上海博物館的“古陶瓷的修復(fù)與復(fù)制技藝”在2020年被評(píng)為“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目”。饒鴻發(fā)是上海博物館古陶瓷修復(fù)的鼻祖，從他傳到今天，已經(jīng)有四代修復(fù)師，修復(fù)的陶瓷類(lèi)文物數(shù)以千計(jì)。隨著與國(guó)際的接軌，古陶瓷修復(fù)的理念也在不斷變化，修復(fù)師們不再?gòu)?qiáng)調(diào)完美無(wú)暇，他們關(guān)注的是如何在最大化保存文物信息的同時(shí)，還能盡力恢復(fù)文物本來(lái)的樣貌。本文是上博的古陶瓷修復(fù)師楊蘊(yùn)的自述。
1958年，上海博物館設(shè)立了文物修復(fù)工場(chǎng)，是國(guó)內(nèi)首批建立起文物修復(fù)和復(fù)制團(tuán)隊(duì)的文博機(jī)構(gòu)之一。從那時(shí)發(fā)展至今，上博有6個(gè)修復(fù)項(xiàng)目被評(píng)為“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目”，其中“古陶瓷的修復(fù)與復(fù)制技藝”在2020年被評(píng)為“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目”。
古陶瓷修復(fù)技藝主要包括清洗、粘接、補(bǔ)缺、打磨、上色五大步驟，其中最高級(jí)的陳列美術(shù)修復(fù)，在補(bǔ)缺、打磨、上色后，能達(dá)到和原器渾然一體的效果。這也是幾代古陶瓷修復(fù)師在工作中不斷試煉、總結(jié)之后才掌握的技能。饒鴻發(fā)是上海博物館古陶瓷修復(fù)的鼻祖，從他傳到今天，已經(jīng)有四代修復(fù)師，修復(fù)的陶瓷類(lèi)文物數(shù)以千計(jì)。
隨著與國(guó)際的接軌，古陶瓷修復(fù)的理念也在不斷變化，修復(fù)師們不再?gòu)?qiáng)調(diào)完美無(wú)暇，他們關(guān)注的是如何在最大化保存文物信息的同時(shí)，還能盡力恢復(fù)文物本來(lái)的樣貌。這一次，我們邀請(qǐng)到上博的古陶瓷修復(fù)師楊蘊(yùn)老師，請(qǐng)她來(lái)聊聊一名古陶瓷修復(fù)師都會(huì)做些什么。
我是1989年參加工作的，畢業(yè)于上海市工藝美術(shù)學(xué)校，最早是做青銅器修復(fù)工作，1993年開(kāi)始學(xué)習(xí)陶瓷修復(fù)技能，一干就是32年。
要做一個(gè)專業(yè)的修復(fù)師，首先要對(duì)文物有一定知識(shí)背景的了解，其次要有深厚的美術(shù)基礎(chǔ)和審美修養(yǎng)，然后你還要對(duì)材料、化學(xué)有一個(gè)應(yīng)用的能力。上海博物館的古陶瓷修復(fù)一直是全國(guó)領(lǐng)先的，我們有很好的一個(gè)師承制，一般人進(jìn)來(lái)之后，會(huì)經(jīng)過(guò)幾年，甚至是十來(lái)年的師傅對(duì)徒弟手把手的教授。到今天，我已經(jīng)修了大幾百件的文物，其中大部分是陶瓷器，還有一些青銅器。
相較于青銅器，古陶瓷的修復(fù)對(duì)色彩要求更高，修復(fù)師要能夠辨別微妙的顏色變化。我修的第一件文物，是一件碎了100多片的彩陶，后來(lái)修復(fù)過(guò)青龍鎮(zhèn)出土的、長(zhǎng)沙窯的瓷器。當(dāng)時(shí)是送來(lái)了很多碎片，其中包含了三件腰鼓，在挑選之后，我們拼接復(fù)原出其中的一個(gè)。這件腰鼓，包括很多長(zhǎng)沙窯的陶瓷器物，都是從別處運(yùn)來(lái)上海，再?gòu)纳虾＿\(yùn)往海外的。從這些修復(fù)的文物中，也可以看出當(dāng)時(shí)上海青龍鎮(zhèn)繁茂的商業(yè)景象。
古陶瓷修復(fù)的具體步驟
古陶瓷修復(fù)有幾個(gè)大的步驟：拆分、清洗、粘接、補(bǔ)缺、打磨、著色。
拆分，把不當(dāng)修復(fù)拆除；清洗，用物理的方法把文物上殘留的土銹或者灰塵等清洗干凈。我們會(huì)用到超聲波清洗、蒸汽清洗，這些不會(huì)對(duì)文物造成傷害。清洗干凈之后，我們會(huì)用慢干的材料做粘接，利用時(shí)間差做一些微調(diào)，讓瓷器粘接得更為平整。
在這之后，我們會(huì)有一個(gè)“補(bǔ)缺”。比如會(huì)用樹(shù)脂和礦物質(zhì)色粉做填充材料，把缺損的部分補(bǔ)上。有時(shí)候也會(huì)用3D打印技術(shù)，直接打印一個(gè)缺損的殘片或者是配件，最后是打磨，讓瓷器達(dá)到質(zhì)地光滑的效果。
比較高級(jí)的陳列美術(shù)修復(fù)，還有“著色”的步驟，用噴涂或者筆繪這兩種方法給修補(bǔ)的部分上色，修復(fù)之后幾乎看不出有色差或者修補(bǔ)的痕跡。
