4月21日下午，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館發(fā)布訃告，中國(guó)作家協(xié)會(huì)全國(guó)委員會(huì)名譽(yù)委員，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館原館長(zhǎng)，中央文史研究館館員，著名社會(huì)活動(dòng)家，老舍先生之子舒乙因病醫(yī)治無效，于當(dāng)日14時(shí)16分在北京逝世，享年86歲。
2015年1月19日，《老舍青島文集》在青島駱駝祥子博物館首發(fā)，老舍之子舒乙先生亮相首發(fā)式。人民視覺資料圖
毋庸置疑，收藏著眾多現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)大師手稿、信札、生前日用物品，以及相關(guān)音視頻資料的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館，是普天下文學(xué)愛好者朝圣的圣地。回望前塵，位于北京市朝陽區(qū)芍藥居的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館新館，于2000年“五四青年節(jié)”后正式對(duì)外開門揖客。館址前的安苑東路亦被同時(shí)更名文學(xué)館路，以一家文化機(jī)構(gòu)來命名城市街道，之前并不多見。新館落成，首任館長(zhǎng)便是舒乙。
圖為玉蘭花掩映下的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館。人民視覺 資料圖
十幾年前，筆者曾有幸座下聆聽舒乙館長(zhǎng)介紹新館風(fēng)貌。他生就一副國(guó)字臉，濃眉大眼，演講極具感染力。講到兩處設(shè)計(jì)亮點(diǎn)，至今記憶猶新：來賓叩開文學(xué)館的門扉，就能觸摸到巴金的手?！袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)館是巴金在上世紀(jì)80年代首倡設(shè)立的（《隨想錄》中，有篇文章就題名《現(xiàn)代文學(xué)館》）。將他的手形鑄銅為印，既是緬懷“中國(guó)文學(xué)的良心”為此奔走呼號(hào)，亦是希望參觀者推著作家的手印進(jìn)門——登堂入室伊始，便同文學(xué)巨擘親密接觸；另一處亮點(diǎn)則是，館內(nèi)草坪上的作家雕塑群像都取消了慣見的底座，此舉就是為了把“魯郭茅、巴老曹們”請(qǐng)下神壇，同讀者大眾平時(shí)相見……
中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館新館，門把手是巴金先生的手模。
新館設(shè)計(jì)蘊(yùn)藏的平民意識(shí)，在當(dāng)年國(guó)內(nèi)文博界不可不謂之超前?？梢f起來，平民意識(shí)本就是舒乙的父親，著名作家老舍畢生在筆端灌注的襟抱與情懷，更可以歸為舒家立身處世、待人接物的家風(fēng)之一。
1935年，舒乙出生于山東青島，其時(shí)老舍在國(guó)立山東大學(xué)文學(xué)院任教。三十年代初，老舍還曾執(zhí)教于濟(jì)南齊魯大學(xué)，留下名篇《濟(jì)南的冬天》，后曾入選中學(xué)語文課本，是不少國(guó)人對(duì)他那清淺俗白、純凈至極語言風(fēng)格的人生初體驗(yàn)。
然而“峣峣者易折，皎皎者易污?！碑?dāng)浩劫來臨，煮鶴焚琴、斯文掃地，老舍舉身赴清池……1985年，舒乙曾于《收獲》雜志上撰文《爸爸的最后兩天》。文中寫到，“父親一九四五年在長(zhǎng)篇小說《四世同堂》里寫過一個(gè)叫祁天佑的老人，他的死法和父親自己的死法竟是驚人的一模一樣，好像他早在二十年前就為自己的死設(shè)計(jì)好了模式?！?/p>
回首舒乙的成長(zhǎng)歷程，走的卻并非如父親一般的文學(xué)道路——實(shí)際上，老舍的三女一子竟然沒有一位是學(xué)文科出身的。上世紀(jì)50年代，舒乙赴蘇聯(lián)留學(xué)，專攻林業(yè)化學(xué)專業(yè)，后作為北京市光華木材廠高級(jí)工程師，負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)科研室及中心實(shí)驗(yàn)室，榮獲中華全國(guó)總工會(huì)頒發(fā)的“技術(shù)革新全國(guó)先進(jìn)單位”稱號(hào)。促使舒乙后來走上文學(xué)之路的，還是父親的死。1978年，撥亂反正、改革開放。同年，舒乙也開始憑借“老舍之子”得天獨(dú)厚的身份，做了大量調(diào)查，搜集父親生前資料，并走訪了100多位知情者。1980年，舒乙寫的《老舍的童年》在《人民日?qǐng)?bào)》連載，每期由丁聰配圖。丁聰先生稱得上是老舍的插圖專家，《四世同堂》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》等小說作品，昔年都是由他繪制插圖。
