字畫文獻(xiàn)里的沙孟海，浙博今展“若榴花屋憶故人”

浙江省博物館 2020-12-31 來(lái)源：澎湃新聞

今年是書法教育家、書法家沙孟海先生誕辰120周年。澎湃新聞獲悉，繼中國(guó)美術(shù)館前不久舉辦沙孟海大展后，“若榴花屋憶故人——紀(jì)念沙孟海先生誕辰120周年展覽”今天在浙江省博物館開幕。展覽展出沙孟海先生家

今年是書法教育家、書法家沙孟海先生誕辰120周年。澎湃新聞獲悉，繼中國(guó)美術(shù)館前不久舉辦沙孟海大展后，“若榴花屋憶故人——紀(jì)念沙孟海先生誕辰120周年展覽”今天在浙江省博物館開幕。展覽展出沙孟海先生家屬捐贈(zèng)文物之精品159件，囊括字畫、印章、拓片、信札、學(xué)習(xí)工作筆記等，通過(guò)這些物件全面回顧沙孟海先生的求學(xué)歷程、卓然成就、友朋交誼和文博點(diǎn)滴，以為紀(jì)念。

沙孟海（1900-1992）原名文瀚，后改名文若，字孟海，號(hào)石荒、沙邨、蘭沙、僧孚、決明，中年后以字行。浙江鄞縣沙村人。曾任中山大學(xué)預(yù)科教授、浙江大學(xué)教授、浙江省文物管理委員會(huì)常務(wù)委員、浙江省博物館歷史部主任、浙江省博物館名譽(yù)館長(zhǎng)、西泠印社社長(zhǎng)、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)浙江分會(huì)主席、浙江美術(shù)學(xué)院終身教授等職。

展覽海報(bào)

沙孟海先生是中國(guó)現(xiàn)代書法大家。他的書法以碑學(xué)為基礎(chǔ)，遠(yuǎn)追漢魏，近取明清，兼精篆、隸、真、行、草諸體，沉雄茂密、俊朗多姿，以氣勢(shì)磅礴見(jiàn)稱，尤以題榜大字最為世人所激賞。篆刻雖不多作，然博綜古今，樸拙而富有韻致。

沙孟海先生學(xué)貫古今，知識(shí)淵博。書學(xué)、印學(xué)而外，他于古典辭章、文字訓(xùn)詁、金石碑版、文物考古均有高深的造詣。他長(zhǎng)期從事文物、博物館工作，在文物調(diào)查、考古發(fā)掘、文物征集、文物保管、陳列展覽等諸方面作出了重要貢獻(xiàn)。

一、受業(yè)良師

沙孟海幼承庭訓(xùn)，喜好書法與篆刻。早年赴寧波就讀于浙江省立第四師范學(xué)校，隨馮君木學(xué)習(xí)經(jīng)史文學(xué)。他深厚的學(xué)養(yǎng)根基，與馮先生的悉心教導(dǎo)密不可分。沙孟海旅居上海后，常侍隨馮君木與滬上名流吳昌碩、朱彊邨、況周頤等交游，得以增長(zhǎng)識(shí)見(jiàn)、開闊胸襟。加之又拜于書畫篆刻巨匠吳昌碩門下，得其指教，造詣日深。

馮君木墓志銘

馮幵（1873-1931），字君木，原名鴻墀，字階青，書室曰回風(fēng)堂，人稱回風(fēng)先生，浙江慈溪人。光緒二十三年（1897）以拔貢試于朝，列二等。然其無(wú)意仕進(jìn)，翌年出為浙江麗水縣學(xué)訓(xùn)導(dǎo)，一年后調(diào)任宣平縣教諭，以病未赴。三十而后即棲遷故里，以教書為業(yè)。1923年秋，就上海修能學(xué)社社長(zhǎng)，與當(dāng)世名宿如吳昌碩、朱彊邨、況周頤等相善。著有《回風(fēng)堂詩(shī)文集》《回風(fēng)堂詞》。

沙孟海為馮君木刻“回風(fēng)亭”白文印

1914年暑期，沙孟海考入浙江省立第四師范學(xué)校預(yù)科，馮先生時(shí)任該校國(guó)文教師。期滿畢業(yè)后，仍隨馮先生攻習(xí)經(jīng)史文章。青年沙孟海在坐館謀生之余，常寄住寧波寶興弄先生寓所，聆聽(tīng)教誨。沙孟海與馮先生從相識(shí)到情同父子，從寧波到上海，始終相隨，直至馮師下世，前后十六余載。

