漫畫是中國近現(xiàn)代美術(shù)中的重要畫種，其社會傳播之廣、影響力之大、受眾面之多，是其他繪畫形式不能與之相比肩的。我國現(xiàn)代意義上的漫畫是外來文化的產(chǎn)物，濫觴于清末，成熟于民國時期，與中國現(xiàn)代社會的變遷關(guān)系密切，具有強烈的現(xiàn)實主義特色。
漫畫的創(chuàng)作與傳播離不開新興媒體報刊的發(fā)行。我國漫畫的發(fā)表從早期依附于報刊的零星刊登，到專業(yè)漫畫雜志的出版，漫畫的社會影響不斷擴大，日益成為一種文化現(xiàn)象。特別是在二十世紀三十年代，漫畫雜志紛紛涌現(xiàn)，形成一股出版熱潮。民國時期的眾多報刊定期或不定期地辟有漫畫作品專欄，漫畫雜志的問世，更是不僅以其專業(yè)性豐富了中國美術(shù)雜志的多樣性，還以其新聞性、批判性和幽默性特色，使其在藝術(shù)性之外，具有強烈的社會性價值，是折射時代面貌的重要媒體。
《滑稽畫報》
以上海為中心的中國漫畫出版
漫畫正式作為繪畫種類的名稱，首先出現(xiàn)在上海的報刊上，影響最大的是一九二五年鄭振鐸主持文學研究會的機關(guān)刊物《文學周報》時，將豐子愷的小品畫從五月份起陸續(xù)刊登，標為“漫畫”。
中國現(xiàn)代意義的漫畫生成離不開城市文化環(huán)境的滋養(yǎng)。中國近代開埠之后，沿海城市迅速成為區(qū)域經(jīng)濟中心和文化中心。隨著西方文化的輸入，漫畫首先出現(xiàn)在在華西方人的生活中。報刊作為一種新型的媒體，是適應城市文化消費而產(chǎn)生的出版物。自晚清以來，在香港、澳門、廣州、上海等城市，誕生了一批中國早期報刊，成為漫畫發(fā)表的主要載體。漫畫在藉助于報刊出版的基礎(chǔ)上，其作用和影響力才日益得以顯現(xiàn)，使讀者逐漸認識了當時被稱為“諷刺畫”“諷喻畫”“寓意畫”“笑畫”“諧畫”“滑稽畫”和“時畫”等的畫作。當時除了中國報刊發(fā)表了一批具有鮮明時代特征的漫畫外，外國人在華創(chuàng)辦的報刊也是漫畫的主要園地之一，西洋風格的漫畫在傳播的過程中，既開拓了中國讀者的視野，也影響了中國漫畫作者的創(chuàng)作，從中學習和藉鑒了外國漫畫的技法，豐富了中國漫畫的創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn)手段。
清末民初報刊上刊登的漫畫數(shù)量呈現(xiàn)出日益增多的趨勢，特別是報紙之外的畫報陸續(xù)創(chuàng)刊后，漫畫的地位得到了加強，并出現(xiàn)了漫畫出版物。如上海時事報出版的《戊申全年畫報》三十六冊中，第二十冊為《寓意畫》，收錄了《時事報》一九〇八年（戊申年）發(fā)表的政治諷刺漫畫八十幅。在此過程中，中國第一代漫畫家逐漸展露頭角。他們在中西文化融合的藝術(shù)氛圍中，既繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的技法，又吸收了外國漫畫的風格，開創(chuàng)了中國早期漫畫創(chuàng)作的探索，培育了中國的漫畫讀者。雖然報刊上刊登的漫畫作品數(shù)量有限、不成規(guī)模，但經(jīng)眾多報刊紛紛仿效之后，各型各類的漫畫已逐漸成為報刊不可或缺的一部分，是讀者關(guān)注的看點之一。所以，隨著報刊上分散發(fā)表的漫畫作品的不斷積累，讀者的閱讀趣味也隨之增長，漫畫?？膯柺雷匀皇撬角芍隆?/p>
在漫畫的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境中，社會的政治與歷史背景是促進其發(fā)展的重要因素。歐洲自文藝復興以來，人們在反專制、爭取民主權(quán)利和人身自由的歷次斗爭中，漫畫作為斗爭的武器之一，發(fā)揮了重要作用。而中國從晚清開始的反帝反封建斗爭也運用了漫畫這一批判的武器。在辛亥革命、五四運動時期，尖銳的社會矛盾和復雜的政治斗爭為漫畫創(chuàng)作提供了許多現(xiàn)實的素材，革命黨人和藝術(shù)家不僅以文字討伐清政府和侵略者，也通過漫畫以指向明確的批判性、評議性針砭時弊，表達了對社會問題的看法。如一八九八年在香港《輔仁文社社刊》上發(fā)表的《時局全圖》曾被改畫，在多家報刊上以《時局圖》《瓜分中國圖》為名刊登，產(chǎn)生了廣泛的影響。所以，不論西方還是中國，漫畫的興起與發(fā)展均折射了當時的社會現(xiàn)實，反映了人們對現(xiàn)實矛盾的批判意識，這是中外美術(shù)史的共同規(guī)律。
因此，在經(jīng)歷了社會革命斗爭的土壤上，報刊上漫畫作品的零散發(fā)表已不能承載不斷涌現(xiàn)的創(chuàng)作和讀者的閱讀需求了，于是，漫畫專業(yè)雜志應運而生，并形成了以上海為中心的中國漫畫雜志出版格局。
社會新舊更替中的漫畫雜志
