近現(xiàn)代書畫家、鑒定家謝稚柳先生書風(fēng)和畫風(fēng)有著強(qiáng)烈的一致性，而且是書風(fēng)隨著畫風(fēng)的衍變而發(fā)生變化，相得益彰，個(gè)性鮮明。近日由宋浩等主編的《學(xué)人墨跡叢書——謝稚柳》選編的謝稚柳書跡，多側(cè)重于畫上的題跋、友朋翰札，從四十年代初到九十年代初，雖然只是他書跡中的滄海之一粟，卻清晰地記錄著他的書風(fēng)的衍變。
二十世紀(jì)七八十年代，身處新聞界的鄭重與謝稚柳交往頗多，或談詩(shī)詞，或論書畫，澎湃新聞特選刊鄭重先生為《學(xué)人墨跡叢書——謝稚柳》所作序言，其中回憶謝稚柳先生的一些手札背景，從中可以看出生活環(huán)境、游蹤對(duì)他書畫的影響，也見出謝稚柳先生對(duì)人生與藝術(shù)的態(tài)度。
謝稚柳先生（1910年－1997年），蔡斯民攝
壯暮翁謝稚柳的書風(fēng)和畫風(fēng)有著強(qiáng)烈的一致性，而且是書風(fēng)隨著畫風(fēng)的衍變而發(fā)生變化，相得益彰，個(gè)性鮮明。謝先生沒有專門學(xué)書，他的書法是和學(xué)陳洪綬的繪畫并生。二十世紀(jì)四十年代，他的畫風(fēng)雖然轉(zhuǎn)向宋人，但那老蓮體的書風(fēng)卻一直伴隨著他。直到二十世紀(jì)七十年代，他研制南唐徐熙的落墨法，其書風(fēng)也隨之轉(zhuǎn)向唐人張旭的行草。謝先生對(duì)學(xué)書不贊成不用心腦，依樣畫葫蘆的死摹硬臨，而是主張先悉其筆性，取其態(tài)勢(shì)，從整體上來把握作品風(fēng)格。無論是對(duì)老蓮體的秀美或是對(duì)張旭的顛狂，他都守著這一宗旨。在這方面，有吳子玉、韓天衡、徐建融、劉一聞諸君的專論，勿須我再作贅述。
謝稚柳為鄭重所書詩(shī)詞
這里選編的謝稚柳書跡，多側(cè)重于畫上的題跋、友朋翰札，從四十年代初到九十年代初，雖然只是他書跡中的滄海之一粟，卻清晰地記錄著他的書風(fēng)的衍變，而且有著更多的歷史性和文獻(xiàn)性。我們也可從中看出生活環(huán)境、游蹤對(duì)他的繪畫的影響，更可看到他的繪畫藝術(shù)的理想和追求。特別是處于逆境中，他仍然沒有放棄。
二十世紀(jì)七十年代，我熱衷于搜集老一輩畫家的詩(shī)詞，所得者以稚柳先生的詩(shī)詞最多。那時(shí)，我每周都去報(bào)社排字車間勞動(dòng)，學(xué)習(xí)排字，我即想把謝先生的詩(shī)詞排印成冊(cè)。他的詩(shī)詞中有一些冷僻的字，字架上也沒有，刻字老師傅就專門為之刻字，我不會(huì)拼版，又是老師傅幫助拼版，并幫助在手動(dòng)打樣機(jī)上，把書稿一頁(yè)頁(yè)地打印出來。稚柳先生有堂號(hào)為“魚飲溪堂”，故此冊(cè)以《魚飲詩(shī)稿》名之。開始他不愿署名，還是我自作主張?jiān)诜饷嫔鲜鹚拿?。此?cè)雖然簡(jiǎn)陋，但謝先生甚為歡喜，分贈(zèng)一些朋友，得和詩(shī)一百二十首。和者也都是民國(guó)學(xué)人。凡是有和詩(shī)者，他都贈(zèng)畫相謝。
謝稚柳致鄭重信札
在這里發(fā)表的謝稚柳寫給鄭重的信札，多是和這部詩(shī)稿有關(guān)。詩(shī)稿中有“采薇”一詩(shī)，那時(shí)正值批林批孔，伯夷、叔齊不食周粟，餓死在首陽山上，被批判戴著花崗石頭腦，頑固不化，是復(fù)辟倒退人物。謝先生和我通信，就是討論如何處理這首詩(shī)。
謝稚柳致鄭重信札談詩(shī)
這期間，我們的話題多是在古典詩(shī)詞上，謝先生的詩(shī)受唐李商隱、李賀的詩(shī)影響較深，我亦有同好，此時(shí)正想寫李商隱傳。除了“二李”，我們討論最多的是宋代王安石、蘇軾，那時(shí)正是評(píng)法批儒，把王安石、蘇軾以政敵論，我們卻是反其道而行之，更多地討論他們的相通之所在及他們的友情，為了能更多地了解王、蘇的交游，謝先生以《宋人佚事匯編》兩冊(cè)相贈(zèng)。三姑謝月眉亦能詩(shī)，她也興致很高地參加我們的議論。我們論詩(shī)，使處于逆境中的稚柳先生的心境得以解脫，給他帶來愉快，高興時(shí)即信筆為我作畫。他賜給的詩(shī)冊(cè)、畫卷多是興致之作。故他在《塞上牧馬圖》卷后題跋有云：“客歲，鄭重同志見此詩(shī)，以為饒有畫意”， “近興發(fā)為寫此一卷，時(shí)作時(shí)輟，窮兼旬之力，始促成之”，使他感到“舊游如昨”。
