知名書畫家陳佩秋（1923-2020）辭世已近一年，其山水不尚奇峰險(xiǎn)嶺，花鳥不作高枝啁啾，花卉不求一枝獨(dú)秀，自有一份溫潤高逸的性情，體現(xiàn)出她藝術(shù)的自信與執(zhí)著。八十多歲的報(bào)人、文化學(xué)者鄭重與陳佩秋相識(shí)幾十年，一直看到她在用功探索，有時(shí)達(dá)到廢寢忘食的地步。這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴都記錄于新版的鄭重《高花閣陳佩秋》一書中。
鄭重先生筆下的陳佩秋，有著親誼重友的可敬，既有畫壇真切的評價(jià)，也有明辨是非的鋒芒……他在后記中說“唯高花閣佩秋老師，神清氣朗，是向茶壽者”，字里行間俱見對陳佩秋的惦念。
一、金石交誼
錢瘦鐵為陳佩秋刻的印，白文“南陽陳氏”渾厚生動(dòng)，細(xì)朱文“佩秋”清潤健逸，讓人印象深刻。刀筆合一、無往不利的篆刻名家，是想以清樸渾茂來映襯這位巾幗畫家。
錢瘦鐵篆刻“南陽陳氏”“佩秋”二印
鐵骨丹心，歲月留痕，一枚小小印章見證了當(dāng)年的金石交誼，以至陳佩秋先生耄耋之年還記得錢瘦鐵先生給她所刻之印。投之以桃李，報(bào)之以瓊瑤，當(dāng)辦錢瘦鐵書畫展時(shí)，她欣然為“錢瘦鐵錢明直作品展”題字。筆走龍蛇，風(fēng)格超邁，她對故人卓然之藝的相賞，永志難忘。笑談之間，聽者并不恍然覺得此事早已過了七十年。
丹青難寫是精神。不唯錢瘦鐵，她與方介堪、陳巨來、蔣維崧、簡經(jīng)倫等印家的金石交誼，也千絲萬縷，文心恂恂。
朱白相映的印蛻，訴說著往昔的情誼。陳佩秋不僅只是用印、賞印，而是與印壇結(jié)有深緣。當(dāng)年，她在杭州國立藝專時(shí)，治印也是一門功課，揮毫繪畫之余，她時(shí)有操刀奏印的雅好。一九七九年，西泠印社復(fù)社時(shí)，她成為西泠印社社員。
陳佩秋印“游光”
細(xì)數(shù)當(dāng)年篆刻事，陳佩秋治印“游光”，也頗可玩味。一九五五年，上海成立第一個(gè)印人團(tuán)體“中國金石篆刻研究社”，王福庵為主任委員，馬公愚、錢瘦鐵為副主任委員，張魯庵為秘書長。海上篆刻家集體創(chuàng)作魯迅筆名印譜時(shí)，她篆刻“游光”一印，小中見大，無孱弱纖巧的削薄。這是魯迅先生在做《夜頌》時(shí)所用筆名，后收入《準(zhǔn)風(fēng)月談》一書?！坝喂狻焙小奥犚沟亩浜涂匆沟难劬Α钡囊馑迹惻迩镉米瓡獗憩F(xiàn)，典雅淳樸，古風(fēng)奕奕，頗能表現(xiàn)魯迅筆名的含義。
陳佩秋楷書
海上金石篆刻界，后起之秀風(fēng)起云涌，成就相當(dāng)可觀，作為一名西泠印社社員，她深感上海印社雖為中國半壁江山，但卻各自為戰(zhàn)，缺少組織。二〇一三年，為改變上海印壇的情狀，陳佩秋先生出面組織“海上印社”，并題“海納百川 有容乃大”，寄希望于上海的篆刻藝術(shù)，傳承中國印，篆刻海上花。
金石永壽錄藝壇風(fēng)云。鄭重先生沉潛于朱朱白白、典雅清健的印界久矣，捕捉到高花閣這些印界往事，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，將之記錄于新版的《高花閣陳佩秋》一書中，彰顯女畫家深厚的金石書畫底蘊(yùn)，頗有梳理與總結(jié)的意義。
