“花好年豐”，北京畫院藏齊白石精品蘇州展出

過去的2020年，雖然疫情的影響一直在，但就藝術(shù)界而言，齊白石似乎特別“忙碌”，從浙江美術(shù)館的展覽“秋蕊香——齊白石黃賓虹花鳥畫展”，與八大山人紀(jì)念館攜手舉辦的“渾無斧鑿痕·對話齊白石——北京畫院典藏作品展”，再到徐州的齊白石展覽以及年底的“知己有恩——齊白石的師友情緣”展，影響都較大，而在2021年，齊白石再次開始了他的“忙碌腳步”：“花好年豐——北京畫院藏齊白石藝術(shù)精品展”近日在蘇州博物館新館現(xiàn)代藝術(shù)廳對外展出。

展覽共展出齊白石書畫精品43件/套，分為“春蟲繞卉添春意”“畫出花枝滿紙香”“墨海靈光五色開”三個主題單元，詮釋了一介雕花木匠成為一代藝術(shù)巨匠的傳奇人生。展覽持續(xù)至2月28日。

齊白石（1864年－1957年），原名純芝，后改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍等，祖籍安徽宿州碭山，生于湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭），是二十世紀(jì)中國最負(fù)盛名、最具創(chuàng)造力和影響力的藝術(shù)大師之一，他集詩、書、畫、印于一身，一生經(jīng)歷晚清、民國和新中國三個時期，從一介雕花木匠成為一代藝術(shù)巨匠，堪稱近現(xiàn)代中國畫壇的集大成者。

（1864年—1957年）

蘇博展出現(xiàn)場 攝影：詹法岳

據(jù)主辦方介紹，齊白石一生對和平寧靜的生活充滿著向往和熱愛，畫作中常常流露出最本真的赤子之心。白石老人曾在晚年書寫聯(lián)語“月圓天寶，花好年豐”，表達(dá)自己對佳年良景的美好祈愿。在新冠疫情影響下，跌宕起伏的2020年即將步入歲尾。為此，北京畫院與蘇州博物館特借齊白石“花好年豐”聯(lián)語為展覽主題，在即將到來的新春佳節(jié)之際，為觀眾送上美好的祝福與祈愿。

篆書四言聯(lián)《月圓天寶，花好年豐》九十一歲白石

“花好年豐——北京畫院藏齊白石藝術(shù)精品展”于2021年1月1日在蘇州博物館現(xiàn)代藝術(shù)廳正式與公眾見面，此次展覽從北京畫院珍藏的兩千余件齊白石作品中精選43件套花鳥畫進行展出，展覽共分為：“墨海靈光五色開”、“春蟲繞卉添春意”、“畫出花枝滿紙香”三大板塊，向觀眾全面呈現(xiàn)齊白石寫意花鳥畫的特色與藝術(shù)面貌。

1957年5月14日，北京中國畫院（今北京畫院）成立，齊白石擔(dān)任名譽院長。白石老人去世后，家屬遵照他的遺愿，將家藏的齊白石作品、物品及收藏等捐獻給國家，并劃歸北京畫院收藏。如今，北京畫院不但是齊白石作品收藏最多的機構(gòu)，更是研究、展示、推廣齊白石藝術(shù)的重鎮(zhèn)。蘇州博物館是江浙地區(qū)書畫收藏與研究的中心，北京畫院與蘇州博物館建立了良好合作基礎(chǔ)。2017年、2019年曾聯(lián)手推出“妙造自然——于非闇繪畫作品展”、“百年守素——陳半丁書畫作品展”等專題展覽，從工筆與寫意的角度呈現(xiàn)二十世紀(jì)北京畫壇花鳥畫藝術(shù)的發(fā)展特色與基本面貌。今年策劃推出的“花好年豐——北京畫院藏齊白石藝術(shù)精品展”，同樣將策劃重點聚焦于花鳥畫領(lǐng)域，使江南觀眾在欣賞齊白石藝術(shù)的同時，對近現(xiàn)代北京畫壇的花鳥畫形成更加全面的認(rèn)識。

北京畫院院長吳洪亮此前表示，齊白石是北京畫院的研究對象，早在15年前，北京畫院美術(shù)館、齊白石紀(jì)念館成立，就確定了10個齊白石的研究、展覽課題。10年前，已明確形成了以齊白石為中心的20世紀(jì)美術(shù)史研究思路，并召開了“齊白石藝術(shù)國際論壇”，后來成立了齊白石藝術(shù)國際研究中心。15年來，北京畫院通過數(shù)十個齊白石展覽，從不同側(cè)面挖掘、推動了齊白石的整體研究。在研究達(dá)到現(xiàn)有規(guī)模和水平之際，如何開拓新的方向是近年來一直思考的問題，而“定位”的理念，給了我們啟發(fā)。2020年起，雖有疫情的羈絆，但北京畫院的工作依然沒有停歇，一直開始謀劃如何鏈接齊白石的“上下左右”。

