2020年至今的世界是不平常的，在全球范圍內(nèi)，不少藝術(shù)場(chǎng)館和文化機(jī)構(gòu)因?yàn)橐咔殚_開閉閉，原本排上日程的大展變得遙遙無(wú)期，甚至無(wú)緣與觀眾見面。隨著疫苗注射的推進(jìn)和人們對(duì)新冠傳播和防范的了解，世界正在緩緩恢復(fù)秩序。澎湃新聞獲悉，5月17日起，大英博物館、英國(guó)國(guó)家美術(shù)館等英國(guó)標(biāo)志性藝術(shù)場(chǎng)館將開放，包括“大衛(wèi)·霍克尼：春到諾曼底，2020”、“尼祿：神話背后的人”、“托馬斯·貝克特”等一系列新展也將推出，開放后展覽采取預(yù)約制，而且以6人為一組參觀。
大英博物館
回顧過(guò)去一年，大英博物館等場(chǎng)館在2020年3月中旬首次暗燈閉館，此后每次開放都給人到來(lái)疫情向好的希望；英國(guó)政府宣布，撥款15.7億英鎊援助陷入困境的英國(guó)文化藝術(shù)和遺產(chǎn)部門，但也有機(jī)構(gòu)在盼來(lái)這筆撥款前就退出了歷史舞臺(tái)宣布永久關(guān)閉。
在這一年中，“黑命貴運(yùn)動(dòng)”席卷西方世界，藝術(shù)機(jī)構(gòu)也予以回應(yīng)——在博物館的展陳中正視西方殖民與奴隸制的歷史，而美術(shù)館則大大增加了黑人和女性藝術(shù)家的作品比重。
比如，大英博物館在去年8月首次重開時(shí)，就移除其創(chuàng)始人雕像，重新組織展品，并對(duì)展墻文本與展簽進(jìn)行了修改。根據(jù)其官網(wǎng)顯示，5月17日再度開放當(dāng)日，還將開幕“反射：中東和北非的當(dāng)代藝術(shù)”，這次展覽匯集了館藏伊朗、摩洛哥等國(guó)家出生或相關(guān)藝術(shù)家約100件紙上作品（包括蝕刻版畫、照片、藝術(shù)家書）。無(wú)論是巴黎、耶路撒冷，還是敘利亞的起義、巴格達(dá)被燒毀的國(guó)家圖書館，展出的作品提供了新的視角和多樣故事。
大英博物館“反射：中東和北非的當(dāng)代藝術(shù)”展覽作品。
將于5月18日恢復(fù)開放的英國(guó)皇家藝術(shù)研究院（RA），也將舉行肯尼亞出生的藝術(shù)家邁克爾·阿米蒂奇（Michael Armitage）的個(gè)展“天堂法令”。目前，阿米蒂奇生活和工作在內(nèi)羅畢和倫敦，他從提香，戈雅，馬奈和高更汲取靈感，探索了東非的文化和民間傳說(shuō)，并以夢(mèng)幻般的豐富色彩、挑戰(zhàn)視覺(jué)敘事和文化假設(shè)。10年前，阿米蒂奇畢業(yè)于RA，此次展覽匯聚了他過(guò)去6年的15幅大型畫作，探索東非的風(fēng)景和社會(huì)。
邁克爾·阿米蒂奇，《偷雞賊》， 2019（“天堂法令”展覽作品）
春天已然到來(lái)，霍克尼帶來(lái)的共鳴
在目前公布的展覽中，最有指向意義的是5月23日、英國(guó)皇家藝術(shù)研究院（下簡(jiǎn)稱RA）開幕的展覽“大衛(wèi)·霍克尼：春到諾曼底，2020”。
其實(shí)早在一年多前，當(dāng)全球被突如其來(lái)的疫情打亂陣腳時(shí)，霍克尼公布了幾張當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作，并附以“疫情無(wú)法隔離春天”，這幾件作品很快成為了全球的頭條新聞。因?yàn)槲覀兛吹降牟粌H僅是諾曼底的小屋和花園，更看到了“葉欣欣以向榮”的春天。
大衛(wèi)·霍克尼，《No. 147,2020年4月5日》
英國(guó)皇家藝術(shù)研究院是大衛(wèi)·霍克尼的福地，2012年和2016年他兩次在此地辦iPad作品展，皆備受推崇。而在悲傷、封鎖、單調(diào)的2020年中，霍克尼以116件iPad作品，記錄下春天抵達(dá)諾曼底，以繪畫給世人面對(duì)疫情、重新開始的勇氣。
大衛(wèi)·霍克尼，《No. 241, 2020年4月23日》
作品按時(shí)間順序鋪陳，從初春光禿禿的樹木、到發(fā)芽開花，再到果樹和灌木之中的17世紀(jì)房屋，池塘、花壇、谷倉(cāng)、田野，以及遠(yuǎn)處山間河流的美景……以畫筆霍克尼捕捉了四季更迭的時(shí)間旅程。
大衛(wèi)·霍克尼，《No. 370, 2020年5月2日》
