何謂筆法與墨法？中國書法中，“筆軟則奇怪生焉”的毛筆書寫技巧極其豐富。晉代以后陸續(xù)地形成了用筆的程式和規(guī)律，一代代傳承下來，產(chǎn)生了“筆法”一說。元代以后，書法中逐漸融進(jìn)了繪畫的“墨法”，通過墨色的輕重濃淡來表現(xiàn)不同的筆觸，呼應(yīng)著書寫的書體和內(nèi)容的風(fēng)格。了解了“筆法”和“墨法”，才能真正理解中國書法。
由朱天曙所著的《書法答問》（北京世紀(jì)文景出品、上海人民出版社出版）以傳統(tǒng)答問的形式就中國書法的筆法、書體臨習(xí)、審美內(nèi)涵等進(jìn)行了詳細(xì)解析，平實(shí)具體而又耐人尋味。澎湃新聞特選刊其中的《“筆法”和“墨法”》章節(jié)。
文房四寶都齊備了，該開始學(xué)習(xí)用毛筆寫字了。毛筆的書寫技巧很豐富，用筆的方法，最初是原始的，無意識的，晉代以后才自覺地形成了用筆的程式和規(guī)律，一代代傳承下來，就產(chǎn)生了“筆法”一說?！肮P法”即毛筆正確書寫的方法，使得所書寫的點(diǎn)畫符合一定的審美要求。用筆是由若干書寫動作綜合而成的，同時(shí)也包括毛筆在運(yùn)動時(shí)的速度快慢，以及用筆的節(jié)奏。這是“漢字書寫”和“漢字書法”的區(qū)別與聯(lián)系，它和中國畫的技巧是一脈相傳的。元代以后，書法中逐漸融進(jìn)了繪畫的“墨法”，通過墨色的輕重濃淡來表現(xiàn)不同的筆觸，呼應(yīng)著書寫的書體和內(nèi)容的風(fēng)格。了解了“筆法”和“墨法”，才算入了中國書法的門。
問：“筆法”具體有哪些內(nèi)容呢？
答：筆法包括執(zhí)筆和用筆。執(zhí)筆，就是正確的書寫姿勢；用筆，則是書法在長期實(shí)踐中形成的多種技巧，如提、按、頓、挫、中鋒、側(cè)鋒等。古人還用“折釵股”“屋漏痕”等比喻，形象地概括指稱點(diǎn)畫不同的形態(tài)類別。
問：正確的執(zhí)筆方法是怎樣的？
答：蘇東坡說得好：“執(zhí)筆無定法，要使虛而寬。”這種“虛而寬”就是正確的執(zhí)筆方法。具體說來，就是要保持手指、手腕的靈活，使筆基本垂直于紙面。無論是坐著還是站著，枕腕還是懸腕，都要做到靈便而筆正。古人總結(jié)了很多種執(zhí)筆的方法，如單鉤、雙鉤、捻管、撥燈等，各有特點(diǎn)，沒有定規(guī)。唐代陸希聲提出“五字執(zhí)筆法”，即“擫”“押”“鉤”“格”“抵”，是我們今天常用的執(zhí)筆法。
執(zhí)筆垂直于紙面
枕腕
懸腕
執(zhí)筆十一法。載戈守智《漢溪書法通解》，清代。
執(zhí)筆十一法。載戈守智《漢溪書法通解》，清代。
執(zhí)筆十一法。載戈守智《漢溪書法通解》，清代。
執(zhí)筆十一法。載戈守智《漢溪書法通解》，清代。
執(zhí)筆十一法。載戈守智《漢溪書法通解》，清代。
執(zhí)筆十一法。載戈守智《漢溪書法通解》，清代。
執(zhí)筆十一法。載戈守智《漢溪書法通解》，清代。
執(zhí)筆十一法。載戈守智《漢溪書法通解》，清代。
執(zhí)筆十一法。載戈守智《漢溪書法通解》，清代。
執(zhí)筆十一法。載戈守智《漢溪書法通解》，清代。
執(zhí)筆十一法。載戈守智《漢溪書法通解》，清代。
問：“筆法”是學(xué)習(xí)中國書法的基礎(chǔ)？