歲朝圖 118.5×55cm 無年款 紙本設(shè)色 題識：歲朝圖。齊璜制。白石山翁又篆。鈐?。耗救耍ㄖ煳模├掀迹ò孜模┐蠼持T（白文）白石（朱文）

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一系列齊白石展覽的走出去與學(xué)術(shù)研究也正是在這樣的背景下產(chǎn)生。

此次展出的均是齊白石的花鳥畫。據(jù)北京畫院薛良文章介紹，1919年，齊白石定居北京。在摯友陳師曾的勸告下，齊白石以“從此決定大變，不欲人知，即餓死京華，公等勿憐”的決心進行“衰年變法”。在師法古人的基礎(chǔ)上，齊白石借鑒吸收趙之謙、吳昌碩等海派畫家的長處，歷經(jīng)十年“歲歲尋常汗?jié)M顏”的發(fā)奮鉆研，終于開創(chuàng)出獨具個人特色的藝術(shù)風(fēng)格?！凹t花墨葉”成為齊白石寫意花鳥畫的鮮明特征，濃重的墨色與艷麗的紅色巧妙搭配，不但突破了傳統(tǒng)花鳥畫的審美意趣，也更加符合普通民眾的審美趣味?！八ツ曜兎ā焙螅R白石在藝術(shù)創(chuàng)作上步入了“一花一葉掃凡胎,墨海靈光五色開”的自由之境。

荷花  151×42cm 1920年 紙本設(shè)色 題識：余庚申居京華，為荷花生日畫荷百幅以慶，此幅不與前十幅相等。白石。鈐?。喊资蹋ò孜模?br/>

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紅蓼 134.5×33cm 無年款 紙本設(shè)色 題識：借山吟館主者寫生第二幅。鈐?。耗救耍ㄖ煳模?br/>

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牽牛花 134.5×34cm 無年款 紙本設(shè)色 題識：白石山翁。鈐印：木人（朱文）

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齊白石用柔軟的毛筆描繪了一個生動的草蟲世界：工筆草蟲栩栩如生，形態(tài)逼真無以復(fù)加，實不輸于真實世界的草蟲；寫意草蟲雖寥寥數(shù)筆，卻能生動傳神。更為可貴的是，齊白石將寫意的花卉和工致的草蟲完美結(jié)合，創(chuàng)立“工蟲花卉”的獨特樣式。不僅將中國畫工筆與寫意兩種表現(xiàn)形式發(fā)揮到極致，而且符合他于中國畫“妙在似與不似之間”的美學(xué)追求。

秋聲 133×33cm 無年款 紙本設(shè)色 題識：借山吟館主者制。鈐?。喊资蹋ò孜模?br/>

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齊白石筆下的草蟲成為畫面的主角，常常起到畫龍點睛的作用，動靜結(jié)合，看似無聲，卻仿佛可聽見蟲鳴蜂舞。這些微小平凡的草蟲源于齊白石的兒時記憶，更來自他細(xì)致入微的寫生觀察，齊白石還常常在草蟲畫中融入自己的人生感悟，飽含著中國藝術(shù)的寄情之味。

花與鳳蛾 34×27cm 1949年 紙本設(shè)色 題識：家山借山館后梨花開時有蝶二三種，白黑黃， 此黑色者。白石。鈐?。喊资先耍ò孜模┌贅淅婊ㄖ魅耍ò孜模?br/>

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豇豆螳螂 34×27cm 1949年 紙本設(shè)色 題識：白石齊大。鈐印：借山翁（白文）何要浮名（朱文）

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吉者,福善之事；祥者,嘉慶之征。吉祥文化是中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)，凝結(jié)著廣大民眾的審美、情感與祈愿。齊白石出身于湖南鄉(xiāng)間，十分自然的吸收了民間的審美與世俗觀念，他將觸發(fā)情感的日常所見之物入畫，極大的開拓傳統(tǒng)花鳥畫的取材視野；他抓住了現(xiàn)實生活與真情實感，將民間喜聞樂見的吉祥寓意融于畫作，菊酒延年、喜鵲成雙、花好年豐，齊白石筆下的花鳥超越了物象的本身之美，常營造出一種“畫出花枝滿枝香”的美好境界。

紅梅喜鵲 177×43cm 無年款 紙本設(shè)色 題識：梅扶夢過溪橋，喜雀（鵲）成雙上絳梢。愿化金鈴寒不怕，荒村小驛雪初消。齊璜白石山翁制于京華。鈐印：老齊（朱文）

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大利圖 68×34.5cm 無年款 紙本設(shè)色 題識：寄萍堂上老人齊璜著色。鈐印：木人（朱文）

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壽桃 179×48.5cm 無年款 紙本設(shè)色 題識：花實各三千年。寄萍堂上老人齊璜心安氣和時一揮而成。鈐?。喊资ò孜模┠救耍ㄖ煳模?br/>

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展出現(xiàn)場 攝影：詹法岳

展出現(xiàn)場 攝影：詹法岳

展出現(xiàn)場 攝影：詹法岳

（本文據(jù)北京畫院公號、蘇州博物館及相關(guān)資料整理）