在他的筆下，原本司空見慣的一草一木給人以無(wú)限的遐想與希望。為了制作這些iPad畫作，他和他的團(tuán)隊(duì)還特別創(chuàng)建了一個(gè)Brushes應(yīng)用程序版本，并與計(jì)算機(jī)方面的專家研究如何讓數(shù)字繪畫的筆觸更為流暢。他說(shuō)：“繪畫需要一定的速度?！?“在倫勃朗的速寫中，您可以看到他畫的速度?！倍诜怄i的狀態(tài)下，霍克尼鮮有打擾地完成了更多的作品，這些作品延續(xù)了他近十年iPad繪畫風(fēng)格：使用夸張色彩，帶著些孩子氣。
大衛(wèi)·霍克尼，《No. 316, 2020年4月30日》
在iPad上，霍克尼可以輕松地使用虛擬調(diào)色板，以不同密度和大小的苔點(diǎn)表達(dá)草木、畫下看不見的風(fēng)在天空翻折；鉛筆、水彩、噴漆等筆刷隨手切換，表達(dá)自然萬(wàn)物。雖然也有評(píng)論指出，相比2012年霍克尼的iPad作品在RA首秀的驚艷，此次小作品被放大后，似乎暴露出數(shù)字媒體創(chuàng)作上的弊端。
大衛(wèi)·霍克尼，《No. 259, 2020年4月24日》
但霍克尼的諾曼底，依舊讓人想到了莫奈的吉維尼花園。莫奈在吉維尼度過(guò)了40個(gè)春秋，再看這些作品雖時(shí)過(guò)境遷，但看起來(lái)像是昨日的作品。像莫奈一樣，霍克尼也在定義一個(gè)自然美的個(gè)人世界。他的花園占地1.6公頃（4英畝），有溪流繞過(guò)，漫步在RA展覽中，仿佛身臨其境。他是在追求草木存在于空間中的關(guān)系。
一戰(zhàn)以后，莫奈將作品交給了法國(guó)。一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，霍克尼再次表明，在人類勉勵(lì)重大危機(jī)的情況下，描繪和表達(dá)自然能產(chǎn)生最大的共鳴。
圖09:
大衛(wèi)·霍克尼，《No.340 , 2020年5月21日》
姍姍來(lái)遲的尼祿大展和面對(duì)本地觀眾的趨勢(shì)
早在2020年初，大英博物館公布的展覽計(jì)劃中，“托馬斯·貝克特”和“尼祿：神話背后的人”特展就在位列其中，終于在2021年5月20日和27日先后舉行。
雪花石雕塑，約1450-1550年，英格蘭
（貝克特正跪在圣壇前，他緊密雙目，雙手合十，而在他的身后，四名騎士已拔出利劍；貝克特的右側(cè)是僧侶愛(ài)德華·格勒姆，他的手臂被騎士的利劍刺傷。）
2020年是貝克特遇刺850周年，首先開幕的“托馬斯·貝克特”特展便將講述貝克特跌宕起伏的一生——從一個(gè)普通的商人之子成長(zhǎng)為大主教，從死后封圣到350年后亨利八世眼中的叛國(guó)者。特展將通過(guò)花窗玻璃、彩飾手抄本、珠寶及圣物等一系列的精彩展品，帶您近距離了解托馬斯·貝克特的經(jīng)歷與傳說(shuō)。也再次回顧1170年12月29日，貝克特在位于英格蘭的坎特伯雷大教堂被國(guó)王亨利二世的四位親信騎士謀殺的歷史。
貝克特殉難的場(chǎng)景，18世紀(jì)80年代中期，大英圖書館藏
在為人期待的是“尼祿”特展中，以約200件文物帶領(lǐng)觀眾重新去想象這位被視為暴君的古羅馬皇帝尼祿（執(zhí)政期公元54年至68年）的真實(shí)面貌。
尼祿大理石的半身像 意大利, 55年
作為羅馬第一任皇帝奧古斯都的最后一名男性后代，尼祿在16歲時(shí)繼承了皇位，30歲在暴亂中死去。他執(zhí)政的動(dòng)蕩14年見證了不列顛諸部落的布狄卡起義及羅馬大火；在此期間他謀殺了自己的母親與第一任妻子，并且大興土木、窮奢極欲。
《大火后的羅馬》，木刻版畫，1862年
展覽中既有奢華的藝術(shù)品，也有珍貴的紙莎草文稿，從這些展品所描述的羅馬皇宮到龐貝的街道，再到被摧毀的城市和戰(zhàn)場(chǎng)，觀眾可以對(duì)尼祿作出自己的評(píng)判——這位年輕且缺乏政治經(jīng)驗(yàn)的統(tǒng)治者究竟是勵(lì)精圖治的君主，還是冷酷狂妄的弒母者？
尼祿宮殿的壁畫殘片，公元64年- 68年
英國(guó)國(guó)家美術(shù)館開館同時(shí)將開放文藝復(fù)興畫家約翰·戈塞特（Jan Gossaert，活躍于1508—1532）的展覽“感應(yīng)看不見的:走進(jìn)戈塞特的‘崇拜’”，展覽以戈塞特作品《國(guó)王的崇拜》為敘事線索，在這件作品中，戈塞特將時(shí)間和空間壓縮成一個(gè)細(xì)節(jié)個(gè)想象豐富的場(chǎng)景。美術(shù)館官方網(wǎng)站上，還輔以該展覽的各個(gè)層面的解讀，以幫助無(wú)法身臨其境的公眾了解作品。
