清代揚(yáng)州，商業(yè)繁榮，官吏崇文，鹽商養(yǎng)士，有“天下名士，半在維揚(yáng)”之說(shuō)。其中，“揚(yáng)州八怪”是最具影響的一個(gè)書(shū)畫(huà)家群體，在中國(guó)藝術(shù)史上影響深遠(yuǎn)。
5月1日起，“不止于怪——揚(yáng)州八怪書(shū)畫(huà)精品展”第二期對(duì)首期展覽中的80%展品進(jìn)行了更換，展覽共展出53件套，102單件書(shū)畫(huà)作品，其中揚(yáng)州博物館新增了29件套作品，廣州藝術(shù)博物院新增了8件套作品，包括更新的眾多金農(nóng)、鄭燮書(shū)法作品，增加的黃慎、華喦山水和書(shū)法作品等。其中一件汪士慎的《梅花通景屏》是揚(yáng)州博物館的精品之作，極少展出，由六幅組成。
揚(yáng)州博物館副館長(zhǎng)宗蘇琴介紹，第一期展品中繪畫(huà)作品比較多，第二期則替換了更多書(shū)法作品，也將大幅掛軸作品比例進(jìn)行了提升，“最為重要的是，我們更多地運(yùn)用了對(duì)比展出的方式，更好地呈現(xiàn)‘八怪’藝術(shù)特點(diǎn)。”
展覽現(xiàn)場(chǎng)
揚(yáng)州八怪，是清康熙中期至乾隆末年活躍于揚(yáng)州地區(qū)的一批風(fēng)格相近的書(shū)畫(huà)家總稱(chēng)，以金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔等八人最為著名，美術(shù)史上也常稱(chēng)其為“揚(yáng)州畫(huà)派”。 他們大多生活清簡(jiǎn)，清高狂放，書(shū)畫(huà)往往成為抒發(fā)心胸志向、表達(dá)真情實(shí)感的媒介?！?/p>
揚(yáng)州畫(huà)派的所謂“怪”，其實(shí)只是相對(duì)于“正統(tǒng)派”而言。清代畫(huà)壇，以“四王”（王時(shí)敏、王鑑、王翚、王原祁）為代表的正統(tǒng)派大行其道，但其后繼者中鮮有杰出人才，作品陳陳相因，乏味無(wú)趣，衰微之勢(shì)漸露。與此同時(shí)，揚(yáng)州畫(huà)派畫(huà)家反其道而行，以其獨(dú)特的風(fēng)格讓人們耳目一新?！鞍斯帧睅煶嘘惔?、徐渭、八大山人、石濤等革新派畫(huà)家，多擅寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，亦長(zhǎng)于山水、人物，并以金石書(shū)法入畫(huà)，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印融會(huì)貫通，開(kāi)一代之新風(fēng) 。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
“‘揚(yáng)州八怪’雖稱(chēng)為‘怪’，其實(shí)放到現(xiàn)在來(lái)理解更多的是指一種創(chuàng)新精神?！闭褂[主辦方介紹說(shuō)，“怪”主要指諸人沖破藩籬、大膽創(chuàng)新、個(gè)性鮮明、不拘成法的藝術(shù)創(chuàng)作精神和手法。揚(yáng)州八怪強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性和生機(jī)勃勃的創(chuàng)新精神令彼時(shí)畫(huà)壇發(fā)蒙振聵 ，并對(duì)后世繪畫(huà)產(chǎn)生了重要影響?！?/p>