答：是的。筆法是書法的基礎(chǔ)與核心。元代書畫家趙孟頫曾說“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工”，認(rèn)為筆法比結(jié)字更加重要。漢字的獨(dú)特結(jié)構(gòu)組合和筆畫的豐富變化，共同形成了特有的用筆方法，也就是書法的“筆意”，在紙上表現(xiàn)出時(shí)空觀念、心理情感和生命的運(yùn)動節(jié)奏，使作品具有豐富的審美意味。
問：這么來看，“筆意”是“筆法”的結(jié)果？
答：對。除了“筆意”，還有“字勢”“形勢”等，都是運(yùn)用“筆法”的結(jié)果，共同確立了“筆法”在書法藝術(shù)中的核心地位?！肮P法”是書法藝術(shù)的點(diǎn)畫形象與其內(nèi)在生命之間的橋梁。唐代孫過庭所說的“窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上，無間心手，忘懷楷則”即是這個(gè)道理。
“筆意”“字勢”和“形勢”等是書法藝術(shù)語言的本體，是書法之美的形象基礎(chǔ)?！肮P法”則是塑造書法藝術(shù)美的直接手段，作為一種潛在的書法形象，與書法的點(diǎn)畫有直接的對應(yīng)性。
問：“筆法”如何通過“筆意”表現(xiàn)時(shí)空觀念？
答：這個(gè)問題比較抽象。書法不能“描”，要“書寫”。每一筆都是一次性完成的，書寫時(shí)又必須從第一個(gè)字寫起，每一個(gè)字又必須依照一定的筆順從第一筆寫起，這樣時(shí)空特征才得以在毛筆的作用下豐富地展現(xiàn)。同時(shí)，點(diǎn)畫的上下、左右、高低，從遠(yuǎn)到近，都要充分體現(xiàn)自然心理與藝術(shù)節(jié)奏的和諧統(tǒng)一。中國書法中的大小、布局、錯(cuò)落、穿插，以及由于用筆而形成的字的結(jié)構(gòu)和章法等，都能體現(xiàn)時(shí)間和空間上的美感。
問：除了筆法，書法技巧還包括哪些內(nèi)容？
答：還包括結(jié)字、章法和墨法等。前面提到了結(jié)字和墨法，章法是作品謀篇布局的方法，也就是一行一行的字是怎么排列組合的。這幾方面內(nèi)容中，筆法是最基礎(chǔ)的。不懂用筆，就不能理解書法點(diǎn)畫豐富的形態(tài)和內(nèi)涵。我們通常說的“筆墨精神”“筆墨語言”等，強(qiáng)調(diào)的都是用筆的問題。趙孟頫的名言“結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”，說的正是筆法的重要性。
《蘭亭帖十三跋》 （局部）。趙孟頫，元代。
此帖真跡清代乾隆年間遭火焚，殘本現(xiàn)藏東京國立博物館。趙孟頫臨摹《蘭亭序》并題寫十三則跋語，“結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”即其中名句。
問：那么，最基本的筆法是什么呢？
答：最基本的筆法是中鋒用筆。它不僅是最基本的方法，也是最重要的方法。所謂“中鋒”用筆就是筆鋒在點(diǎn)畫的中間運(yùn)行。毛筆筆鋒呈圓錐狀，在紙上書寫時(shí)，中間部分最厚，貯的墨多，寫出來的線有立體感，所以中鋒筆法圓潤渾厚，篆書、隸書常用。如蔡邕《九勢》中說的“藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫中行”。
