別再說“80后”了，來談談“90后”文學吧

當“80后文學”尚在被學界考察和熱議，今天“90后文學”已經(jīng)破土而出，開始在文壇上嶄露頭角。今年，“90后”作家群成現(xiàn)象地開始進入多家知名文學雜志的關注視野，其中《作品》雜志2017年每個季度將刊發(fā)一部“90后”作家的小長篇；《人民文學》 2017年第1期首次開出“九零后”欄目，首期發(fā)表了“90后”作家李唐的短篇小說《降落》。而在更早前，《上海文學》雜志2016年第12期專辟出“新人場特輯”，包括“小說”和“90后詩歌選”兩大板塊，集中推出談衍良、吳彥哲、文西、冷含瑩等90后作者，引起頗大的關注。

越來越多期刊關注跟進“90后”作家群

江山代有才人出。近年來，“90后”作家的隊伍不斷發(fā)展壯大，開始頻繁亮相于各種文學平臺，呈現(xiàn)出當代青少年不一樣的文學世界。而“90后”作者的寫作潛力，也不斷被一些很具影響力的文學雜志慢慢挖掘和關注。《作品》雜志可以說是“90后”作家群一位非常重要的“伯樂”?；蛘哒f，《作品》雜志在力推“90后”作者方面首創(chuàng)氣象，關注最早，力度最大。廣東省作家協(xié)會專職副主席、《作品》雜志社社長楊克在接受本報記者采訪時介紹，《作品》雜志2011年從自然來稿中發(fā)現(xiàn)了一些“90后”的來稿，他們的寫作有“70后”、“80后”沒有的特質，編輯敏銳意識到，這是一個重要的信號；2012年開始，《作品》開設“浪潮1990”專欄，每期刊發(fā)一位90后作家的小說。其時，全國文學期刊，還在將“70后”當作新銳推介。

值得一提的是，自2014年開始，《作品》雜志將“浪潮1990”改為“90后推90后”，一期刊發(fā)一男一女兩位“90后”作者的小說，并推出過一次“90后作者散文專輯”，兩次“90后作者詩歌專輯”。而《作品》雜志推介“90后”的方式也頗有特色。同樣始于2014年，《作品》打破傳統(tǒng)文學期刊作者投稿編輯選稿的模式，首創(chuàng)作者“接龍發(fā)稿”，即本期發(fā)稿作者，成為下一期選稿編者，將選稿權交給“90后”作者，《作品》編輯只把導向關，調動了“90后”作者的積極性與參與感?！啊?0后推90后’將選稿權交給作者，但該作者的權限為從來稿中挑出三篇優(yōu)秀稿件，然后由‘90后’作者投票三選一。為此建立了一個500名‘90后’的作者微信群，成為他們投稿，討論文學的活動群。每期刊發(fā)兩篇作品外，擇優(yōu)刊發(fā)‘90后’的短評。一期發(fā)表兩個作者的作品加上20余人的短評，至今，已有200余名‘90后’在《作品》露臉?！睏羁苏f。

如今，越來越多的期刊開始關注跟進“90后”作家群。對此，楊克表示，《作品》雜志也在繼續(xù)往前探索，《作品》2017年第三期發(fā)表了一部“90后”的長篇小說，成為最早刊發(fā)“90后”長篇小說的文學期刊，并計劃每個季度刊發(fā)一篇，再一次走在了所有文學期刊的前列。由于《作品》在該話題上的首發(fā)優(yōu)勢，也使得許多報刊和出版社將該選題的合作和篩選交由《作品》來施行。據(jù)了解，《作品》還與《文藝報》合作，利用《作品》雜志在“90后”中的影響和作者資源，開辦專欄“新天90后”。

他們的文學面貌比前輩作家更為豐富

面對“90后”作家群的蓄勢待發(fā)，星光初現(xiàn)，一些優(yōu)秀的“90后”文學新銳的寫作特色彰顯，尤其成長于全球化時代、互聯(lián)網(wǎng)時代，其思維邏輯與價值取向明顯帶有時代的烙印。作家劉汀最近就曾撰文指出：“90后作家很大一部分則是通過豆瓣或各種APP、公號等網(wǎng)絡新媒體初步建立自己的文學標志?！庇捎谖膶W的生長方式又發(fā)生了新的變化，“這也決定了他們作品中‘新的時代性’，即有論者已經(jīng)指出的‘輕敘事’，新媒體敘事，也就是他們的作品在起源上是為屏幕閱讀而不是紙質閱讀而作?！?/p>

《人民文學》雜志主編、文學評論家施戰(zhàn)軍也曾經(jīng)談到，“90后”作家“不是人們所想象的那種稚嫩。他們看的書比較龐雜，閱讀的手段和資源呈現(xiàn)多元特點。他們比兄姊們少了些偏激，看問題比較中正客觀?！币虼?，施戰(zhàn)軍表示對他們的文學未來有信心。

圖源于網(wǎng)絡

楊克則更加毫不掩飾對“90后”作家的欣賞。談及《作品》雜志“90后”寫作的特色，楊克表示，“90后”作者大都有本科以上學歷，其中近半數(shù)作者更是有碩士甚至博士教育背景，他們來自物理、金融、國際關系、市場營銷、臨床醫(yī)學甚至性學及垃圾處理學等各個行業(yè)。他們視野開闊，在國際化的視野和經(jīng)典的標尺下思考與寫作?！跋鄬τ凇?0后’、‘80后’一代作家，‘90后’作家既受世界經(jīng)典文學及中國古典文學的影響，也汲取動漫、電影、音樂等等一系列流行文化的營養(yǎng)，他們成長于網(wǎng)絡時代，在互聯(lián)網(wǎng)時代、新媒體沖擊下，他們的文學面貌比前輩作家更為豐富。他們不像‘70后’一代普遍打著先鋒小說的烙印，也不像‘80后’一代與市場糾纏不清。他們的寫作更純粹?！?/p>

作為一股文學新力量，“90后”作者的寫作難免存在一定的問題，此間也受到一些批評和爭議。比如有評論家曾說過“當下的90后作家和純文學沒有多少關系”，又如劉汀則批評他們“文學基本功的薄弱”、“從本質上失去了前輩作家所依賴的那種現(xiàn)實感”，等等。

桐花萬里丹山路，雛鳳清于老鳳聲。畢竟，“90后”作家正在成長，他們的寫作代表著未來文壇的新面向。楊克亦將“90后”寫作視為“一種生長中的文學現(xiàn)象”。在他看來，“90后”的寫作不太像前面幾代作家，把所有的問題歸結為社會性問題，他們對一件事情的發(fā)生、發(fā)展和結果中的社會性原因盡管也有關注，但更多是關注人的命運的個人性原因以及其他奇特的原因。

據(jù)了解，“90后”作家也逐漸引起出版界的關注。去年底，上海世紀文睿推出了《我們的十種可能》、《對生活過敏》、《妄想代理空間站》等短篇小說集，集合了張曉晗、另維、國生、三三、徐暢等眾多受讀者歡迎的“90后”青年寫作者，充分展現(xiàn)“90后”作家別具一格的文學實力。