在經(jīng)歷了新冠疫情與氣候變化的今天，人們應(yīng)該如何“呼吸”？當(dāng)空氣成為“媒介”，藝術(shù)家與建筑師們能夠創(chuàng)作出怎樣的作品？4月30日，展覽“振動(dòng)的云層”將在海上世界文化藝術(shù)中心舉行，通過(guò)來(lái)自7個(gè)國(guó)家的12位（組）藝術(shù)家、建筑師、學(xué)者和音樂(lè)人的作品，從不同維度呈現(xiàn)空氣對(duì)于我們的日常生活所產(chǎn)生的“振動(dòng)”。
“振動(dòng)的云層”展覽海報(bào) 海報(bào)設(shè)計(jì)：Pocca
澎湃新聞獲悉，展覽“振動(dòng)的云層”將于4月30日在深圳海上世界文化藝術(shù)中心的園景展館開(kāi)幕，展至7月18日。展覽由蔡藝璇策劃，12位參展藝術(shù)家、建筑師、學(xué)者和音樂(lè)人分別來(lái)自阿根廷、芬蘭、美國(guó)、瑞士、西班牙、新西蘭和中國(guó)七個(gè)國(guó)家，其中包括國(guó)際知名建筑事務(wù)所Diller Scofidio + Renfro、藝術(shù)家Tomas Saraceno、來(lái)自深圳本地的建筑師黃澤林等創(chuàng)作者，呈現(xiàn)來(lái)自氣象科學(xué)、藝術(shù)感知、建筑設(shè)計(jì)多個(gè)維度的12件（組）作品，其中近半數(shù)是一年內(nèi)的新作品和場(chǎng)地特定的委托創(chuàng)作。
可見(jiàn)與不可見(jiàn)的空氣
空氣無(wú)形無(wú)相，卻可以承載濕度、溫度、閃電、云層、風(fēng)、污染物、無(wú)線(xiàn)電波、飛鳥(niǎo)與塵埃。它穿梭在身體與自然、建筑與山川、現(xiàn)實(shí)與虛擬平臺(tái)之間，構(gòu)成了我們共同呼吸的環(huán)境。
策展人蔡藝璇在“振動(dòng)的云層”展覽中，提出了一個(gè)通常被大家所忽視的現(xiàn)象：空氣看似雖“空”，所承載的事物卻是地表活動(dòng)的映射。20世紀(jì)以來(lái)，當(dāng)代人的生活空間已面臨著本質(zhì)上的轉(zhuǎn)變，以化石燃料為基礎(chǔ)的工業(yè)生產(chǎn)將碳物質(zhì)和大量溫室氣體送入大氣，將大氣由自然化為人工的產(chǎn)物。
空氣作為公共界面，流轉(zhuǎn)于不同的生態(tài)圈層之間，也在數(shù)字控制和資本的驅(qū)動(dòng)下不斷受到侵占：化學(xué)物質(zhì)占領(lǐng)云層，可吸入顆粒物漂浮在肺部，電磁輻射包圍著地球。在這樣一個(gè)時(shí)代，如何呼吸？如何抵抗氣候變化和對(duì)地球的資源開(kāi)采？設(shè)計(jì)師如何介入氣候調(diào)節(jié)及空間設(shè)計(jì)？對(duì)不可見(jiàn)環(huán)境的數(shù)字呈現(xiàn)如何改變我們對(duì)環(huán)境的認(rèn)知？
瑞士藝術(shù)家Karolina Sobecka的《記憶、理想與假設(shè)》（A Memory, An Ideal, A Proposition）以化學(xué)手段重制了火山噴發(fā)后的云、實(shí)驗(yàn)室中的云和氣候干預(yù)實(shí)驗(yàn)中的云，結(jié)合研究出版物、短片、檔案和攝影，剖析并展示云中物質(zhì)的演變，以及背后的地質(zhì)與社會(huì)轉(zhuǎn)型。在這里，云的變化串起了自然、科學(xué)和藝術(shù)視角的知識(shí)演化。這些在玻璃器皿中可變的云層分別講述了其背后的記憶、實(shí)驗(yàn)?zāi)Ｐ?，以及?dāng)代假設(shè)。通過(guò)研究它們的組成、形成條件和創(chuàng)造的環(huán)境，作品為地質(zhì)和社會(huì)轉(zhuǎn)型提供了一種新的思考可能性。
記憶、理想與假設(shè)，卡羅琳娜·蘇北卡
空氣也能設(shè)計(jì)嗎？
阿根廷藝術(shù)家Tomas Saraceno設(shè)計(jì)了有史以來(lái)第一個(gè)無(wú)需使用化石燃料、氦氣或鋰電就可以自由漂浮的飛行器，由此前瞻性地提出了一個(gè)可以擺脫化石燃料、自由飛行的未來(lái)。他還與美國(guó)麻省理工學(xué)院地球、大氣與行星科學(xué)系（MIT EAPS）合作開(kāi)發(fā)了一個(gè)全球大氣漂浮路徑預(yù)測(cè)系統(tǒng)。這一名為《氣的紀(jì)元》（Aerocene）的項(xiàng)目將以錄像、飛行包和漂浮線(xiàn)路預(yù)測(cè)APP在中國(guó)首次完整亮相。
氣的紀(jì)元，托馬斯·薩拉切諾
空氣只有遠(yuǎn)觀的時(shí)候才是云層，是流動(dòng)的實(shí)體，而近處，空氣則由一系列肉眼不可見(jiàn)的化學(xué)物質(zhì)組成：氧、氮和水蒸氣等等。從大地與天空，再到粒子之間，空氣的尺度比我們?nèi)粘Ｋ煜さ囊鼜V闊、也更細(xì)微。這引發(fā)了建筑師們的進(jìn)一步思考：如何將自然現(xiàn)象中的尺度和豐富的內(nèi)涵引入建筑？可否從環(huán)境和感知上塑造空間，而非僅僅將建筑作為經(jīng)濟(jì)分配和功能實(shí)現(xiàn)的實(shí)體？
