莫奈與同行者：自然光影里，有他們?nèi)≈槐M的靈感

印象派不單單是指一個(gè)畫風(fēng)流派或者一場藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，它更像是一場集體冒險(xiǎn)，將一群志趣相投——尤其是對室外寫生實(shí)踐及對呈現(xiàn)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活懷有極高熱情的藝術(shù)家聚集在一起。

“莫奈與印象派”特展這些天正在上海Bund One Art Museum展出，呈現(xiàn)了法國瑪摩丹莫奈博物館館藏的六十一幅莫奈與印象派大師們的精品之作，其中，德加、莫里索和雷諾阿等藝術(shù)家尤其專注于人物肖像畫的表達(dá)；而畢沙羅、西斯萊、基約曼和希涅克等則側(cè)重于打破傳統(tǒng)形態(tài)的方式去描繪風(fēng)景。澎湃新聞特刊發(fā)整理部分展品的鑒賞部分。

先行者

展廳的開端呈現(xiàn)的是印象派的先行者卡米耶·柯羅（1796-1875）、歐仁·布丹（1824-1898）和朱利斯·巴斯蒂安·勒帕熱（1848-1884）的作品。他們是率先開始擺脫學(xué)院派繪畫所強(qiáng)加的標(biāo)準(zhǔn)主題和體裁。比起宗教、神話或歷史場景，這些畫家更偏愛自然主義，贊美現(xiàn)實(shí)和世界的多樣性。自然主義為更真實(shí)的表現(xiàn)手法開辟了道路。

讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅《翁弗勒爾：恩惠海岸的林木》1830?Muse?eMarmottan Monet

歐仁·布丹《退潮后的小船》1883-1887?Muse?eMarmottan Monet

在印象派崛起的過程中，這些畫家的另一個(gè)重要貢獻(xiàn)來自其室外寫生實(shí)踐。柯羅和布丹來到畫室寫生，描繪他們所看到的大自然。為此，他們需要在便于攜帶的小幅畫布上創(chuàng)作。由于創(chuàng)作過程更為迅速，其作品中的筆觸清晰可見，而整體色調(diào)也因白天的光線而偏淺?！锻顺焙蟮男〈肪褪且粋€(gè)很好的例子。作為極其善于捕捉天氣變化的大師，布丹為印象主義的誕生奠定了基礎(chǔ)。此外，布丹還是莫奈的啟蒙恩師，莫奈曾經(jīng)說過：“如果說我有朝一日成為畫家，那一定是布丹的功勞?！?/p>

莫奈和他的朋友們

克勞德·莫奈（1840-1926）一生與風(fēng)景相伴，大自然是他取之不盡的靈感來源。前半生，他往來于巴黎市郊和諾曼底（法國西北部），也在歐洲各地游歷。在整個(gè)創(chuàng)作生涯中，莫奈一直在尋求捕捉風(fēng)景所帶來的感官體驗(yàn)，無論是春日的耀眼光芒的《漫步阿讓特伊》、工廠間的煙霧繚繞的《圣拉扎爾火車站》，抑或是諾曼底的鄉(xiāng)村《綠樹成蔭的草甸》。通過連續(xù)不斷的創(chuàng)作，他得以抓住一天中不同時(shí)間、一年中不同季節(jié)的光線變化。

克勞德·莫奈，《圣拉扎爾火車站》，1877?Muse?eMarmottan Monet

克勞德·莫奈,《吉維尼的黃色鳶尾花》，1887?Muse?eMarmottan Monet

克勞德·莫奈，《睡蓮》，1916-1919 ?Muse?eMarmottan Monet

中年的莫奈在吉維尼定居。從《吉維尼的黃色鳶尾花》到他的晚年作品《睡蓮》，莫奈的創(chuàng)作逐漸跳脫了表現(xiàn)手法，而專注于主題的本質(zhì)。

愛德華·馬奈，《斜倚的貝爾特·莫里索畫像》1873?Muse?eMarmottan Monet

愛德華·馬奈（1832-1883）是一位傳奇人物。在法國，他代表著現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的開端。他的年齡比一眾印象派畫家稍長，因此既是這一流派敬仰的模范，也是與其同行之人。他接受正統(tǒng)的學(xué)院派繪畫訓(xùn)練，曾在巴黎盧浮宮臨摹畫作，并通過周游歐洲接受了更為完整的繪畫教育。

縱觀他的整個(gè)藝術(shù)生涯，當(dāng)代主題更受馬奈偏愛，他對此也頗為駕輕就熟。以《斜倚的貝爾特·莫里索畫像》為例，腰帶是整幅畫作唯一突出的細(xì)節(jié)，黑色禮服的處理方式與背景相同，成為作品的創(chuàng)新之處。這幅作品也象征著馬奈與貝爾特莫里索之間的深厚友誼，后者同樣是一名畫家，曾做過馬奈六年的模特，后來嫁給了馬奈的弟弟尤金。

貝爾特·莫里索,《靜物寫生：切開的蘋果和玻璃罐》,1876?Muse?eMarmottan Monet

貝爾特·莫里索，《持扇女人（又名（在舞會(huì)上）》，1875 ?Muse?eMarmottan Monet

貝爾特·莫里索（1841-1895）是第一位女性印象派畫家。她從小熱愛繪畫，受柯羅影響來到戶外寫生，并師從柯羅。莫里索也是愛德華·馬奈的弟媳，熱衷于人物畫，尤其是她周圍的人物?！冻稚扰恕酚置对谖钑?huì)上》，描繪了這位藝術(shù)家和她家人經(jīng)常出入的社交圈。莫里索富有表現(xiàn)力的筆觸令畫中模特的優(yōu)雅服飾和配飾生動(dòng)自然。

