面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、革命，以及技術(shù)的發(fā)展，20世紀(jì)20、30年代的歐洲藝術(shù)家們?cè)谥厮苁澜缰邪缪葜鯓拥慕巧拷?，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）的新展“工程師，煽動(dòng)者，建造者：重塑的藝術(shù)家”（Engineer, Agitator, Constructor: The Artist Reinvented）以300余件當(dāng)時(shí)的海報(bào)、雜志等平面藝術(shù)展品給出了一份答案。這些展品來(lái)自世界上最大的先鋒藝術(shù)與平面藝術(shù)收藏之一——梅里爾·C·伯曼收藏，并在不久前進(jìn)入MoMA館藏。從前蘇聯(lián)時(shí)代的解構(gòu)主義海報(bào)到波蘭、芬蘭等地的先鋒雜志，藝術(shù)家們將自己視為“工程師，煽動(dòng)者，建造者”，在“平面”上構(gòu)想新的世界。
亂世未必能孕育偉大的藝術(shù)。危機(jī)能夠給你帶來(lái)靈感，也能輕易將你擊垮。在焦慮的時(shí)代迎難而上，需要野心、毅力以及不止一點(diǎn)點(diǎn)的勇氣。
《手有五指》（The Hand Has Five Fingers），John Heartfield，德國(guó)共和黨競(jìng)選海報(bào)，1928
這就是展覽“工程師，煽動(dòng)者，建造者：重塑的藝術(shù)家”（Engineer, Agitator, Constructor: The Artist Reinvented）得出的結(jié)論——在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，這場(chǎng)展覽將早期動(dòng)蕩時(shí)代的海報(bào)、雜志、廣告和小冊(cè)子貼滿(mǎn)展墻。整整一個(gè)世紀(jì)以前，從莫斯科到阿姆斯特丹的各路藝術(shù)家觀察著一個(gè)被戰(zhàn)爭(zhēng)與革命重塑的大陸。媒介技術(shù)的快速發(fā)展讓他們?cè)瓉?lái)的學(xué)院訓(xùn)練顯得無(wú)用。他們正經(jīng)歷著經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的地震。
“工程師，煽動(dòng)者，建造者：重塑的藝術(shù)家”展覽現(xiàn)場(chǎng)，MoMA
而當(dāng)“地震”降臨的時(shí)候，藝術(shù)家們?cè)谧鍪裁?？他們重新思考了一切。他們否定了現(xiàn)代藝術(shù)通常為自己賦予的那種自治，轉(zhuǎn)向?qū)⒆约旱淖髌吠度肱c政治、經(jīng)濟(jì)、交通和商業(yè)的對(duì)話(huà)中。對(duì)于這些藝術(shù)先鋒來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么是自動(dòng)產(chǎn)生的，他們努力地重塑繪畫(huà)、攝影與設(shè)計(jì)，使其成為一種公共事業(yè)。
“工程師，煽動(dòng)者，建造者：重塑的藝術(shù)家”首次展出梅里爾·C·伯曼（Merrill C. Berman）所收藏的300余幅作品，伯曼是一位金融顧問(wèn)，在過(guò)去的50年間建立了可能是最好的20世紀(jì)20年代與30年代以來(lái)的平面藝術(shù)私人收藏。如今，這批收藏進(jìn)入MoMA藏品，使之一躍成為世界上收藏兩次世界大戰(zhàn)之間的歐洲平面藝術(shù)最優(yōu)秀的機(jī)構(gòu)之一。這批藏品還引入了不少女性藝術(shù)家的作品，其中包括前蘇聯(lián)海報(bào)藝術(shù)家Anna Borovskay和Maria Bri-Bein，波蘭全才Teresa Zarnower和德國(guó)設(shè)計(jì)師Fré Cohen，其中大約有三分之一的作品出自女性，這對(duì)于一場(chǎng)展現(xiàn)歷史上先鋒藝術(shù)的展覽而言已經(jīng)是很大的數(shù)量了。
《我們?cè)诮ㄔ臁?，Valentina Kulagina，1929
粗略來(lái)說(shuō)，展覽從“東方”走向“西方”。從前蘇聯(lián)開(kāi)始——前蘇聯(lián)是"一戰(zhàn)"后藝術(shù)革新上的冠軍，彼時(shí)的構(gòu)成主義藝術(shù)家們踏上了一場(chǎng)將自己重塑為變革的組織者、宣傳者與煽動(dòng)者的革命。接下來(lái)，展覽轉(zhuǎn)向波蘭和匈牙利，捷克斯洛伐克和奧地利，然后是德國(guó)與荷蘭；在展覽的最后，法國(guó)和意大利的設(shè)計(jì)顯得相形見(jiàn)絀。
