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“冷月”百年:以中國楮墨,開歐洲畫境

陶冷月是二十世紀(jì)早期中國畫融匯中西的探索者之一,他幼承家學(xué),繼習(xí)西畫,在兼長中西兩方所長的基礎(chǔ)上,用傳統(tǒng)的沒骨法將西畫的光影、透視、等科學(xué)原理融入中國畫中,開創(chuàng)以月光山水為代表的 “新中國畫”而享譽(yù)畫壇

陶冷月是二十世紀(jì)早期中國畫融匯中西的探索者之一,他幼承家學(xué),繼習(xí)西畫,在兼長中西兩方所長的基礎(chǔ)上,用傳統(tǒng)的沒骨法將西畫的光影、透視、等科學(xué)原理融入中國畫中,開創(chuàng)以月光山水為代表的 “新中國畫”而享譽(yù)畫壇。今年正逢他啟用 “冷月”名號一百周年,為此重?cái)⑵涓囊欢屋W聞,并賞析他的“冷月”作品以作祭奠。

蔡元培《陶冷月先生作畫潤格》記有:“冷月先生,夙精繪事,先民榘矱,海外見聞,分別研練,各還其是。近進(jìn)一步互取所長,結(jié)構(gòu)神韻,悉守國粹。傳光透視,特采歐風(fēng)。”

陶冷月(1895—1985)像 油畫 朱賢本作于底特律 2021.3.28 此像據(jù)1964年3月9日陶冷月在硯棣朱賢本姨婆左宅所攝照片繪制。這幅正在為左亦天作的《松月清輝》圖見本文所列最后一幅作品,現(xiàn)藏美國大都會藝術(shù)博物館。

陶冷月(1895—1985)像 油畫 朱賢本作于底特律 2021.3.28

此像據(jù)1964年3月9日陶冷月在硯棣朱賢本姨婆左宅所攝照片繪制。這幅正在為左亦天作的《松月清輝》圖見本文所列最后一幅作品,現(xiàn)藏美國大都會藝術(shù)博物館。


《永安月刊》 第19期 ?1940.11.1 ??

《永安月刊》 第19期  1940.11.1   

鄭逸梅世伯在《陶冷月中西合璧之署名》中記:“新中國畫家陶冷月,本名鏞,善作月景,森然有冷意,人得而珍之,曩掌教雅禮大學(xué),西教授某見而劇賞其藝,因戲呼為Professor  Cold moon,陶聞而善之,因舍其名而自署冷月”。其記敘的是1921年,長沙雅禮大學(xué)舉辦春季運(yùn)動會,獎品由教師捐贈,頒獎的美籍米教授拿到陶教授提供的一幅月景圖時給他起的綽號,往后師生們就直呼其“冷月教授”,陶樂而受之,欣然更名的這段軼聞。原來“冷月”名號出自雅禮師生為他起的綽號。

在更名前后的繪畫中也找到了他啟用“冷月”名號的具體時間。

《早春細(xì)雨》鉛筆寫生 1921年作《中國名畫家全集——陶冷月》158頁 ?河北教育出版社 2003.5 ?

《早春細(xì)雨》鉛筆寫生 1921年作《中國名畫家全集——陶冷月》158頁  河北教育出版社 2003.5  

《早春細(xì)雨》題 “江西萍鄉(xiāng)南坑早春細(xì)雨 1921 詠韶”,是寒假結(jié)束從蘇州返校途經(jīng)萍鄉(xiāng)時所作,落 “詠韶”名款。

《端陽八景》油畫 ?1921年作《中國近代繪畫研究者國際交流集會論文集》325頁 ?京都博物館編 2010.3

《端陽八景》油畫  1921年作《中國近代繪畫研究者國際交流集會論文集》325頁  京都博物館編 2010.3

《端陽八景》有“陶詠韶1921”和“辛酉端陽節(jié)作於長沙閑閑園,冷月識”二次題款,也許是他刻意告示“陶詠韶”更名“冷月”了,又提示了啟用“冷月”名號的確切時日。

《江南水鄉(xiāng)》?水彩 1922年作 香港佳士得 2006.11.27 第1092拍品 ? ? ? ? ? ? ? ? ?