中國的漫畫雜志出版具有顯著的空間與時間特征。從空間的出版地域分布考察，首先在我國沿海的開埠口岸和半殖民地出版，受外來的因素影響較大，主要的出版地有香港、上海、廣州、北京、天津、重慶、桂林等城市。按時間出版數(shù)量和出版背景來看，其階段性也十分顯著。辛亥革命與五四運動后的大革命時期是中國漫畫雜志出版的第一個階段。這個時期正是中國新舊沖突日益劇烈，社會矛盾日趨復雜，新興文化不斷壯大，革命斗爭蓬勃發(fā)展的歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭。報刊的社會宣傳功能具有強大的影響力，成為社會各種勢力的重要工具與陣地。辛亥革命前夕，中國第一代的漫畫家張聿光、錢病鶴、馬星馳、丁悚、沈泊塵、汪綺云等在一九一一年四月創(chuàng)辦了漫畫雜志《滑稽畫報》，在卷首標明每月出版一期，但僅出版了第一期后便告?？?。盡管創(chuàng)辦漫畫雜志的嘗試沒有成功，這些漫畫家仍繼續(xù)在《真相畫報》《民權(quán)畫報》《民國新聞》等報刊發(fā)表漫畫，積蓄力量，等待時機。一九一二年，上海黃報館編輯發(fā)行了《上海黃報畫報》，內(nèi)容為滑稽畫、風俗畫等，共出版四十期。一九一八年八月，又一份漫畫雜志《上海畫報》問世，由徐枕亞、錢病鶴、但杜宇等編輯，上海文美社出版，遺憾的是此刊也僅出了一期就夭折了，辦刊者在卷首的《本報征稿章程》中表達的辦刊宗旨“能描摹社會狀態(tài)，含有教育意義，思想新穎、趣味深長者”，最終也無法實現(xiàn)。以上三種漫畫雜志均曇花一現(xiàn)，影響有限，以致中國漫畫史均未將其列為漫畫雜志的源頭，甚至忽視了它們的價值。這似可表明，漫畫雖然在當時已成為報刊上常見的美術(shù)作品，但它獨立成刊的早期出版之路，卻一波三折，十分艱難。這種狀態(tài)在之后的漫畫雜志出版史上竟成為常態(tài)，多種漫畫雜志是創(chuàng)刊即終刊，只出版過一期。當我們回顧漫畫史、漫畫雜志出版史時，其孤刊的文獻價值更不容忽視。
一九一八年九月創(chuàng)刊的《上海潑克》是公認的中國第一份專業(yè)漫畫雜志。由上海沈氏兄弟公司出版，沈泊塵主編，故又名《泊塵滑稽畫報》。此刊除少量作品由他人創(chuàng)作外，幾乎由沈泊塵一人獨包，登載了許多影響甚大的漫畫，而且印制精良、圖文并茂、中英文兼?zhèn)?，甫一問世，即廣受歡迎。因沈泊塵肺病復發(fā)，無力主編刊物，出版四期后不得不?？?。《上海潑克》是中國漫畫雜志的重要標志，其主編不僅是中國早期漫畫家的主要代表，更是漫畫雜志出版的開拓者之一。
《上海潑克》之后，除張光宇在一九一九年十月編輯出版了一期《滑稽畫報》外，影響較大的還有在滬的漫畫家張聿光、錢病鶴、丁悚、沈泊塵、但杜宇、楊清磬、徐詠青、張眉蓀、何漢光、張光宇、馬星馳、汪綺云、朱鳴岡等人聯(lián)合，在一九二〇年創(chuàng)辦的漫畫雜志《滑稽》，其特點是漫畫界的同人共同參與了雜志的創(chuàng)作與出版。此外還有一九二一年吳虞公、孫雪泥編輯的《世界》（世界書局發(fā)行），一九二三年包天笑主編的《滑稽》（大東書局發(fā)行），一九二三年徐卓呆、孫雪泥主編的《笑畫》（生生美術(shù)公司發(fā)行）等。
這一階段的漫畫雜志出版品種有限，大多曇花一現(xiàn)，多數(shù)僅出版一期或寥寥幾期即告停刊，刊物的存世周期皆不超過一年。雖然如此，這些雜志卻構(gòu)建了中國早期漫畫雜志出版的基礎(chǔ)，一代漫畫家在創(chuàng)辦雜志的過程中得到鍛煉和成長，為贏得市場和培育讀者作出了艱苦的努力。特別是一九二六年十二月中國第一個漫畫家團體漫畫會在上海成立后，中國漫畫家第一次通過自己的組織聯(lián)合起來，為漫畫的創(chuàng)作、研究和出版發(fā)揮了主導作用。
第二階段的十年內(nèi)戰(zhàn)時期是中國漫畫雜志出版的成熟期，以一九二八年上海漫畫會會刊《上海漫畫》的出版為新的開端。此刊圖文并茂，每期八開四頁八面，其中四面為彩色印刷，內(nèi)容由張光宇、張正宇、葉淺予、魯少飛、王敦慶等編輯，共出版一百一十期，前后歷時兩年多?！渡虾Ｂ嫛窂目镄问降剿髌罚鶠楫敃r漫畫雜志中的翹楚，不僅是上海，也是中國早期最有影響力的漫畫雜志之一，其中不少優(yōu)秀作品成為中國漫畫的經(jīng)典，長期令人津津樂道。
張光宇在出資支持《上海漫畫》出版一年之后，又以極大的熱忱在一九二九年十二月創(chuàng)辦了《時代畫報》，在得到金屋書店的邵洵美支持后，這份綜合性畫報在印裝的精美和內(nèi)容的豐富等方面，比《上海漫畫》更勝一籌，深受讀者歡迎。因此漫畫會決定在《上海漫畫》出版至第一百一十期后，將其合并到《時代畫報》，更名《時代》，隨即成為中國現(xiàn)代著名的畫報之一。
進入二十世紀三十年代，漫畫雜志呈現(xiàn)出興盛的出版局面。尤其在上海，作為當時中國的經(jīng)濟中心與文化中心，在繁榮的社會表象下，充斥著尖銳的社會矛盾。隨著市民文化消費的日益增長，促進了漫畫創(chuàng)作的日趨流行。同時，作為左翼文化中心，上海集聚了大批具有先進思想的文化界人士，在他們與反動勢力的斗爭中，漫畫發(fā)揮了重要作用。從三十年代初起，接連出版了一系列以上海為中心的漫畫雜志，一九三四年至一九三七年間尤為集中。但其中刊期較長的，除《時代漫畫》（共三十九期）、《漫畫·生活》（共十三期）、《中國漫畫》（共十四期）、《上海漫畫》（共十三期）、《滑稽畫報》（共五十六期）外，其他漫畫雜志大都由于種種問題，短暫出版便?？?/p>