二、蘭花寫真
“蘭之猗猗，揚(yáng)揚(yáng)其香”，陳佩秋先生的室名秋蘭室、高花閣、截玉軒，雅致清芬，雋永地記載著她的一份蘭緣。
陳佩秋畫蘭
藝苑擷英，國香無絕。己亥秋，觀謝稚柳陳佩秋藝術(shù)用印及作品文獻(xiàn)展，看到陳佩秋先生一些蘭花寫生稿，皆是白描，猗蘭幽姿，讓人心馨目悅。鄭重先生所著書中，也有幾幀蘭花寫生圖，略翻翻，可讓紛紜俗眼暫得消歇。賞蘭稿，觀秀質(zhì)，鄭重認(rèn)為陳佩秋的蘭花別具匠心，獨(dú)樹一幟，還特別請她談?wù)勌m花的用筆。陳佩秋有一則題《蘭花》，概括她對蘭寫生的感受：余二十寫花，今五十一矣，每當(dāng)秋春百卉著蕾之時(shí)，策健步于花房園林，手栽盆景，縱觀其休歇成盛怒發(fā)之態(tài)，久之心有所得而遣諸于筆，于是花之舒?zhèn)荣妊黾娒移沛吨畱B(tài)，莫不揮灑自如，栩栩乎躍之縑素之上矣。”
一世蘭半生竹，畫蘭看似簡單，實(shí)際上是很難的，需要有深厚的書法功底；“要知畫法通書法，蘭竹如同草隸然?！编嵃鍢蛞詴覍懱m寫竹，有此精論，闡言不解書法，難言畫蘭。而陳佩秋先生以草書筆意寫蘭，筆下的蘭靈動(dòng)而多姿。十幾年前買過一冊陳佩秋先生的《怎樣畫蘭花》（上海書畫出版社），其中講授畫蘭技法，簡潔而生動(dòng)：從右向鳳眼、左向鳳眼、右折葉、左折葉、雙棟、荷瓣、梅瓣講到的如何雙勾蘭葉，白描蘭葉，又有單株寫意、雙株懸仰、雙株呼應(yīng)等畫蘭之法，她筆下的白描蘭、水墨蘭、著色蘭，頎長飄逸，靈巧精致，既寫蘭之真，又傳蘭之神。將這本蘭花冊帶給老畫家顧秉松先生看，他竟歡喜異常，特地留下來供他閑暇時(shí)欣賞。
毗陵主人徐建融老師與陳佩秋有深厚交誼，筆下也記有她的香祖寫生之道：“為了畫好蘭花，她不僅去植物園寫生，還親自動(dòng)手在家蒔養(yǎng)蘭花。她仔細(xì)研究蘭花的物理、物性，對不同的品種、葉態(tài)、花形，包括花瓣、鼻唇、梅瓣、荷瓣、奇花、蝶變、飛肩、落肩……的結(jié)構(gòu)，都有認(rèn)真的觀察，達(dá)到無微不至，并在此基礎(chǔ)上加以提煉剪裁，以完成藝術(shù)形象的創(chuàng)造。至今還可見到她當(dāng)時(shí)所作的幾幅徽州墨蘭，不僅形神兼?zhèn)?，而且筆精墨妙、色彩清新，真似有沁香滿紙。”現(xiàn)在看著這些寫生圖，清雅健筆中透出生趣，更覺其時(shí)光的沉淀，流連中處處含有情懷。
陳佩秋的蘭花，多為寫生之作，在她筆下，蘭花的各種姿態(tài)，花瓣的描繪，都是自己的獨(dú)創(chuàng)。謝稚柳先生曾寫有《題健碧畫蘭》六言詩云：
繽紛翠帶凌寒，艷艷濃心渥丹。
露噀風(fēng)飄香遠(yuǎn)，何如深谷幽蘭。
其中，“艷艷濃心渥丹”一句頗引起女兒謝小珮的感懷，她借此生發(fā)，寫有《艷艷濃心照眼迷——讀陳健碧畫作》一文，對母親的繪蘭之作尤有闡發(fā)——觀其寫蘭意境，恰似繽繽翠帶凌寒，艷艷濃心照渥丹。猶如深谷幽蘭，高潔清氣，芳香飄遠(yuǎn)。其早年工筆花卉如宋人團(tuán)扇絹本畫，無論山水或花卉，構(gòu)圖或技巧，均仿效宋代畫院派之風(fēng)格，秀逸典雅，極富古韻。