和中鋒相對的是“偏鋒”用筆，即筆鋒在筆畫的一側(cè)運(yùn)行。偏鋒寫出的線殘破扁薄，不夠飽滿，是少見的用筆方法，也是一種病筆。還有一種“側(cè)鋒”用筆，介于“中鋒”和“偏鋒”之間，在楷書、行書、草書中常用。書寫速度加快后常出現(xiàn)“側(cè)鋒”，有時(shí)一邊光一邊毛，有著筆勢的“飛白”變化。古今書家常將“中鋒”和“側(cè)鋒”靈活運(yùn)用。
中鋒示例：《姨母帖》 （唐摹本）。王羲之，東晉。紙本，縱26.3厘米，遼寧省博物館藏。
此帖是王羲之悼念姨母的手札，字勢均平， 筆鋒渾圓遒勁，質(zhì)樸凝重。
帖文：十一月十三日，羲之頓首、頓首。頃遘姨母哀，哀痛摧剝，情不自勝。奈何、奈何！ 因反慘塞，不次。王羲之頓首、頓首。
偏鋒示例：《頻有哀禍帖》 （唐摹本）。王羲之，東晉。紙本，縱24.8厘米，日本前田育德會藏。
此帖運(yùn)筆跳宕流縱，字跡邊廓變化豐富，富有節(jié)奏感。
帖文：頻有哀禍，悲摧切割，不能自勝，奈何奈何！ 省慰增感。
問：古人提到的“折釵股”和“屋漏痕”是怎樣的形態(tài)？
答：由于行筆的速度和力度不同，筆道的濃、淡、枯、濕，也會有不同的質(zhì)感?！罢垅O股”挺秀剛健，行筆較快，筆道勻凈；“屋漏痕”毛澀遒勁，行筆略慢，緩慢地顫動，能寫出比“折釵股”內(nèi)蘊(yùn)更豐富而蒼勁的筆道。這兩種線都能表現(xiàn)書法的“骨力”?！罢垅O股”重“勁”重“挺”，“屋漏痕”重“筋”重“綿”?！罢垅O股”在行書和草書中較多見，“屋漏痕”則在篆書和隸書中運(yùn)用較為廣泛。
問：能不能舉例解說一下某一種筆畫的用筆方法？
答：比如說轉(zhuǎn)折吧，在行草書中，折筆時(shí)經(jīng)常用側(cè)鋒，這是筆法的一個(gè)重要內(nèi)容，古人也有不少相關(guān)的討論。朱和羹《臨池心解》說：“轉(zhuǎn)折須暗過，方知折釵股之妙。暗過處，又要留處行，行處留，乃得真訣?！卑莱肌端囍垭p楫》也討論過這個(gè)問題：“凡橫、直平過之處，行處也；古人必逐步頓挫，不使率然徑去，是行處皆留也。轉(zhuǎn)折挑剔之處，留處也；古人必提鋒暗轉(zhuǎn)，不肯擫筆使墨旁出，是留處皆行也?！?/p>
問：各種筆法需要綜合運(yùn)用吧？
答：是的。前人常說“八面來鋒”。除了寫篆書單用中鋒以外，其他字體的用筆大多綜合各種方法，在實(shí)際創(chuàng)作中靈活變通。寫篆書、隸書多用中鋒；楷書、行書、草書則是中鋒、側(cè)鋒并用，以中鋒為主。明代的豐坊在《書訣》 中說：“古人作篆、分、真、行、草書，用筆無二，必以正鋒為主，間用側(cè)鋒取妍。分書以下，正鋒居八，側(cè)鋒居二，篆則一毫不可側(cè)也。”歷代書畫家多主張以中鋒運(yùn)筆為主，側(cè)鋒運(yùn)筆為輔，即中即側(cè)，復(fù)歸于中。
不同的審美取向，可通過不同的用筆表現(xiàn)。中鋒運(yùn)筆圓潤厚重，側(cè)鋒則剛健多變。清代的劉熙載在《藝概》中說“中鋒畫圓，側(cè)鋒畫扁”。由于運(yùn)筆時(shí)快慢、轉(zhuǎn)折、頓挫和手的壓力大小不同，書寫出的線條有各種變化。各種用筆方法本無高低之分，關(guān)鍵是所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。
