從《她是一個(gè)弱女子》的手稿看郁達(dá)夫怎么修改小說

保存、整理和研究作家的創(chuàng)作手稿，是中國現(xiàn)代文學(xué)史研究一個(gè)必不可少的組成部分。筆者十多年前就提出要“重視手稿學(xué)的研究”，后來又有論者進(jìn)一步重申和發(fā)揮，研究現(xiàn)代作家手稿的學(xué)術(shù)成果也已陸續(xù)出現(xiàn)。但是，與魯迅、胡適、郭沫若、茅盾、巴金、老舍等重要作家手稿不斷印行相比，郁達(dá)夫這位在二十世紀(jì)中國文學(xué)史上留下不滅印記的創(chuàng)造社代表作家的手稿的出版和研究，實(shí)在是乏善可陳，連他的中學(xué)同學(xué)、新月派詩人徐志摩的存世手稿也早已問世，但他除了致王映霞書信部分手稿已經(jīng)印行外，還可以說些什么呢？

不妨先回顧郁達(dá)夫手稿的發(fā)表情況。

在郁達(dá)夫生前，他的新文學(xué)創(chuàng)作手稿的刊登僅見兩次。1933年3月，上海天馬書店出版《達(dá)夫自選集》時(shí)，書前刊出了《序》手稿之一頁；1935年3月，郁達(dá)夫編選的《中國新文學(xué)大系?散文二集》出版時(shí)，《良友圖畫雜志》《新小說》等刊出了他的《編選感想》手稿一頁。在郁達(dá)夫身后，他的一些舊體詩詞手稿在海內(nèi)外陸續(xù)有所披露，但小說、散文、雜文、評(píng)論等新文學(xué)作品手稿的發(fā)表，哪怕只有一頁，在相當(dāng)長的一個(gè)歷史時(shí)段也幾乎完全空白。

1982年至1985年，廣州花城出版社與香港三聯(lián)書店合作出版《郁達(dá)夫文集》（十二卷本），作為插圖之用的郁達(dá)夫新文學(xué)作品手稿共刊出如下數(shù)種：中篇小說《迷羊》第二章第一頁、中篇小說《她是一個(gè)弱女子》第一章第一頁、《〈達(dá)夫自選集〉序》之一頁、隨感《〈中國新文學(xué)大系?散文二集〉編選感想》、評(píng)論《歌德以后的德國文學(xué)舉目》第一頁、《厭炎日記》第一頁、譯文《關(guān)于托爾斯基的一封信》（高爾基作）之一頁。

1992年，杭州浙江文藝出版社出版了《郁達(dá)夫全集》（十二卷本），新刊出的作為插圖之用的郁達(dá)夫創(chuàng)作手稿僅有如下二種：短篇小說《圓明園的秋夜》第一頁、1929年9月27日（舊歷八月廿五）日記之一頁。

2007年，浙江大學(xué)出版社出版了新的《郁達(dá)夫全集》，刊出的插圖中，除了一些詩詞和題詞的手跡，郁達(dá)夫新文學(xué)作品手稿的蒐集并無進(jìn)展。

有必要指出的是，上述已披露的郁達(dá)夫新文學(xué)作品手稿中，僅有《〈中國新文學(xué)大系?散文二集〉編選感想》一頁是一篇完整的手稿，其他都只是文中一個(gè)小小的片段而已。換言之，除了這篇短小的《編選感想》，迄今為止，郁達(dá)夫完整的新文學(xué)作品手稿從未與世人見面。由此足見，郁達(dá)夫手稿整理和研究工作的嚴(yán)重滯后。由此也有力地證明，郁達(dá)夫中篇小說《她是一個(gè)弱女子》手稿本的影印問世，不僅使讀者能夠欣賞難得一見的郁達(dá)夫鋼筆書法，對郁達(dá)夫手稿的研究更是零的突破，對整個(gè)郁達(dá)夫研究也具有非同尋常的意義。