據(jù)相關(guān)資料介紹，目前現(xiàn)存“揚(yáng)州八怪”作品數(shù)量近2000幅，其中主要收藏在北京故宮博物院與上海博物館，此外，揚(yáng)州博物館與廣州藝術(shù)博物館也收藏?cái)?shù)百件，其中作品存世最多的當(dāng)屬李鱓、黃慎、鄭板橋，成就最高的則是金農(nóng)。
澎湃新聞獲悉，繼3月26日，揚(yáng)州博物館推出“不止于怪——揚(yáng)州八怪書(shū)畫(huà)精品展”第一期后，5月1日，主辦方對(duì)首期展覽中的80%展品進(jìn)行了更換。據(jù)揚(yáng)州博物館副館長(zhǎng)宗蘇琴介紹，“第二期書(shū)畫(huà)展我們側(cè)重展示‘揚(yáng)州八怪’的多面性，比如第二期更新了許多鄭燮、金農(nóng)的書(shū)法作品，并增加了黃慎、華喦的山水和書(shū)法作品。同時(shí)，有些冊(cè)頁(yè)我們展出了第一期沒(méi)有展出的部分?！?/p>
華嵒、李鱓、邊壽民畫(huà)作并列展出，呈現(xiàn)“八怪”不同的藝術(shù)特色
據(jù)介紹，在第一期展出時(shí)，曾將李鱓不同時(shí)期的《松石圖》放在一起進(jìn)行對(duì)比展出，突出其在不同時(shí)期不同的風(fēng)格特色。第二期展出，除了有對(duì)“八怪”同人不同時(shí)期作品的對(duì)比，還有不同人之間的同題材作品的對(duì)比。在之前展示華嵒雜畫(huà)冊(cè)的位置，現(xiàn)在展示了幾件華嵒的大幅掛軸作品，包含了書(shū)法、花鳥(niǎo)、山水等題材?！按饲按蠹以诨B(niǎo)冊(cè)中，較為全面地看到了華嵒的繪畫(huà)功底，那么在這幾件大的作品中，則可以更加形象、具體地看到其個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。”宗蘇琴介紹，在這一展柜中，還特意將華嵒、李鱓、邊壽民差不多題材的作品，也是第二期展示的亮點(diǎn)之一。
華嵒和李鱓同為荷鷺題材的作品，雖然兩人都曾學(xué)習(xí)明末清初著名書(shū)畫(huà)家惲南田的風(fēng)格，但此后二人因?yàn)閭€(gè)人境遇不同、追求不同，逐漸發(fā)展成為具有個(gè)人風(fēng)格的畫(huà)風(fēng)。
清·華喦（yán）《荷鷺圖》 揚(yáng)州博物館藏 題識(shí)：辛未谷雨前二日新羅山人寫(xiě)于冷翠閣 鈐印：華嵒（白文）、秋岳（白文）、解弢（白文）
華嵒的作品更加追求自然寫(xiě)生的一種意趣。如此次展出的華喦《荷鷺圖》中，畫(huà)中鷺鷥棲于石上，羽毛蓬松，眼睛傳神，刻畫(huà)入微。荷葉色彩明麗，透出一股清新空靈之感。此幅作品精致處愈見(jiàn)其工，寫(xiě)意處用筆灑脫，而不失含蓄蘊(yùn)藉，顯示了華嵒在小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)方面的非凡造詣。此幅是華嵒七十歲時(shí)的作品。華嵒的作品對(duì)后世影響很大，尤其是他的花鳥(niǎo)畫(huà)， “法新羅山人”幾乎成了一種風(fēng)氣。華嵒的花鳥(niǎo)畫(huà)描繪自然界不事華飾的純樸美。他描寫(xiě)這些對(duì)象非常自然，似乎漫不經(jīng)心、信手拈來(lái)，卻傾注了畫(huà)家的真情實(shí)感。在他的筆下，自然界是恬靜和諧的，花鳥(niǎo)畫(huà)往往捕捉千變?nèi)f化轉(zhuǎn)瞬即逝的花姿鳥(niǎo)態(tài)，洋溢著清新、淡雅、自然的美。
清·李鱓《荷花白鷺圖》 廣州藝術(shù)博物院藏 款 識(shí)：五月五日熱太烘，疾揮紈扇不能攻。忙呼小艇耶溪去，荷葉荷花十里風(fēng)。徐青藤詩(shī)。復(fù)堂懊道人李鱓畫(huà) 作者?。瑚W?。ò孜姆接。?/p>