例如，僅出版一期的漫畫雜志有十種：一九三四年一月創(chuàng)刊的《新上海漫畫》、一九三四年一月創(chuàng)刊的《詩歌漫畫》、一九三四年十一月創(chuàng)刊的《旁觀者》、一九三五年一月創(chuàng)刊的《今代漫畫選》、一九三五年十月創(chuàng)刊的《大眾漫畫》、一九三六年七月創(chuàng)刊的《旅行漫畫》、一九三六年九月創(chuàng)刊的《漫畫》、一九三七年三月創(chuàng)刊的《潑克·PUCK》與一九三七年五月創(chuàng)刊的《牛頭漫畫》。與此同時，當時天津唯一的漫畫雜志《天津漫畫》在一九三四年五月創(chuàng)刊后，也僅出版一期即告結(jié)束。
僅出版兩期的漫畫雜志有三種：一九三四年六月創(chuàng)刊的《電影漫畫》、一九三五年四月創(chuàng)刊的《現(xiàn)象漫畫》與一九三六年九月創(chuàng)刊的《漫畫世界》。
僅出版三期的漫畫雜志有四種：一九三四年四月創(chuàng)刊的《東方漫畫》、一九三四年五月創(chuàng)刊的《萬象》、一九三五年二月創(chuàng)刊的《群眾漫畫》與一九三六年四月創(chuàng)刊的《生活漫畫》。
出版四至九期的漫畫雜志有七種：一九三五年四月創(chuàng)刊的《漫畫漫話》（四期）、一九三五年十一月創(chuàng)刊的《漫畫和生活》（四期）、一九三七年三月創(chuàng)刊的《漫畫之友》（四期）、一九三五年四月創(chuàng)刊的《電影·漫畫》（六期）、一九三六年四月創(chuàng)刊的《漫畫界》（八期）、一九三五年九月創(chuàng)刊的《獨立漫畫》（九期）與一九三六年十二月創(chuàng)刊的《東方漫畫》（九期）。
從以上所羅列的漫畫雜志出版情況中可以看出，二十世紀三十年代雖然看似是漫畫雜志出版的井噴期。但通過實際分析，我們發(fā)現(xiàn)，真正有影響的漫畫雜志也僅限于幾份，并不是一些論著依據(jù)刊名數(shù)量所得出的結(jié)論。對于連續(xù)出版物，出版時間的長短是衡量文獻影響力的最重要指標之一。
這時期最有影響的漫畫雜志是魯少飛主編、上海時代圖書公司出版、張光宇發(fā)行的《時代漫畫》。該雜志集聚了當時眾多著名漫畫家為其創(chuàng)作大量作品，呈現(xiàn)了中國漫畫創(chuàng)作的藝術(shù)多樣性與內(nèi)容豐富性，既有單幅作品，也有深受讀者喜愛的長篇連環(huán)漫畫。此外，該雜志還以敏銳的思想性，既在漫畫理論上不斷探索，總結(jié)中國的漫畫藝術(shù)創(chuàng)作實踐，還注重漫畫創(chuàng)作的社會內(nèi)涵與時代批判，具有鮮明的藝術(shù)性和時代性。該雜志是中國現(xiàn)代漫畫雜志的重要代表，成為漫畫雜志出版與研究的重要參照對象。一九三七年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后，中國漫畫雜志的出版又進入了一個新的階段。
抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后的漫畫雜志
抗日戰(zhàn)爭時期，中國美術(shù)的兩大畫種得到了社會的普遍關(guān)注，一是漫畫，二是版畫。“九一八”之后，反對帝國主義侵略中國的漫畫已大量刊登在報刊上，其中揭露日寇暴行的抗日救亡漫畫日益成為漫畫家創(chuàng)作的主題。盧溝橋事變的爆發(fā)進一步激發(fā)了漫畫家的愛國主義熱情，紛紛以筆作刀槍，投入了抗日漫畫的創(chuàng)作宣傳活動。一九三七年八月十四日，上海漫畫界成立了上海漫畫界救亡協(xié)會，于同年九月二十日創(chuàng)辦了《救亡漫畫》。該刊由王敦慶主編，編委會成員經(jīng)增補后共由四十四人組成，集中了上海漫畫界最具實力的人物，打造“上海的漫畫斗士的營壘”，王敦慶特撰《漫畫戰(zhàn)》一文作為發(fā)刊詞，以此號召漫畫家發(fā)動“漫畫戰(zhàn)”?！毒韧雎嫛肥强谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后全國第一份漫畫刊物，國內(nèi)反響強烈。為滿足讀者需求，該刊還在上海之外的香港、廣州、南京、漢口等地分別出版，“在發(fā)行數(shù)量上打破了以往任何一種漫畫刊物銷路的記錄”（畢克官、黃遠林：《中國漫畫史》，文化藝術(shù)出版社，二〇〇六年，第一六四頁）。一九三七年十二月上海淪為孤島，出版了十二期的《救亡漫畫》隨之停刊。此時，上海的另一份抗戰(zhàn)漫畫刊物《非常時漫畫》在一九三七年十一月出版創(chuàng)刊號后，也因局勢變化而終止。
上海漫畫界救亡協(xié)會成立后還組建了抗日漫畫宣傳隊，組織上海漫畫家奔赴各地，以各種形式的漫畫向民眾宣傳抗戰(zhàn)。一九三八年一月，抗日漫畫宣傳隊在漢口創(chuàng)辦了《抗戰(zhàn)漫畫》，由漢口的上海圖書雜志公司發(fā)行，前后出版十二期，此后在重慶復刊之后又出版過三期。本刊創(chuàng)刊詞《〈救亡漫畫〉的第二個生命》明確說明該刊是《救亡漫畫》的續(xù)刊。當時的武漢、重慶是中國抗戰(zhàn)時期的政治中心與文化中心，集中了許多來自上海等地的漫畫家，《抗戰(zhàn)漫畫》不僅是漫畫宣傳隊的會刊，也是全國抗戰(zhàn)漫畫的中心刊物，同時刊登各地漫畫家的投稿。