吳昌碩1924年為沙孟海題辭

吳昌碩1925年為沙孟海題詩(shī)

吳昌碩（1844-1927）于1911年夏，由蘇州移居上海，1913年，遷往北山西路吉慶里定居，直至去世。晚年吳昌碩藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到成熟和高峰期，詩(shī)書畫印相熔鑄，開辟出蒼勁雄渾、元?dú)饬芾斓淖晕揖辰?，聲名遠(yuǎn)播海內(nèi)外。1923年初，沙孟海到滬后不久，得以拜識(shí)吳昌碩，后以自刻《印存》求正，吳氏多有指點(diǎn)。

二、翰墨千秋

沙孟海的書法，諸體兼擅。早年習(xí)書，從篆書入手，下逮漢魏碑版、晉唐法帖，風(fēng)格以整飭精嚴(yán)、古雅樸茂為特點(diǎn)。中年以后，多作真、行、草書，除鐘繇、索靖、二王之外，于歐陽(yáng)詢、顏真卿、蘇軾、黃庭堅(jiān)、黃道周等用功較深，他以深厚的學(xué)養(yǎng)為基礎(chǔ)，窮源竟流，不斷探索蛻變。晚年書法，錯(cuò)綜變化，益見(jiàn)精善，沉雄茂密，自成格局，尤善作榜書大字，深為世人所推崇。

沙孟海臨蘇軾寒食帖

楷書《修能圖書館記》拓本

行草小窗白云八言聯(lián)

行書“聽(tīng)鸝深處”

金文“和平奮斗”行草孫綽《蘭亭后序》語(yǔ)

行草孫綽《蘭亭后序》語(yǔ)

三、治印遣興

沙孟海的篆刻，以秦漢為根基，嗣后出入趙叔孺、吳昌碩之間，不為師法所囿，又汲取鄧石如、吳讓之、趙之謙和浙派諸家之長(zhǎng)，處處見(jiàn)古人，又處處有自我。加之他在金石、考古、文字學(xué)上的深厚學(xué)養(yǎng)，其印作古穆樸厚、入古出新、迥于時(shí)流，兼具金石味與書卷氣。

“鑿山骨”白文印

?“臣書刷字“朱文印

“臣書刷字“朱文印

“下筆已到烏絲闌”朱文印

“決明館”白文印

“赤堇沙氏”白文印

?“赤堇沙氏”白文印

“赤堇沙氏”白文印

四、摯友高朋

沙孟海以其深厚的學(xué)養(yǎng)和高尚的人格，結(jié)識(shí)了諸多友朋同道。他常治印贈(zèng)友，也得諸多印友刻印相贈(zèng)，還有諸多書畫名家以丹青翰墨相唱酬。他們多是沙孟海治學(xué)、求藝道路上的知己。其間往來(lái)信札，或?yàn)檎鎿磫?wèn)候，或?yàn)樘接懳氖罚驗(yàn)榍写杷囀?，記錄了沙孟海與同輩文人之間的交往，見(jiàn)證了上個(gè)世紀(jì)書畫篆刻家之間的友情。

1943年沈尹默秋明室論書詩(shī)翰冊(cè)（局部）

容庚篆書“若榴花屋師友札存”題簽

童第周致沙孟海信札

啟功致沙孟海信函

陳夢(mèng)家致沙孟海信函

名家集冊(cè) 黃胄

名家集冊(cè) 李可染

名家集冊(cè)?陸儼少

名家集冊(cè) 陸儼少

名家集冊(cè)?陸抑非

名家集冊(cè) 陸抑非

五、情系文博

自1952年3月調(diào)任浙江省文物管理委員會(huì)后, 沙孟海便與浙江文博事業(yè)結(jié)下了終其一生的情緣。他指導(dǎo)全省文物調(diào)查和考古發(fā)掘，是浙江考古事業(yè)的重要奠基人。為充實(shí)浙江省博物館的展陳內(nèi)容，他積極奔走，通過(guò)協(xié)商洽購(gòu)、爭(zhēng)取調(diào)撥、動(dòng)員捐贈(zèng)等多種形式征集到包括《富春山居圖》（剩山圖卷）在內(nèi)的諸多珍貴文物。在繁忙工作之余，他撰寫文物考古類論文十?dāng)?shù)篇，體現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)的治學(xué)之風(fēng)。

沙孟海工作學(xué)習(xí)筆記