《江南水鄉(xiāng)》 水彩 1922年作 香港佳士得 2006.11.27 第1092拍品                  

1922年的《江南水鄉(xiāng)》簽署已是“陶冷月,7、11、22”。

《秋塘晚眺》油畫 ?陶詠韶 1917??載1918年5月25日《小說月報(bào)》9卷5號屏頁

《秋塘晚眺》油畫  陶詠韶 1917  載1918年5月25日《小說月報(bào)》9卷5號屏頁

陶冷月獲此綽號絕非偶然。他當(dāng)年正沉浸於月色的描繪,遺存的幾張油畫照片如《松月高崗》(1918)、《戰(zhàn)墟夜月》(1921)都是月景圖,而刊載于媒體的第一幅作品《秋塘晚眺》也是月景圖。“冷月”這個綽號對陶氏來說真可謂實(shí)至名歸,他也因此畫了一輩子的“冷月”。

1921年不僅是他更名的一年,也是探索歷程上重要轉(zhuǎn)折的一年。他在《與江小鶼論畫》一文中自述:“余幼時即喜涂抹,與小鶼同。初作國畫,繼習(xí)西畫,七年秋至長沙執(zhí)教雅禮時,尤醉心歐化。辛酉以來,思折衷中西而調(diào)和之,……”(《星報(bào)》1926.11.12)而促成他立志變革創(chuàng)新的關(guān)鍵人物是蔡元培先生。

《名人講演錄》 湖南《大公報(bào)》1920.11.5?

《名人講演錄》 湖南《大公報(bào)》1920.11.5 

1920年秋,蔡元培、吳稚暉、李石曾到湖南講學(xué),蔡先生在長沙的十二次講演(湖南《大公報(bào)——名人講演錄》1920.10.29——11.17連載),內(nèi)容都涉及美學(xué)、美育和美術(shù),他說:“中國的圖畫,算是美術(shù)中最發(fā)達(dá)的,但是創(chuàng)造的少,摹仿的多。西洋的圖畫家,時時創(chuàng)立新派。而且畫空氣,畫光影,畫遠(yuǎn)近的距離,畫人物的特性,都比我們進(jìn)步得多?!奔骈L中西又有革新意識的陶冷月,在蔡元培先生的啟迪、鼓勵和支持下,立志走上融匯中西的探索之路。

陶冷月在更名前的作品已經(jīng)流露出融匯革新的意向。上述《秋塘晚眺》在1919年首屆蘇州畫賽會展出時,已被稱之為“以中國楮墨,開歐洲畫境”。(《顧頡剛?cè)沼洝罚腥A書局2011年1月版)

《月光瀑布》油畫 1921年作《美術(shù)史研究集刊.10》278頁 國立臺灣大學(xué)藝術(shù)史研究所 2001.3

《月光瀑布》油畫 1921年作《美術(shù)史研究集刊.10》278頁 國立臺灣大學(xué)藝術(shù)史研究所 2001.3

探索早期的油畫《月光瀑布》被稱作是“中國式油畫”的代表作。(《藝海》2008.2秦安建《陶冷月的中國式油畫》)是目前僅見的落款“詠韶”的油畫原作,王從卉在《世紀(jì)月光——陶冷月之月景油畫的意義》中有此描述:“清冷月光之下奔流的瀑布和岸邊密布的樹叢,畫面靜謐幽遠(yuǎn),是非常典型的中國畫構(gòu)思,但結(jié)合了西畫中的透視、光影和寫實(shí)主義態(tài)度。整個畫面意境感非常強(qiáng),從地上到水面再到天空,逐步由實(shí)到虛,畫家在著力進(jìn)行情感性刻畫?!瓊鹘y(tǒng)山水畫創(chuàng)作概念始終影響著他描繪寫實(shí)風(fēng)景時的表現(xiàn)。因此作品最終表達(dá)的并不是真正意義上的西方寫實(shí)主義風(fēng)景,而是具有東方意蘊(yùn)的表現(xiàn)主義的理想化的意境中的風(fēng)景。這也是在油畫民族化探索實(shí)驗(yàn)的過程中所出現(xiàn)的典型特征?!崩山B君在《不忘舊學(xué)創(chuàng)新圖——陶冷月與他的繪畫》中稱:“《月光瀑布》系想象之作,筆觸細(xì)膩,空間幽遠(yuǎn)而靜謐。全圖對月光下自然景物的刻畫,令人想起倫勃朗作品中神秘的光,康斯坦布爾筆下有云的天空?!?(《二十世紀(jì)中國畫家叢集——陶冷月》上海書畫出版社2000年12月)

《冷香夜月》1924年作 冷月畫識編號51009 《光風(fēng)霽月——陶冷月畫集》44-45頁 上海書畫出版社2015.1?