約翰·戈塞特，《國(guó)王的崇拜》，1510-1515，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館藏
5月21日起英國(guó)國(guó)家美術(shù)館還將推出——“與神對(duì)話：揚(yáng)·馬特伊科的哥白尼”，揚(yáng)·馬特伊科(Jan Matejko，1838-1893)是一位波蘭畫家，以其描繪波蘭史上著名政治與軍事事件的畫作而著稱，其史詩(shī)巨作《天文學(xué)家哥白尼》將波蘭兩位最著名的人物結(jié)合在了一起。
這也是英國(guó)國(guó)家美術(shù)館首次展出波蘭藝術(shù)家的畫作的作品，展品來(lái)自建立于1364年5月12日的雅蓋隆大學(xué)，這是波蘭第一所大學(xué)，也是歐洲歷史最悠久的大學(xué)之一，哥白尼便是這所大學(xué)的杰出校友。
揚(yáng)·馬特伊科，《天文學(xué)家哥白尼》，1873年
盡管馬特伊科在國(guó)外鮮為人知，但他被認(rèn)為是波蘭的民族畫家，他的作品也成為波蘭國(guó)家身份的重要組成部分。其中就包括了為紀(jì)念哥白尼誕辰400周年，在1873年創(chuàng)作的《天文學(xué)家哥白尼》，哥白尼因?yàn)?543年發(fā)表“太陽(yáng)中心說(shuō)”聞名，展覽還展出與之相關(guān)的《天體軌道革命》，這本書也標(biāo)志著人類認(rèn)識(shí)到自己在宇宙中地位的轉(zhuǎn)折。
英國(guó)國(guó)家美術(shù)館
這兩個(gè)展覽似乎有一個(gè)共同點(diǎn)，均由對(duì)一件作品的深入研究展開，這也印證了其館長(zhǎng)加布里埃·芬迪在一年前接受采訪時(shí)說(shuō)，“在過(guò)去的20年中，大展接踵而至。我想，是時(shí)候稍作停頓了，同時(shí)需要更多考慮觀眾。預(yù)計(jì)在未來(lái)的一段時(shí)間我們將主要與本地觀眾打交道。我們需要考慮永久藏品的研究和展出，并與英國(guó)本地觀眾之間建立更緊密的關(guān)系。”
當(dāng)然，這并非說(shuō)未來(lái)沒(méi)有大展，在英國(guó)國(guó)家美術(shù)館網(wǎng)站目前公布的展覽計(jì)劃中，“拉斐爾大展”將于2022年春季舉行；今年10月和11月的“普桑與舞蹈”和“丟勒的旅程，文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家的游記”也值得期待。
丟勒，《基督在醫(yī)生中》，1506
維多利亞與艾爾伯特博物館(V&A）恢復(fù)開放日為5月19日，除了開放部分常設(shè)展外，5月22日起“愛(ài)麗絲：奇怪，好奇怪！”將舉行，展覽梳理了157年來(lái)，《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》的起源、改編和再發(fā)現(xiàn)，展示了從手稿到成為全球文化現(xiàn)象的演變過(guò)程。5月29日將開放“伊朗史詩(shī)”特展，探索伊朗這片土地上5000年的藝術(shù)、設(shè)計(jì)和文化，以及21世紀(jì)以來(lái)的藝術(shù)成就。泰特四館計(jì)劃在5月17日開放，但暫未公布新展計(jì)劃，開放展覽均為常設(shè)或此前展覽的延續(xù)，但其官網(wǎng)有不少線上藝術(shù)課程和講座推出。
2015年，英國(guó)皇家劇院的演出《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》海報(bào)
在此前英國(guó)宣布的重新開放計(jì)劃中稱，在沒(méi)有新冠感染激增的前提下，所有畫廊和機(jī)構(gòu)應(yīng)在6月21日之前開放。法國(guó)的各大藝術(shù)場(chǎng)館也將在5月下旬開放，盧浮宮博物館、奧賽博物館和蓬皮杜中心均將在5月19日重新開放，一年后，再看霍克尼那一句“疫情無(wú)法隔離春天”，似乎更多了篤定。
法國(guó)奧賽博物館
（注：本文涉及的開放和展覽信息均來(lái)自于各博物館官網(wǎng)，霍克尼展部分編譯自從《衛(wèi)報(bào)》）
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