在搞史料工作的同時(shí)，舒乙寫了一系列極有價(jià)值和見地的學(xué)術(shù)論文。他的第一篇論文是《老舍著作和北京城》，得緣于他在閱讀父親作品時(shí)發(fā)現(xiàn)，其中提及的240多個(gè)地名，有95%都是真的，由此開辟了老舍著作“文學(xué)地理學(xué)”的進(jìn)路；1949年以前，老舍極少提及自己是滿族人，創(chuàng)作中也從未說明哪個(gè)人物是滿人。舒乙通過細(xì)致的閱讀和縝密的分析，品出了老舍作品里濃濃的滿族氣質(zhì)，著文《隱式滿族文學(xué)》，發(fā)表在很少有人看到的《滿族研究》上，為老舍研究開拓了一個(gè)新的領(lǐng)域。
舒乙研究老舍的另一個(gè)層面，是特別留心老舍文學(xué)世界里的特殊現(xiàn)象，比如巡警現(xiàn)象。舒乙研究發(fā)現(xiàn)老舍筆下的巡警人物形象全都是好人，他們雖不失狡猾，卻一律是勞動(dòng)者，同情下層百姓，最典型莫過于《我這一輩子》中的那個(gè)巡警，而這與社會(huì)慣常認(rèn)為的巡警人設(shè)形成很大的反差。他還對(duì)老舍作品中呈現(xiàn)出獨(dú)特的“食文化”感興趣，時(shí)間一長(zhǎng)，自己也成了京城“食文化”的專家。
1984年，舒乙調(diào)入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，參加籌備中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館，歷任副館長(zhǎng)、常務(wù)副館長(zhǎng)；2000年5月，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館新館落成，他擔(dān)任館長(zhǎng)。舒乙為新館的破土奔波數(shù)載，從跑立項(xiàng)，到建筑設(shè)計(jì)，庭園綠化，作家雕塑等，都傾注了巨大的心血。除了館務(wù)繁忙，舒乙對(duì)館內(nèi)的業(yè)務(wù)積累和專業(yè)研究一點(diǎn)不放松，曾主編《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)百家叢書》等，是國(guó)內(nèi)呼吁建立“手稿學(xué)”第一人，更有頗多散文、傳記文學(xué)問世。
2013年06月30日，舒乙在黔東南苗族侗族自治州鎮(zhèn)遠(yuǎn)古城青龍洞前的祝盛橋上留影。人民視覺 資料圖
北京是老舍的寫作源泉，他愛北京，作品里充滿了濃濃的“京味兒”。舒乙愛北京，在任職北京市政協(xié)文史資料委員會(huì)期間，為保護(hù)北京的舊有文物和古都風(fēng)貌吶喊。2002年至2007年，擔(dān)任全國(guó)政協(xié)委員期間，他致力于對(duì)城市文物及文化遺產(chǎn)的保護(hù)，寫了《京杭大運(yùn)河，殘缺的輝煌》、《隋唐大運(yùn)河，地下的輝煌》和《江南運(yùn)河，水鄉(xiāng)的輝煌》三篇考察實(shí)錄，積極呼吁保護(hù)大運(yùn)河。
曾有媒體報(bào)道，老舍生前藏了很多名人字畫，僅齊白石的就有80多幅，而且都是精品。“那會(huì)兒沒人買畫，畫家揭不開鍋，老舍幫著賣也賣不出去，只能自己買了?！?舒乙后來曾與舒濟(jì)、舒雨、舒立三位姊妹商量，將家中所存父母舊藏的多幅書畫作品無償捐贈(zèng)中國(guó)美術(shù)館。他更是笑言自己六十歲后始學(xué)畫，并在《舒乙的畫》中提及此節(jié)，“第一個(gè)畫家說：你的畫不合我們的規(guī)矩，還有許多不該犯的錯(cuò)誤。第二個(gè)畫家說：你的畫沒有章法，只有一份大膽。第三個(gè)畫家說：你的畫像個(gè)孩子，充滿了天真的童趣。第四個(gè)畫家說：你的畫有一股難忘的激情，可以借它去討論藝術(shù)的真諦。第五個(gè)畫家說：你的畫是一股沖擊的力量，還不千篇一律。”
末了，舒乙寫道，“我對(duì)他們深深地鞠躬，說一聲謝謝。然后，繼續(xù)去畫我的畫，一往情深?！?/p>
（文中部分內(nèi)容援引自《老舍之死和舒乙的人生選擇》，作者傅光明）
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