《冷香夜月》1924年作 冷月畫識編號51009 《光風(fēng)霽月——陶冷月畫集》44-45頁 上海書畫出版社2015.1 

他又取石青、石綠等中國畫材,用厚涂法、亮部塑造法等油畫技法在綾上作《冷香夜月》。這些作品對剖析他的探索歷跡,具有珍貴的研究價值。雖然這類摻入中國畫意的嘗試之作受到觀者好評,但仍有西畫的感覺,為此他沒有繼續(xù)下去。他要尋求的是既融入西畫光影透視原理,又保持中國畫屬性的“新中國畫”。

陶冷月“醉心西畫”時畫了許多描寫夜色的油畫,掌握了表現(xiàn)明暗空氣的技法,因而利用自身這一長處,或許是他取月景圖為的突破點(diǎn)的緣由吧。但用寫實(shí)手法描繪月色,在傳統(tǒng)國畫中缺少范例。宋代羅大經(jīng)說:“繪雪者不能繪其清,繪月者不能繪其明”(《鶴林玉露》卷之六、丙編、繪事)為破解這一難題,他在縱覽歷代畫史畫跡后感到,“我國山水畫法,宏遠(yuǎn)廣博,筆法章法,實(shí)超乎西國風(fēng)景畫之上。所不足者,遠(yuǎn)近透視之理或有所誤,光陰明暗之變未能充分耳。”(《與江小鶼論畫》,《星報(bào)》1926.11.12)又發(fā)現(xiàn)古人用沒骨法畫凹凸、畫陰影、畫青天碧水、畫澗中倒影,這正是要尋覓的傳統(tǒng)技法。而“歐西學(xué)科中,透視學(xué)可以明遠(yuǎn)近之理,投影學(xué)可以知明暗之分,光學(xué)可以悉色彩之原理,色彩學(xué)可以詳調(diào)色之方法。凡是皆為西畫之要素,亦大可為我國畫法他山之助。而明乎此,則繪月者未嘗不能繪其明,繪雪者未嘗不能繪其清矣?!?/strong>(陶冷月《國畫的新的研究》,《新聞報(bào)》1928.10.24)據(jù)此,經(jīng)不斷的摸索,他終于用傳統(tǒng)沒骨法在宣紙上繪出了明凈的月,清澈的雪。

經(jīng)多年的潛心創(chuàng)作,他先后在蘇、錫、滬、寧等地舉辦畫展,那些具有獨(dú)特風(fēng)格的繪畫引起了各界的驚嘆?!缎聼o錫》報(bào)道曰:“陳列者為油畫、新中國畫、水彩畫三種。其中以新中國畫之《貓蝶百壽圖》為最名貴。次為《冷香夜月》等。” (《新無錫》1924.7.23)《申報(bào)》則稱:“陶君特創(chuàng)之新中國畫,熔中西古今于一爐,嘆為觀止?!保ā渡陥?bào)》1925.11.11)范煙橋作《陶冷月之新中國畫》、徐碧波撰《觀陶冷月新中國畫》(《時報(bào)》1926.5.5),標(biāo)題均取“新中國畫”為名予以評析。從此陶冷月融匯中西的作品被冠以“新中國畫”的命名。

范煙橋 《陶冷月之新中國畫》 ?《新月》一卷四期 ?1925.12 ?

范煙橋 《陶冷月之新中國畫》  《新月》一卷四期  1925.12  

六年后,蔡元培先生旅歐回國,見到這些描繪空氣、光影、遠(yuǎn)近距離的“新中國畫”,十分驚喜,多年來自己所提倡的中國畫革新主張如今得到了實(shí)踐。欣然為即將出版的《冷月畫集》署耑、題辭、并書訂潤格和書贈對聯(lián),予以褒獎。

蔡元培題辭 ?1926.5.1

蔡元培題辭  1926.5.1

題辭在闡述了東西方繪畫的差異、交融和現(xiàn)狀后說:“以中國畫為本,而采用歐法以補(bǔ)所短者,我國畫家間亦試為之,然專攻此術(shù)者,尚未之聞?!苯又隽藢9ゴ诵g(shù)的畫家:“陶冷月先生本長國畫,繼而練習(xí)西法,最后乃基憑國畫而以歐法補(bǔ)充之。試作數(shù)十幀,一切布景取神以至題詞蓋印悉用國畫成式,惟于遠(yuǎn)近平凸之別、光影空氣之變,則采用西法。町畦悉化,體勢轉(zhuǎn)遒,洵所謂取之左右逢其源者。他日見聞愈博,工力更深,因而造成一新派,誠意中事。爰書數(shù)語,以資印證。”陶冷月深知蔡先生對自己的囑托,立志將畢生的精力投入到“新中國畫”的創(chuàng)作之中。

