙ê梅昼R之后，畫家先畫線稿，再討論，通過之后畫色彩，再進(jìn)入討論，就這樣一遍遍地過，直到最終得到滿意的結(jié)果。有時候，由于作家和畫家都是有個性的藝術(shù)家，難免會有意見相持的時候，編輯就要在充分尊重雙方創(chuàng)作的情況下，力求達(dá)到兩者的統(tǒng)一。創(chuàng)作和打磨的過程就這樣不可避免地拉長了。唐玲說，雖然做得辛苦，然而這個工作，就像電影的導(dǎo)演。

“幸運的是，和彭懿、梅子涵這樣的老師合作，他們本身是作家、圖畫書研究者和閱讀推廣人，對圖畫書的研究非常深入，在編輯過程中他們對我們幫助也很大，既是作者，也是我們的老師。”

編輯扮演“導(dǎo)演”的辛苦大概是中國特色，唐玲說，在和美國同行交流的時候，聽他們說，作家寫完之后他們都是直接交給畫家了事。這實在很令人羨慕，“當(dāng)圖畫書的原創(chuàng)發(fā)展到一個階段，等中國的畫家成熟成長起來之后，ta自然會找到跟作者風(fēng)格契合的繪畫風(fēng)格。這是將來的理想狀態(tài)?！?/p>

明天的新人在哪里

與張寧和韓煦這樣的新人合作，則是接力出版社做原創(chuàng)圖畫書的另一種狀態(tài)，她們代表著富于創(chuàng)造力的年輕一代，充滿個性，敢于表達(dá)，靠獨特的作品敲開出版社的大門。雖然都是寫繪合一的創(chuàng)作者，張寧是待雕琢的璞玉，靠細(xì)細(xì)的打磨出彩，韓煦則是才華出眾加科班出身，在國外受過較好的繪本教育，意識與作品都較為成熟，因此也是打磨時間最短的一個。在唐玲看來，她們都是很優(yōu)秀的創(chuàng)作者。

但是在原創(chuàng)圖畫書的人才培養(yǎng)中，顯然科班出身的創(chuàng)作者更容易受到業(yè)界追捧。每年中央美術(shù)學(xué)院繪本工作室的學(xué)生畢業(yè)設(shè)計，都會吸引幾乎整個華人出版圈里做圖畫書出版的人到場搶人。繪本工作室不僅是原創(chuàng)圖畫書創(chuàng)作的一個重要力量，一些引人矚目的新人如于虹呈、董亞楠等人都出自這里。

人才少，新人難培養(yǎng)，是原創(chuàng)圖畫書出版人最大的感嘆。像韓煦這樣只需要幾個月打磨就能出優(yōu)秀作品的新人不多，大多數(shù)新人常常像張寧這樣，需要一段時間的打磨培養(yǎng)，才結(jié)出好的果實。然而行業(yè)競爭激烈，有資深出版人就感慨，自己辛辛苦苦培養(yǎng)的新人，才磨出一本書，一出名就被別人高價搶走了，實在難做。

雖然一直在體驗兩三年三四年培養(yǎng)一個圖畫書畫家的辛苦，唐玲對于“搶新人”這個現(xiàn)象卻并不太憂慮：“在中國出版界所有領(lǐng)域都是這樣吧，一旦成功之后，就會有很多人高價來挖。新人成功以后就走的現(xiàn)象很普遍，但我們不是特別擔(dān)憂。因為在原創(chuàng)繪本出版過程中編輯很重要，書出來有編輯的智慧在里面，創(chuàng)作者和編輯的關(guān)系會比一般的書更密切。我自己覺得，我們用心做事，作家和畫家都看得到你的付出，這么緊密的合作關(guān)系不是跟每個出版社的編輯都能適應(yīng)的。當(dāng)然，有的創(chuàng)作者換出版社，我想也是在找更適合他的工作方式?！?/p>

而回顧這兩年的原創(chuàng)圖畫書出版，唐玲說：“前幾年大家都在出中國元素、中國符號比較明顯的東西，比如關(guān)于民俗、節(jié)氣、神話傳說等等，或者是把從前的連環(huán)畫經(jīng)典作品再重新創(chuàng)作。我覺得是一開始做大家沒太大信心，另外也覺得中國特點容易和國外區(qū)分，容易輸出版權(quán)。這兩年創(chuàng)作的信心上來了，所以什么題材和藝術(shù)形式都敢試了。創(chuàng)作者們放開手腳，前景會挺好的?！彼X得不必對原創(chuàng)圖畫書精品不夠多太過苛求：“圖畫書引進(jìn)到現(xiàn)在已經(jīng)有十幾年，原創(chuàng)圖畫書到去年才是出版元年，而且引進(jìn)的都是世界上最經(jīng)典的作品，拿來跟我們起步的作品比，差距當(dāng)然是有，但慢慢我們會有好作品出來?！?/p>

唐玲說，這是一個長期的事業(yè)，不能用短期的眼光去衡量出的書賺不賺錢值不值得，因此，接力出版社做原創(chuàng)圖畫書并不要求達(dá)到什么規(guī)模和碼洋，每年也沒有必須出幾種的規(guī)劃，但慢慢做成效是明顯的，他們出版的作品逐年在增加，明年又將有五六種即將出版?！拔蚁Ｍ辍⑹畮啄晟踔翈资旰?，我們原創(chuàng)圖畫書會有幾十種精品可以向海外推薦?！?/p>