相比之下，這個(gè)時(shí)期的李鱓則更追求一種文人意趣。如此次展出的李鱓《薔薇圖》，圖中薔薇枝條垂掛，縱穿畫(huà)面，姿態(tài)飄逸優(yōu)美，交錯(cuò)有致。葉片雙勾填色，花朵以沒(méi)骨法與勾勒法并用，活潑流暢的線條與妍雅柔和的色調(diào)，巧妙糅合，繪出嬌媚水潤(rùn)的薔薇花，花瓣舒卷自然，有清新活潑、墨彩淋漓之態(tài)，盎然春意撲面而來(lái)。這件作品為李鱓四十六歲所作，是其小寫(xiě)意的代表作，與后期縱橫馳騁的畫(huà)風(fēng)迥異。
清·李鱓《薔薇圖》 揚(yáng)州博物館藏
與華嵒和李鱓作品并列展出的是邊壽民的畫(huà)作。邊壽民比較喜歡畫(huà)蘆雁，在這一件以荷花為主題的作品中，大面積的荷葉與交錯(cuò)的枝干線條，構(gòu)成水墨淋漓的畫(huà)面。荷葉高低錯(cuò)落，偃仰反側(cè)；兩朵荷花一開(kāi)一合，一支蓮蓬柔婉伸展。以荷塘中零落的荷花，寫(xiě)出秋日的清幽和寂寥，充滿了自然野趣?！叭送}作品放在一起展示，觀眾更加直觀感受到‘八怪’不同的畫(huà)風(fēng)與藝術(shù)特色?！弊谔K琴說(shuō)。
清·邊壽民《墨荷圖》 揚(yáng)州博物館藏
罕見(jiàn)真跡集體亮相， 均為“八怪”身殘志堅(jiān)的佳作
據(jù)揚(yáng)州博物館介紹，展廳中一件汪士慎的《梅花通景屏》是揚(yáng)州博物館的精品之作，這是一件絹本作品，保存和展出條件都十分苛刻，此前僅在畫(huà)冊(cè)中見(jiàn)到，平時(shí)很少展出。此通景屏由六幅組成，梅花主干轉(zhuǎn)折舒展，布滿整個(gè)畫(huà)面，枝條俏拔挺勁，梅花密蕊交疊。梅干以焦墨苔點(diǎn)排列成串，筆法質(zhì)樸，淡墨勾畫(huà)的梅花繁而不亂，清淡秀雅，抒發(fā)了畫(huà)者清高孤傲的情懷。
清·汪士慎《梅花通景屏》 揚(yáng)州博物館藏
現(xiàn)存“八怪”作品中，汪士慎畫(huà)梅最多，因其梅花風(fēng)格獨(dú)特，時(shí)人稱(chēng)之為“汪梅”，且擅畫(huà)繁枝。汪士慎五十四歲時(shí)左眼病盲，六十七歲時(shí)雙目俱瞽（gǔ）。此幅為其六十二歲時(shí)所作。畫(huà)作題識(shí)有：“白玉堂前野水濱，何曾榮悴異精神。當(dāng)于香色外觀韻，可怪冰霜里有春。天下無(wú)花堪伯仲，江南惟爾不風(fēng)塵。欲將素玉相推戴，老向山中作素臣。丁卯小春，錄元人句，巢林汪士慎寫(xiě)。"
除了汪士慎，高鳳翰同樣也是“身殘志堅(jiān)”。他的右臂在55歲時(shí)病廢，此后以左手書(shū)畫(huà)，筆墨別具一種澀拙之趣。此次展覽中，一幅高鳳翰的《草花、荷花合裱軸》就是他病殘一年后所作，畫(huà)中草書(shū)圓勁飛動(dòng)，荷花清新秀逸，用筆蒼勁老辣，墨色濃淡干濕，富于變化，雖是左手作畫(huà)，仍見(jiàn)其功力。
鄭燮、金農(nóng)等書(shū)法展件更新，書(shū)風(fēng)特征凸顯其中
揚(yáng)州博物館副館長(zhǎng)宗蘇琴介紹，第一期展品中繪畫(huà)作品比較多，第二期則替換了更多書(shū)法作品。
如展廳中的金農(nóng)《茶贊圖》是金農(nóng)漆書(shū)成熟以后的代表作，書(shū)風(fēng)特征凸顯其中：字形結(jié)體以方整為主，同時(shí)依據(jù)每個(gè)字的不同特點(diǎn)作寬扁或豎長(zhǎng)的變化。橫筆、捺筆寬厚粗壯，豎劃和撇劃則瘦削堅(jiān)挺，筆劃的長(zhǎng)短、粗細(xì)、拉頓形成強(qiáng)烈而夸張的對(duì)比。整體格調(diào)黑厚凝重、遒勁鈍拙，古樸謹(jǐn)嚴(yán)而不失奔放爛漫之趣，極具金石韻味。