據(jù)統(tǒng)計(jì),陶冷月一生創(chuàng)作了近千幅月景圖,早期的作品所見甚少,可在當(dāng)年的出版物和畫展的場景照片上見之。

陶冷月畫展照片 ?蘇州東吳大學(xué)林堂 ?1925年

陶冷月畫展照片  蘇州東吳大學(xué)林堂  1925年

隨著探索的逐步深入,技法的不斷完善,“新中國畫”也漸趨成熟。以下幾幅可謂其不同時期的代表作:

《平湖夜月》1932年作??冷月畫識編號21012 ? 香港蘇富比2004.11.1第640拍品

《平湖夜月》1932年作  冷月畫識編號21012   香港蘇富比2004.11.1第640拍品

光風(fēng)霽月,映照湖上,湖面波平如鏡,倒影月色澄黃。小舟三兩蕩漾其間,坐者或仰觀皓月,或鳴笛遣興,亦見漁人撒網(wǎng)捕魚于淺水。柳樹依岸栽植,枝長葉滿,清風(fēng)拂掠,眼前一片繁綠招展飄揚(yáng),在靜謐清幽的環(huán)境下,偶爾帶來動感。陶冷月擅寫月色山水,本幅無疑屬最佳寫照,雖曰融合西法,但內(nèi)容詩意造境,與傳統(tǒng)文人氣息貫通,畫面清朗柔美,令觀者賞心悅目。(香港蘇富比2004年11月1日拍賣圖錄第640拍品注釋)

《暗香疏影》1932年作冷月畫識編號11018 載《南京朝報(bào)》1935.11.4

《暗香疏影》1932年作冷月畫識編號11018 載《南京朝報(bào)》1935.11.4

這幅的藍(lán)本是超山唐梅,張巍點(diǎn)評曰:“畫家在構(gòu)圖立意方面極盡慘淡經(jīng)營的匠心。枝干枝條的盤繞伸展和云靄的走向相一致,相呼應(yīng),造成了強(qiáng)烈的動感。近景突出,遠(yuǎn)景也頗為用心,既凸現(xiàn)了畫家的表現(xiàn)主題,也完成了畫面真境與幻境,似與不似的境象營造,反映出畫家對自然和藝術(shù)獨(dú)有的思考以及對兩者關(guān)系的恰當(dāng)把握。” (《中國現(xiàn)代花鳥畫全集》第82)

《夜歸》水彩 1932年《國畫復(fù)活運(yùn)動與廣東中國畫國際學(xué)術(shù)研討會論文集 下冊》159頁 嶺南美術(shù)出版社 2017.1

《夜歸》水彩 1932年《國畫復(fù)活運(yùn)動與廣東中國畫國際學(xué)術(shù)研討會論文集 下冊》159頁 嶺南美術(shù)出版社 2017.1

月光下,清晰的路橋,隱約的村舍,溪水閃爍銀光,歸侶緩緩遠(yuǎn)去。這幅僅見的水彩畫月景圖,看似油畫,卻飽含傳統(tǒng)中國畫意境。描繪云月的干涂法,也是他創(chuàng)作《新中國畫》所慣用的技法?!兑箽w》對研究陶冷月不同類型“新中國畫”的表現(xiàn)技法提供了可參見的實(shí)物,彌足珍貴。

《洞庭秋月》1943年作 冷月畫識編號13304《中國現(xiàn)代山水畫全集》74頁

《洞庭秋月》1943年作 冷月畫識編號13304《中國現(xiàn)代山水畫全集》74頁

江冉評說:“對云水月夜的描繪技法是前無古人的。在這幅作品中,陶冷月完美地把傳統(tǒng)山水畫技法與西洋繪畫的技法結(jié)合在一起,營造出具有中國味的優(yōu)美意境,令人贊嘆不已。作品近景山石與樹叢的畫法充分體現(xiàn)了陶冷月深厚的傳統(tǒng)功力,遠(yuǎn)山和云的處理吸收了西畫的表現(xiàn)技巧,浩淼的湖水中折射出銀色的月光,是畫家的首創(chuàng)。中西繪畫融和得如此和諧,展現(xiàn)了陶冷月的審美追求。作品中表現(xiàn)出的革新、大眾化精神,以及對西方繪畫的合理吸收,對當(dāng)代中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響?!保ā吨袊F(xiàn)代山水畫全集》第74頁)