《抗戰(zhàn)漫畫》
在抗戰(zhàn)的烽火中，流散各地的漫畫家紛紛自覺地緊握畫筆，一面堅持漫畫創(chuàng)作，一面積極開創(chuàng)漫畫雜志。一九三七年十月，匯集西安的漫畫家成立了全國漫畫作家協(xié)會西安分會，創(chuàng)辦了《抗戰(zhàn)畫報》。這份不定期漫畫雜志共出版過十四期，后遭當局查封而?？Ｒ痪湃四暌辉?，在西安編輯《抗戰(zhàn)畫報》的張仃同時主編了一份《抗敵畫報》漫畫刊物，以西安全國漫畫作家協(xié)會西北分會的名義編輯出版，直到一九三九年五月停刊。
一九三七至一九四〇年，隨著抗日戰(zhàn)場的不斷擴大，中國軍民奮起抵抗日軍侵略的戰(zhàn)斗在各地全面展開。這時期的漫畫雜志也呈現(xiàn)集中推出的狀態(tài)。如一九三七年十二月福建省抗敵后援會在福州創(chuàng)辦的《抗敵漫畫》，至一九三九年三月共出版三十六期。一九三八年四月，廣州全國漫畫作家協(xié)會華南分會出版《漫畫戰(zhàn)線》，出版兩期后?？?。一九三八年十月，香港《動員畫報》出版“國慶紀念特刊”漫畫專輯。一九四〇年六月，第三戰(zhàn)區(qū)政治部推出章西厓主編的《半月漫畫》，至同年十月共出版十期。
抗戰(zhàn)時期，我國的版畫也是具有廣泛社會影響力的繪畫藝術(shù)。一九三七年后，作為中國現(xiàn)代版畫搖籃的上海，一批批版畫家也和漫畫家一樣奔赴各地，以木刻版畫宣傳抗日，所以，這時期的漫畫雜志出現(xiàn)了多種與版畫合刊的新類型。如一九三八年一月在漢口創(chuàng)刊的《抗戰(zhàn)畫刊》主要刊登木刻和漫畫作品，至一九四一年四月?？Ｆ渌€有一九三八年七月由貴陽戰(zhàn)時繪畫社編輯出版的《戰(zhàn)時畫刊》。一九三九年四月，內(nèi)遷到重慶的中央大學藝術(shù)系成立的中大木刻研究會編輯出版《漫畫與木刻》，僅出版一期。一九三九年五月桂林出版的《工作與學習·漫畫與木刻》，共出版九期。作為桂林《救亡日報》的副刊，一九三九年七月，桂林南方出版社出版《漫木旬刊》，至一九四〇年四月共出版二十五期。一九四〇年元旦，福建省抗敵后援會宣傳部編輯出版了漫木合刊的《抗建畫刊》，其前身正是前述《抗敵漫畫》。一九四〇年一月，在抗戰(zhàn)大后方的文化中心桂林的漫畫家與版畫家合作創(chuàng)辦了一份獨特的刊物《漫畫木刻月選》。因受制于技術(shù)條件無法印刷漫畫，于是雙方合作，通過手工刻版印刷的方式出版本刊，共出版兩期。上海也在一九四一年四月問世了一份漫木合刊的《漫畫木刻叢刊》，僅出版一期。由此可見，在抗戰(zhàn)烽火中經(jīng)受洗禮的漫畫與版畫之間的融合，是中國美術(shù)界聯(lián)合抗戰(zhàn)的成果，更加體現(xiàn)了這兩種繪畫藝術(shù)的戰(zhàn)斗性風格。
總之，抗戰(zhàn)漫畫雜志是二十世紀三十年代中國漫畫出版的又一個高峰，而且具有出版地域的散布性。我們從中發(fā)現(xiàn)一個獨特的規(guī)律，即漫畫雜志的創(chuàng)辦與漫畫家的流動性相關(guān)聯(lián)。一九三七年漫畫家從上海陸續(xù)赴各地宣傳抗日，在他們先后寓居的地方誕生了一份份漫畫雜志，如從上海到武漢、重慶、桂林，從上海到廣東，從上海到西安等。在上述城市都先后出版了漫畫雜志，成為抗戰(zhàn)文化的一個突出標志。
抗戰(zhàn)時期的漫畫雜志出版隨著戰(zhàn)爭的發(fā)展而輾轉(zhuǎn)多地，大都因為人員流動和經(jīng)費保障困難而很快?？Ｔ诳谷站葒餍芍?，淪陷區(qū)的日僞機構(gòu)也妄圖利用漫畫作為宣傳工具，曾出版《北京漫畫》《華北漫畫》《中華漫畫》等，成為中國漫畫史上的反面教材。
抗戰(zhàn)結(jié)束后至中華人民共和國成立前，中國現(xiàn)代漫畫雜志經(jīng)過三十年代的出版興盛期而步入了萎縮階段。隨著國民黨當局的節(jié)節(jié)敗退，出版管制日益嚴厲，在國統(tǒng)區(qū)已失去批判現(xiàn)實的漫畫雜志生存條件。這時期的漫畫雜志如同匆匆劃過的流星，生存期均較短。如一九四六年三月創(chuàng)刊的《漫畫周報》是一份名不符實的畫報，漫畫占比較少，僅知出版一期。上海漫畫工學團一九四七年五月創(chuàng)辦的《漫畫新軍》僅出版兩期即停刊。一九四八年上海一流書店發(fā)行油印本《笑畫》，均轉(zhuǎn)載其他報刊上的漫畫，是一份非原創(chuàng)的漫畫小刊。此時，中國的漫畫中心已轉(zhuǎn)移到香港。來自上海等地的漫畫家為香港的漫畫雜志出版注入了新的活力。一九四六年十二月《萬人周報》出版了增刊《漫畫漫話》。最有影響的是香港進步美術(shù)團體人間畫會漫畫研究部出版的《這是一個漫畫時代》，創(chuàng)刊于一九四八年十一月，漫畫家們既充滿了激憤的感情，又難抑勝利的喜悅，在刊物中以漫畫為武器，為蔣家王朝送葬，迎接新時代的到來。
漫畫雜志的編者、作者與作品
