3月20日，“念茲在茲——油畫‘西學(xué)中用’維度之探索”展在安徽合肥沫·美術(shù)館開幕，展覽匯聚了劉權(quán)、傅強(qiáng)、劉立冬等七位油畫家的34件畫作。主辦方表示，“念茲在茲”重在探討呈現(xiàn)如何給油畫這種源自西方的藝術(shù)形式打上中國文化的印痕，如何在學(xué)習(xí)西方油畫的表現(xiàn)技法和藝術(shù)精神的同時(shí)一以貫之地堅(jiān)持中國傳統(tǒng)人文的特點(diǎn)。
《亙古》之三 劉權(quán) 130cm*180cm 2020年 布面油彩
“安徽大學(xué)這幾位油畫老師今天展出這些作品，題材廣泛，表現(xiàn)手法多樣，在繪畫技巧、藝術(shù)觀念等方面都達(dá)到了一定的高度。無論是畫家的藝術(shù)個(gè)性追求，油畫本體語言的探索，當(dāng)代意識(shí)和凸顯徽派文化內(nèi)涵等方面都使人耳目一新?！卑不帐∮彤媽W(xué)會(huì)主席巫俊說。
“長期以來，藝術(shù)學(xué)院油畫方向的教師，一直致力于將形而下的現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作實(shí)踐置于形而上的傳統(tǒng)美學(xué)關(guān)照中，追溯傳統(tǒng)中國繪畫的精神源頭，堅(jiān)定文化自信，并以傳統(tǒng)中國文化精神、民族審美心理和地域特征，完成對(duì)油畫這一異質(zhì)藝術(shù)的‘我化’與‘轉(zhuǎn)換’，努力建構(gòu)具有當(dāng)代中國特質(zhì)的油畫語言體系?！卑不沾髮W(xué)藝術(shù)學(xué)院院長劉權(quán)表示：“正所謂‘遺簪見取終安用， 敝帚雖微亦自珍’，我們今天匯集了部分作品在這里向大家展示，一方面是對(duì)這種學(xué)術(shù)理想付諸實(shí)踐和研究的階段總結(jié)，另一方面，也是更為重要的目的是為了交流與探討，來自學(xué)術(shù)界同仁們的意見和觀點(diǎn)將成為我們藝術(shù)探索道路上的珍貴財(cái)富?！?/p>
展覽現(xiàn)場
沫·美術(shù)館館長臧兿茜表示，油畫一直是她個(gè)人喜歡的繪畫形式之一，“一遍遍色彩的調(diào)配一層層顏料的疊加對(duì)我而言是是在如此快節(jié)奏生活中為數(shù)不多可以忘記時(shí)間，潛身專注的事情。同時(shí)，我認(rèn)為油畫的創(chuàng)造力是無窮的。雖然我們這次參展的藝術(shù)家都畫油畫，甚至都與安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院有關(guān)聯(lián)，但是他們每一個(gè)人的風(fēng)格都是獨(dú)樹一幟，給油畫所賦予的藝術(shù)符號(hào)也是獨(dú)一無二的。超越畫作本身，我們的參展藝術(shù)家的個(gè)人閱歷也充分展示出了從60年代到90后的一代代藝術(shù)發(fā)展以及傳承。”
劉權(quán)認(rèn)為，中國藝術(shù)家實(shí)踐源于西方的藝術(shù)形式時(shí)，首先要擬清中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精神氣質(zhì)，同時(shí)也不需要“消解、解構(gòu)”而是需要建構(gòu)：“關(guān)于技法方面，我覺得應(yīng)該注意在自己的繪畫中發(fā)展出獨(dú)特的用筆和結(jié)構(gòu)并注重材質(zhì)的運(yùn)用，我非常注意在作品中吸收傳統(tǒng)文人畫的筆墨情趣，倔強(qiáng)的線條、枯筆、澀筆、空白這些技法非常吸引我，文人畫那種‘逸筆草草’的書寫感，我覺得表現(xiàn)性極強(qiáng)，滲透著極強(qiáng)的情緒?！痹谒磥恚咴谥袊囆g(shù)和中國美學(xué)緩慢而又漫長的發(fā)展過程中應(yīng)該統(tǒng)一起來。此外，他認(rèn)為要使自己的作品成熟，還需要認(rèn)真研究表現(xiàn)主義繪畫，特別是德國表現(xiàn)主義繪畫，那種“放逸筆墨”、 “歌哭人生”（水天中語）式宣泄個(gè)人內(nèi)心激情的繪畫形式以及黑黑的、亂亂的、糾纏不清的畫面構(gòu)成也很吸引他：“材質(zhì)的綜合運(yùn)用也一直是我力圖探索的領(lǐng)域，自己在繪畫中也始終努力地去進(jìn)行嘗試，我認(rèn)為富有生命力的材料在繪畫中的運(yùn)用，能增強(qiáng)畫面形式構(gòu)成的張力，它既是畫面材質(zhì)表現(xiàn)的一種誘發(fā)劑，同時(shí)又是活躍創(chuàng)造性思維的一種推動(dòng)力?！?/p>
