每一種氣候都一種花信，它是以花作為標志的花期，亦稱“花信風”?！耙缓詈Ｌ?；二候梨花，三候木蘭”，這是春分的花信。
今天是春分。春分一到，海棠、梨花、木蘭也在春雨的時節(jié)如期而至。在歷代書畫名家的筆下，也不乏春分花信的描繪。如宋人筆下花朵偃仰向背的海棠、傳宋徽宗典雅工致的梨花、惲壽平清新淡雅的木蘭等。
著雨胭脂點點消，半開時節(jié)最妖嬈。
誰家更有黃金屋，深鎖東風貯阿嬌。
——唐代崔涯《海棠·著雨胭脂點點消》
提及春分花信之海棠，不少人會想到這首唐詩。而在書畫中，宋人筆下的《海棠蛺蝶圖》頁亦有幾分嫵媚妖嬈之態(tài)。
《海棠蛺蝶圖》頁，宋，絹本，設色，縱25厘米，橫24.5厘米。
《海棠蛺蝶圖》頁圖繪陽春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間。畫家著重表現(xiàn)海棠在乍起的春風中花枝招展的動感瞬間，花朵偃仰向背，葉片翻卷輾轉(zhuǎn)，枝干呈“S”形的曲張之態(tài)，通過描繪有形的花葉，成功地渲染出了無形的醉人春風和雋永的春意。圖中花瓣先以墨筆雙勾輪廓線，中鋒行筆，線條圓潤流暢。然后在花瓣外側(cè)上部略點胭脂紅，旋即以清水將色彩暈染開，最后罩上一層白粉，為海棠花亮麗的色調(diào)增添了幾多嫵媚的意韻。葉片用工整的雙勾填色筆法表現(xiàn)，作者根據(jù)葉片受光照程度的不同而填染以石綠、墨赭等顏色，從而充分表露出葉片“清如水碧，潔如霜露”的美感，顯示出畫家細致的觀察力和深厚的寫實功底。
明代畫家陸治留下了多件描繪春分時節(jié)花信的圖畫，其與王谷祥合筆的《海棠玉蘭》軸即是一例。此外，明代畫家陳淳之子陳栝也有《海棠》軸傳世。
陸治、王谷祥合筆的《海棠玉蘭》軸 臺北故宮博物院藏
陳栝 《海棠》 臺北故宮博物院藏
明代文徵明玄孫女文俶（1595－1634）是有名的女畫家。她擅花卉，長于寫生，多畫幽花異卉、小蟲怪蝶，能曲肖物情，頗得生趣。作品筆墨細秀，風格娟麗，深得時人賞識。其所做的《花卉圖》冊，冊計八開，分別描繪海棠、石竹、野菊、劍蘭等花卉，或為折枝，或襯以湖石、粉蝶，注意相互間在構(gòu)圖上的差異，布局頗具匠心。圖中花卉的枝、葉、花瓣多用沒骨暈染，不勾勒外輪廓，葉、花瓣內(nèi)用細線勾其筋脈，注重色彩的精細暈染，色澤鮮麗雅致。文俶雖然在畫風上偏于精雅謹細，但其注重設色技法，其清逸秀雅的格調(diào)源自文徵明。
《花卉圖》冊之海棠，明，文俶繪，紙本，設色，每開縱27.8厘米，橫42.8厘米。
清代揚州畫派華嵒的花鳥畫豐富了傳統(tǒng)的“黃家富貴，徐熙野逸”的審美情趣，寓真情實感于創(chuàng)作，使作品具有豐富的感情和個性，具有雅俗共賞的特征。
《海棠禽兔圖》軸，清，華嵒作，紙本，設色，縱135.2厘米，橫52.8厘米。
《海棠禽兔圖》軸是他晚年的代表作，畫家運用擬人化的手法，將鸚鵡按捺不住的欣喜和黑兔膽小好奇的神態(tài)表現(xiàn)得生動傳神。在畫法上，華嵒從惲壽平淡雅清麗的沒骨花卉入手，涉獵諸家，形成了鮮明的個人風格。此圖結(jié)構(gòu)新奇，筆法將宋人工筆花鳥之細膩工致與寫意花鳥之秀逸洗練相結(jié)合，敷色活潑。海棠以胭脂及白粉點染，樹葉顏色用石青、石綠，其間又有微帶白黃色的大葉，顏色濃麗濕潤，黑兔的墨色變化更為微妙豐富，濃淡之間表現(xiàn)出柔軟疏松的質(zhì)感，并與樹木花卉的暖色調(diào)和諧統(tǒng)一，使整幅畫面洋溢著花香鳥語的初春氣氛。圖右自題：“丙子春正月新羅山人呵凍寫。時年七十有五。”