以上從縱向的宏觀背景上勾勒了中國現(xiàn)代漫畫雜志出版的概貌。在此，我們從編者、作者與作品的角度對漫畫雜志出版的有關(guān)特征略作歸納。
（一）編者與漫畫雜志的出版
中國現(xiàn)代漫畫雜志的出版具有明顯的同人辦刊性質(zhì)，一種雜志的周圍均有一個特定的漫畫家群體。作為編輯的漫畫家，往往兼有雙重角色，既是出版方的編者，同時又是供稿方的作者。這種普遍現(xiàn)象始于《上海潑克》的創(chuàng)辦者沈泊塵?！渡虾娍恕饭渤霭媪怂钠?，除王鈍根、陳抱一創(chuàng)作了少量作品外，主要由沈泊塵一手獨包，體現(xiàn)了他旺盛的創(chuàng)作力與出版管理能力，但一遇變故，單打獨斗式的編輯出版則難以為繼。沈泊塵肺病復發(fā)后，就無人維持《上海潑克》的正常運轉(zhuǎn)，只能?？娼K。
作為漫畫會會刊的《上海漫畫》則體現(xiàn)了一種集體的編輯力量，前后參與編輯工作的有張光宇、張正宇、葉淺予、郎靜山、胡伯翔、張珍侯、王敦慶、魯少飛等人。雜志上的作品主要來自于漫畫會會員，很少采用外稿。這種同人辦刊的狀態(tài)在《時代漫畫》創(chuàng)刊后出現(xiàn)了變化，各漫畫雜志采自于社會各方的稿件日趨增多。作者的多元化一方面體現(xiàn)了雜志的影響力和受關(guān)注度，另一方面也反映出漫畫作者數(shù)量的增長。
漫畫雜志的同人特點還表現(xiàn)在漫畫家互相合作，參與了一批漫畫雜志的創(chuàng)刊與創(chuàng)作，甚至是同時主編幾種漫畫刊物。其代表性人物有張光宇、王敦慶、黃士英、魯少飛等。
張光宇是我國最著名的漫畫雜志出版家之一，他以自己的財力與才干支持著中國現(xiàn)代漫畫事業(yè)的發(fā)展，不僅在一九二五年創(chuàng)辦了《三日畫報》，還作為漫畫會創(chuàng)始成員之一出資創(chuàng)辦了會刊《上海漫畫》（中國美術(shù)刊行社），之后又與人合辦時代圖書公司，成為《時代漫畫》發(fā)行人，并親自設(shè)計了《時代漫畫》的封面與刊名，同時在一九三五年創(chuàng)辦并主編《獨立漫畫》，次年又主編《上海漫畫》（獨立出版社）等。在張光宇主持的諸多漫畫雜志上不僅刊登他自己的作品，也發(fā)表了當時眾多漫畫家的優(yōu)秀名作。
王敦慶被譽為漫畫會的智囊，他為漫畫會的成立和多種漫畫雜志的誕生發(fā)揮了重要作用。他既是漫畫會會刊《上海漫畫》的策劃者，也曾先后主編《漫畫界》《漫畫之友》《救亡漫畫》等。
黃士英曾主編《玲瓏漫畫》《中國時事漫畫》《漫畫世界》《生活漫畫》等，還參與編輯《漫畫生活》等。
魯少飛是我國現(xiàn)代漫畫史上著名的漫畫家與優(yōu)秀的編輯，有中國漫壇伯樂之稱。他在主編《時代漫畫》期間，重視作品的質(zhì)量與內(nèi)涵，注重從來稿中發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀作品與漫畫作者，培養(yǎng)了一批年青的漫畫家，對中國現(xiàn)代漫畫的發(fā)展發(fā)揮了積極的促進作用，是受到眾多漫畫家敬重的引路人。由此可見，一位胸懷開闊、沒有門戶之見的好編輯，在發(fā)現(xiàn)、鼓勵和培養(yǎng)作者的同時，也提高了所編雜志的質(zhì)量，這是《時代漫畫》得以成功的主要因素之一。
總之，漫畫雜志的編輯群體主要由一批志同道合的漫畫家構(gòu)成。從漫畫核心刊物的關(guān)聯(lián)性出版物中，我們可觀察到藝術(shù)共同體在編輯工作中的影響力。如在《時代漫畫》的藝術(shù)共同體之下，“《漫畫界》僅僅是《時代漫畫》的暫時代言人而已。執(zhí)筆者一概是‘時漫’的老弟兄，編輯方法也和‘時漫’像姊妹刊一樣”（《漫畫界》創(chuàng)刊號《發(fā)刊之話》）。《時代漫畫》的同仁在之后分別主辦了多種漫畫雜志，形成了一個漫畫雜志方陣，其影響力顯而易見。
編輯“專號”是中國現(xiàn)代雜志出版的一種重要形式。民國時期的漫畫類雜志也以這種出版形式編輯了一系列富有特色的“專號”，尤其是漫畫名刊更重視“專號”的出版。如《時代漫畫》從一九三六年六月起，連續(xù)推出了“社會問題專號”“世態(tài)漫畫專號”“社會諷刺漫畫專號”“民間疾苦畫專號”“綏蒙風云漫畫專號”“全國無名作家專號”“摩登世象漫畫專號”“社會動態(tài)漫畫專號”“長篇漫畫與小說專號”“人生小諷刺專號”等?！稌r代漫畫》所編輯的“專號”主題鮮明，緊扣時代的脈搏與漫畫的藝術(shù)特性，以社會觀察家的視角直接反映了當時所發(fā)生的故事、現(xiàn)象與新聞，以及日常生活的諸多方面，以畫筆予以直觀的批評，引導讀者反省。《中國漫畫》連續(xù)用三期編輯了“中國漫畫狂想專號”，表達了對未來的期待與希望。在《漫畫界》的多期專號中，第七期上的“全國漫畫展覽會第一屆出品專號”具有較高的史料價值，所刊首屆全國漫畫展的作品成為研究漫畫展覽史的寶貴文獻。
