在20世紀(jì)后半葉現(xiàn)實主義中國人物畫創(chuàng)作的代表人物之一， “新浙派人物畫”的奠基人與推動者、原上海美術(shù)館館長方增先先生（1931-2019)辭世一周年之際，12月25日，“方增先先生逝世一周年追思會”在上海中華藝術(shù)宮舉行，方增先先生的家人與學(xué)生、曾經(jīng)在杭州和上海共事的同事聚首在上海，追憶方增先生的藝術(shù)之路與對當(dāng)下的影響力。
方增先之子方子虹在追思會中表示：“父親晚年曾說，他的作品不是個人的，應(yīng)該捐給國家。對于寫實人物畫，我們要給未來留下方法，從書法著手方法論的研究，通過筆墨的變化感受書法的空間感?！?/p>
方增先
方增先先生的夫人、雕塑家盧琪輝坐著輪椅來到追思會現(xiàn)場，雖并未發(fā)言，卻幾度哽咽，身邊的兒子方子虹，以及方先生的學(xué)生馮遠不時安慰勸導(dǎo)。
方子虹現(xiàn)為上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師，他早年一直在外求學(xué)，近10年與父母同住。追思會上，方子虹講述了其父親的病情，自己和家人也努力照顧、研讀醫(yī)學(xué)報告希望能盡量延長父親的壽命，但最終父親的生命定格在88歲。在他和其父親同處的最后十年，除了身體外，方增先的研究也需要幫助，他希望研究出一套方法論?！八f‘你的視野和我不一樣，我早期看不到的東西，你能夠看到，我只是看到了一個曙光，那個區(qū)域’，他說，‘對于寫實人物畫，我們要給未來留下方法，我們從書法著手方法論的研究，通過筆墨的變化感受書法的空間感?！上覀冎皇占?000多個字，他的身體就不行了，他說后面的字你補上去吧，不在于誰有名，誰寫得好，只要把方法摸索出來就可以。”
方增先夫人盧琪輝（中）與子方子虹和學(xué)生馮遠（右）交流
《家鄉(xiāng)板凳龍》（局部），2002
如今，方子虹依舊在摸索，他表示，父親的作品要捐獻給國家。
中國文聯(lián)副主席、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）顧問馮遠從學(xué)生的角度，講述了自己對方先生的情感，并表示“沒有方先生的極力舉薦。大概就沒有后來的馮遠?！彼绕涮岬搅朔较壬谠u畫中講到“咪道”，自己如何從不理解到慢慢感受到繪畫中“咪道”的妙處。
同時馮遠也提到，在藝術(shù)上，方先生從《粒粒皆辛苦》到《母親》的變化，并認(rèn)為《母親》超越了他所創(chuàng)立的浙派人物畫。
《母親》，1988
“我們停留在《艷陽天》《說紅書》上認(rèn)識方增先先生，實際上并沒有真切地理解到他把控中國畫語言本身和所要表現(xiàn)的時代，當(dāng)然后來他研究傳統(tǒng)，達到了一種超過了技藝、風(fēng)格的表達?！瘪T遠說，“同時在方老師幾十年的治學(xué)過程中看到他的襟懷，他的謙遜、包容，他從事中國藝術(shù)，卻積極推動上海雙年展的籌劃，并在設(shè)計藝術(shù)等領(lǐng)域緊貼上海的發(fā)展。作為上海美協(xié)主席、上海美術(shù)館館長，不光思想有一定的高度、寬度，對能夠推動上海的美術(shù)事業(yè)發(fā)展功不可沒，另外他保持著中國文化特有的既是知識分子又是藝術(shù)家的風(fēng)骨，讓人欽佩。”
年輕時的方增先（右）和妻子盧琪輝拜訪王個簃先生
代表了當(dāng)時中國人物畫走向現(xiàn)代的一個路徑