《無(wú)題（紅色方塊）》，Max Burchartz，1928
1917年，沙皇被廢黜，俄國(guó)成立臨時(shí)政府，后被推翻。俄國(guó)進(jìn)入內(nèi)戰(zhàn)。在這樣的情況下，一個(gè)名為Unovis的藝術(shù)團(tuán)體應(yīng)運(yùn)而生，其意為“新藝術(shù)的倡導(dǎo)者”，團(tuán)體成員如同一個(gè)合資企業(yè)或是工廠工人一般，制作海報(bào)、表示與衣服。這些人擁抱新的抽象形式，試圖以此來(lái)構(gòu)建一個(gè)全新的社會(huì)。展覽中，兩幅沒(méi)有署名的Unovis海報(bào)參考了馬列維奇在俄國(guó)革命前構(gòu)想的抽象幾何形式，制作大量的宣傳資料，將其張貼于建筑上。共色的圓圈和黑色的方塊出現(xiàn)在電報(bào)局的墻上，小轎車(chē)的車(chē)身，這種令人困惑的新組合發(fā)出了一份宣言：全世界的工人聯(lián)合起來(lái)。
Gustav Klutsisshi可能是蘇聯(lián)時(shí)代最偉大的設(shè)計(jì)師，他出生于拉脫維亞鄉(xiāng)村，在革命后加入U(xiǎn)novis，并成為歐洲最無(wú)畏的蒙太奇照片的實(shí)踐者，他將士兵、運(yùn)動(dòng)員、領(lǐng)導(dǎo)人的照片以極不協(xié)調(diào)的比例粘貼在高對(duì)比度的背景之上。在MoMA收入的伯曼收藏中，最令人震驚的顯然是Klutsisshi最早的蒙太奇作品之一《整個(gè)國(guó)家的電氣化》（Electrification of the Entire Country）原件。如果你湊近看的話(huà)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)通過(guò)藝術(shù)拼貼，列寧看起來(lái)比真人要大。列寧昂首闊步地邁過(guò)一個(gè)覆蓋著紅色方塊（red square，大寫(xiě)則意指“紅場(chǎng)”，編者注）的灰色圓圈，圈圈向外輻射電波：宣布走入一個(gè)全新的世界。
《整個(gè)國(guó)家的電氣化》（Electrification of the Entire Country）的拼貼原件，Gustav Klutsisshi
在華沙，Teresa Zarnower 與Mieczyslaw Szczuka創(chuàng)辦了雜志《Blok》，以多種語(yǔ)言和醒目的布局展現(xiàn)波蘭的先鋒藝術(shù)。展覽中，專(zhuān)門(mén)有一間展廳用于呈現(xiàn)《Blok》以及其他20世紀(jì)20年代中歐與東歐的先鋒雜志。另一個(gè)令人驚喜的發(fā)現(xiàn)來(lái)自荷蘭藝術(shù)家Fré Cohen的蒙太奇照片小冊(cè)子，她用拼貼圖片、充滿(mǎn)活力的紅色字體來(lái)宣傳阿姆斯特丹斯希普霍爾機(jī)場(chǎng)。
Fré Cohen為阿姆斯特丹斯希普霍爾機(jī)場(chǎng)所做的宣傳冊(cè)，1937
“我們將自己視為工程師，我們堅(jiān)稱(chēng)我們是在建造事物……我們就像裝配工一樣將我們的作品組裝起來(lái)?！痹谛稳?0世紀(jì)二三十年代藝術(shù)創(chuàng)作的吸收法時(shí)，德國(guó)達(dá)達(dá)主義藝術(shù)家Hannah H?ch這樣說(shuō)道。這種對(duì)藝術(shù)家角色以及藝術(shù)功能的大規(guī)模重塑與那個(gè)時(shí)代在工業(yè)、技術(shù)、勞動(dòng)上的變化同步發(fā)生，也和一戰(zhàn)、俄國(guó)革命、奧匈帝國(guó)瓦解等重大事件的深遠(yuǎn)影響息息相關(guān)。展覽“工程師，煽動(dòng)者，建造者：重塑的藝術(shù)家”顯示了藝術(shù)家們?nèi)绾沃亟?gòu)想自己的角色，從而為新世界創(chuàng)造富有活力的藝術(shù)。展覽呈現(xiàn)了定義了20世紀(jì)早期的社會(huì)參與、無(wú)畏實(shí)驗(yàn)與烏托邦抱負(fù)，而這樣策略也將影響今天。
《無(wú)題（達(dá)達(dá)）》，Hannah H?ch，1922
展覽將持續(xù)至2021年4月10日。
（本文編譯自《紐約時(shí)報(bào)》相關(guān)報(bào)道與MoMA官網(wǎng)信息。）
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