陶冷月是二十世紀(jì)早期中國畫融匯中西的探索者之一,他幼承家學(xué),繼習(xí)西畫,在兼長中西兩方所長的基礎(chǔ)上,用傳統(tǒng)的沒骨法將西畫的光影、透視、等科學(xué)原理融入中國畫中,開創(chuàng)以月光山水為代表的 “新中國畫”而享譽(yù)畫壇。今年正逢他啟用 “冷月”名號一百周年,為此重?cái)⑵涓囊欢屋W聞,并賞析他的“冷月”作品以作祭奠。
蔡元培《陶冷月先生作畫潤格》記有:“冷月先生,夙精繪事,先民榘矱,海外見聞,分別研練,各還其是。近進(jìn)一步互取所長,結(jié)構(gòu)神韻,悉守國粹。傳光透視,特采歐風(fēng)。”
陶冷月(1895—1985)像 油畫 朱賢本作于底特律 2021.3.28
此像據(jù)1964年3月9日陶冷月在硯棣朱賢本姨婆左宅所攝照片繪制。這幅正在為左亦天作的《松月清輝》圖見本文所列最后一幅作品,現(xiàn)藏美國大都會藝術(shù)博物館。
《永安月刊》 第19期 1940.11.1
鄭逸梅世伯在《陶冷月中西合璧之署名》中記:“新中國畫家陶冷月,本名鏞,善作月景,森然有冷意,人得而珍之,曩掌教雅禮大學(xué),西教授某見而劇賞其藝,因戲呼為Professor Cold moon,陶聞而善之,因舍其名而自署冷月”。其記敘的是1921年,長沙雅禮大學(xué)舉辦春季運(yùn)動會,獎品由教師捐贈,頒獎的美籍米教授拿到陶教授提供的一幅月景圖時給他起的綽號,往后師生們就直呼其“冷月教授”,陶樂而受之,欣然更名的這段軼聞。原來“冷月”名號出自雅禮師生為他起的綽號。
在更名前后的繪畫中也找到了他啟用“冷月”名號的具體時間。
《早春細(xì)雨》鉛筆寫生 1921年作《中國名畫家全集——陶冷月》158頁 河北教育出版社 2003.5
《早春細(xì)雨》題 “江西萍鄉(xiāng)南坑早春細(xì)雨 1921 詠韶”,是寒假結(jié)束從蘇州返校途經(jīng)萍鄉(xiāng)時所作,落 “詠韶”名款。
《端陽八景》油畫 1921年作《中國近代繪畫研究者國際交流集會論文集》325頁 京都博物館編 2010.3
《端陽八景》有“陶詠韶1921”和“辛酉端陽節(jié)作於長沙閑閑園,冷月識”二次題款,也許是他刻意告示“陶詠韶”更名“冷月”了,又提示了啟用“冷月”名號的確切時日。
《江南水鄉(xiāng)》 水彩 1922年作 香港佳士得 2006.11.27 第1092拍品
1922年的《江南水鄉(xiāng)》簽署已是“陶冷月,7、11、22”。
《秋塘晚眺》油畫 陶詠韶 1917 載1918年5月25日《小說月報(bào)》9卷5號屏頁
陶冷月獲此綽號絕非偶然。他當(dāng)年正沉浸於月色的描繪,遺存的幾張油畫照片如《松月高崗》(1918)、《戰(zhàn)墟夜月》(1921)都是月景圖,而刊載于媒體的第一幅作品《秋塘晚眺》也是月景圖。“冷月”這個綽號對陶氏來說真可謂實(shí)至名歸,他也因此畫了一輩子的“冷月”。
1921年不僅是他更名的一年,也是探索歷程上重要轉(zhuǎn)折的一年。他在《與江小鶼論畫》一文中自述:“余幼時即喜涂抹,與小鶼同。初作國畫,繼習(xí)西畫,七年秋至長沙執(zhí)教雅禮時,尤醉心歐化。辛酉以來,思折衷中西而調(diào)和之,……”(《星報(bào)》1926.11.12)而促成他立志變革創(chuàng)新的關(guān)鍵人物是蔡元培先生。
《名人講演錄》 湖南《大公報(bào)》1920.11.5