中國美院副院長沈浩從浙派人物畫的角度解讀了方增先的藝術(shù)成就，他認(rèn)為，“從上世紀(jì)五六十年代的《粒粒皆辛苦》《說紅書》到70年代的《艷陽天》《孔乙己》，方增先先生的人物畫成為浙派寫實人物畫最具代表性的作品。這些高峰作品是國美人教學(xué)的富礦，值得我們持續(xù)挖掘和研究，方增先先生是筆墨聚焦人民的藝術(shù)家，浙派人物畫就是一朵獻給時代勞動人民的精神之花，方先生深入祖國廣袤大地，扎根生活現(xiàn)場教學(xué)、創(chuàng)作，勞動者的形象在方先生的筆下獲得了豐富多樣的藝術(shù)答案，這也給人留下了許多思想的啟迪，為時代留下的鮮活記憶?！?/p>
1983年，方增先赴青海玉樹藏族自治州寫生途中。
方增先同中央美術(shù)學(xué)院、浙江美術(shù)學(xué)院敦煌考察隊赴千佛洞
方增先在中國美術(shù)學(xué)院任教近30年，他潛心教學(xué)，言傳身教，瑞澤桃李，一大批在當(dāng)代人物畫界有廣泛影響力的著名畫家都是方增先先生的學(xué)生。除此之外，他高度重視美術(shù)館的學(xué)術(shù)建設(shè)和社會服務(wù)，締造了中國第一個國際藝術(shù)平臺——上海雙年展，是當(dāng)代中國藝術(shù)多元發(fā)展、繁榮創(chuàng)新的倡導(dǎo)者和推動者。
方增先在示范教學(xué)
《說紅書》
中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）原執(zhí)行館長李磊則認(rèn)為，方增先先生不只是浙派人物畫的領(lǐng)軍人物，也是中國現(xiàn)實主義中國畫的高峰。李磊和方增先曾在一個辦公室共事，期間經(jīng)常向方老請教如何畫畫，以及當(dāng)時他怎么會想到這樣畫？“他說其實很簡單，一個是時代的要求，解放后要反映人民群眾，但是怎么反映？開始也不知道，學(xué)了蘇聯(lián)的辦法，我的辦法是向蘇聯(lián)的現(xiàn)實主義學(xué)構(gòu)圖和講故事的方式，再是用水墨來畫素描，最終要把它畫成中國的畫，而不是外國的畫?！蓖砟?，方增先對自己水墨的要求越來越高，他不斷寫字，將書法的意趣用于人物畫，并常說，多畫一點，以后給國家。
方增先在作品前
藝術(shù)評論家毛時安也認(rèn)為，方先生不只是浙派人物代表性畫家，也代表了當(dāng)時中國人物畫和中國社會走向現(xiàn)代的一個路徑?！爸袊佬g(shù)在1980年代以后發(fā)生了變化，在各種外來的文藝思潮、美術(shù)樣式的沖擊下，實際上方先生也在思考，中國畫怎么殺出重圍，再現(xiàn)中國畫的當(dāng)代面貌？這個熱鬧的時代，也是探索者、先驅(qū)者非常寂寞的時代?！泵珪r安說，“浙派人物畫是方先生漫長藝術(shù)生涯當(dāng)中的一個片段，從80年代開始，在受西方現(xiàn)代藝術(shù)的沖擊后，他從新角度探索中國畫，同時他大膽回歸中國畫的本體，從書法和傳統(tǒng)入手，再看中國畫。”
引學(xué)術(shù)入美術(shù)館，將國際雙年展落地上海
作為現(xiàn)代型美術(shù)館的開拓者和奠基人，參加追思會的大部分人或在上海美術(shù)館、或在上海美協(xié)與方老共事過。中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）研究館員茅宏坤就提到了1987年的上海美術(shù)館的轉(zhuǎn)型，當(dāng)時方增先作為館長對于文化藝術(shù)搶救性的發(fā)掘和收藏，如今中華藝術(shù)宮大部分林風(fēng)眠的館藏是當(dāng)時方老留下的，對于美術(shù)館如何收藏，如何做學(xué)術(shù)，方老有榜樣的作用。