在郁達(dá)夫小說創(chuàng)作史上，《她是一個(gè)弱女子》占著一個(gè)特殊的位置。這是郁達(dá)夫繼《沉淪》《迷羊》之后出版的第三部中篇。小說以1927年“四?一二事變”前后至“一?二八事變”為背景，以女學(xué)生鄭秀岳的成長經(jīng)歷和情感糾葛為主線，描繪了她和馮世芬、李文卿三個(gè)青年女性的不同人生道路和她的悲慘結(jié)局。小說的構(gòu)思和寫作過程，正如郁達(dá)夫自己在《〈她是一個(gè)弱女子〉后敘》中所說：

《她是一個(gè)弱女子》的題材，我在一九二七年（見《日記九種》第五十一頁一月十日的日記）就想好了，可是以后輾轉(zhuǎn)流離，終于沒有功夫把它寫出。這一回日本帝國主義的軍隊(duì)來侵，我于逃難之余，倒得了十日的空閑，所以就在這十日內(nèi)，貓貓虎虎地試寫了一個(gè)大概。

查《日記九種?村居日記》，在1927年1月10日日記中，郁達(dá)夫先記下了他完成周作人大為賞識(shí)的短篇《過去》，并打算一鼓作氣續(xù)完中篇《迷羊》的感受，強(qiáng)調(diào)自己的“創(chuàng)作力還并不衰”，然后寫道：

未成的小說，在這幾月內(nèi)要做成的，有三篇：一，《蜃樓》，二，《她是一個(gè)弱女子》，三，《春潮》。此外還有廣東的一年生活，也盡夠十萬字寫，題名可作《清明前后》，明清之際的一篇?dú)v史小說，也必須于今年寫成才好。

顯而易見，這是一個(gè)雄心勃勃的創(chuàng)作計(jì)劃，如能全部實(shí)現(xiàn)，那該多好?？上Ш髞碇衅厄讟恰分话l(fā)表了前十二章，《春潮》無以為繼，《清明前后》毫無蹤影，“明清之際的一篇?dú)v史小說”也只是一個(gè)設(shè)想，唯獨(dú)《她是一個(gè)弱女子》雖然拖延了不少時(shí)日，終于按計(jì)劃大功告成。

從《她是一個(gè)弱女子》作者題記和末尾《后敘》的落款時(shí)間可知，這部作品1932年3月殺青，正值震驚中外的上?！耙?二八事變”之際，郁達(dá)夫后來在《滬戰(zhàn)中的生活》中對寫作《她是一個(gè)弱女子》的經(jīng)過又有進(jìn)一步的回憶：

在戰(zhàn)期里為經(jīng)濟(jì)所逼，用了最大的速力寫出來的一篇小說《她是一個(gè)弱女子》。這小說的題材，我是在好幾年前就想好了的，不過有許多細(xì)節(jié)和近事，是在這一次的滬戰(zhàn)中，因?yàn)殚喤f時(shí)的日記，才編好穿插進(jìn)去，用作點(diǎn)綴的東西。我的意思，是在造出三個(gè)意識(shí)志趣不同的女性來，如實(shí)地描寫出她們所走的路徑和所有的結(jié)果，好叫讀者自己去選擇應(yīng)該走哪一條路。三個(gè)女性中間，不消說一個(gè)是代表土豪資產(chǎn)階級(jí)的墮落的女性，一個(gè)是代表小資產(chǎn)階級(jí)的猶豫不決的女性，一個(gè)是代表向上的小資產(chǎn)階級(jí)的奮斗的女性。這小說的情節(jié)人物，當(dāng)然是憑空的捏造，實(shí)際上既沒有這樣的人物存在，也并沒有這樣的事情發(fā)生過的。

必須指出，郁達(dá)夫這段話已把他在《她是一個(gè)弱女子》中塑造三個(gè)不同的年輕女性的創(chuàng)作宗旨和盤托出，小說中這三位女子的同性戀糾葛也應(yīng)在這樣的背景下加以考察才有意義。但是，后來竟有人自動(dòng)對號(hào)入座，認(rèn)為這部小說是在影射作者自己的家庭糾紛，未免把小說創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)生活混為一談。