1920年秋,蔡元培、吳稚暉、李石曾到湖南講學(xué),蔡先生在長沙的十二次講演(湖南《大公報(bào)——名人講演錄》1920.10.29——11.17連載),內(nèi)容都涉及美學(xué)、美育和美術(shù),他說:“中國的圖畫,算是美術(shù)中最發(fā)達(dá)的,但是創(chuàng)造的少,摹仿的多。西洋的圖畫家,時時創(chuàng)立新派。而且畫空氣,畫光影,畫遠(yuǎn)近的距離,畫人物的特性,都比我們進(jìn)步得多?!奔骈L中西又有革新意識的陶冷月,在蔡元培先生的啟迪、鼓勵和支持下,立志走上融匯中西的探索之路。
陶冷月在更名前的作品已經(jīng)流露出融匯革新的意向。上述《秋塘晚眺》在1919年首屆蘇州畫賽會展出時,已被稱之為“以中國楮墨,開歐洲畫境”。(《顧頡剛?cè)沼洝罚腥A書局2011年1月版)
《月光瀑布》油畫 1921年作《美術(shù)史研究集刊.10》278頁 國立臺灣大學(xué)藝術(shù)史研究所 2001.3
探索早期的油畫《月光瀑布》被稱作是“中國式油畫”的代表作。(《藝海》2008.2秦安建《陶冷月的中國式油畫》)是目前僅見的落款“詠韶”的油畫原作,王從卉在《世紀(jì)月光——陶冷月之月景油畫的意義》中有此描述:“清冷月光之下奔流的瀑布和岸邊密布的樹叢,畫面靜謐幽遠(yuǎn),是非常典型的中國畫構(gòu)思,但結(jié)合了西畫中的透視、光影和寫實(shí)主義態(tài)度。整個畫面意境感非常強(qiáng),從地上到水面再到天空,逐步由實(shí)到虛,畫家在著力進(jìn)行情感性刻畫?!瓊鹘y(tǒng)山水畫創(chuàng)作概念始終影響著他描繪寫實(shí)風(fēng)景時的表現(xiàn)。因此作品最終表達(dá)的并不是真正意義上的西方寫實(shí)主義風(fēng)景,而是具有東方意蘊(yùn)的表現(xiàn)主義的理想化的意境中的風(fēng)景。這也是在油畫民族化探索實(shí)驗(yàn)的過程中所出現(xiàn)的典型特征?!崩山B君在《不忘舊學(xué)創(chuàng)新圖——陶冷月與他的繪畫》中稱:“《月光瀑布》系想象之作,筆觸細(xì)膩,空間幽遠(yuǎn)而靜謐。全圖對月光下自然景物的刻畫,令人想起倫勃朗作品中神秘的光,康斯坦布爾筆下有云的天空?!?(《二十世紀(jì)中國畫家叢集——陶冷月》上海書畫出版社2000年12月)
《冷香夜月》1924年作 冷月畫識編號51009 《光風(fēng)霽月——陶冷月畫集》44-45頁 上海書畫出版社2015.1
他又取石青、石綠等中國畫材,用厚涂法、亮部塑造法等油畫技法在綾上作《冷香夜月》。這些作品對剖析他的探索歷跡,具有珍貴的研究價值。雖然這類摻入中國畫意的嘗試之作受到觀者好評,但仍有西畫的感覺,為此他沒有繼續(xù)下去。他要尋求的是既融入西畫光影透視原理,又保持中國畫屬性的“新中國畫”。
陶冷月“醉心西畫”時畫了許多描寫夜色的油畫,掌握了表現(xiàn)明暗空氣的技法,因而利用自身這一長處,或許是他取月景圖為的突破點(diǎn)的緣由吧。但用寫實(shí)手法描繪月色,在傳統(tǒng)國畫中缺少范例。宋代羅大經(jīng)說:“繪雪者不能繪其清,繪月者不能繪其明”(《鶴林玉露》卷之六、丙編、繪事)為破解這一難題,他在縱覽歷代畫史畫跡后感到,“我國山水畫法,宏遠(yuǎn)廣博,筆法章法,實(shí)超乎西國風(fēng)景畫之上。所不足者,遠(yuǎn)近透視之理或有所誤,光陰明暗之變未能充分耳。”(《與江小鶼論畫》,《星報(bào)》1926.11.12)又發(fā)現(xiàn)古人用沒骨法畫凹凸、畫陰影、畫青天碧水、畫澗中倒影,這正是要尋覓的傳統(tǒng)技法。而“歐西學(xué)科中,透視學(xué)可以明遠(yuǎn)近之理,投影學(xué)可以知明暗之分,光學(xué)可以悉色彩之原理,色彩學(xué)可以詳調(diào)色之方法。凡是皆為西畫之要素,亦大可為我國畫法他山之助。而明乎此,則繪月者未嘗不能繪其明,繪雪者未嘗不能繪其清矣?!?/strong>(陶冷月《國畫的新的研究》,《新聞報(bào)》1928.10.24)據(jù)此,經(jīng)不斷的摸索,他終于用傳統(tǒng)沒骨法在宣紙上繪出了明凈的月,清澈的雪。