謝稚柳致鄭重信札
有一段時(shí)間，我為中國(guó)古代詩(shī)詞著迷，不想再當(dāng)記者，想去研究機(jī)構(gòu)作專門研究，寫信和謝先生商量。他勸我不要離開報(bào)社，再說“報(bào)社不一定會(huì)放你走”。我雖然未離開報(bào)社去作專門研究，但在我們的通信中仍然在討論詩(shī)詞的問題。他在北京鑒定古代書畫時(shí)，還致信問我《李商隱傳》進(jìn)行得如何。在他病危彌留之際，聲音微弱還喃喃地說出“李商隱……”每憶及此，心中總會(huì)有一種慚愧之情，由于自己的學(xué)養(yǎng)不夠，雖然資料盈篋，至今未敢動(dòng)筆寫李商隱傳，更沒有寫出好的詩(shī)來。
謝稚柳致鄭重信札
還有兩封值得一說的信，一是他家人赴美，攜帶的物品在海關(guān)被查。海關(guān)的朋友告知我這個(gè)信息。此時(shí)謝先生在北京，我即用航空快件告知他此事。他旋即來信，寫道：“接二十六日手書，深為感謝。人生交游，深知的朋友總是不多，這原是客觀事實(shí)，中外古今，無有例外。我一不求名，二不求利，三不為自己謀地位，一生為自己所愛好的努力。這也是一種殉道精神吧?！?/p>
謝稚柳致鄭重信札：接二十六日手書
另一封信是談建設(shè)紀(jì)念館事，當(dāng)時(shí)上海已為幾位畫家建紀(jì)念館，朋友們也期望上海能建謝稚柳紀(jì)念館。我即致信在美國(guó)探親的謝先生，轉(zhuǎn)述朋友的美意。謝先生回信說：“我對(duì)此類事，看之甚淡，不甚理解”，至于給領(lǐng)導(dǎo)寫信，他在信中說：“一，我與領(lǐng)導(dǎo)過去并無一面之緣；二即以我個(gè)人在上海來說，要我在政治上某一動(dòng)作，能產(chǎn)生什么影響的話，這可以說是毫無作用的。相信兄亦一定承認(rèn)這點(diǎn)。”這兩封信都是發(fā)自肺腑，動(dòng)以真情，為肝膽相照之言。
謝稚柳致鄭重信札，談紀(jì)念館事
起始，謝先生用的信紙不是太講究，在畫案上隨便找到一張紙即用來寫信。后來，我要求他用筆寫在箋紙上，他回信說：“尊命用墨筆奉答，甚無佳趣，不欲拂尊意耳?！痹谒暮缈谂f居處，我看到他早年用的宣紙、箋紙及八行冊(cè)，都隱印著他的堂號(hào)，或他畫的梅竹，甚為考究。
謝先生的信札流存在朋友手中的很多，可見他收到朋友的信也應(yīng)該不少。但是在他的畫室或書房中，除了保存有張大千早年寫給他的幾通信，其他朋友的信一封都不見。問其原因，他說：“為了不給朋友帶來不必要的麻煩，看后都隨手處理了?！彼麑?duì)朋友的一片赤誠(chéng)，愛護(hù)細(xì)致，令我為之動(dòng)容。
謝稚柳致鄭重信札
《壯暮翁自書雜詩(shī)冊(cè)》書寫在成都詩(shī)婢家箋譜上。1964年，我西行采訪過成都，在街頭書鋪上見到此冊(cè)，賞心悅目，即購(gòu)下攜歸。本想用來抄錄雜記，但未敢造次，可能是機(jī)緣未到，一直未能尋到書家書寫。辛酉（1981）之歲，向稚柳先生出示求書，他欣然應(yīng)允。在書畫之前，我擔(dān)心墨透紙背，在頁(yè)中襯以宣紙。謝先生在書寫時(shí)將宣紙襯頁(yè)一一抽去，背紙不留一點(diǎn)墨痕。謝先生對(duì)墨的控制，令我驚佩。
潮漲汐落，似乎感到都很遙遠(yuǎn)，歷史只留下這樣淡淡背影，而且漸去漸遠(yuǎn)。漸遠(yuǎn)！漸遠(yuǎn)！漸遠(yuǎn)！
謝稚柳先生（右）在揮毫
《學(xué)人墨跡叢書第一輯——謝稚柳》書影
（注：本文為《學(xué)人墨跡叢書·第一輯——謝稚柳》序言，南方出版?zhèn)髅剑瑥V東教育出版社2021年1月版，標(biāo)題為編者所加）
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