李磊也回憶到，他改變了美術(shù)館僅僅作為服務(wù)社會的展覽館的功能，而是像博物館一樣抓學(xué)術(shù)，并建立上海美術(shù)館的收藏體系。他也像上海美術(shù)館的家長，雖然年紀(jì)大了以后不是每天來，但是他一直掛念著上海美術(shù)館的工作，也如父親一般關(guān)心美術(shù)館的年輕人。
特別是方增先先生在擔(dān)任上海美術(shù)館館長期間，敢為天下先，大膽的開拓創(chuàng)新，1996年創(chuàng)辦了第一屆上海的雙年展，這個品牌展覽已經(jīng)延續(xù)了20多年，至今一共舉辦了13屆，同時逐步的發(fā)展、壯大，成為中國歷史上最悠久、最具有影響力的國際當(dāng)代藝術(shù)的雙年展。
方增先在上海美術(shù)館前
李磊和上海油畫雕塑院副院長江梅都曾參與首屆上海雙年展的工作，在李磊看來，上海雙年展是中國文化在改革開放中如何面向世界、如何回答世界對于中國的看法的方式，對于中國的視覺藝術(shù)如何走向現(xiàn)代化、走到當(dāng)代最前沿起了個巨大的作用。
李磊回憶到在做雙年展時，自己是方老師的“跟班”，“在布好展轉(zhuǎn)一圈后，方老師說，‘這畫的什么玩意？一點都看不懂’；我們說，方老師雙年展還是您弄起來的。他說，‘我不喜歡不等于它沒有道理。雖然我不太了解，但是大家看看了解了解，說不定對將來有啟發(fā)?！?/p>
上海市美協(xié)主席鄭辛遙也對方增先的為人處世記憶深刻，2012年10月，鄭辛遙在新民晚報上開設(shè)的“智慧快餐”專欄20年畫展時，方老雖然身體有恙，但還是寫了“修身養(yǎng)性”四字以表祝賀。
追思會現(xiàn)場，圖：趙東陽
江梅曾在上海美術(shù)館學(xué)術(shù)部工作了19年，她第一次見方老就是在首屆上海雙年展學(xué)術(shù)研討會上。在她看來，在這個首次由中國人自己舉辦的國際雙年展上，也從自己的文化發(fā)展需要出發(fā)來確定主題邀請藝術(shù)家，上海雙年展的意義在于改變了長期以來中國的藝術(shù)家在國際藝術(shù)舞臺上處于一種被選擇的尷尬境地，提升了中國當(dāng)代藝術(shù)在國際當(dāng)代藝術(shù)舞臺上的地位和文化形象?！吧虾ｋp年展始終堅持關(guān)注本土、強調(diào)民族性的基本線索，這和方增先老師始終堅持走民族特色的藝術(shù)道路，建立中國自己的本土化當(dāng)代藝術(shù)的思想是不可分割的。哪怕對于自己不理解甚至不認(rèn)同的藝術(shù)觀念和形式，他愿意去理解、了解，他認(rèn)為可能未來的中國的藝術(shù)，可能在里面可以找到積極或者是有效的發(fā)展的途徑。在這點上，我們跟著他一直在工作的年輕人受益匪淺?！苯氛f。
方增先在擔(dān)任上海美協(xié)主席時，朱國榮擔(dān)任秘書長。在朱國榮的回憶中，除了上海雙年展方老還策劃幾個藝術(shù)設(shè)計展，為上海藝術(shù)設(shè)計發(fā)展也做了貢獻。在具體工作中，方老思想解放、抓大放小。并希望通過辦展覽、寫文章、做學(xué)術(shù)讓中國公眾也能讀懂當(dāng)代藝術(shù)。
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