陳佩秋致戴自中手札
陳佩秋贈(zèng)戴自中畫作
謝小珮的文章，清雅秀逸，具工筆意識(shí)。在陳佩秋先生仙逝前兩日，還與小珮老師相聚，慕贊陳佩秋先生的高壽與一手好蘭畫。謝小珮還特別說及其母親曾言書畫實(shí)是人生的一種精神寄托。也以此可見陳佩秋先生的性情所好，寄情于清氣高雅的深谷幽蘭，豐厚生命的意趣，以此為心靈的歸宿。如今在典雅風(fēng)神的簡潔語境中，再細(xì)品健碧女史的那片蘭馨古韻，更品出其紉秋蘭以為佩，繪蘭文脈的深厚底蘊(yùn)。
三、書畫因緣
“何愁白發(fā)能添老，須信黃金不買閑?！庇蔀豸斈君R路遷居巨鹿路時(shí)，謝稚柳請陳佩秋書此對聯(lián)掛在壯暮堂中。百里溪老人鄭重先生憶起“昔日壯暮翁常有搵發(fā)飄煙、流光拋人之嘆，求高花閣書此幛之，余不解。今日余亦滿頭霜絲，分幡及眉，方知其中三昧”。
鄭重信札
五六年前向鄭重先生約稿“與大師談藝”叢書出版事宜，庚子年（二〇二〇）終于編就。其中《高花閣陳佩秋》一書將陳佩秋先生的一生梳理得清晰而暢達(dá)，給人較多的獲益。隨書稿一起遞來，還有一封紙墨飄香的信函。
魚麗小姐：
遵命將大師談藝四種免（勉）強(qiáng)改就。壯暮翁、藥翁及三釜書屋原來都寫了篇之外，讀后感到仍有些不倫不類，故都刪去。在正文中稍加補(bǔ)充，而且都是資料性的，沒有理論上的論述。此三翁都已仙逝多年，不宜再作更多的補(bǔ)充。唯高花閣則補(bǔ)較多，但未及細(xì)看難免文中有脫字漏字，請審讀時(shí)多費(fèi)神。另寫后記數(shù)語各冊都用。壯暮翁一冊中缺篇之十，請打字的朋友補(bǔ)上。其他各冊均無新的照片補(bǔ)充，唯高花閣有些新的照片，到時(shí)先給您。耑頌
撰安
鄭重
十月二十一日
在新版書中，鄭老師還增補(bǔ)了一些高花閣的內(nèi)容，而且特別叮囑我在編書過程中，將陳佩秋先生的“圖多放些”。尤記有一次在百里溪室，鄭重先生拿出一份剪報(bào)，上面登載的是二十世紀(jì)八十年代陳佩秋參加友人畫展的合影，說“我還在不斷搜集陳佩秋的資料”。并在書的后記稱贊說“唯高花閣佩秋老師，神清氣朗，是向茶壽者”，字里行間俱見對陳佩秋先生的惦念。
鄭重先生與陳佩秋先生幾十年交誼，可謂友情深重，兩人相交的情誼也與日俱增。庚寅年（二〇一八），鄭重先生在文聯(lián)舉辦的書法展，在辦展之前，鄭重先生將平日習(xí)作攜往高花閣，就教于陳佩秋先生。陳佩秋見后驚問：“汝何時(shí)學(xué)寫字耶？”即對習(xí)作逐幅指點(diǎn)，或有贊許。鄭重得高花閣的肯定后，又?jǐn)M將書畫前輩惠賜法書，一并展出，得以依傍。如此，方覺有了一些底氣。陳佩秋先生在為百里溪主人鄭重先生書法集作序，說道：我也九十六歲了，彼此人書俱老，但藝術(shù)之心不老。
己亥冬鄭重探望陳佩秋
己亥寒冬臘月，鄭重前去拜訪陳佩秋：兩位耄耋老人依依不舍的情形，尤其感人，令人不勝唏噓。在道別之際，陳佩秋先生再次稱贊鄭重老師的字寫得好，并蹺起大拇指連連夸贊，贊賞之情，溢于言表。
陳佩秋行書“大澤書屋”
陳佩秋行草七言聯(lián)
陳佩秋的書法蒼茫飛動(dòng)，沉著凝練。引起鄭重的關(guān)注與喜愛，他曾提出“能否借我臨一遍，把你的字和謝先生的字糅合在一起”。而對陳佩秋的書法，鄭重先生在《江南畫派第一人：謝稚柳傳》中也有具體闡述：
