曾熙和李瑞清是清末民國時期享有盛譽(yù)的書壇大家。曾熙深得南派圓筆神髓，而李瑞清則偏北派方筆，因而合稱“南曾北李”，馳名滬上。兩人在藝術(shù)上切磋并進(jìn)，交情甚篤、堪比金石。二人共同設(shè)帳收徒、不分門戶，門下張大千、呂鳳子、姜丹書、胡小石等俊彥輩出。
2020年恰逢曾熙逝世九十周年，李瑞清逝世一百周年。12月25日，“南曾北李 藝道傳薪——紀(jì)念曾李同門會成立九十周年書畫文獻(xiàn)展”在上海筆墨博物館開幕，呈現(xiàn)曾熙、李瑞清師生書畫藝術(shù)成就。
曾熙（1861-1930），衡永郴桂道衡州府（今衡陽市）人。字季子，又字嗣元，更字子緝，號俟園，晚年自號農(nóng)髯。中國杰出的書法家、畫家、教育家，海派書畫領(lǐng)軍人物。清光緒二十九年(1903年)進(jìn)士，官兵部主事、提學(xué)使、弼德院顧問，先后主講衡陽石鼓書院、漢壽龍池書院，任湖南教育會長。工詩文，擅書畫。曾熙在經(jīng)書堂學(xué)習(xí)之時，與李瑞清結(jié)交，成為終生知己。
曾熙（左）、李瑞清（右）合影
李瑞清（1867-1920），字仲霖、仲麟，號雨農(nóng)，又號梅庵、梅癡、玉梅花庵主，晚號清道人，江西撫州府臨川縣楊溪人。出身望族，幼年即習(xí)國學(xué)、觀圖畫、學(xué)篆分。光緒二十年（1894）進(jìn)士，次年補(bǔ)殿試，選翰林院庶吉士，光緒三十一年（1905）改官道員，分發(fā)江蘇，任師范傳習(xí)所總辦，光緒三十二年（1906）任兩江優(yōu)級師范學(xué)堂監(jiān)督，宣統(tǒng)三年（1911）辛亥革命爆發(fā)，臨危受命為江寧布政使，城陷，李瑞清拒仕民國，民國九年（1920）因中風(fēng)去世。
曾熙（右一）、李瑞清（左一）合影
兩人在藝術(shù)上切磋并進(jìn)，交情甚篤、堪比金石。二人共同設(shè)帳收徒、不分門戶，門下張大千、呂鳳子、姜丹書、胡小石、馬宗霍等俊彥輩出，在上海書畫界堪稱一段佳話。
《萬松草堂》篆書橫幅 李瑞清
書法條幅 曾熙
曾李同門會是1930年曾熙去世后由曾熙、李瑞清兩門弟子發(fā)起成立的同門書畫會，以“崇奉兩夫子春秋之祀，切磋學(xué)門光大師學(xué)”為宗旨，會址位于上海法租界西門路169號的張善孖張大千寓所，張大千手書牌匾。據(jù)有關(guān)研究，當(dāng)時在上海書畫界桃李最盛有三家，一是吳昌碩缶廬門下，二是趙叔孺二弩精舍，三是曾李同門會。其中，論規(guī)模、系統(tǒng)、影響則以曾李同門會為最，開海上乃至全國書畫同門會之先河，不僅在當(dāng)時具有開創(chuàng)性意義，時至今日依舊對書畫界發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。
今年恰是曾李同門會成立九十周年，也是李瑞清逝世一百周年。12月25日，“南曾北李 藝道傳薪——紀(jì)念曾李同門會成立九十周年書畫文獻(xiàn)展”在上海筆墨博物館開幕，呈現(xiàn)了曾熙、李瑞清師生書畫藝術(shù)。
展廳現(xiàn)場
澎湃新聞了解到，上海筆墨博物館曾在2010年舉辦“曾熙翰墨文獻(xiàn)展”、2011年舉辦“李瑞清書畫文獻(xiàn)展”、2013年舉辦“衡陽書畫學(xué)社翰墨文獻(xiàn)展”、2014年舉辦“張大千翰墨文獻(xiàn)展”、2017年舉辦“李健書畫作品展”。而此次展覽是繼這些展覽后，對曾熙、李瑞清師生書畫藝術(shù)成就的集中呈現(xiàn)，也為觀者全面了解近現(xiàn)代上海書畫創(chuàng)作、鑒藏、交游等藝術(shù)生態(tài)提供了新的視角。同時，今年11月在南京大學(xué)“墨韻梅香――紀(jì)念李瑞清逝世一百周年書畫文獻(xiàn)展”上呈現(xiàn)的多件李瑞清書畫作品也移至上海筆墨博物館。
展廳現(xiàn)場 文獻(xiàn)資料
展廳現(xiàn)場展示的曾熙、張大千等人題字出版的畫冊
展覽共展出曾熙、李瑞清及弟子張大千、張善孖、趙恒惕、馬宗霍、陸淵雷、江萬平、江百平、向大廷、向大延、胡小石、馬企周、康和聲、曾漸逵、朱大可、汪祖佑、陸元鼎、戴堯天等同門會會員書畫文獻(xiàn)近百件。