經(jīng)多年的潛心創(chuàng)作,他先后在蘇、錫、滬、寧等地舉辦畫展,那些具有獨(dú)特風(fēng)格的繪畫引起了各界的驚嘆?!缎聼o錫》報(bào)道曰:“陳列者為油畫、新中國畫、水彩畫三種。其中以新中國畫之《貓蝶百壽圖》為最名貴。次為《冷香夜月》等。” (《新無錫》1924.7.23)《申報(bào)》則稱:“陶君特創(chuàng)之新中國畫,熔中西古今于一爐,嘆為觀止?!保ā渡陥?bào)》1925.11.11)范煙橋作《陶冷月之新中國畫》、徐碧波撰《觀陶冷月新中國畫》(《時報(bào)》1926.5.5),標(biāo)題均取“新中國畫”為名予以評析。從此陶冷月融匯中西的作品被冠以“新中國畫”的命名。
范煙橋 《陶冷月之新中國畫》 《新月》一卷四期 1925.12
六年后,蔡元培先生旅歐回國,見到這些描繪空氣、光影、遠(yuǎn)近距離的“新中國畫”,十分驚喜,多年來自己所提倡的中國畫革新主張如今得到了實(shí)踐。欣然為即將出版的《冷月畫集》署耑、題辭、并書訂潤格和書贈對聯(lián),予以褒獎。
蔡元培題辭 1926.5.1
題辭在闡述了東西方繪畫的差異、交融和現(xiàn)狀后說:“以中國畫為本,而采用歐法以補(bǔ)所短者,我國畫家間亦試為之,然專攻此術(shù)者,尚未之聞?!苯又隽藢9ゴ诵g(shù)的畫家:“陶冷月先生本長國畫,繼而練習(xí)西法,最后乃基憑國畫而以歐法補(bǔ)充之。試作數(shù)十幀,一切布景取神以至題詞蓋印悉用國畫成式,惟于遠(yuǎn)近平凸之別、光影空氣之變,則采用西法。町畦悉化,體勢轉(zhuǎn)遒,洵所謂取之左右逢其源者。他日見聞愈博,工力更深,因而造成一新派,誠意中事。爰書數(shù)語,以資印證。”陶冷月深知蔡先生對自己的囑托,立志將畢生的精力投入到“新中國畫”的創(chuàng)作之中。
據(jù)統(tǒng)計(jì),陶冷月一生創(chuàng)作了近千幅月景圖,早期的作品所見甚少,可在當(dāng)年的出版物和畫展的場景照片上見之。
陶冷月畫展照片 蘇州東吳大學(xué)林堂 1925年
隨著探索的逐步深入,技法的不斷完善,“新中國畫”也漸趨成熟。以下幾幅可謂其不同時期的代表作:
《平湖夜月》1932年作 冷月畫識編號21012 香港蘇富比2004.11.1第640拍品
光風(fēng)霽月,映照湖上,湖面波平如鏡,倒影月色澄黃。小舟三兩蕩漾其間,坐者或仰觀皓月,或鳴笛遣興,亦見漁人撒網(wǎng)捕魚于淺水。柳樹依岸栽植,枝長葉滿,清風(fēng)拂掠,眼前一片繁綠招展飄揚(yáng),在靜謐清幽的環(huán)境下,偶爾帶來動感。陶冷月擅寫月色山水,本幅無疑屬最佳寫照,雖曰融合西法,但內(nèi)容詩意造境,與傳統(tǒng)文人氣息貫通,畫面清朗柔美,令觀者賞心悅目。(香港蘇富比2004年11月1日拍賣圖錄第640拍品注釋)
《暗香疏影》1932年作冷月畫識編號11018 載《南京朝報(bào)》1935.11.4
這幅的藍(lán)本是超山唐梅,張巍點(diǎn)評曰:“畫家在構(gòu)圖立意方面極盡慘淡經(jīng)營的匠心。枝干枝條的盤繞伸展和云靄的走向相一致,相呼應(yīng),造成了強(qiáng)烈的動感。近景突出,遠(yuǎn)景也頗為用心,既凸現(xiàn)了畫家的表現(xiàn)主題,也完成了畫面真境與幻境,似與不似的境象營造,反映出畫家對自然和藝術(shù)獨(dú)有的思考以及對兩者關(guān)系的恰當(dāng)把握。” (《中國現(xiàn)代花鳥畫全集》第82)