展覽以文獻(xiàn)的形式援引了石上純也的研究項(xiàng)目《建筑新尺度》中的若干圖表，以云、森林、地平線(xiàn)、天空和雨滴五個(gè)分主題呈現(xiàn)自然尺度對(duì)建筑設(shè)計(jì)的啟發(fā)。而國(guó)際知名建筑事務(wù)所Diller Scofidio + Renfro為2002年瑞士世博會(huì)設(shè)計(jì)的主展館模糊大樓（Blur Building），將水從瑞士西部納沙泰爾湖中抽取，通過(guò)35000個(gè)高壓噴嘴，以噴射形成的細(xì)密水霧作為建筑主體，探問(wèn)人們對(duì)空間環(huán)境的感知方式。DS+R建筑事務(wù)所成立于1981年，是一家位于紐約的設(shè)計(jì)工作室,其業(yè)務(wù)涵蓋建筑、城市設(shè)計(jì)、裝置藝術(shù)、多媒體性能、數(shù)字媒體等領(lǐng)域，致力于解決機(jī)構(gòu)角色變化和城市未來(lái)的問(wèn)題。在這件作品中，建筑的物質(zhì)性被解構(gòu)，“整個(gè)展覽館中唯一的展品是文化對(duì)視覺(jué)的依賴(lài)”，DS+R的創(chuàng)始人之一Elizabeth Diller說(shuō)道。同場(chǎng)展出的還有Philippe Rahm建筑事務(wù)所闡釋氣象建筑（Meteorological Architecture）設(shè)計(jì)理念的概念短片。
模糊大樓，DS+R
Blur Building, Diller Scofidio + Renfro
此次展覽的一件場(chǎng)地特定全新委托作品來(lái)自深圳本土的建筑師黃澤林，他在雙層層高的展廳空間中構(gòu)建了一個(gè)新的透明“樓板”，從研究海、陸、空豐富的自然面變化汲取靈感，以呈現(xiàn)空間中原本隱形的結(jié)構(gòu)。同時(shí)展出的還有兩件思辨設(shè)計(jì)（speculative design）作品：王哲睿的《氣候作為媒介》以及趙瀟瀟的《可感的云層》。
樓板，建筑裝置，黃澤林
人們對(duì)空氣的認(rèn)知依賴(lài)技術(shù)與圖像數(shù)據(jù)。只有從宇宙回看包裹陸地的大氣，將整體環(huán)境視作客體，大氣才成為可被編輯與創(chuàng)作的媒材。包圍著這顆星球的遼闊上空已是一片不斷振動(dòng)的地帶，充斥著高空作業(yè)的飛行器和傳送信息的電磁波。只有當(dāng)遠(yuǎn)地遙感和衛(wèi)星圖像將大氣化為可閱讀的圖像，區(qū)分層級(jí)、計(jì)算反射率、生成表面，人類(lèi)活動(dòng)才能更精確地介入氣候控制。
圖像是一種認(rèn)知儀器，將大氣化為承載想象的媒介。圖像也是實(shí)驗(yàn)儀器，帶領(lǐng)我們從實(shí)驗(yàn)室步入景觀。由Abelardo Gil-Fournier和Jussi Parikka創(chuàng)作的散文電影《種子、圖像與土地》（Seed, Image and Ground）從一系列問(wèn)題出發(fā)：風(fēng)如何化為圖像？如何編制風(fēng)？對(duì)風(fēng)與大氣的視覺(jué)化隱射了怎樣的技術(shù)文化？作品呈現(xiàn)了空中應(yīng)用技術(shù)對(duì)氣象的制造、對(duì)農(nóng)作方式的影響以及人類(lèi)對(duì)植物、空中作業(yè)和土地的認(rèn)知轉(zhuǎn)變。地表植物知識(shí)史和視覺(jué)分析下的生態(tài)環(huán)境史，是一部圖像的歷史，也是關(guān)于循環(huán)、速度和自動(dòng)飛行的歷史。
種子、圖像與土地，雙屏影像 阿維拉多·吉爾-福尼爾，尤西·帕里卡
種子、圖像與土地，雙屏影像 阿維拉多·吉爾-福尼爾，尤西·帕里卡
空氣是濾器也是容器，是人工與自然系統(tǒng)之間的調(diào)解界面，在山川、口鼻和身體之間流轉(zhuǎn)。展覽還展出了三件聲音裝置，傳遞了氣息流轉(zhuǎn)的感官體驗(yàn)：Janine Randerson的實(shí)驗(yàn)聲音來(lái)自新西蘭Haupapa/Tasman冰川裂縫深處快速融化的冰層，配合多媒體裝置Albedo of Clouds（云的反射率）和Fossils of Air（氣的化石）；孫雷的聲音生成系統(tǒng)《暖水待風(fēng)》以及梁奕源的《甲亥》和《乙午》，共同構(gòu)成了展覽的聲音地貌。
《暖水待風(fēng)》孫雷
新冠疫情以來(lái)，空氣所代表的親密性與流動(dòng)性恰恰站在了疫情控制所需要的隔絕與控制的對(duì)立面，點(diǎn)燃了全球保護(hù)主義，并加速了數(shù)字追蹤的滲透。展覽“振動(dòng)的云層”力圖呈現(xiàn)人類(lèi)與空氣的關(guān)系在心理、文化和技術(shù)等不同維度上的建構(gòu)。
展覽“振動(dòng)的云層”從2021年4月30日持續(xù)至2021年7月18日。
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