除了專業(yè)漫畫雜志外，其他報刊也以“特輯”“增刊”的形式出版了附屬于報刊的漫畫刊物，如深受中國漫畫史家高度重視的《太白》雜志出版的紀念特輯《小品文和漫畫》?！短住肥顷愅乐骶幍默F(xiàn)代文藝雜志，為配合左翼文藝運動，以刊登雜文和小品文為特色，同時發(fā)表漫畫木刻作品。本特輯收錄了五十八位作者的文章，其中有魯迅、豐子愷、黃苗子等人撰寫的十四篇關(guān)于漫畫的專論。這部中國現(xiàn)代文藝理論史上具有影響的專集，也是早期中國漫畫理論研究的重要結(jié)集。作為增刊的有香港《萬人周報》出版的兩期《漫畫漫話：萬人周報增刊》等。作為合刊的形式有桂林的《工作與學習·漫畫與木刻》等。作為復合刊的漫畫雜志主要有漫畫與電影、漫畫與木刻兩大類型。
總之，漫畫雜志在編輯與出版形式上具有豐富的多樣性，均是編者審時度勢的編輯成果。此外，中國漫畫雜志的發(fā)刊詞和編后記蘊涵了豐富的編輯思想，從中可獲悉辦刊的指導原則與目標，字里行間所展現(xiàn)的編者理想，至今令人十分感佩。一些發(fā)刊詞在我國報刊出版史上令人印象深刻。如《漫畫漫話：萬人周報增刊》的發(fā)刊詞僅有短短的二十七個字，可謂是最短的現(xiàn)代美術(shù)雜志發(fā)刊詞。而《牛頭漫畫》則是別出心裁地以黃堯的六幅牛形象漫畫代為發(fā)刊詞?！哆@是一個漫畫時代》采取了漫畫家對話的形式。由此可見，漫畫家作為編輯時極具創(chuàng)意性。
（二）作者與漫畫雜志
作者是支撐和保障雜志出版的基礎(chǔ)。盡管中國現(xiàn)代漫畫雜志具有編者與作者相融合的特點，一批卓有成就的漫畫家在主持與參與漫畫雜志的編輯出版中，既創(chuàng)建了漫畫創(chuàng)作的平臺，擴大了漫畫的藝術(shù)陣營，同時也吸引了眾多藝術(shù)愛好者投入到漫畫創(chuàng)作中，培養(yǎng)了青年漫畫藝術(shù)人才，造就了新興的漫畫藝術(shù)生力軍。因此，編者、作者的角色互換，確保了漫畫雜志作品的質(zhì)量，使雜志擁有一批較穩(wěn)定的較高水準的供稿者，這正是保障雜志出版的壓艙石。
從辛亥、五四以來至一九四九年，隨著現(xiàn)代報刊的發(fā)展，一代代漫畫家隨之成長起來。二十世紀三十年代是中國漫畫家人才輩出、承前啟后的時期。以一九一八年《上海潑克》、一九二六年《滑稽》為標志的早期漫畫家群體除沈泊塵已故之外，馬星馳、錢病鶴、張聿光、丁悚、但杜宇、豐子愷、孫雪泥、陳抱一、江小鶼等仍在進行多寡不一的創(chuàng)作。漫畫會成立后，丁悚作為漫畫界的元老，成為漫畫會成員心目中的實際負責人。他在上海貝勒路（今黃陂南路）恒慶里三十一號的寓所，成為漫畫會的所在地，是漫畫家們藝術(shù)交流的場所。在這里策劃誕生了《上海漫畫》。因此，以《上海漫畫》作者為核心的漫畫會成員是三十年代漫畫創(chuàng)作的主力中堅，成為三十年代多種漫畫雜志的創(chuàng)辦人或編輯，主要有王敦慶、張光宇、曹涵美、張正宇、黃文農(nóng)、葉淺予、魯少飛、胡旭光、陸志庠、萬籟鳴、胡亞光、鄭光漢、陳浩雄、胡同光、徐進、黃士英、沈逸千等。
在漫畫前輩與漫畫創(chuàng)作中堅的不斷努力下，風云變幻的時代哺育了一大批漫畫新生力量。這批漫畫家據(jù)黃可的研究統(tǒng)計，數(shù)量至少有一百六十余人，其成員主要有張樂平、丁聰、華君武、黃堯、汪子美、張仃、蔡若虹、張諤、米谷、胡考、黃茅、陳靜生、竇宗洛、宣文杰、陳惠齡、黃苗子、梁白波、特偉、江敉、嚴折西、張文元、余所亞、董天野、樂漢英（即樂小英）、郭建英、張英超、黃鼎、黃嘉音、艾中信、江棟良、朱錦樓（即朱金樓）、古巴（即孫浩然）、陳萼、金劍凡、紀業(yè)侯、蔡振華、江則民、葉苗、沈同衡、廖冰兄、陶謀基、王樂天、吳耘、陳煙橋、秦兆陽、洪荒、范凡、丁深、陳涓隱、陸金城、亦農(nóng)、凌波、胡忠颿、金克沙、許炎、黃嬙、周汗明、金沫、許超然、張熙昌、許若明、錢宇人、陳震、陸玉書、莫樸、丁里、顧逢昌、竺繼忠、陸振聲、史毅、陳柳風、陳明勛、黃文章、黃六平、翁傳慶、黃文青、梁永雄、潘醉生、廬韋、陳靜如、李煜、沈凡、錢敦德、張大任、張白鷺、胡茄、洪水、沈振黃、穆一龍、江毓祺、黃任之、湯小丹、謝天（即謝添）、申屠政、孫之儁、陳伊范、陳升洪、伍千里等（參黃可：《漫話海派漫畫》，文匯出版社，二〇一五年，第四四頁）。
由此可見，二十世紀三十年代上海集聚了全國主要的漫畫家，成為漫畫創(chuàng)作的中心，有力地保障了漫畫雜志的出版，同時也為其他報刊提供了大量作品，強大的作者陣容是上海漫畫繁榮的基礎(chǔ)。
關(guān)于漫畫人才的培養(yǎng)，我們從當時報刊上的漫畫函授招生啟事與漫畫創(chuàng)作教材的出版中可以看出，學習漫畫創(chuàng)作在社會上已形成一定的群體性需求，所以，不少愛好者通過自學，在創(chuàng)作實踐中成長為新的漫畫作者。
丁聰?shù)穆?/p>
（三）漫畫作品的創(chuàng)作
作為美術(shù)類型的民國時期漫畫雜志，所刊漫畫作品是其雜志的內(nèi)容主體。它與同時并行的報紙成為漫畫作品發(fā)表的主要載體。盡管當時西方美術(shù)體系引入中國后，美術(shù)作品展覽成為公共藝術(shù)交流的新興形式，但對漫畫而言，作品的交流形式是以報刊上的發(fā)表為主，輔之于應時事之需的漫畫展覽。因此，民國時期的漫畫作品并不以通過畫廊的市場交易為目標，而是以報刊為媒介，如同作家發(fā)表詩文一樣來取酬。這也是漫畫原件難以存世至今的原因之一。