清·金農(nóng)《茶贊圖》 揚(yáng)州博物館藏
鄭燮的書(shū)法，用隸體摻入行楷，自稱(chēng)“六分半書(shū)”，人稱(chēng)“板橋體”。其畫(huà)，多以蘭草竹石為主，蘭竹幾成其心靈的鄭板橋的書(shū)法藝術(shù)，在中國(guó)書(shū)法史上是獨(dú)樹(shù)一幟的。
此次展出的鄭燮《“江上愁心”七言詩(shī)》釋文：“江上愁心千疊山，浮空積翠如云煙。山邪云邪遠(yuǎn)莫知，天空云散山依然。但見(jiàn)兩崖蒼蒼暗絕谷，中有百道飛來(lái)泉。縈林絡(luò)石隱復(fù)見(jiàn)，下赴谷口為奔川。川平山開(kāi)林麓斷，小橋野店依山前。行人稍渡喬木末，漁舟一葉江吞天。使君何從得此本，點(diǎn)綴毫（脫‘末’）分清妍。不知人間何處有此境，便欲往置二頃田。君不見(jiàn)武昌樊口幽絕處，東坡先生留五年。春風(fēng)搖江（脫‘天’）漠漠，暮云卷雨山娟娟。丹楓翻鴉伴水宿，長(zhǎng)松落雪驚醉眠。桃花流水在人世，武陵豈必皆神仙。江山清空我塵土，雖有去路尋無(wú)緣。還君此畫(huà)三嘆息，山中故人應(yīng)有招我歸來(lái)篇。東坡居士題王定國(guó)所藏王晉卿畫(huà)煙江疊嶂圖詩(shī)。”
清·鄭燮（xiè）《“江上愁心”七言詩(shī)》 揚(yáng)州博物館藏
此外，二期展件更新的畫(huà)作還包括黃慎《鐘進(jìn)士圖》《天硯圖》、閔貞《松鶴圖》、陳撰《海棠圖》、羅聘《水仙圖》等。
清·黃慎《鐘進(jìn)士圖》 揚(yáng)州博物館藏 題識(shí)：雍正九年五月閩中黃慎寫(xiě) 鈐?。狐S慎（白文）、恭壽（朱文）
其中《鐘進(jìn)士圖》是黃慎傳世品中極精彩之作，古樹(shù)自畫(huà)面右下角斜伸至左上角，枝干虬曲遒勁，樹(shù)后橫臥一巨石。鐘馗上身前傾，倚靠樹(shù)干而立，頭戴軟腳幞頭，腰圍玉帶，足登軟靴，衣折線條轉(zhuǎn)折自然。面部薄染赭色，雙目灼灼，凝視古樹(shù)上方飛來(lái)的紅色蝙蝠，若有所思。筆觸嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，意境蒼然渾樸。
清·黃慎《天硯圖》 揚(yáng)州博物館藏 題識(shí)：天硯圖 乾隆辛未夏癭瓢子慎寫(xiě) 鈐印：黃慎（朱文）、恭壽（白文）
而《天硯圖》則取材于蘇東坡愛(ài)硯的典故。蘇東坡愛(ài)硯成癖，藏硯頗豐。他的第一方硯臺(tái)是其十二歲時(shí)所得，蘇軾與弟蘇轍在自家后院種花時(shí)，挖到一塊淺綠色石頭，銀星閃閃，溫潤(rùn)凝瑩，其父蘇洵以為“是天硯也”，于是鑿磨了硯池，蘇軾在石硯背面刻下短文，一直視其為心愛(ài)之物并帶在身邊。畫(huà)家以狂草筆法入畫(huà)，用筆迅疾，衣紋頓挫轉(zhuǎn)折，筆墨間氣勢(shì)連綿貫通，墨色濃淡相間。畫(huà)中蘇東坡神情專(zhuān)注，雙手捧硯正在把玩，侍從則仰首視硯，侍從的矮小和東坡的軒昂氣度相互映襯，人物面部刻畫(huà)細(xì)膩，形象生動(dòng)，于縱橫奔放中見(jiàn)精微。整體構(gòu)圖布局疏朗簡(jiǎn)潔，留白處有開(kāi)闊之感。此畫(huà)作于黃慎六十五歲時(shí)，為其成熟后的代表畫(huà)風(fēng)。
清·閔貞《松鶴圖》 揚(yáng)州博物館藏 題識(shí)：正齋閔貞畫(huà) 鈐?。洪h貞（白文）、正齋（朱文）
清·陳撰《海棠圖》 廣州藝術(shù)博物院藏 款識(shí)：甲寅早秋，玉幾 作者?。宏愖ò孜谋夥接。?/p>