白冰：我們?yōu)槭裁匆鐾尥摭?？（受訪者白冰為接力出版社總編輯）

幾年之前，接力出版社出版了很多優(yōu)秀的引進(jìn)的經(jīng)典圖畫書。但是，原創(chuàng)圖畫書出版得不多。歐美圖畫書已經(jīng)有了一百多年的歷史，而中國的圖畫書從2000年左右才真正起步，到現(xiàn)在只有十幾年的發(fā)展時間。要推進(jìn)原創(chuàng)圖畫書的出版，我們要向國外優(yōu)秀出版社學(xué)習(xí)，但更應(yīng)該大力扶植原創(chuàng)圖畫書，打造中國自己的品牌系列，所以接力出版社推出了這套娃娃龍原創(chuàng)圖畫書系列。

為什么叫娃娃龍原創(chuàng)圖畫書系列？因為娃娃龍是龍的寶寶、龍的娃娃，相信孩子會喜歡。我們在這套書系中，鼓勵中國作家和畫家文本上的創(chuàng)新合作，藝術(shù)上的大膽探索，同時也強調(diào)時代精神和兒童趣味，強調(diào)基于童心的創(chuàng)作，希望作品融入中國的文化元素和中國人的審美追求，描寫當(dāng)下中國孩子的現(xiàn)實生活或幻想世界。在娃娃龍原創(chuàng)圖畫書系列中，接力出版社已經(jīng)出版多本，比如《不要和青蛙跳繩》、《烏龜一家去看海》、《走出森林的小紅帽》、《沒想到嬰兒圖畫書系列》、《外婆變成了老娃娃》、《云朵一樣的八哥》。這些圖畫書受到了孩子的喜愛，和社會各界的好評，在國內(nèi)外獲得了很多獎項，也被譯成多種文字被輸出到國外。這樣有較高藝術(shù)、文化價值，又富有童趣，孩子喜歡，又因為基于童心的創(chuàng)作的作品，不但中國孩子理解，國外的孩子也能理解和喜愛。

接力出版社會把娃娃龍原創(chuàng)圖畫書系列當(dāng)作一個工程來做，經(jīng)過幾年、十幾年甚至更長時間打造，打造出一個中國品牌圖畫書的系列，既富有中國特色，又能走向世界的優(yōu)秀的圖畫書系列。

張寧：縫著縫著就縫成了書

“其實剪布繡、貼布繡做得比我好的人多的是，只不過做成圖畫書的人，比較少?！薄稙觚斠患胰タ春！返淖髡邚垖幾谇嚅喿x記者面前，微微有些靦腆地說。

做這本獨特的布藝圖畫書，她的靈感最初來源于用布貼畫給兒子講故事，“他很喜歡小烏龜，那就做成烏龜?shù)牟籍嫲??！睆垖帍男∠矚g做手工，跟著媽媽學(xué)繡花，很快不用打紙樣就能直接繡圖案。上大學(xué)的時候迷上了自己做蠟染扎染布料，做起全職媽媽之后，喜歡用布貼做個畫，送給朋友們，很獲好評。當(dāng)她起了意用自己的布藝畫給兒子講故事之后，這事兒就滾雪球一樣越變越大了。

有了一幅畫的故事，前一幅，后一幅也不滿足地跟著要縫出來。“我講的是一個烏龜看海的旅行，就覺得故事要有跨度?！睆垖幷f小時候聽過《小馬過河》的故事挺巧的：小馬聽老牛說河水有多深小松鼠說河水有多深，其實是一個孩子認(rèn)識世界的過程。烏龜看海的旅行就這樣得到啟發(fā)。張寧一星期縫一幅畫，沒有顏色合意的布料時，她就自己動手染。就這樣做成了一本布藝畫書。她把布畫掃描打印成書送給朋友，大家都說好，應(yīng)該出版。

書稿就這樣遞到了接力出版社，編輯們覺得，雖然故事稚嫩，但是這種藝術(shù)形式太獨特了！于是開始了長時間的打磨：故事怎么更合理，講故事的節(jié)奏怎么更棒……張寧說原本創(chuàng)作的時候是畫面帶動著故事走，這帶來一些敘事上的問題，于是這一改一磨就是兩年半。那過程必定很辛苦，雖然張寧說新加了不少畫面，扔掉的畫也不多，不過，做完這本書，她把布畫一卷一收，“再也不想看到它了”。

很難想象，一個沒有做圖畫書經(jīng)驗的人，最終會完成這樣一部讓人驚艷的作品。張寧認(rèn)真地告訴記者：“人這一輩子，對自己有啟發(fā)的就是人和書，對我來說有啟發(fā)的那個人，就是《漢聲》雜志的黃永松老師?！?/p>

張寧曾在以報道搜集中國民間傳統(tǒng)文化著稱的《漢聲》雜志做美編，她不僅跟著《漢聲》主辦者之一黃永松采訪過眾多民間藝人，對中國傳統(tǒng)手工藝有了更加深刻的理解和認(rèn)識，還從他那里了解到什么是好的繪本。只是那時的她并不知道，埋下的種子有一天會發(fā)芽長大，且結(jié)出果實。

布藝并非中國獨有的藝術(shù)，張寧也從未拜師，全靠自己摸索成才。她的布藝畫卻有著濃濃的中國傳統(tǒng)韻味，那大概是她骨子里對中國傳統(tǒng)文化的熱愛。她會把傳統(tǒng)的習(xí)俗融入生活，作為給孩子教育的一部分，孩子都知道，春節(jié)的時候家里貼著灶王爺，不貼銀行送的對聯(lián)，只貼媽媽自己寫的。

“這些東西孩子現(xiàn)在覺得很平凡，等他慢慢長大了，會對世界萬物有特別的感受?！睆垖幷f。