所以，民國時期漫畫雜志成為反映漫畫創(chuàng)作的客觀記錄，是我們考察中國現(xiàn)代漫畫發(fā)展的主要依據(jù)之一。我們可以從中考察漫畫的藝術(shù)形態(tài)與主題內(nèi)容，鑒賞中國漫畫的優(yōu)秀作品與標志性形象。在上海圖書館編的《老上海漫畫圖志》一書中，以美術(shù)史家黃可先生為主的編者概括了六種漫畫藝術(shù)形態(tài)，他在之后的《漫話海派漫畫》中又增加了一種漫畫藝術(shù)形態(tài)，分別為連環(huán)漫畫、肖像漫畫、速寫漫畫、都市生活風俗漫畫、民間情歌漫畫、漫畫化的書刊裝幀設(shè)計和廣告漫畫等七大類。這些藝術(shù)形態(tài)從不同方面體現(xiàn)了漫畫家的創(chuàng)作特色與藝術(shù)風格，以及漫畫家關(guān)注的社會對象和藝術(shù)實踐的呈現(xiàn)形式。而漫畫雜志更能以聚焦的視野集中發(fā)表相當數(shù)量的漫畫作品，對塑造漫畫的形態(tài)具有藉鑒和引領(lǐng)作用。
《上海漫畫》在一九二八年創(chuàng)刊時，連續(xù)刊登了葉淺予創(chuàng)作的長篇漫畫《王先生》，這部我國當時最著名的連環(huán)漫畫，從《上海漫畫》首刊一直沿續(xù)到《時代畫報》《圖畫晨報》，時間達十年。這部作品不僅結(jié)集出版了單行本，還在一九三四年被天一影片公司搬上銀幕，成為我國第一部由漫畫改編拍攝的電影。該作品先后被天一、新華兩家公司拍了十一部電影，社會影響巨大。同時期的報紙上也發(fā)表了多部連環(huán)漫畫名作，如黃堯《牛鼻子》、張樂平《三毛》、梁白波《蜜蜂小姐》等。這是由于報紙時效性強、出版周期短，更適宜讀者的連續(xù)閱讀。
神形兼?zhèn)?、強調(diào)夸張?zhí)幚淼男は衤嬙诿駠鴷r期相當流行，它不僅是諷刺敵人的武器，還是刻畫人物思想性格的藝術(shù)表現(xiàn)形式。眾多畫家以栩栩如生的筆法描摹了各界名人的眾生相，涉及電影演員、體育明星、學者作家、政界人士等，還有漫畫家畫漫畫家等。如《時代漫畫》第二十六期上，汪子美的《文壇風景》畫了魯迅與周作人兄弟，魯迅去世后，汪子美還創(chuàng)作了《魯迅奮斗畫傳》，刊登在該刊第三十二期上。
都市生活是中國現(xiàn)代漫畫中的主要內(nèi)容之一。身居城市的漫畫家對所熟悉的場景與生活作了多角度的描寫。除了長篇連環(huán)漫畫外，漫畫雜志上有大量組畫和單幅作品，形象地記錄了都市中的方方面面。民間情歌漫畫是張光宇首創(chuàng)的一系列反映愛情的作品，曾在《時代漫畫》上連載過十八期?！皬埵祥_創(chuàng)了我國漫畫的裝飾畫派，是近代裝飾畫派的創(chuàng)始人之一。”（上海圖書館編：《老上海漫畫圖志》，上?？茖W技術(shù)文獻出版社，二〇一〇年，第二一四頁）這種以漫畫和情歌相結(jié)合的頗具文學性的藝術(shù)類型也成為了一些漫畫家學習的榜樣。至于書刊設(shè)計的“漫”化，不僅在于漫畫雜志本身，民國時期的眾多書刊在裝幀設(shè)計上也紛紛采用了“漫”化的手段，具有獨特的藝術(shù)效果。漫畫雜志中的廣告多以漫畫形式體現(xiàn)，而當時各種媒介上的廣告已廣泛采用漫畫藝術(shù)語言，從圖像到文字均具有強烈的視覺效果。如葉淺予在《上海漫畫》上為張幼儀的霓裳公司設(shè)計的女性服裝刊登過成系列的廣告漫畫。
漫畫作品的藝術(shù)形態(tài)與主題分類不僅限于此，按各自的標準會形成不同的類別。如王敦慶在《時代漫畫》第二十一期上曾發(fā)表《漫畫的類別》一文，將漫畫分為十大類：一、時局漫畫；二、連續(xù)漫畫；三、世態(tài)漫畫（其中又分為社會生活素描、家庭漫畫、時髦漫畫、舞臺與銀幕漫畫）；四、報道漫畫；五、浪省事漫畫（或稱Nonsense漫畫）；六、體育漫畫；七、似顏畫；八、兒童漫畫；九、青春漫畫；十、插畫漫畫。
“這是一個漫畫時代”
美術(shù)作品是社會文化發(fā)展的產(chǎn)物，它的物質(zhì)性與精神性特征是歷史環(huán)境所決定的，對于誕生于歷史變革時期的漫畫，它蘊含了時代的風云變幻。民國時期的漫畫雜志作為漫畫作品的主要載體之一，其價值和意義不僅在于文獻本身，而且在美術(shù)史、新聞史、社會史等方面均是研究的重要對象。
漫畫是在清末民初中西文化交流的背景下被中國藝術(shù)家學習和掌握的舶來藝術(shù)，是在中國傳播最廣的大眾化藝術(shù)形式之一。因此，中國漫畫藝術(shù)理論的建構(gòu)對指導漫畫創(chuàng)作、提高人們對漫畫的社會價值與作用的認識、豐富中國美術(shù)理論均有著重要意義，而漫畫雜志則成為探討漫畫理論、總結(jié)漫畫創(chuàng)作經(jīng)驗、回顧中國漫畫歷程、介紹國外漫畫歷史與現(xiàn)狀的主要園地。在各種漫畫雜志上發(fā)表了眾多文章，其作者既有漫畫家，也有作家、學者，漫畫成為了一個跨界關(guān)注的對象。有些雜志還為此開設(shè)專欄刊登討論文章，如《獨立漫畫》上的“漫畫論壇”，《漫畫之友》上的“漫畫講座”，《潑克》上的“漫畫咖啡座”等。