清·羅聘《水仙圖》 廣州藝術(shù)博物院藏 款識(shí)：羅聘 作者?。夯ㄖ律ㄖ煳姆接。?/p>
據(jù)悉，這一展覽也是紀(jì)念揚(yáng)州博物館成立七十周年的系列活動(dòng)之一。從1951年建館至今，揚(yáng)州博物館已經(jīng)邁入第70個(gè)年頭，迎來(lái)了70歲生日，伴隨著幾代揚(yáng)州人的記憶。揚(yáng)州博物館館長(zhǎng)束家平介紹說(shuō)，除了已經(jīng)開(kāi)幕的“不止于怪——揚(yáng)州八怪書(shū)畫(huà)精品展”外，今年，揚(yáng)州博物館還會(huì)舉辦“十大鎮(zhèn)館之寶”評(píng)選活動(dòng)，“博物之約”——書(shū)畫(huà)、征文、攝影作品評(píng)選及配套展覽等。
展覽名稱(chēng)：不止于怪——揚(yáng)州八怪書(shū)畫(huà)精品展（第二期）
時(shí)間：2021年5月1日——6月8日
展覽地點(diǎn)：揚(yáng)州博物館二樓書(shū)畫(huà)廳
（本文資料由揚(yáng)州博物館提供，部分內(nèi)容整理自澎湃新聞資料及中國(guó)江蘇網(wǎng)。）
附：更新展件清單
金農(nóng) 隸書(shū)四言茶贊圖軸 揚(yáng)州博物館
金農(nóng) 隸書(shū)雜記軸 揚(yáng)州博物館
金農(nóng) 隸書(shū)墨說(shuō)軸 揚(yáng)州博物館
汪士慎 梅花通景屏 揚(yáng)州博物館
高鳳翰 草書(shū)、荷花合裱軸 揚(yáng)州博物館
黃慎 天硯圖軸 揚(yáng)州博物館
黃慎 鐘進(jìn)士圖軸 揚(yáng)州博物館
黃慎 草書(shū)七律詩(shī) 揚(yáng)州博物館
黃慎 草書(shū)七言聯(lián) 揚(yáng)州博物館
黃慎 玉簪花圖軸 揚(yáng)州博物館
鄭燮 行書(shū)“琢出云雷”七言聯(lián) 揚(yáng)州博物館
鄭燮 幽蘭佛手圖軸 揚(yáng)州博物館
鄭燮 行書(shū)節(jié)錄懷素自敘軸 揚(yáng)州博物館
鄭燮 行書(shū)“蔡邕書(shū)”軸 揚(yáng)州博物館
鄭燮 行書(shū)“江上愁心”七言詩(shī)軸 揚(yáng)州博物館
閔貞 松鶴圖軸 揚(yáng)州博物館
陳撰 梅花圖冊(cè)頁(yè) 揚(yáng)州博物館
李鱓 荷花白鷺圖軸 揚(yáng)州博物館
李鱓 薔薇圖軸 揚(yáng)州博物館
李鱓 墨梅圖軸 揚(yáng)州博物館
李鱓 松石圖軸 揚(yáng)州博物館
李鱓 竹石藤花圖軸 揚(yáng)州博物館
李鱓 行書(shū)題五松詩(shī)軸 揚(yáng)州博物館
李鱓 瑞兆圖軸 揚(yáng)州博物館
李鱓 行書(shū)修臨淄官舍詩(shī)軸 揚(yáng)州博物館
羅聘 蘭花合裱圖軸 揚(yáng)州博物館
羅聘 馴雀圖軸 揚(yáng)州博物館
羅聘 父子合作蘭竹畫(huà)對(duì) 揚(yáng)州博物館
華喦 荷鷺圖軸 揚(yáng)州博物館
華嵒 秋山云起圖軸 廣州藝術(shù)博物院
華嵒 泉壑松聲圖軸 廣州藝術(shù)博物院
華嵒 行書(shū)七言聯(lián) 廣州藝術(shù)博物院
陳撰 海棠圖軸 廣州藝術(shù)博物院
李鱓 荷花白鷺圖軸 廣州藝術(shù)博物院
黃慎 篷窗看山圖軸 廣州藝術(shù)博物院
羅聘 千樹(shù)寒梢圖軸 廣州藝術(shù)博物院
羅聘 水仙圖軸 廣州藝術(shù)博物院
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