《喪亂、二謝、得示帖》 （唐摹本）。王羲之，東晉。紙本，縱28.7厘米，日本宮內(nèi)廳藏。
帖文：
羲之頓首：喪亂之極，先墓再離荼毒，追惟酷甚，號慕摧絕，痛貫心肝，痛當(dāng)奈何奈何！雖即修復(fù)，
未獲奔馳，哀毒益深，奈何奈何！臨紙感哽，不知何言！羲之頓首。
二謝面未？比面遲承良不靜。羲之女愛再拜，想邰兒悉佳。前患者善。所送議當(dāng)試，尋省。左邊劇。
得示，知足下猶未佳，耿耿。吾亦劣劣。明日出乃行，不欲觸霧故也。遲散。王羲之頓首。
問：是不是還有“起筆”和“收筆”的講究？
答：用筆中的“起”和“收”，有藏鋒、露鋒、方筆、圓筆之分。古人所說的“無往不收，無垂不縮”即指藏鋒。 露鋒“一拓直下”，有明顯的鋒芒，在行、草書創(chuàng)作中使用得尤其多。
藏鋒示例：《得示帖》“也”
露鋒示例：《二謝帖》“良”
問：“ 方”“圓”的用筆是相輔相成的？
答：當(dāng)然。用筆的妙處在方圓并用，不方不圓，亦方亦圓?；蝮w方而用圓，或用方而體圓，或筆方而章法圓，全在于書寫中靈活的調(diào)整、變化。方筆和圓筆的問題，清代的康有為在《廣藝舟雙楫》中曾經(jīng)論述道：“書法之妙，全在用筆。該舉其要，盡于方圓?！薄胺焦P”和“圓筆”在書法中十分重要。他還描述了幾種用筆，如“提筆婉而通”，“頓筆精而密”，這都是轉(zhuǎn)用《書譜》對篆書、隸書的評論；又說圓筆“蕭散超逸”，方筆“凝整沉著”，指出了不同用筆方式的風(fēng)格取向。
問：“ 提筆”和“頓筆”又是什么樣的？
答：筆道在紙上行走，有“平移”和“提按”兩種方式?！捌揭啤奔淳€條沒有明顯的粗細(xì)變化?！疤岚础本褪恰疤峁P”和“頓筆”，指筆毫在紙上作上下運(yùn)動，使筆畫產(chǎn)生粗細(xì)和變化。其中“提筆”是轉(zhuǎn)換筆鋒的關(guān)鍵。
問：前面您舉例說的“轉(zhuǎn)折”，是否有不同的寫法？
答：筆畫的“轉(zhuǎn)”與“折”，有的是“平移”，有的是“翻絞”?！捌揭啤敝D(zhuǎn)即笪重光《書筏》所說“一畫之自轉(zhuǎn)貴圓”的“自轉(zhuǎn)”，中鋒平移，圓潤均勻，小篆也多用此法；“翻絞”之轉(zhuǎn)則是在筆畫邊緣造成光圓、毛澀、枯辣、濕潤等不同效果，這一手法在草書特別是狂草中廣泛運(yùn)用，具有豐富的韻味和生動的節(jié)奏。
唐代孫過庭《書譜》說：“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?！睆?qiáng)調(diào)的就是點(diǎn)畫和使轉(zhuǎn)的關(guān)系。
自轉(zhuǎn)示例：《喪亂帖》“酷甚”
翻絞示例：《得示帖》“羲之頓首”
問：中國的繪畫和書法相通，在用筆上也講究這些嗎？
答：中國繪畫的用筆均從書法中來，要求基本相同。包世臣在《藝舟雙楫》中說：“畫法字法，本于筆，成于墨?！敝袊L畫從產(chǎn)生之初就與書法結(jié)緣?？梢哉f，中國書法的筆墨是中國畫的主要“語言”，這也是中國畫區(qū)別于西洋畫的獨(dú)到之處。值得注意的是，中國書法的藝術(shù)形式是通過墨色輕重、筆畫粗細(xì)、轉(zhuǎn)折、頓挫等來表現(xiàn)的；中國畫則側(cè)重于用墨勾線造型，通過墨線的濃淡、粗細(xì)、輕重、疏密來表現(xiàn)描寫對象的特征、韻律和節(jié)奏。