《四季月夜圖》1947年作 ?冷月畫識編號15095—15102 ?上海龍美術(shù)館藏

《四季月夜圖》1947年作  冷月畫識編號15095—15102  上海龍美術(shù)館藏

江迅在《陶冷月與“四季月夜圖”》中評說:“陶冷月繪有四季月夜圖,是李白詩意畫,可謂他繪月的代表作。他經(jīng)過多年揣摩,深知欲達(dá)月光照銀輝,月明清如水的境界,必須掌握繪云的技法,即烘云托月。他繪云月,不仿古人以淡墨線勾勒月形云紋,也不在月旁隨意平涂淡墨,而是運(yùn)用沒骨法,兼取西方水彩畫技法中干畫法,層層烘染,著意刻畫云的深淺濃淡和云層流動的勢態(tài)。陶冷月曾仔細(xì)觀察四季月景的變化,他說:春月如在笑,夏月特別爽,秋月高亢,冬月高寒。雨前烏云拱月,其月分外明亮,雨后碧空如洗,月如白蓮。真是深得其中三味?!保ā段膮R報(bào)》1983.11.12)

《桃源夜月》1948年作 冷月畫識編號15212 中國嘉德2019.6.2第423拍品 ? ? ? ? ? ? ? ?

《桃源夜月》1948年作 冷月畫識編號15212 中國嘉德2019.6.2第423拍品                

林映春評述曰:“古今畫壇在描繪月景山水方面,尚無人超越陶冷月以積墨、積色及漸層著色的技法所營造出的獨(dú)特表現(xiàn)力和神奇意境”。(《寒香萬里凈無塵——陶冷月的月景山水畫》,《美術(shù)報(bào)》1998.3.2)

《雪月山水》1981年作 冷月畫識編號16461 《中國現(xiàn)代美術(shù)全集 中國畫山水卷》123頁 人民美術(shù)出版社 1997

《雪月山水》1981年作 冷月畫識編號16461 《中國現(xiàn)代美術(shù)全集 中國畫山水卷》123頁 人民美術(shù)出版社 1997

在層層云影中,皓月如盤,凄清寒光下,群山素裝,梅樹暗香,湖光閃爍,扁舟欸乃,展現(xiàn)在觀者眼前一片雪清月明的景象。

《寒月清波》1981年作 冷月畫識編號16445《光風(fēng)霽月—陶冷月畫集》344頁 上海書畫出版社 2015.1 ? ? ? ? ? ?

《寒月清波》1981年作 冷月畫識編號16445《光風(fēng)霽月—陶冷月畫集》344頁 上海書畫出版社 2015.1            

寒月、疏松、瀑泉、清波,臨窗對酌,此情此景惟陶氏筆下表現(xiàn)最為切意。晚年之作,可見清晰的勾勒、皴檫痕跡,趨于縱意而相對顯出了筆痕。

《清代畫史》 ? 盛淑青編輯 黃賓虹審定 ?1933年有正書局增訂再版 ? ? ?

《清代畫史》   盛淑青編輯 黃賓虹審定  1933年有正書局增訂再版      

陶冷月在民國時期是相當(dāng)著名的畫家,1933年由黃賓虹審定之《清代畫史》出版,在補(bǔ)編中有其列傳,稱他是“近代畫家革命巨子”。但他的“新中國畫”沒能追隨“新中國”畫的潮流,漸漸被“湮滅”了。直至上世紀(jì)八十年代前后,藝術(shù)品市場逐漸復(fù)蘇,他的作品得以重新面世,也得到了藏家的青睞。隨著遺作展的舉辦和畫冊、年譜的出版,尤其是學(xué)術(shù)界對中國近代美術(shù)史研究的興起,諸多學(xué)者研究著述的發(fā)表,使長期被“塵封”,被“遺忘”的陶冷月及其“新中國畫”才得以“光風(fēng)霽月”。