陳佩秋的書法，同樣應(yīng)多從她的畫幅中去觀賞。她廣摘博取，潑墨作書，筆走龍蛇，氣魄豪邁。她在書法上下的功夫很多，先取法倪瓚，后有懷素等大師風(fēng)貌。楷書上承晉唐書法，蘊(yùn)藉清雅的風(fēng)氣和晉唐人信札寫經(jīng)的手法，帶有濃郁的“古而媚”的藝術(shù)特色。它參以行書的筆意，既有楷書的嚴(yán)謹(jǐn)，又有行書的流便，筆畫駐筆轉(zhuǎn)折處，力量加大，與細(xì)挺的基調(diào)筆畫形成和諧的對比，從而別具一番風(fēng)韻。她的行楷有獨(dú)到而高超的個(gè)性，“洗盡塵滓，獨(dú)存孤迥”，簡淡清素，閑雅秀逸，或疏竹明月，或流水清簫，或遠(yuǎn)坡，或閑云。歷代書壇高手，皆善小行書，陳佩秋的小行書堪稱上乘。其草書筆淡意濃，體靜神躍，表現(xiàn)了由動(dòng)轉(zhuǎn)靜的更高層次的草書境界。
引起鄭重先生的欣賞，是因陳佩秋的書法，頗有巾幗不讓須眉的氣概。曾拜觀過陳佩秋高華的書風(fēng)：“波飄散菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅。”杜甫《秋興八首》中的這一七言對聯(lián)，健碧先生用矯健的行草書寫，凝重中透著思鄉(xiāng)的情緒，顯示出深沉剛正的氣概。她的楷書“大江東去，浪淘盡”則古樸而嫵媚，顯出另一種韻味，也體現(xiàn)出一位畫家的學(xué)養(yǎng)與自信。她還為鄭重寫過幾幅行草，李白詩《贈(zèng)汪倫》，七言聯(lián)“青草浪高三月渡，綠楊花撲一溪煙”，“大澤書屋”行書，書風(fēng)又縱逸，又抒情，剛健豪邁地寫出兩人的濃厚交誼。陳佩秋性情高逸，她獨(dú)秀藝林的實(shí)踐與理念，也讓她進(jìn)入更高層次的藝術(shù)境界。
陳佩秋行草“李白詩”
四、女子書畫
二十世紀(jì)五六十年代，年輕的陳佩秋與畫院諸女畫家相從甚密。能詩善畫的女畫家一直讓她惦記。五十年代，在上海中國畫院時(shí)，她與這些閨秀畫家有過交流，平時(shí)也很關(guān)注她們，有些事情也會(huì)替她們?nèi)プ觯€曾兩次拜訪過陸小曼。鄭重與她進(jìn)行對話時(shí)，她對中國女子書畫會(huì)的幾位女畫家也有慧心之評：
陳小翠不錯(cuò)，詩也寫得好，和我常來往。還有周煉霞，詩也寫得好，和我也談得來。陸小曼當(dāng)時(shí)也在畫院，畫院領(lǐng)導(dǎo)曾經(jīng)叫我訪問過她幾次。她們都是淑女型的人物，詩比畫出名。
對當(dāng)年拜訪陸小曼的情景，她記憶猶新。歲月更迭，倏然已是半個(gè)世紀(jì)前的事了。余生也晚，無從猜想陳佩秋先生當(dāng)年與這些女畫家如何交往，如何汲取前輩女畫家們的藝術(shù)真諦。但是那份女性情誼隨時(shí)光沉淀而顯得特別有韻味。當(dāng)中國女子書畫會(huì)重新辦會(huì)時(shí)，自然而然請她擔(dān)任顧問。她與吳青霞、周煉霞、龐左玉、侯碧漪、李秋君等女畫家的合影也成為珍貴的一頁。
