5月18日至20日，上海劉海粟美術(shù)館推出“存天雅集·博物賞識”特別項目——展出館藏沈周《山水冊》，并展開連續(xù)三晚的對話。這是繼去年展出館藏文徵明《五瑞圖》、唐寅《歲寒三友圖》后，第三次以一件館藏，講述畫內(nèi)畫外，沈周、明四家，以及明代士人的社交生活以及對當下的影響。
沈周《山水冊》在上海劉海粟美術(shù)館序廳展出3天
在美術(shù)館一樓序廳，沈周《山水冊》八開陳列在墻上，尺幅比想象中大。八開中一開封面、一開為自題，展出的另六開分別為危石中的老樹枯藤、夕陽之下鳥飛還，山水之間的垂釣漁翁、跨水草亭內(nèi)的二叟清談，大雨中的一葉扁舟、雪中的行旅……如同沈周的其他作品一樣，這套《山水冊》既畫下了“當下即成的感興”，也畫下了“心與天游的自得”。
沈周《山水冊》之一
卷后沈周自題：“右畫冊凡若干幅，山水、樹石、風亭、溪館、月露、風云，各自為狀。其間描寫遠背古人，謂為得意，則吾豈敢，然觀者或有取焉，是亦老朽之幸也，此此冊始于弘治辛亥（1491年）之春終于壬子（1492年）之夏，非詫其為之不易，而自家興味自不多得耳。沈周?！焙筲j?。骸皢⒛稀?、“白石翁”。
沈周《山水冊》自題
從中可知，作這套冊頁時，沈周時年64歲，屬于沈周晚期作品。這時期沈周的繪畫，用筆沉穩(wěn)、渾厚簡達、濕潤蒼茫、筆墨粗簡豪放。他將吳鎮(zhèn)多變的筆墨之道、王蒙畫風中的細密厚潤和黃公望筆法的雄偉瀟灑融為一體，“集諸家之法”而形成一種練達、渾厚、蒼茫、蒼潤的山水畫藝術(shù)風格。
沈周的畫中，幾乎都有小小的人物，他們在喝茶、聚會、撫琴、送客，表達的似乎就是蘇州文人的生活。沈周的筆下，不論描述悲哀或者歡喜，均以他自己純真而絲毫不造作的筆調(diào)表現(xiàn)。他把生命的內(nèi)心感悟以直接地將其表現(xiàn)的手法作為自己的繪畫信念。
沈周《山水冊》之一
沈周綿延至今的影響力
沈周是中國藝術(shù)史上最值得關(guān)注的人物之一，這不僅僅是因為他是15世紀后半世在戴進之后最有影響的畫家，也不僅僅是因為他是明代中后期百年間有著“一曲天下”之勢的“吳門畫派”的開宗大師，更主要的是因為他特有的藝術(shù)內(nèi)涵及其作品中高度的歷史價值，決定了他在藝術(shù)史上揮之不去的種種記憶。
沈周80歲畫像，1506年
沈周（1427-1509），字啟南，號石田，晚號白石翁，江蘇長洲相城（今江蘇蘇州）人。受他早年的老師杜瓊、劉玨的指引，從王蒙開始入元人門徑。而王蒙與沈周的祖父良琛過往甚密，王蒙曾踏月夜訪沈良琛并為其作畫，王蒙的《太白山圖卷》即為沈家珍藏。沈周的祖父和父親均能詩擅畫，“有名于時”，并且樂善好客， 一時名流，皆相過從，時常高朋滿座，過著品詩論畫饒有“吳趣”的大知識分子兼大地主的閑適優(yōu)雅的生活。沈周自幼便熏陶在這樣的氛圍之中，沈周早年臨過唐宋元諸家作品，而對王蒙用力尤勤，于這位“筆能扛鼎”的元代大家身上受惠良多，這可以從他《廬山高》等秀潤可愛的早期畫風中窺見一斑。
沈周《山水冊》之一
沈周平生雖然優(yōu)游林下，足跡亦只在南京、杭州、宜興、虞山、吳中一帶，卻交游無數(shù)，名滿天下——恰如其學(xué)生文徵明所言，先生以布衣之杰，隆望當代。沈周無疑已成為了當時蘇州朝野眾孚的“精神領(lǐng)袖”，在畫壇，他是“吳門畫派”集團的美學(xué)理念同時也是藝術(shù)觀和人生觀的指導(dǎo)者，是開一代風氣的主導(dǎo)者。嘉靖年間蘇州名士王穉登在《吳郡丹青志》中評“先生繪事為當代第一”，確定了他在畫壇的崇尊地位，也開啟了明代中期吳中文學(xué)流派、吳門書派、吳門畫派等各藝術(shù)流派，并且對后世的董其昌、清代的四王吳惲均有一定的影響。
冊頁前的題簽
這套冊頁是如何成為劉海粟藏品的呢？據(jù)華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授汪滌在第二場雅集中介紹，冊頁前的題簽和冊頁后的題跋均來自清末民初著名書法家曾熙。張大千在書畫上拜過李瑞清與曾熙兩位名人為老師，他們當時都寓居上海，對張氏多有提攜。據(jù)曾熙在題跋中說，這套冊頁來自鎮(zhèn)江戴氏家族，后轉(zhuǎn)由李瑞清收藏，再到了曾熙手中。曾熙評論此冊道：“水墨四幀，淡逸深永，有突入南宗宋人者，有非吳仲圭所能到者，功力深處復(fù)見天機，其過人蓋在此?！薄⒑Ｋ谂c張大千同輩，也與曾熙多有往來，這套冊頁可能就是曾熙去世之后轉(zhuǎn)為劉海粟所藏。如今冊頁上蓋有“劉海粟家珍藏”“海粟審定”等印章。這說明，在晚清、民國時期的海上畫壇，沈周也是備受推崇的。