姚全興先生是最早研究陶冷月的學(xué)者之一,在《陶冷月——推陳出新的老畫家》一文中,他呼吁:“陶冷月是現(xiàn)代美術(shù)界推陳出新的畫家,他和徐悲鴻、劉海栗等藝術(shù)大師一樣,都是通過長期努力奮斗,才獲得一定的藝術(shù)成就?!夥乓院笥捎谔绽湓卤诲e劃為右派,在美術(shù)界長期受到不應(yīng)有的冷遇,是很不公平的。希望有關(guān)方面組織力量研究陶冷月的藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)觀點(diǎn),并乘陶冷月健在之年,及時整理出版他的作品和有關(guān)美術(shù)史料,以讓老一輩藝術(shù)家的英名彪炳于史冊?!保ā睹佬g(shù)史論》1985年第二期)繼又編著了《陶冷月藝術(shù)評傳》,發(fā)表了多篇研究文章。

2008年10月20日,鶴田先生在神奈川府邸向陶為衍出示《江空秋月圖》

2008年10月20日,鶴田先生在神奈川府邸向陶為衍出示《江空秋月圖》

鶴田武良(1937-2009)于七十年代初見到《江空秋月圖》,對這從未見過的中國畫表現(xiàn)手法感到驚奇,便在研究中國近代美術(shù)史時對陶冷月及其作品特別關(guān)注。1993年在東京國立文化財(cái)研究所的《美術(shù)研究》上發(fā)表了《近百年來中國繪畫史研究之三——關(guān)于陶冷月》,不久又寫了《補(bǔ)遺》;為《陶冷月藝術(shù)評傳》作序;2002年在廣東美術(shù)館《古道西風(fēng)——高劍父、劉奎齢、陶冷月專題展》的《二十世紀(jì)早期中國畫家融合中西的探索》研討會上對“新中國畫”的百年“沉浮”予以剖析,并發(fā)表論文《陶冷月與“新中國畫”——超前的中國畫改良》。

郎紹君先生在《不忘舊學(xué)創(chuàng)新圖——陶冷月和他的繪畫》中稱:“他創(chuàng)造的月光意境,對幽清色調(diào)的獨(dú)特處理,以及由此形成的中國式詩意和大眾化格趣,是郎世寧繪畫和其他融合性繪畫所沒有的。陶冷月在藝術(shù)史上的價值和意義,也是任何別的藝術(shù)家不能替代的?!保ā抖兰o(jì)中國畫叢集——陶冷月》,上海書畫出版社2000)12)還編著了《中國名畫家全集——陶冷月》、籌劃了《古道西風(fēng)》畫展。

盧輔圣則作了更深層次的剖析,認(rèn)為:“以此返觀陶氏的‘新中國畫’,不難發(fā)現(xiàn),比其他‘折中中西’的同輩畫家更復(fù)雜,更豐富一些的‘中’的成分,其實(shí)就在于這種正統(tǒng)派文人畫的格體。在一幅幅由洞庭、明月、蘆雁、煙柳、孤舟之類的題材組構(gòu)而成的全景式構(gòu)圖之中,只要刪除光影透視的西方寫實(shí)手法,便能清晰地看到,無論精神意義層面還是形式語言層面,都與四王系一脈相承,迷漫其間的文靜婉約和悲天憫人的傳統(tǒng)文人士大夫氣息,往往是其他中西融合型畫家所不具備的。陶冷月的‘新中國畫’與傳統(tǒng)中國畫之所以能超越兩難選擇的尷尬情境而二元并行不輟,用陶氏自己的解釋,似乎存在著后者為前者之手段的關(guān)系,但倘若沒有上述足以支撐其文化人格統(tǒng)一性的審美訴求,將很難想象會維持其終生。”(《陶冷月》圖文集序,上海書畫出版社2005.8)

附錄:賞月

《明月寒松》 ?1920年代后期

《明月寒松》  1920年代后期


《巫峽月明》1934年

《巫峽月明》1934年


《月下探梅》1936年作

《月下探梅》1936年作


《溪亭山月》1937年

《溪亭山月》1937年


《月塞蘆雁》1945年

《月塞蘆雁》1945年


《蘆荻霜月》 1948年

《蘆荻霜月》 1948年


《松風(fēng)水月》1978年

《松風(fēng)水月》1978年


《漓江月色》1979年

《漓江月色》1979年


《月照松澗》1932年 上海博物館藏

《月照松澗》1932年 上海博物館藏


《松月清輝》 1964年 美國大都會藝術(shù)博物館藏

《松月清輝》 1964年 美國大都會藝術(shù)博物館藏

(本文原題為《海上升明月 冷月百年祭》,作者系陶冷月之子。圖片由作者提供。)

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