《她是一個(gè)弱女子》完稿后，并沒有像《蜃樓》那樣先在刊物上連載，而是像《沉淪》《迷羊》那樣直接交付出版。1932年3月31日，此書由上海湖風(fēng)書局付梓，4月20日出版，列為“文藝創(chuàng)作叢書”之一，印數(shù)一千五百冊。但是，《她是一個(gè)弱女子》出版后不久即被當(dāng)局指為“普羅文藝”而禁止發(fā)行。湖風(fēng)書局被查封后，上海現(xiàn)代書局接收湖風(fēng)書局紙型于當(dāng)年12月重印，但為了躲過檢查，倒填年月作“1928年12月”初版，又被當(dāng)局加上“妨礙善良風(fēng)俗”的罪名，下令刪改后方可發(fā)行。次年12月，刪改本易名《饒了她》重排出版，扉頁上印有“本書原名《她是一個(gè)弱女子》奉內(nèi)政部警字第四三三號(hào)批令修正改名業(yè)經(jīng)遵令修改呈部注冊準(zhǔn)予發(fā)行在案”的聲明，不到半年又被當(dāng)局認(rèn)定“詆毀政府”而查禁?！端且粋€(gè)弱女子》命途如此多舛，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，像它這樣一再被查禁的作品，并不多見。

對郁達(dá)夫這部中篇的評(píng)價(jià)長期以來也是毀譽(yù)參半。湖風(fēng)初版本問世不到四個(gè)月，就有論者撰文評(píng)論，認(rèn)為“這依然是一部寫色情的作品”，“在結(jié)構(gòu)和文章上都并不十分出色，可是它的描劃人物都是非常成功的。作者本是這方面的能手。他寫鄭秀岳的弱，寫李文卿的不堪，都能給予讀者一個(gè)永遠(yuǎn)不能忘記的形象。這是不依靠文字的堆琢的白描的手段，在國內(nèi)作品中很難找到類似的例子”（杜衡《她是一個(gè)弱女子》）。也有論者認(rèn)為《她是一個(gè)弱女子》“不失為郁先生作品中的杰作之一”（黃得時(shí)《郁達(dá)夫先生評(píng)傳》）。1950年代初，論者在批評(píng)《她是一個(gè)弱女子》“對革命人物的塑造”“顯得有些浮沉平面”，反讓“他過去作品中的主調(diào)——肉欲和色情的描寫占了上風(fēng)”的同時(shí)，還承認(rèn)“這篇小說在達(dá)夫先生作品中仍不失為具有進(jìn)步意義的作品”（丁易《〈郁達(dá)夫選集〉序》）。但隨著認(rèn)為郁達(dá)夫作品有很大消極面的看法占據(jù)統(tǒng)治地位，已經(jīng)初步編竣的《達(dá)夫全集》胎死腹中，《她是一個(gè)弱女子》這樣的作品當(dāng)然也無法重印，更難以展開探討了。直到1980年代改革開放以后，《她是一個(gè)弱女子》才在問世半個(gè)世紀(jì)后首次編入《郁達(dá)夫文集》重印，這部中篇手稿的第一頁也作為插圖首次與讀者見面。但是，在一個(gè)不短的時(shí)間里，對《她是一個(gè)弱女子》仍然不是視而不見，就是評(píng)價(jià)不高。近年這種狀況才有所改觀，已有研究者重新注意《她是一個(gè)弱女子》，重新研究這部小說的主人公，試圖運(yùn)用女性主義理論、女同性戀理論、心理分析理論等重新解讀這部中篇小說。 

《她是一個(gè)弱女子》手稿

《她是一個(gè)弱女子》手稿書于名為“東京創(chuàng)作用紙”的兩百格（10×20）稿紙之上，黑墨水書寫，共一百五十四頁（絕大部分一頁二面，也有個(gè)別一頁一面），又有題詞頁一頁，對折裝訂成冊，封面有郁達(dá)夫親書書名：“她是一個(gè)弱女子。”除了封面略為受損和沾上一些油漬以及第二十一頁左面撕去一部分外，整部手稿有頭有尾，保存完好，只是書末缺少了達(dá)夫作于1932年3月的此書《后敘》，想必《后敘》是他在此書交稿后或校閱清樣時(shí)所作，未包括在這冊手稿本中。