問：所以水墨畫成為中國畫的代表？
答：對，中國畫最重要的不是色彩，而是筆墨，這和中國書法有密切的聯(lián)系。墨色是中國書畫的基本色調(diào)，經(jīng)過漫長歷史演變和藝術(shù)實(shí)踐逐漸形成，在世界藝術(shù)中獨(dú)樹一幟。現(xiàn)在能見到的戰(zhàn)國時(shí)期楚國的毛筆實(shí)物，有力地證明早在戰(zhàn)國時(shí)代中國人就已經(jīng)開始使用毛筆了。如果說“線描”是中國書畫“形”的基礎(chǔ)，那么“墨”就是中國書畫的“色”，和書法不同的是，中國畫在墨色主調(diào)的基礎(chǔ)上，不斷地受到外來文化的影響，色彩更加豐富。
問：能具體闡述一下它的歷史源流嗎？
答：在唐代，以李思訓(xùn)、李昭道父子為代表的重彩繪畫，繼承了展子虔青綠山水的表現(xiàn)方法；以吳道子為代表的另外一派則強(qiáng)調(diào)水墨的運(yùn)用。以色彩為主的重彩在中國繪畫中并沒有發(fā)展成主流，而水墨卻一直占據(jù)中國文人藝術(shù)的主流；王維延續(xù)了吳道子的水墨方法，認(rèn)為“畫道之中，水墨最為上”，把“二李”一脈的青綠山水變?yōu)樗秩緸橹鳌Ｌ拼院?，中國畫發(fā)展到了極為成熟的階段，墨色更加豐富了，如夏圭的山水蒼潔曠迥，董源和巨然的山水淡墨輕嵐，都發(fā)揮了墨色在造型中的作用，和書法的用墨有著密切的聯(lián)系。
《明皇幸蜀圖》。（傳）李昭道，唐代。絹本青綠設(shè)色，縱55.9厘米，橫81厘米，臺北故宮博物院藏。
《秋山問道圖》。巨然，五代宋初。絹本墨筆，縱165.2厘米，橫77.2厘米，臺北故宮博物院藏
問：墨色也有深淺濃淡的區(qū)別吧？
答：是的，古人說“墨分五色”，唐以后多以此來談?wù)撃顪\濃淡，宋代的郭熙在《林泉高致·畫訣》中論墨，說墨共有七種不同的名稱：淡墨、濃墨、焦墨、宿墨、退墨、埃墨、青黛雜墨。近代黃賓虹論中國畫墨法，有濃墨、淡墨、破墨、積墨、潑墨、焦墨、宿墨之分。書法中常見的墨法，一般包括濃墨、淡墨、漲墨、宿墨等，筆墨交融，又形成渴筆、枯筆等筆法。
問：它們各有什么特點(diǎn)呢？
答：濃墨清晰飽滿，有神采；淡墨和水而成，灰色調(diào)，清淡有韻味；漲墨外溢，線面交融；宿墨則是水墨分離而有滲透，自有墨趣。渴筆、枯筆也是墨在用筆上的運(yùn)用，渴筆為濃墨失水，蒼而潤澤；枯筆淡墨失水，蒼而見沉。清代笪重光《書筏》討論墨法時(shí)曾談到墨之“活”和“潤”：“磨墨欲熟，破水用之則活；蘸筆欲潤，蹙毫用之則濁?！?/p>
漲墨示例：《聽穎師琴歌》（局部）。王鐸，清代，1640 年。紙本，縱32厘米，橫89厘米，臺北私人藏。
宿墨示例：《和聲平頂七言聯(lián)》。黃賓虹，1953年。紙本，每聯(lián)縱145厘米，橫35厘米，浙江省博物館藏。
問：通常在一幅書法作品中能看到多種墨色，這是如何形成的？
答：毛筆蘸墨的方法不同，可以呈現(xiàn)不同的墨色。蘸墨也是墨法的技巧，蘸一次墨就要寫到底，不要太頻繁地蘸墨。墨色平均，作品就不好看了，筆墨枯濕的自然變化能體現(xiàn)作品的韻律。
渴筆示例：《水樂洞小詩》。金農(nóng)，清代，1745年。紙本，縱67.5厘米，橫87厘米，中國國家博物館藏。
枯筆示例：《草書唐詩十首》（局部）。王鐸，清代。紙本，縱30.2厘米，橫698.5厘米，上海博物館藏。