冊頁后的題跋
沈周詩畫的融合研究
沈周幾乎每畫題詩、倚詩作畫，詩意即是畫境。作為文學(xué)研究者，復(fù)旦大學(xué)文學(xué)博士、華東師范大學(xué)中文系副教授湯志波從詩文的角度講述了沈周式中國傳統(tǒng)文人的詩畫關(guān)系。他在八年前整理沈周詩文材料，出版《沈周集》，其中收入了沈周三千多首詩，在進行校刊對比后，發(fā)現(xiàn)隨著沈周畫風從“細沈”到“粗沈”的轉(zhuǎn)變，他詩歌風格也發(fā)生了變化。
汪滌和湯志波就詩畫融合談?wù)撋蛑?/p>
據(jù)湯志波的研究，早年沈周學(xué)唐詩，在他早期的稿本可以明顯看到亦步亦趨，模仿“唐風”的現(xiàn)象。但與畫風轉(zhuǎn)變一致，沈周大約在40歲以后轉(zhuǎn)向宋詩，他學(xué)陸游、蘇軾，也學(xué)中晚唐白居易。在他的影響下，蘇州文壇也開始學(xué)白居易、成為一個獨特的存在。
沈周《山水冊》之一
在展出冊頁上，每一頁均有題詩，也基本是“老嫗?zāi)芙狻钡陌拙右罪L格。其上畫的，更是生活的日常，如同宋詩關(guān)注生命中細枝末節(jié)的微妙感動。
除了在畫中表達生活、交友，生活的日常瑣事也會被記錄在詩稿中，雖然到了中晚明就有人批評沈周，覺得學(xué)詩要學(xué)盛唐，“但如今反觀，沈周日常生活、美術(shù)和詩歌創(chuàng)作是一致，他就寫日常生活所見，用畫筆表達、用詩歌記錄，他的詩和畫可以打通研究?！睖静ㄕf。
沈周《山水冊》之一
所以在這套冊頁的中，有雨中泛湖、亭中清談，讓人感到無邊的開闊。沈周似乎在落英繽紛的水岸，在詠嘆生命無邊的美好，寫下“松風澗水天然調(diào)，抱得琴來不用彈”的詞句。
對于蘇州園林和江南山水的記錄，是沈周繪畫的重要主題。他以寫意的筆墨描繪了真實的場景，汪滌舉例說沈周《千人石夜游圖》就表現(xiàn)了畫家一個人在虎丘著名景觀千人石上策杖夜游的閑適狀態(tài)。因為家人葬在蘇州西山，沈周常常出游這一地圖，繪制了不少“西山圖”，表現(xiàn)了墨色淋漓的雨意云山場景，傳達出他對江南的自然環(huán)境的真切感受。
沈周《山水冊》之一
相比現(xiàn)在的分科制，沈周是全才。除了詩畫外，他還有文言筆記小說的創(chuàng)作、還懂中醫(yī)。這也提示著當下的學(xué)術(shù)研究要打破學(xué)科壁壘，以跨專業(yè)的方式進行研究。
沈周《山水冊》之一
除了汪滌、湯志波藝術(shù)史和文學(xué)史的角度講述外，連續(xù)三晚的雅集中，畫家張弛、徐旭峰從各自創(chuàng)作的角度探討沈周；畫家肖谷、中日文化研究者黃立俊以及上海漢潮文化創(chuàng)始人、“95 后”的文言，則從沈周《東莊圖》的轉(zhuǎn)化、攝影、對日本文化的影響，以及傳統(tǒng)文化IP挖掘的角度再談沈周。據(jù)悉，這是上海劉海粟美術(shù)館第三次“曬寶”，去年此時，一件館藏高近1.89米的巨幅文徵明《五瑞圖》，也以此拉開“存天雅集·博物賞識”的序幕。三場論壇從“五瑞圖”在藝術(shù)史中的變遷與影響、文徵明所引導(dǎo)的中式文人的生活方式等角度解讀作品。
從去年夏初的端午物像，到冬日“博物賞識”系列展出一件館藏作品唐寅《歲寒三友圖》，并由相關(guān)學(xué)者面向公眾暢談唐寅作品與明代士人的社交生活，聊電影中唐伯虎的人設(shè)及其交友圈，聊他與當代生活中流行文化的關(guān)系。
2020年12月，館藏作品唐寅《歲寒三友圖》展出現(xiàn)場
據(jù)悉，依托劉海粟先生的收藏，目前劉海粟美術(shù)館擁有唐至清的古畫200多件，對古畫的研究解析是一個很大的課題，對于古畫的展示也很慎重。古畫需要深入的解析、研究、解讀。通過“曬寶”、邀請專家解讀和網(wǎng)絡(luò)直播短期活動的方式，也希望讓藏品活起來。
沈周《山水冊》之一
沈周《山水冊》在上海劉海粟美術(shù)館序廳展出3天
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