《夜歸》水彩 1932年《國畫復(fù)活運(yùn)動與廣東中國畫國際學(xué)術(shù)研討會論文集 下冊》159頁 嶺南美術(shù)出版社 2017.1
月光下,清晰的路橋,隱約的村舍,溪水閃爍銀光,歸侶緩緩遠(yuǎn)去。這幅僅見的水彩畫月景圖,看似油畫,卻飽含傳統(tǒng)中國畫意境。描繪云月的干涂法,也是他創(chuàng)作《新中國畫》所慣用的技法?!兑箽w》對研究陶冷月不同類型“新中國畫”的表現(xiàn)技法提供了可參見的實(shí)物,彌足珍貴。
《洞庭秋月》1943年作 冷月畫識編號13304《中國現(xiàn)代山水畫全集》74頁
江冉評說:“對云水月夜的描繪技法是前無古人的。在這幅作品中,陶冷月完美地把傳統(tǒng)山水畫技法與西洋繪畫的技法結(jié)合在一起,營造出具有中國味的優(yōu)美意境,令人贊嘆不已。作品近景山石與樹叢的畫法充分體現(xiàn)了陶冷月深厚的傳統(tǒng)功力,遠(yuǎn)山和云的處理吸收了西畫的表現(xiàn)技巧,浩淼的湖水中折射出銀色的月光,是畫家的首創(chuàng)。中西繪畫融和得如此和諧,展現(xiàn)了陶冷月的審美追求。作品中表現(xiàn)出的革新、大眾化精神,以及對西方繪畫的合理吸收,對當(dāng)代中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響?!保ā吨袊F(xiàn)代山水畫全集》第74頁)
《四季月夜圖》1947年作 冷月畫識編號15095—15102 上海龍美術(shù)館藏
江迅在《陶冷月與“四季月夜圖”》中評說:“陶冷月繪有四季月夜圖,是李白詩意畫,可謂他繪月的代表作。他經(jīng)過多年揣摩,深知欲達(dá)月光照銀輝,月明清如水的境界,必須掌握繪云的技法,即烘云托月。他繪云月,不仿古人以淡墨線勾勒月形云紋,也不在月旁隨意平涂淡墨,而是運(yùn)用沒骨法,兼取西方水彩畫技法中干畫法,層層烘染,著意刻畫云的深淺濃淡和云層流動的勢態(tài)。陶冷月曾仔細(xì)觀察四季月景的變化,他說:春月如在笑,夏月特別爽,秋月高亢,冬月高寒。雨前烏云拱月,其月分外明亮,雨后碧空如洗,月如白蓮。真是深得其中三味?!保ā段膮R報(bào)》1983.11.12)
《桃源夜月》1948年作 冷月畫識編號15212 中國嘉德2019.6.2第423拍品
林映春評述曰:“古今畫壇在描繪月景山水方面,尚無人超越陶冷月以積墨、積色及漸層著色的技法所營造出的獨(dú)特表現(xiàn)力和神奇意境”。(《寒香萬里凈無塵——陶冷月的月景山水畫》,《美術(shù)報(bào)》1998.3.2)
《雪月山水》1981年作 冷月畫識編號16461 《中國現(xiàn)代美術(shù)全集 中國畫山水卷》123頁 人民美術(shù)出版社 1997
在層層云影中,皓月如盤,凄清寒光下,群山素裝,梅樹暗香,湖光閃爍,扁舟欸乃,展現(xiàn)在觀者眼前一片雪清月明的景象。
《寒月清波》1981年作 冷月畫識編號16445《光風(fēng)霽月—陶冷月畫集》344頁 上海書畫出版社 2015.1
寒月、疏松、瀑泉、清波,臨窗對酌,此情此景惟陶氏筆下表現(xiàn)最為切意。晚年之作,可見清晰的勾勒、皴檫痕跡,趨于縱意而相對顯出了筆痕。
《清代畫史》 盛淑青編輯 黃賓虹審定 1933年有正書局增訂再版
陶冷月在民國時期是相當(dāng)著名的畫家,1933年由黃賓虹審定之《清代畫史》出版,在補(bǔ)編中有其列傳,稱他是“近代畫家革命巨子”。但他的“新中國畫”沒能追隨“新中國”畫的潮流,漸漸被“湮滅”了。直至上世紀(jì)八十年代前后,藝術(shù)品市場逐漸復(fù)蘇,他的作品得以重新面世,也得到了藏家的青睞。隨著遺作展的舉辦和畫冊、年譜的出版,尤其是學(xué)術(shù)界對中國近代美術(shù)史研究的興起,諸多學(xué)者研究著述的發(fā)表,使長期被“塵封”,被“遺忘”的陶冷月及其“新中國畫”才得以“光風(fēng)霽月”。