枯筆示例：《草書唐詩十首》（局部）。王鐸，清代。紙本，縱30.2厘米，橫698.5厘米，上海博物館藏。
問：是不是和墨中水的多少也有關(guān)系？
答： 有關(guān)系?！澳?的枯濕在作品中的作用， 很多書家都討論過。如傳世唐代歐陽詢的《八訣》，討論了書法中“ 墨色”的“淡”“濃”“肥”“瘦”等問題，他說：“墨淡則傷神彩，絕濃必滯鋒毫。肥則為鈍，瘦則露骨?！北R攜《臨池訣》說：“用水墨之法，水散而墨在，跡浮而棱斂，有若自然?！币陨险f的都是“水”和“墨”的關(guān)系。
宋代人的討論以姜夔《續(xù)書譜》最有代表性。他說，凡作楷書，墨要干一點(diǎn)，但不可太燥；寫行草則要燥潤相雜，“以潤取妍，以燥取險(xiǎn)。墨濃則筆滯，燥則筆枯”。他還提出了“筆欲鋒長勁而圓”的觀點(diǎn)，筆鋒含墨多，可以在紙上長時(shí)間地運(yùn)動；勁則剛而有力，圓則妍美，表現(xiàn)出不同的風(fēng)格。
問：書法家對用墨有不同的喜好嗎？ 會不會有人偏愛用濃墨或者淡墨？
答：有啊，這與書家的個(gè)人喜好有關(guān)。比如明代后期的董其昌就是主張用“淡墨”的大家，他論用筆時(shí)專門談到“用墨”，說：“用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌秾肥，肥則大惡道矣?！薄白种商幵谟霉P，尤在用墨，然非多見古人真跡，不足與語此竅也。”
清代的王澍對董其昌的“用墨之法”進(jìn)行過分析，說董其昌“以畫家用墨之法作書，于是始尚淡墨”，說得很有道理，當(dāng)然也和董其昌信禪有關(guān)系。董其昌所說的“潤”則有“肉”和“不可使其枯燥”就是指宜少露骨，中鋒用筆，則“肉”在外而“骨”在內(nèi)，不宜秾肥，所以主張墨“淡”，求其韻致。
問：畫家的用墨之法也會反過來影響書法嗎？
答：用墨之法在書法和繪畫的筆法中都十分重要。元代以后，書法中逐漸融進(jìn)了繪畫的墨法，豐富了墨的內(nèi)涵。清代的沈曾植在《墨法古今之異》中曾經(jīng)作出概括：“墨法古今之異，北宋濃墨實(shí)用，南宋濃墨活用；元人墨薄于宋，在濃淡間；董其昌始開淡墨一派；本朝名家又有用干墨者。大略如是。與畫法有相通處。自宋代以前，畫家取筆法于書；元世以來，書家取墨法于畫?！边@就指出了歷代書畫家對墨法的運(yùn)用與相互融通。
中國書法的筆法是人們在長期的書寫實(shí)踐中總結(jié)、創(chuàng)造和不斷完善而形成的，是中國書法之“法”的重要內(nèi)容。實(shí)際上，中國書法的技法由筆法、結(jié)字、章法三個(gè)部分組成，它們各自獨(dú)立，又相互關(guān)聯(lián)和影響。關(guān)于結(jié)字和章法，本書中編會結(jié)合具體書體來討論。中鋒、側(cè)鋒是最基本的用筆方法，此外還有藏露、提按、轉(zhuǎn)折、平移、翻絞等方法，同時(shí)毛筆運(yùn)行的速度、快慢、節(jié)奏等也會產(chǎn)生影響。用墨也是中國書法的重要內(nèi)容，濃墨和淡墨是最主要的墨法，它的靈活運(yùn)用和中國畫的方法是一致的。
《書法答問》
注：本文選刊自朱天曙《書法答問》中的《“筆法”與“墨法”》（上海人民出版社出版）
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