贈姚虞琴行書四條屏 李瑞清
展廳中，曾熙1921年為弟子蔣國榜母親六十壽辰而作的《蔣母馬太夫人六十壽序》六條屏，以《張黑女墓志》筆意寫就，溫潤清雅，筆墨皆精，堪稱曾熙楷書代表作品之一。
贈張大千論書橫幅 曾熙
對面的是《贈張季蝯論書橫批》，這是曾熙書贈張大千的論書之作，全篇行草相間，任筆而下，真率自然。曾熙提出“作書無法，無論執(zhí)筆。古人張腕，任其自然耳，其字之大小為張腕之高下”等觀點(diǎn)，均為肺腑之言，不乏真知灼見，從中仿佛可以看到張大千當(dāng)年隨曾熙學(xué)習(xí)書法的種種情景。曾熙曾孫曾迎三告訴記者，“張大千著名的以書法寫就的菜單其實(shí)也是向曾熙學(xué)習(xí)的。曾熙就曾以這樣的形式來寫菜單。包括以宣紙代替信紙寫信的方式，也來自于曾熙的習(xí)慣?！?/p>
展廳現(xiàn)場，曾熙致老師丁立鈞的信
在展廳現(xiàn)場，觀眾還可以看到不少有趣的信札。有曾熙寫給老師丁立鈞的信，信中提及了些對于仕途之道的看法；有曾熙寫給收藏家林爾卿的信，內(nèi)容涉及借閱藏品；也有李瑞清為日本收藏家鑒定字畫的書信，談及了鑒定陳曼生的字、沈石田的畫等。
曾熙寫給收藏家林爾卿的信，內(nèi)容涉及借閱藏品
展廳現(xiàn)場，李瑞清致日本人筱崎都香佐的信，為其做書畫鑒定
此外，在兩個展柜中，展出了兩封同一主題的信札，分別出自李瑞清和胡小石之手。曾迎三告訴記者，兩份信是同一時期寫就，當(dāng)時曾熙生病去南京（金陵）看病，李瑞清和胡小石分別寫信給醫(yī)院的醫(yī)生，介紹曾熙，并請求關(guān)照。
張大千（右一）、高橋廣峰（左一）等合影
曾熙、李瑞清倡導(dǎo)的以大篆為宗的統(tǒng)序意識及其晰源流、明正變、區(qū)雅俗、重品格的學(xué)書觀念不僅影響了張大千、胡小石、馬宗霍等一大批弟子及再傳弟子，并且對今天的書法實(shí)踐仍有重要的指導(dǎo)意義。
致李祖萊信札 張大千
扇面鏡片 姜丹書
中國國家博物館副研究館員王高升此前接受澎湃新聞采訪時表示，許多人認(rèn)為李瑞清的書法中有抖筆的習(xí)氣，他對此曾做專門研究，認(rèn)為這實(shí)際上是李瑞清、曾熙那一時代的人對碑學(xué)的一種理解，自有其源頭，包含兩種審美方式：其一是這種純粹的“波浪線”在黃庭堅的書法中就有，這是帖學(xué)中就有的，另一種是頓挫的筆法，這種筆法從金文而來，有著從金石到碑學(xué)一條脈絡(luò)，所以他們其實(shí)有非常理性的思考，并不是那種所謂的“習(xí)氣”。“這種筆法對我們現(xiàn)在仍然有著非常深遠(yuǎn)的影響，我們現(xiàn)在寫碑的人仍然跳不出這個藩籬，仍在前人的原有技法上延伸，從這點(diǎn)來說，當(dāng)代很多人對曾熙和李瑞清的認(rèn)識是低估的，另外對他們的一些筆法也是存在誤解的。我覺得他們是有傳承，又有自己的思考?！蓖醺呱f。
山水畫長卷 曾熙
《贈蔣蘇庵蘭竹石圖》 李瑞清
書畫長卷 李瑞清
王高升認(rèn)為，張大千作為曾熙的弟子，后又被引薦拜李瑞清為師，他受曾、李二人的影響非常之大?！皬埓笄芾钊鹎宓挠绊戵w現(xiàn)在幾個方面，第一是繪畫方面，曾熙和李瑞清都喜歡四僧，這對張大千的喜好也產(chǎn)生了很大的影響。張大千后來成為石濤、八大的作偽高手，在藝術(shù)臨摹和創(chuàng)作方面也深受清初四僧影響，這些都源于曾熙和李瑞清對四僧的喜好；另外在書法上，張大千受李瑞清影響也很大，李瑞清學(xué)黃庭堅、學(xué)金文，這些書學(xué)理念都完整地傳授給了張大千。”
扇面鏡片 李健
四條屏 胡小石
致姚云江信札 江萬平
據(jù)悉，為與紀(jì)念曾熙逝世九十周年及展覽相呼應(yīng)，曾迎三主編的《海上桃李——曾李同門會書畫文獻(xiàn)集》、《曾熙書札》也即將問世。在展廳中，觀眾可以先翻閱此書樣稿，先睹為快。
即將出版的《海上桃李——曾李同門會書畫文獻(xiàn)集》
展覽將展至2月28日。
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