最有標志性的漫畫理論研究是《太白》雜志第一卷的紀念特輯《小品文與漫畫》，集中刊登了一批著名文化人士的文章。如魯迅的《漫談“漫畫”》指出：“漫畫的第一件緊要事是誠實，要確切的顯示了事件或人物的姿態(tài)，也就是精神”，“漫畫要使人一目了然，所以那最普通的方法是‘夸張’，但又不是胡鬧”，“‘燕山雪花大如席’，是夸張，但燕山究竟有雪花，就含著一點誠實在里面”，“因為真實，所以也有力”。在各方人士的文章中對漫畫的特點、定義、種類、藝術(shù)手法、賞析等方面作了探討，對漫畫與時事的關(guān)系也進行了深入的闡述，逐步建構(gòu)了中國的漫畫藝術(shù)理論，不斷總結(jié)了中國現(xiàn)代漫畫創(chuàng)作實踐的經(jīng)驗，現(xiàn)實主義的批判意識成為我國漫畫家們普遍認同與遵循的原則。通過三十年代的漫畫雜志，我們認為中國的漫畫理論完成了從無知的空白到基本成熟的過渡。
抗日戰(zhàn)爭時期是中國漫畫理論不斷發(fā)展的重要階段，這個時期創(chuàng)刊的抗戰(zhàn)漫畫雜志均有明確的藝術(shù)主張。綜觀各漫畫雜志的創(chuàng)刊詞，既是一篇篇充滿激情的檄文，也是闡述漫畫社會作用的議論文，深刻地反映了人們對漫畫的認識。在沈建忠編選的《抗戰(zhàn)漫畫精粹》（上海書店出版社，二〇一八年）中，就專門有一卷輯錄當時報刊上的漫畫研究文章，集中展現(xiàn)了漫畫家和社會各界的漫畫觀。
漫畫具有強烈的時事性，漫畫雜志所刊登的漫畫作品大都與現(xiàn)實關(guān)系密切，也兼有新聞性特色。張光宇認為新聞是報道時事，而漫畫是判斷時事，“一幅圖畫的力量比三千字一篇文章吸引力來的大”（《張光宇文集》，山東美術(shù)出版社，二〇一一年，第二十七頁）。他為《時代漫畫》創(chuàng)刊號設(shè)計封面時，采用文房四寶組成一位騎士的形象，寓意漫畫是時代的騎士，猶如勇敢的戰(zhàn)士肩負使命去沖鋒陷陣。這幅騎士圖案成為之后《時代漫畫》的標識，令人印象深刻。當一九四八年張光宇在香港為《這是一個漫畫時代》設(shè)計封面時，也以這個騎士形象向盤踞城堡的魔王沖鋒，保持了始終如一的斗爭精神。因此，《時代漫畫》等雜志秉持以漫畫批判現(xiàn)實，參與公共輿論的主張與責任，主動融入社會，成為時代的記錄者、評論者。作為戰(zhàn)士的漫畫雜志在與社會的斗爭中，常常成為犧牲者，被政府禁止發(fā)行。這是現(xiàn)代漫畫雜志屢遭夭折的主要政治原因。
在當時的中國現(xiàn)代美術(shù)教育體系中，漫畫還未成為一個畫種納入其中，那個時代的漫畫家?guī)缀醵际亲詫W成才。他們得益于上海發(fā)達的文化信息資源，從外國報刊上藉鑒學習了西方藝術(shù)觀念與表現(xiàn)技法，在自己主辦的漫畫雜志上消化、吸收、創(chuàng)造，構(gòu)建了中國的漫畫視覺藝術(shù)形象。丁聰在《轉(zhuǎn)蓬的一生》中曾回憶了當時自己和張光宇等人所追仰的外國藝術(shù)家作品與技法。正如郁風在《漫畫：中國現(xiàn)代美術(shù)的先鋒》中所述，“是有那么一些在上海混飯吃的年輕人，邊干邊學，后來才成為知名漫畫家”。郁風對中國現(xiàn)代漫畫給予了如下評價：“中國的現(xiàn)代美術(shù)是從三十年代上海的漫畫開始，成為打開局面的先鋒?！保ㄎ幕?、中國文聯(lián)、中國美協(xié)編：《紀念羅工柳、郁風、彥涵、丁聰誕辰一〇〇周年文集》，中國文聯(lián)出版社，二〇一七年，第五四、六〇頁）這是當時親歷者的肺腑之言。由此觀之，漫畫雜志在推進中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展中發(fā)揮了重要的引領(lǐng)性作用，其歷史作用不容忽視，而本書的出版，則將為研究者提供豐富的文獻資料。
中國現(xiàn)代漫畫雜志是一個獨特的藝術(shù)媒介空間，不僅具有藝術(shù)性，還具有豐富的思想性、社會性。在這個大變革的時代，漫畫不單純是一種美術(shù)的形式，它記錄了一個時代的喜怒哀樂，承載了人們的期望，代表了漫畫家的追求。當漫畫家從各地云集上海，共同創(chuàng)造了漫畫與漫畫雜志的繁榮后，抗戰(zhàn)的烽火又召喚著他們走向戰(zhàn)場，走向敵后，以漫畫作為抗敵的武器，此時的抗戰(zhàn)漫畫雜志成為一面面鼓舞民眾殺敵的戰(zhàn)旗，飄揚在祖國的大地上。在嚴峻的社會生活中，中國的漫畫家是走在時代潮頭的藝術(shù)家。漫畫家們在一九四八年底的《這是一個漫畫時代》創(chuàng)刊詞中所表達的心聲，正可作為這個漫畫時代的終結(jié)。沈同衡說：“這是一個漫畫時代，漫畫家們正在拼命用漫畫來驅(qū)走這個時代，而迎接另一個情愿找不到題材畫不出漫畫的時代！”丁聰說：“我們常常懷著一顆慘痛欲淚的心情在工作的；因為我們的任務(wù)，不是想長時期地占有這個時代，而是要提早結(jié)束這個歷史上最丑惡最黑暗的‘漫畫時代’！”
（本文改寫自作者為《民國時期漫畫雜志匯編》所作序言。）
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