翻閱這部《她是一個(gè)弱女子》手稿本，打開第一頁就有個(gè)不小的發(fā)現(xiàn)?！端且粋€(gè)弱女子》初版本題詞上印有：

謹(jǐn)以此書，獻(xiàn)給我最親愛，最尊敬的映霞。一九三二年三月 達(dá)夫上

但是手稿題詞頁明明寫著：

謹(jǐn)以此書，獻(xiàn)給我最親愛，最尊敬的映霞。五年間的熱愛，使我永遠(yuǎn)也不能忘記你那顆純潔的心。一九三二年三月達(dá)夫上

不過，后一句又被作者全部劃掉了。由此可知，這段題詞原來有兩句，但最后付梓時(shí)，郁達(dá)夫刪去了后一句，僅保留了第一句。為什么要?jiǎng)h去？耐人尋味。

經(jīng)與《她是一個(gè)弱女子》初版本核對，又可知這部手稿既是初稿，又是在初稿基礎(chǔ)上大加修改的改定稿，頗具研究價(jià)值。手稿本從頭至尾，幾乎每一頁都有修改，大部分用黑筆，偶爾用紅筆修改，或涂改，或刪棄，或增補(bǔ)，包括大段的增補(bǔ)。有時(shí)一頁修改有九、十處之多，還有一些頁有不止一次修改的筆跡。郁達(dá)夫創(chuàng)作這部中篇小說的認(rèn)真細(xì)致、反復(fù)斟酌，由此可見一斑。

品讀手稿，我們可以揣摩郁達(dá)夫怎樣謀篇布局，怎樣遣詞造句，怎樣交代時(shí)代背景，怎樣描寫風(fēng)土人情，怎樣設(shè)計(jì)人物對話，怎樣塑造主人公形象，一言以蔽之，可以窺見郁達(dá)夫是怎么修改小說的。這樣的例子在手稿本中俯拾皆是，不妨舉幾例。

在交代時(shí)代背景方面，小說第一章寫主人公鄭秀岳求學(xué)經(jīng)歷，手稿初稿有這么一小段：

政潮起伏，時(shí)間一年年的過去，鄭秀岳居然長成得秀媚可人，已經(jīng)在杭州的女學(xué)校里，考列在一級(jí)之首了。

手稿上修改后的定稿，也即初版本所印出的這一段是這樣的：

政潮起伏，軍閥橫行，中國在內(nèi)亂外患不斷之中，時(shí)間一年年的過去，鄭秀岳居然長成得秀媚可人，已經(jīng)在杭州的這有名的女學(xué)校里，考列在一級(jí)之首了。

兩相比較，手稿上增添的這些字句顯然并非可有可無。

再如小說第十六章中，寫到國共合作北伐時(shí)，手稿初稿有這么一段：

孫傳芳占據(jù)東南不上數(shù)月，廣州革命政府的北伐軍隊(duì)，受了第三國際的領(lǐng)導(dǎo)和工農(nóng)大眾的扶持，著著進(jìn)逼。革命軍到處，百姓簞食壺漿，歡迎唯恐不及。于是軍閥的殘部，就不得不露出他們的最后毒牙，來向無辜的百姓，試一次致命的噬咬?？蓱z杭州的許多女校，同時(shí)都受到了匪軍的包圍，幾千女生同時(shí)都成了被征服的人身供物。

而手稿上修改后的定稿，也即初版本所印出的這一段是這樣的：

孫傳芳占據(jù)東南五省不上幾月，廣州革命政府的北伐軍隊(duì)，受了第三國際的領(lǐng)導(dǎo)和工農(nóng)大眾的扶持，著著進(jìn)逼，已攻下了武漢，攻下了福建，迫近江浙的境界來了。革命軍到處，百姓簞食壺漿，歡迎唯恐不及，于是舊軍閥的殘部，在放棄地盤之先，就不得不露出他們的最后毒牙，來向無辜的農(nóng)工百姓，試一次致命的噬咬，來一次絕命的殺人放火，擄掠奸淫?？蓱z杭州的許多女校，這時(shí)候同時(shí)都受了這些孫傳芳部下匪軍的包圍，幾千女生也同時(shí)都成了被征服地的人身供物。