每件陶瓷文物都有不同的經(jīng)歷，有些是傳世的，有些是出土的，還有少量是水下考古打撈出的。傳世的文物一般都是比較干凈的，我們只要簡(jiǎn)單清洗?？脊虐l(fā)掘的瓷器，會(huì)有一些針對(duì)土銹的清洗。如果是水下考古打撈的文物，它還會(huì)因?yàn)楹Ｋ慕荨⑶治g，需要進(jìn)行脫鹽，不過(guò)在上博，水下考古打撈的文物比較少。
古陶瓷修復(fù)的幾大原則
陶瓷修復(fù)有幾項(xiàng)原則：可逆的原則，最小干預(yù)的原則，信息最大化保留的原則。
可逆的原則，是指修復(fù)材料和技術(shù)的可逆性。當(dāng)新的材料、新的技術(shù)能夠把以前的修復(fù)再重新來(lái)一遍的時(shí)候，我們的瓷器永遠(yuǎn)要保持在可以重新修復(fù)的狀態(tài)，為后人留有空間。
最小干預(yù)的原則可以舉一個(gè)例子，就是2016年元青花大展上的一件元青花套盒。在上博收藏之前，這件文物碎得非常厲害，之前收藏的人把它粘起來(lái)了，但粘得非常不平整，我們稱之為不當(dāng)修復(fù)。
元青花殘片
元青花套盒修復(fù)后（最小干預(yù)）
元青花套盒修復(fù)后
所以先要把它做一個(gè)徹底的拆除，然后清洗還原到一個(gè)瓷器剛碎的狀態(tài)。拼接之后，再利用慢干的時(shí)間點(diǎn)做很多細(xì)致的調(diào)節(jié)，粘接之后要非常平整，用礦物質(zhì)色粉加樹(shù)脂的調(diào)和進(jìn)行補(bǔ)缺，平整到你手指劃過(guò)去都沒(méi)有痕跡，像劃過(guò)玻璃一樣。
這些工作看似簡(jiǎn)單，其實(shí)要多次反復(fù)才能達(dá)到這個(gè)效果。從拆洗、粘接、補(bǔ)缺、打磨，最后一個(gè)瓷器質(zhì)地的模仿，用了整整半年的時(shí)間。
“最小干預(yù)”也是現(xiàn)在國(guó)際上比較流行的一個(gè)文物修復(fù)的概念。秉著這些原則，我們才能把瓷器真實(shí)的釉面最大化地展示給觀眾，讓它可以真實(shí)地再現(xiàn)當(dāng)年的信息。
古陶瓷修復(fù)有哪些類(lèi)別
對(duì)古陶瓷修復(fù)師來(lái)說(shuō)，考古修復(fù)、可鑒別修復(fù)、美術(shù)陳列修復(fù)，在技術(shù)上是一個(gè)遞進(jìn)的關(guān)系。
考古修復(fù)，就是用石膏補(bǔ)缺，然后完整展現(xiàn)這件器物的整體效果，這也是大部分考古所、考古隊(duì)會(huì)選用的展陳方法。
宋代建窯黑釉茶盞（考古修復(fù)）
宋代建窯黑釉茶盞（美術(shù)陳列修復(fù)）
可鑒別修復(fù)，它是一個(gè)遠(yuǎn)看是整體，近看還是保留了文物釉面的真實(shí)部分、不做覆蓋，這樣我們就能看見(jiàn)真實(shí)的面貌。
陳列美術(shù)修復(fù)是上博的傳統(tǒng)，對(duì)修復(fù)師的色彩感要求很高。也是我們被評(píng)為“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目”的原因之一。
現(xiàn)在隨著技術(shù)的進(jìn)步，古陶瓷的修復(fù)方法還會(huì)用到一些科技手段。比如利用科學(xué)儀器對(duì)它的成分、現(xiàn)狀做檢測(cè)，對(duì)陶瓷器的年代，會(huì)有一個(gè)熱釋光的檢測(cè)。
能量色散X射線熒光光譜儀大樣品倉(cāng)
X射線熒光技術(shù)測(cè)定青花瓷元素組成
而且人們的觀念在變化，目前國(guó)際上最流行的是最小干預(yù)原則。比如十幾年前，我修復(fù)了一件清代五彩罐，是按照陳列美術(shù)修復(fù)的方式完成的，拆除了鋦釘，再把它補(bǔ)缺，著色。但現(xiàn)在我們不會(huì)這樣做，應(yīng)該會(huì)替換掉一些破損的鋦釘，讓它的信息有更好的保留，因?yàn)殇|釘也是文物信息的一部分。
打著鋦釘?shù)目滴跷宀使?/p>
美術(shù)陳列修復(fù)后的康熙五彩罐
尾聲
目前不少專業(yè)院校開(kāi)辦有文物修復(fù)的專業(yè)，為這個(gè)行業(yè)提供了很多專業(yè)性的人才，但還是不夠。因?yàn)閺娜珖?guó)來(lái)說(shuō)，還是有很多的文物需要修復(fù)，特別是在一些小型的博物館里面，他們沒(méi)有專業(yè)的修復(fù)人員，那些文物他們又很擔(dān)心會(huì)散架，或者是遺失。那么我們給他們做一些考古修復(fù)，或者是可鑒別修復(fù)，甚至是美術(shù)陳列修復(fù)的培訓(xùn)，比如三峽博物館，廣西的博物館，他們會(huì)組織一些周邊的小型博物館，一些保管或者是修復(fù)人員來(lái)參加。
現(xiàn)在雖然文物修復(fù)很熱，但是作為一個(gè)修復(fù)師，我還是覺(jué)得不是所有的文物都得修復(fù)，有一些保持現(xiàn)狀就好。
（本文轉(zhuǎn)載自上海博物館微信公眾號(hào)）
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