姚全興先生是最早研究陶冷月的學(xué)者之一,在《陶冷月——推陳出新的老畫家》一文中,他呼吁:“陶冷月是現(xiàn)代美術(shù)界推陳出新的畫家,他和徐悲鴻、劉海栗等藝術(shù)大師一樣,都是通過長期努力奮斗,才獲得一定的藝術(shù)成就?!夥乓院笥捎谔绽湓卤诲e劃為右派,在美術(shù)界長期受到不應(yīng)有的冷遇,是很不公平的。希望有關(guān)方面組織力量研究陶冷月的藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)觀點(diǎn),并乘陶冷月健在之年,及時整理出版他的作品和有關(guān)美術(shù)史料,以讓老一輩藝術(shù)家的英名彪炳于史冊?!保ā睹佬g(shù)史論》1985年第二期)繼又編著了《陶冷月藝術(shù)評傳》,發(fā)表了多篇研究文章。
2008年10月20日,鶴田先生在神奈川府邸向陶為衍出示《江空秋月圖》
鶴田武良(1937-2009)于七十年代初見到《江空秋月圖》,對這從未見過的中國畫表現(xiàn)手法感到驚奇,便在研究中國近代美術(shù)史時對陶冷月及其作品特別關(guān)注。1993年在東京國立文化財(cái)研究所的《美術(shù)研究》上發(fā)表了《近百年來中國繪畫史研究之三——關(guān)于陶冷月》,不久又寫了《補(bǔ)遺》;為《陶冷月藝術(shù)評傳》作序;2002年在廣東美術(shù)館《古道西風(fēng)——高劍父、劉奎齢、陶冷月專題展》的《二十世紀(jì)早期中國畫家融合中西的探索》研討會上對“新中國畫”的百年“沉浮”予以剖析,并發(fā)表論文《陶冷月與“新中國畫”——超前的中國畫改良》。
郎紹君先生在《不忘舊學(xué)創(chuàng)新圖——陶冷月和他的繪畫》中稱:“他創(chuàng)造的月光意境,對幽清色調(diào)的獨(dú)特處理,以及由此形成的中國式詩意和大眾化格趣,是郎世寧繪畫和其他融合性繪畫所沒有的。陶冷月在藝術(shù)史上的價值和意義,也是任何別的藝術(shù)家不能替代的?!保ā抖兰o(jì)中國畫叢集——陶冷月》,上海書畫出版社2000)12)還編著了《中國名畫家全集——陶冷月》、籌劃了《古道西風(fēng)》畫展。
盧輔圣則作了更深層次的剖析,認(rèn)為:“以此返觀陶氏的‘新中國畫’,不難發(fā)現(xiàn),比其他‘折中中西’的同輩畫家更復(fù)雜,更豐富一些的‘中’的成分,其實(shí)就在于這種正統(tǒng)派文人畫的格體。在一幅幅由洞庭、明月、蘆雁、煙柳、孤舟之類的題材組構(gòu)而成的全景式構(gòu)圖之中,只要刪除光影透視的西方寫實(shí)手法,便能清晰地看到,無論精神意義層面還是形式語言層面,都與四王系一脈相承,迷漫其間的文靜婉約和悲天憫人的傳統(tǒng)文人士大夫氣息,往往是其他中西融合型畫家所不具備的。陶冷月的‘新中國畫’與傳統(tǒng)中國畫之所以能超越兩難選擇的尷尬情境而二元并行不輟,用陶氏自己的解釋,似乎存在著后者為前者之手段的關(guān)系,但倘若沒有上述足以支撐其文化人格統(tǒng)一性的審美訴求,將很難想象會維持其終生。”(《陶冷月》圖文集序,上海書畫出版社2005.8)
附錄:賞月
《明月寒松》 1920年代后期
《巫峽月明》1934年
《月下探梅》1936年作
《溪亭山月》1937年
《月塞蘆雁》1945年
《蘆荻霜月》 1948年
《松風(fēng)水月》1978年
《漓江月色》1979年
《月照松澗》1932年 上海博物館藏
《松月清輝》 1964年 美國大都會藝術(shù)博物館藏
(本文原題為《海上升明月 冷月百年祭》,作者系陶冷月之子。圖片由作者提供。)