《水天一色》 傅強(qiáng) 81cm*65cm 2012年 布面油彩
朱光潛曾言，年代的久遠(yuǎn)常常使最尋常的物體也具備一種特別的美。在劉立冬看來，日常生活用度的一切終將成為無用之物，但美卻在時(shí)間中永存：“當(dāng)物質(zhì)的廢材被加以恰當(dāng)運(yùn)用時(shí)，材料將不再持中性的物質(zhì)態(tài)度。給予平凡的日常之物以崇高，‘物質(zhì)的材料’也在這種綜合繪畫語言的轉(zhuǎn)譯中演化為‘藝術(shù)的材料’?！闭刈匀恢?，成造化之功?！耙欢ㄒ饬x上說來，這是人生的自我鏡像，表現(xiàn)廢墟是對(duì)我們存在本質(zhì)及意義的重新感知。殘?jiān)珨嗨跉闹庾屓烁朽敖k爛繁華的虛無與脆弱，過往的歷史彌散著時(shí)代的滄桑和人生的無常。剎那與不朽，死亡與永恒，流變與固守在無限的時(shí)空里融合為一，空泛的時(shí)間帶著明確的索引，指向模糊的過去與未來。這是宗白華所認(rèn)為的一個(gè)充滿音樂節(jié)奏的時(shí)空合一體，是獨(dú)屬于中國文化的空間結(jié)構(gòu)?！松缒媛?, 我亦是行人’是蘇軾發(fā)出的時(shí)光過往如‘白駒之過隙’的美學(xué)感喟，是視世界如幻象的生命存在的體悟。瞬間即是永恒，當(dāng)下即為全部，想象圖景的寫實(shí)描寫，是眼前虛幻時(shí)空的主動(dòng)截選，也是對(duì)往昔記憶回想的圖像表現(xiàn)?！?/p>
《黍離》 劉立冬 150cm*100cm 2020年 土、墨、煤
汪臻的《失語》系列宛若一場沒有邏輯的夢，看似支離破碎實(shí)際滿屏真相，筆觸細(xì)膩，畫意濃郁，人物形象隱現(xiàn)在畫幅中，是沉思、孤獨(dú)的東方古典美人。一切是安靜的，然又不乏懷舊情緒和詩意感傷，反映了畫家對(duì)創(chuàng)作主體深層次的思索。
《失語》之一 汪臻 60cm*150cm 2018年 布面油畫
安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授程波濤認(rèn)為青年油畫家王強(qiáng)所創(chuàng)作的“青春”主題油畫作品中，傳達(dá)給觀者的有流光不再的感嘆，更有“惜春長怕花開早”的生命意緒。
《寂靜的空間》 王強(qiáng) 120cm*80cm 2020年 油畫
90后的青年藝術(shù)家牛蓉常會(huì)被一些最原始的生活場景吸引，這些具體又抽象、真誠又坦然的微妙感受激起了她重新審視的想法：“于我來說，繪畫并不是目的，而是一種表達(dá)方式，一種物象的背后——平時(shí)不為肉眼所見但可以用精神去感覺到的真實(shí)存在。藝術(shù)作品真正打動(dòng)人心之處或許就在于捕捉到某種的微妙動(dòng)人之處，并盡情表達(dá)出來。”
《遠(yuǎn)山》 牛蓉 50cm*50cm 2019年 布面油畫
據(jù)悉，沫·美術(shù)館是去年底在合肥開館的一家民營美術(shù)館，其開館展“工筆新語--經(jīng)典背后的時(shí)代精神思考”由當(dāng)代新工筆代表人物畫家之一的陳林?jǐn)y弟子匯40余幅精品展出。
展覽開幕現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
《城市交響曲》 潘雯清 150cm*120cm 2020年 布面油畫
（本文綜合自沫美術(shù)館、雅昌等相關(guān)資料。）
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