清 華嵒 《海棠禽兔圖》軸（局部）
清 華嵒 《海棠禽兔圖》軸（局部）
梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。
惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。
——宋 蘇軾《東欄梨花》
梨花花開潔白，如玉似雪，素雅清淡，幽香沁人，歷來為大眾所喜愛，自然也是詩詞中的?？?。但是，正因為是十分平常的花，所以，真正寫得好的梨花詩詞反而十分稀少。而在書畫中，描繪梨花的作品也不見許多。其中臺北故宮藏有傳宋徽宗《梨花》軸、宋馬遠《畫梨花山鳥》軸。
傳宋徽宗《梨花》軸 臺北故宮博物院藏
宋馬遠《畫梨花山鳥》軸 臺北故宮博物院藏
明代吳派畫家中，陸治種植花木的經(jīng)驗相當豐富，依據(jù)好友王世貞（1526－1590）記載，陸治熱愛園藝，尤其喜歡種植菊花，在支硎山居園子里有成百上千的花木?！独婊▽懮份S的水墨梨花可能是就地取景，枝干用筆轉(zhuǎn)折有力，墨色濃、淡、燥、潤交互運用，將花朵盛開、半開、含苞的景象，以及俯仰向背的姿態(tài)，一一寫下，是山居生活觀察入微之作。
陸治（1496－1576年），吳縣人。字叔平，號包山子。倜儻好義，以孝友稱。詩文書畫，并佳。從文衡山、祝枝山之門，畫名幾與衡山相垺。
明 陸治 《梨花寫生》軸 臺北故宮博物院藏
清代畫家鄒一桂（1686—1772年），江蘇無錫人。字原褒，號小山。又號讓卿，晚號二知老人。雍正五年進士，歷官禮部侍郎，加尚書銜。精擅花卉，并通達畫理，著有小山畫譜?！懂嬂婊ㄒ乖隆份S繪梨花一干，由畫幅左上方垂探出枝，枝梢布葉生花，極有條理。梨花由含苞至全綻，或正或側(cè)，曲盡其態(tài)?；浜螅惠喢髟掠砂涤爸型谐?，益發(fā)顯出梨花的清明之姿。畫法乃仿自惲壽平?jīng)]骨法；花瓣直接用色點染出形彩，葉脈筋絡再略加線條鉤畫，極為柔和典雅。
清 鄒一桂 《畫梨花夜月》軸 臺北故宮博物院藏
近現(xiàn)代陳師曾《梨花圖》軸是畫家對景寫生的一幅作品，選取梨花一枝，純用水墨描繪，潔白剔透，出塵脫俗?；ǘ湟岳w巧的墨線勾圈，葉片用沒骨法，濃淡相間，片片分明。陳師曾的花鳥畫多筆姿剛健，而此幅則柔媚清秀，頗有華嵒的風神。
畫面左側(cè)自題：“嬌云無力倚墻東，正好低枝可避風。與汝隔窗斜對面，一春開落忒關濃。寓齋梨花一株，婥約可愛，對此寫照，并系小詩。衡恪?！痹娋淦降煺?，婉約動人，字里行間透露出畫家關愛自然與生命的情懷。
《梨花圖》軸，近現(xiàn)代，陳師曾繪，紙本，墨筆，縱56.8厘米，橫31.4厘米。
在春分花信中，盡管以木蘭入畫的書畫作品較為少見，但也有一些名家留下了古時木蘭的墨跡，包括清惲壽平《畫花卉》冊之木蘭、《魚藻圖》冊之木蘭以及吳昌碩《花卉四屏》軸之木蘭等。
清 惲壽平 《畫花卉》冊之木蘭
吳昌碩《花卉四屏》軸之木蘭
（本文部分資料來自故宮博物院、臺北故宮博物院官網(wǎng)。）
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