庚子端午前二日，我將自己的一本小書《閨秀風(fēng)雅》送給謝小珮老師，她看見有當(dāng)年女子書畫會(huì)的陳小翠、謝月眉、顧飛、馮文鳳四位女畫家的文章，不禁脫口而出“中國女子書畫會(huì)”，表現(xiàn)出歡喜。謝月眉是謝家三姑，謝稚柳的畫也多從其學(xué)。溫婉嫻淑的女畫家在巾幗英氣的陳佩秋心里，也是有分量的。不過，陳佩秋先生卻不愿意別人稱她為女畫家的。在她看來，畫家不分男女，畫畫應(yīng)該看畫得是好還是不好，只要畫得好，畫壇上就應(yīng)該有誰的地位。這一點(diǎn)，也讓她特立獨(dú)行的在眾多女畫家中脫穎而出。她的作品也佐證了她濃郁的巾幗不讓須眉本色。
她的大氣清華使中國女子書畫會(huì)有了異樣的底色，擺脫了女藝術(shù)家纖細(xì)、嫵媚的藝術(shù)特色。陸儼少有一首詩贊陳佩秋：“簪花筆力能扛鼎，未見史書有此人。搜盡名花歸畫本，獨(dú)于異境得清新?！?/p>
陳佩秋繪作《池塘蛙部》
陳佩秋繪作《池塘蛙部》（局部）
陳佩秋繪作《池塘蛙部》（局部）
陳佩秋繪作《池塘蛙部》
陳佩秋繪作《池塘蛙部》（局部）
“力能扛鼎”“獨(dú)于異境”，交替書寫著陳佩秋先生的藝術(shù)境界。健碧女中豪杰，自然不愿重蹈前人。她曾為鄭重先生繪有《池塘蛙部》的手卷一幅。后來由謝稚柳題引首并跋，陸儼少也題跋道：“我友謝兄稚柳夙善寫生，精通之極，而出以雅格，遙接兩宋。外此僅見。而閨門之內(nèi)琴瑟之好，佩秋夫人亦能以雅健之筆，作花鳥魚蟲，精嚴(yán)融液，造妙入神，夫婦并擅，遂使趙管不能專美于前。”手卷緩緩展開，讓人如聞?dòng)旰笸苈暎诩埳宪S出，寫形傳神，允為合作，讓人欽佩不已。這是健碧女史在游洞庭東山歸來后所作，可以說是一段奇作。自來畫家寫青蛙，富于生機(jī)，妙含天趣，而陳佩秋大筆著墨，善以簡率之筆描繪，可謂匠心別具，予人印象深刻。
陳佩秋采風(fēng)
據(jù)謝定偉先生回憶，其母親在寫生方面所下功夫頗深，為了畫鳥，她自己養(yǎng)鳥，家里還養(yǎng)過青蛙、螳螂、天牛等。不同于閨閣女畫家沉浸于閑花靜草、小蟲蝴蝶，而以強(qiáng)健的筆力獨(dú)出一格，無輕弱態(tài)。無獨(dú)有偶，才女張充和先生的畫也曾沖破花草籬藩，她作過一幅《蛇圖》；一九六二年，還曾繪有《五毒圖》，蟾蜍、蛇、蝎、壁虎、蜈蚣，是為一位美國學(xué)者所著關(guān)于中國節(jié)日的書作水墨畫插圖。不斤斤于閨閣的文秀之氣，她們自有著非同一般的見識(shí)。陳佩秋曾說過：女性的畫要有閨秀氣，這都是歪理。顯出她潛意識(shí)里真氣彌漫的豪爽自信，這也給鄭重留下深刻印象，他曾說過“陳佩秋的山水不尚奇峰險(xiǎn)嶺，花鳥不作高枝啁啾，花卉不求一枝獨(dú)秀，自有一份溫潤高逸的性情，體現(xiàn)也她藝術(shù)的自信與執(zhí)著”，“我欣賞有自信的藝術(shù)家”。
畫壇幽蘭，無負(fù)芳華。陳佩秋先生老來投身于古畫甄別工作之中，是對國學(xué)的貢獻(xiàn)。讓人禁不住又想起“健碧紛紛葉，斑紅淺淺芳。幽香豈自秘，風(fēng)肯送幽香”，如今斯人已去，但精神長留。
于滬上清徽小筑
《高花閣陳佩秋》 鄭重 著
《高花閣陳佩秋》 鄭重 著
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