兩相比較，手稿定稿修改增添的字句，當(dāng)然更具體，更準(zhǔn)確，作者的態(tài)度也更愛憎分明，更能激起讀者的憤怒和同情。

在描寫景物和人物心情方面，小說第廿一章寫到鄭秀岳和吳一粟墜入愛河，手稿初稿有這么一段：

這時(shí)候黃黃的海水，在太陽光底下吐氣發(fā)光，一只進(jìn)口的輪船，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地從煙突里放出了一大卷煙。從小就住在杭州，并未接觸過海天空闊的大景過的鄭秀岳，坐在海風(fēng)飄拂的回廊陰處，吃吃看看，和吳一粟笑笑談?wù)?，覺得她周圍的什么都沒有了，只有她和吳一粟兩個(gè)人，只有她和他，像是亞當(dāng)夏娃，在綠樹深沉的伊甸園里過著天琊的日子。

手稿修改后的定稿，也即初版本所印出的則作：

這時(shí)候黃黃的海水，在太陽光底下吐氣發(fā)光，一只進(jìn)口的輪船，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地從煙突里放出了一大卷煙霧。對面遠(yuǎn)處，是崇明的一縷長堤，看起來仿佛是夢里的煙景。從小就住在杭州，并未接觸過海天空闊的大景過的鄭秀岳，坐在海風(fēng)飄拂的這旅館的廻廊陰處，吃吃看看，更和吳一粟笑笑談?wù)?，就覺得她周圍的什么都沒有了，只有她和吳一粟兩人，只有她和他，像亞當(dāng)和夏娃一樣，現(xiàn)在綠樹深沉的伊甸園里過著無邪的原始的日子。

顯而易見，經(jīng)過修改補(bǔ)充的手稿定稿更細(xì)膩，更生動(dòng)，更好地烘托出主人公兩情相悅的歡快心情。

《她是一個(gè)弱女子》手稿本所展示的作者的各種修改，當(dāng)然舉不勝舉，讀者如果仔細(xì)比對，一定還會(huì)有許許多多有趣的發(fā)見。

西方當(dāng)代文學(xué)理論中，有“文本發(fā)生學(xué)”一脈，也即“考察一個(gè)文本從手稿到成書的演化過程，從而探尋種種事實(shí)證據(jù)，了解作者創(chuàng)作意圖、審核形式、創(chuàng)作中的合作與修訂等問題”（拉曼?塞爾登等《當(dāng)代文學(xué)理論導(dǎo)讀》）。就發(fā)生學(xué)研究而言，手稿（包括草稿、初稿、修改稿、定稿乃至出版后的再修訂稿等）的存在和出現(xiàn)，是至關(guān)重要的，它將大大有助于讀者和研究者捕捉作者的“創(chuàng)作心理機(jī)制”，更全面、深入地理解和闡釋文本。以此觀之，《她是一個(gè)弱女子》手稿的影印出版，就意義決非一般了，因?yàn)樗鼮槲覀冞M(jìn)一步打開探討這部備受爭議的郁達(dá)夫小說的空間提供了新的可能。

總之，歷經(jīng)八十多年的風(fēng)雨滄桑，《她是一個(gè)弱女子》完整的同時(shí)也是十分珍貴的手稿得以幸存于世，毫不夸張地說，確實(shí)是郁達(dá)夫研究的大幸，同時(shí)也是中國現(xiàn)代作家手稿研究的大幸。這部手稿得以完好地保存，郁氏后人功不可沒。當(dāng)年手稿正文第一頁首先在《郁達(dá)夫文集》刊出，就是原收藏者、郁達(dá)夫長子郁天民先生熱情提供的。關(guān)于這部手稿本的收藏經(jīng)過，郁峻峰兄已有文詳細(xì)介紹，不必筆者再饒舌了。

今年12月7日是郁達(dá)夫誕辰一百二十周年，《她是一個(gè)弱女子》手稿本的影印出版，也是對這位二十世紀(jì)中國文學(xué)史上極具個(gè)性的天才作家的別有意味的紀(jì)念，書比人長壽。