埃德加·德加，《亨利·胡厄畫像》，1871?Muse?eMarmottan Monet

埃德加·德加，《迪克羅夫人畫像》，1858 ?Muse?eMarmottan Monet

埃德加·德加（1834-1917）出生于一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)家庭，其后不顧父親的反對，前往巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)。深受古典主義熏陶的他對繪畫獨(dú)具品味。在《亨利·胡厄畫像》（1871年）中，鉛筆線條生動(dòng)刻畫出了這位藝術(shù)家童年好友的面部特征。而除了人物本身，德加的作品也捕捉到了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌?！兜峡肆_夫人畫像》的主人公迪克羅夫人是作者在美國做棉花生意的舅媽。畫中的她身穿黑色禮服，透露著威嚴(yán)和權(quán)威感。這幅快速繪制而成具有印象派特征的草圖，通過看似游離在外的藍(lán)色和紅色的點(diǎn)綴而提升了畫面的整體亮度。

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿，《昂蒂布（又名 田園中的少女和孩童）》，1900?Muse?eMarmottan Monet

奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在巴黎夏爾·格萊爾的畫室與莫奈和西斯萊相識(shí)，隨后成為了朋友，經(jīng)常一同在巴黎周邊進(jìn)行戶外寫生。展廳中，雷諾阿小幅風(fēng)景畫展現(xiàn)了印象派畫室的典型創(chuàng)作方式，《田園中的少女和孩童》（約1900年）在便于攜帶的小幅畫布上完成創(chuàng)作，體現(xiàn)出一種純粹的繪畫形式。然而，與他的好友不同，雷諾阿更多關(guān)注的是人物和繪畫線條的內(nèi)涵。

卡米耶·畢沙羅，《冬季，集市歸來》1878?Muse?eMarmottan Monet

卡米耶·畢沙羅（1830-1903）是印象派畫家中最年長的一位，他曾通過舉辦展覽等方式積極推動(dòng)印象派的發(fā)展。他是首位在創(chuàng)作中完全摒棄黑色和赭石色的畫家，以此引領(lǐng)更為明亮的繪畫風(fēng)格。這一風(fēng)格延續(xù)到了他的扇面設(shè)計(jì)作品《冬季，集市歸來》——扇面同樣是其他幾位印象派畫家的創(chuàng)作媒介。

阿爾弗雷德 ·西斯萊，《圣馬丁節(jié)的夏日風(fēng)光，莫雷鎮(zhèn)近郊》1891?Muse?eMarmottan Monet

阿爾弗雷德·西斯萊（1839-1899）是一位純粹的風(fēng)景畫家。他致力于表現(xiàn)大自然最詩意浪漫的一面，但由于當(dāng)時(shí)巴黎及其周邊地區(qū)正處于工業(yè)化的變革期，他選擇乘火車離開首都，來到他最想要通過畫作呈現(xiàn)的純凈之地。1880年，西斯萊來到離巴黎數(shù)公里遠(yuǎn)、楓丹白露附近的莫雷鎮(zhèn)。白道峪這座盧安河畔小鎮(zhèn)的魅力，他在此定居，并將周圍的田園風(fēng)光作為他創(chuàng)作的主題。

后印象派藝術(shù)家

保羅·希涅克，《威尼斯》1908?Muse?eMarmottan Monet

保羅·希涅克（1863-1935年）屬于后印象派藝術(shù)家，代表莫奈和他的朋友們之后的新生代。與印象派相同，希涅克推崇繪畫中的光線和純色。然而，與前者偏直覺的手法不同，他更喜歡有條不紊的理性繪畫方法。此次展覽呈現(xiàn)的是希涅克所繪出其紙上水彩。

布朗什·奧什代·莫奈《在水邊》1929?Muse?eMarmottan Monet

布朗什·奧什代·莫奈（1865-1947）是克勞德·莫奈的兒媳。她曾在吉維尼跟隨大師學(xué)習(xí)繪畫，但與莫奈兒子讓結(jié)婚后，她逐漸放棄了繪畫，直至1914年丈夫去世，她便回到了吉維尼照顧莫奈，陪他度過晚年，自己也重拾畫筆。她的作品以鄉(xiāng)野田園為主題，筆觸生動(dòng)，色彩淡雅，繼承了印象派的傳統(tǒng)，如展廳中的作品《在水邊》。

亨利·勒·斯丹納，《坎佩爾的清晨》，1923?Muse?eMarmottan Monet

與布朗什·奧什代·莫奈一樣，亨利·勒·斯丹納（1862-1939年）也是印象派團(tuán)體的追隨者之一，從作品《坎佩爾的清晨》中即可窺見一二。

阿爾伯特·勒堡《托內(nèi)爾堤岸與巴黎圣母院》1909?Muse?eMarmottan Monet

阿爾伯特·勒堡（1847-1928）出生于諾曼底的魯昂市，在阿爾及利亞教了四年繪畫。他于1876年回到法國，地中海的艷陽令勒堡的繪畫風(fēng)格為之一變，色彩越來越亮麗，筆觸也越來越輕靈。隨后他加入了印象派團(tuán)體，并創(chuàng)作勒諸多田園和城市風(fēng)景畫。與畢沙羅一樣，勒堡對巴黎的繪畫詮釋勒法國首都的景色，例如《托內(nèi)爾堤岸與巴黎圣母院》和《協(xié)會(huì)廣場》。

結(jié)合莫奈及其同行者們的作品來看，我們得以清晰地觀察到每位藝術(shù)家的抱負(fù)及獨(dú)特的風(fēng)格。無論呈現(xiàn)方式如何，每一位印象派畫家都為繪畫藝術(shù)的革新做出了貢獻(xiàn)。